深度剖析何為鈕承澤已死，所不為人知的雙面鈕承澤

鈕承澤小S 臺灣舒淇蔡康永葉千金說情感 2018-12-11

文 / 葉千金

“近日，52歲導演鈕承澤被曝出性侵一名女性電影工作人員，女方報警立案後，鈕承澤也終於在消失了22小時後，於今早現身警局接受了3個多小時的問詢。據臺媒報道，鈕承澤在向警方交代的情況中，撇清了受害者指控的性侵說法，向警方供稱自己與該女子是在朝著交往方向進行中的“男女朋友”，還說自己不清楚為何會被指控性侵。

在媒體採訪時，他表示：“我會盡全力配合調查，希望會是場公正審判，但有場公審正在進行，已經判處我死刑，鈕承澤已死。” 全程僅30秒，他就快速離開現場，並未對案件有過多說明。

這句話，意味深長，似乎可以解讀，這個事件，外界惡意已將他判處死刑，而他內心仍希望的公正是能洗清他清白？看起來是一場羅生門。讓我們來看看性侵事件爆發的始末。”

事件起因：

據臺媒爆料，該女工作人員（暫稱A女）自從加入劇組後，鈕承澤就頻獻殷勤，但劇組其他人員都沒有意識到，以為是緩和拍攝氣氛。
11月下旬，鈕承澤叫了A女和她上司一起到住處聊天，後來人都走了，鈕承澤便開始做不可描述的事，過程及其粗暴。
為什麼粗暴呢？因為無能。（大家先留心，下文會寫到這個例子）
事後鈕承澤想要道歉，但被害人太過害怕，連夜打包閃辭劇組。
之後，A女第一時間在朋友陪同下去醫院驗傷，某處有撕裂傷。
左右手也有很多淤青。
事後10天內，鈕承澤依然正常開工，但多次發信息給A女，祈求原諒。
該女子收到鈕承澤方的關切，又害怕以後工作會受到影響，於是猶豫要不要報案。
最終還是於昨天下午，在朋友的陪同下，前往警察局報案做筆錄。
警方的速度很快，已證實有此案件發生。
今天下午，媒體爆料鈕承澤去應訊了。
其實他去了嗎？
沒有，他還在家裡，準備睡個覺，明天早上8點半再去警局。並告訴大家，自己會勇於承擔責任。
醜聞事件的真相和他的心態，更讓人撲朔迷離，當我們清楚的瞭解他的兩面，就知道這並不是場羅生門。

臺版鈕承澤，一個玩的很瘋很野的導演

上文提過無能，我們聊回這個話題

在電影《愛》裡，他飾演一個很愛舒淇的富商，還和舒淇有一場床戲。

那時有消息傳出他是故意給舒淇加的床戲，而在發佈會上他也承認，當時編劇不敢寫床戲，但是他覺得是劇情需要，就說“寫!”

巧合的是，電影裡的他也是個“不行”的人，床戲進行到一半，他就要去吃藥給自己助力。

除了無能，他還是個性侵慣犯

曾經上《康熙來了》，自爆和朋友比賽“強吻學妹"

蔡康永問“吻臉還是吻嘴”，鈕承澤說“當然是吻嘴啊"

之後鈕承澤就給大家示範了一下，把小S拉到臺上去。

演示如何趁學妹不備，強吻別人。

小S問，如果學妹這樣呼你一巴掌。

鈕承澤自信迴應，“怎麼可能，她不敢”

蔡康永問為什麼他親那些女生都沒有反抗的，鈕承澤極其不要臉的說“可能是攝於我們的淫威吧”。（對於淫威，下文有話要說）

小S聽完也忍不住喊了一句：“你們根本是強暴犯。”全場鬨然大笑。

他當年所做的根本就不是有趣，“你們根本是強暴犯”

