在過去十年裡，凱文·科斯特納主演的10部電影中，只有兩部在票房上收回了他們的預算，而這只是勉強的。(“瓶中的信息”耗資3000萬美元，賺得5300萬美元;“錫杯”耗資4500萬美元，賺得5400萬美元。)在早期的幾次成功之後，他的職業生涯從1992年開始，幾乎全是失敗。
現在，你可以想出各種各樣的解釋，但最明智的，最明顯的是，這個人根本就不能行動。他是一個木訥、沒有激情的人。這對《黑客帝國》電影中的基努·裡維斯也有同樣的挑戰，因為這個角色需要一定的超脫和遺忘。但科斯特納一直堅持要扮演受傷的、悲傷的男人或有著痛苦歷史的男人——他只是不具備令人信服的角色。他應該被當作屍體，或者作為傢俱，而不是那些有著複雜感情的人。
我之所以提起這件事，是因為科斯特納的“熾熱的平庸”是唯一保持“開放範圍”的東西，從一個四星、一個等級的電影。他在1882年扮演了一個牛仔，但每次他說“近10年”或“弄出一些東西”的時候，我就被從電影中拉出來，並提醒我，我在看的不是一個真實的人，而是一個模仿真實人物的演員。
與羅伯特·杜瓦爾相比，科斯特納的表現顯得更加平淡無奇;這樣的比較是不可避免的，因為他們幾乎在每一個場景中都是如此。杜瓦爾扮演的是斯皮爾曼，他是一個牧牛人的老庫特，他和科斯特納的查理·韋特和兩個僱工一起，帶領著一群放養的牛穿過美國西部。現年72歲的杜瓦爾是一位充滿活力和不知疲倦的演員，他的年齡比他小25歲。他流露出一種平靜的決心，一種對邊疆生活的變幻莫測的順從，以及一種對未來的希望。門面上沒有裂縫，沒有任何跡象表明杜瓦爾是在演戲，他只不過是斯皮爾曼。
老闆和查利的兩個僱工是巴頓(Diego Luna)，一個年輕的墨西哥男孩，他們從德克薩斯州的一個乞丐的生活中獲救，Mose(亞伯拉罕·本魯比)，一個巨大的泰迪熊，一個從未傷害過任何人的人。在小鎮上，為了獲取物資，Mose與當地治安官(James Russo)有衝突，因為當地的真正老闆，富有的農場主丹頓·巴克斯特(邁克爾·甘本)在命令下，給像老闆和公司這樣的免費食草動物提供儘可能多的麻煩。
巴克斯特是一種新一代的牧牛人，他們建造牧場，而不是帶領牧群到處走，讓他們在任何他們想去的地方吃飯。老闆是個老派。他並沒有違反任何自由放養的法律，但這是老西部，法律並不是當地法律人的首要任務，特別是當他在一個有權勢的商人的口袋裡。
一些暴力事件發生了，老闆和他的船員必須把牛趕出牧場，前往城鎮尋求正義。查理(Charley)是一名前內戰時期的神槍手，他僱傭了槍，他認為正義與復仇之間沒有什麼區別，但在他的拓荒者的外表下，他的彬彬有禮和紳士風度更有智慧。
科斯特納的方向，就像他的表演一樣，是極簡主義的;而導演則是電影需要的。它安靜而低調，有輓歌(但不太憂鬱)的感覺。事件只是簡單地發生;他們並沒有被大肆宣揚，不引人注意的編輯或吵鬧的樂譜。事實上，最關鍵的動作是沒有音樂，事實上，只有在必要的編輯時才有必要講述這個故事。
影片在高潮後有一個10分鐘的分辨率，在那裡，Costner的低水平性能變得尤其有問題。到那時為止，老闆比查理更有趣，我們相信這部電影是關於他的。現在是結局，當我們意識到Costner認為Charley是焦點。事實上，克雷格·斯托珀的劇本(根據勞拉·佩恩的小說改編)提供了所有線索。查理在早期的演講中詳細闡述了他的可疑的過去，並在演員的部分承諾上做出了承諾，這可能引起了足夠的共鳴，讓查理保持在我們關注的焦點上，而不是後面。
在許多方面，“開放範圍”讓人想起克林特·伊斯特伍德的《不可饒恕》(1992年)的反暴力信息。當然，這也會讓我們回到老的西部，儘管它的暴力場面更血腥(當然，這是關鍵的一點:當一個人被槍殺時，他確實會流血，這與約翰·韋恩的電影所暗示的相反)。更合適的是，有關查理和鎮醫生助理蘇(安妮特·貝寧)的浪漫情節讓人覺得很有必要;在過去的一年中，女性似乎一直是西方的追思。在這裡，這看起來不像是一種責任，而是一種敬意。
撇開Costner不談，這是一部非常好看的電影，值得注意，值得稱讚。
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