淫威？侵犯得逞是因為脾氣大

不少演員都投訴，進入工作狀態的鈕承澤實在太恐怖，脾氣非常暴躁，而且每次開工必定遲到兩個小時以上，令人難以接受。

《吐司男之吻》的女主角李康宜（下圖）說：“當我在片場化好妝之後，發現每個人都在睡覺，我問為什麼不開拍，他們說導演還在家裡睡覺，我又問為什麼不打電話把他叫醒，大家的答案是不敢。後來發現，他幾乎每天都會遲到兩個小時以上，而且有時候一回來還要罵人，十足的惡人先告狀。”

除了工作，豆導（鈕承澤）就連跟朋友約會也會例牌遲到，據說曾有朋友在他樓下等了1個多小時才見他露面。

不拍片的時候，豆導（鈕承澤）是天使，但只要一開始工作，他就化身為魔鬼，即便是他最愛惜的演員，都會被罵得狗血淋頭。

大S說：“我曾經見過他罵女演員，罵人家連站都站不好，如果是我，我覺得自己會當場死掉，他一邊罵還要一邊踹旁邊的垃圾桶之類的東西，搞得整個氣氛好恐怖。”

旗人鈕鈷祿.承澤，一個無法紮根的高貴血統

原生家庭

有這麼一本書《臺灣，請聽我說》（吳錦勳撰述，華夏出版社，2015年1月），將鈕承澤的原生家庭及原生家庭對他心理的內在的影響，詳細的記錄下來。

《臺灣，請聽我說》

這本書彙集了臺灣星雲大師、蔣勳、朱天心、林懷民、陳若曦、鈕承澤等，以親歷與足跡動情講述臺灣六十年，回顧從一九四九到二零零九，描述了跌宕起伏、具體而微的人生與命運。

鈕承澤是這麼描述他的人生與命運的：

我的鈕姓，源自於滿族最古老的姓氏“鈕祜祿氏”，在清朝是八大姓氏之一。我們姓鈕的在清朝做了四次皇后，生了兩個皇帝。

在我爺爺那一代，據說現在的北京火車站就是我們家，後來家道中落了，沒錢就賣了房子，吃老本。後來我爸進了軍校，在時代的安排下，就這樣來到臺灣，來了也沒有想到會回不去。

全家只有他一個鈕姓的來，我在成長的經驗裡，沒有爺爺、奶奶、叔叔、伯伯、堂兄弟，只有表親，像是阿姨、舅舅、外公、外婆、表哥、表弟、表妹。

我外婆是安徽人，她的爸爸是馮玉祥的拜把兄弟，姓孔，人稱孔大帥，做過陝西、甘肅二省督軍。我爸在北京時就認識我外婆，叫她二阿姨；後來我爸來臺，舉目無親，只好到他唯一的長輩家，也就是我外婆那裡走動，之後和我媽談起戀愛結婚。所以我常說，我家的血緣是“滿清餘孽、軍閥後代”。（嘲諷式對自身優越感的認同）

我爸自己一個人來臺，比較悲慘的是，他是漸凍人。我十二歲時，他開始生病，到我十八九歲，他的肌肉慢慢萎縮到喉部以後，失去呼吸能力。被送到醫院那天，我為他做人工呼吸，醫生告訴我，他還剩兩個禮拜的生命，沒想到，他又活了十八年才走。

通常漸凍人只有三到五年生命，但爸爸從發病到離開，整整活了二十五年，而且有近二十年躺在床上，靠呼吸器呼吸。他是全世界我所知最慘的生命狀態，求生不能、求死不得，意識清醒，全身動彈不得，卻一直受回憶折磨。

他出現病症但還沒進醫院的那幾年，我已演過《小畢的故事》了，每天我都穿得很騷，在外面有很多馬子朋友，每天都只想玩，想出去混。（對父親狀態的恐懼，以反向形成去防禦，即，害怕像父親一樣不能動，求生不能、求死不得，就拼命的抓住快樂、自由、為所欲為的感受，拼命去活。）

我爸有三個兄弟、三個姊妹，三叔是京戲權威，曾任中國戲曲學院副院長，有一年他被派去德國當訪問學者，我爸找人傳話，叫三叔打電話到臺灣給他。

通過媽媽的日本學生居間傳話，我們終於講好幾月、幾日、幾點要通電話。那天晚上，我記得非常清楚，我們全家無比慎重地等在電話機旁邊，結果電話響了，那時國際長途電話品質不好，聲音遠遠的，一層層迴音好像在山洞裡。

我一接起來，“喂——”不清楚，我再“喂”——三叔那頭回話“嘿，我是鈕驃啊”，“三叔啊，你等會兒——”我把電話通拿給我爸，他顫巍巍地把電話拿起來，才一開口“喂——”臉就皺在一起，哭啊，大哭，那天我們一家四口全部大哭。終於知道家裡狀況：爺爺早就死了，後來叔叔、姑姑又怎樣……我印象最清楚的，就是爸媽的哭聲。（接收到父親對在臺的孤獨感與委屈感，對於父親同輩的羨慕嫉妒與認同，這是心理學鏡像理論，是一種無意識的自欺關係；是一個不是我的他物事先強佔了我的位置，使我無意識地認同於他，並將這個他物作為自己的真在加以認同。在接通的那一刻，他的認同在於，假設我爸爸在北京，那麼我爸爸不是XX權威，也一定能混的很好，而我也不需要跟著吃苦了。）

我爸十幾歲就和故鄉切斷了聯繫，他們大部分的人都是被大時代操弄，他們那一輩，根本就是為“打回去”而活的。就因為要打回去，政府給房子住，眷村、傢俱都是臨時的，用輕便的藤椅、藤桌，好像隨時說走就走。

小時候聽過一個故事，現在永和中正橋下，當時有人要賣地，一坪（三點三平米）五毛錢，我外公說：“買什麼啊，我隨時要回去，怎麼買？”長大後，我想到這事，哇哇哀嚎：“哎呀！你那時真買個一萬坪，我現在不就有錢可以拍電影了！”

我爸很想家，但是不敢回，因為他是吃終身俸的，萬一回去了，終身俸就沒了，只好努力壓抑自己。他老講北京的什麼，興致好的時候，自己做一做家鄉小吃，偶爾講老家的事，講我爺爺，但講得不多。後來漸凍了的身體把他囚住了，有生之年都不曾回鄉，好慘。2003年，他去世了，後來葬回了北京，了卻他的心願。（這是他為什麼有鏡像理論的原因，他的外公並沒有想要在臺灣落腳，而想著有朝一日能回去，而他們一家都是以外公的決策為主，而錯過錯過了在臺灣紮根，對於特殊的原生家庭，與他從童年開始就無法認同紮根，導致的敏感的心理來說，這是形成他心理學鏡像理論的原因，鏡像理論是一種無意識的自欺關係；是一個不是我的他物事先強佔了我的位置，使我無意識地認同於他，並將這個他物作為自己的真在加以認同。）

以前我和我爸沒那麼水乳交融，從小揹負著爸爸口中的北京，那樣的北京對我而言是痛苦的，我連做夢都會夢到北京，但我不知道那個圖像是從哪兒冒出來的。

以前被爸媽打罵之後，就會一個人到房間把門鎖上，大哭著叫奶奶——幻想有個奶奶，他會撫慰我，我常跟想象中的爺爺、奶奶說話。北京一直是這樣的一種存在。

北京對我有一種超越血緣的連結感，身為旗人，我一定有些來自基因的設定，比方我運動細胞差，但一上馬就會騎馬，拿起箭就會射，我覺得這跟基因有關。

之前我去北京，覺得一切都很親切，聽到那些人講的都是我爸、我外婆的口音，我沒有任何的隔閡。還有很多方言，北京現在的人已經不講，只有我爸會講。比方他會講：“你怎麼那麼‘怯’？”是指“你怎麼那麼土”；或是講“拿墩布來擦乾淨！”，其實是那拖把來抹地板。

這些北京方言，從小我就聽熟了。

我記得有天半夜，我跟周迅和她朋友三個人去騎車，在天安門一帶的衚衕瞎轉兜繞，我一面騎，一面感覺這空氣的溫度，那整排挺拔的梧桐樹，我知道這些巷弄衚衕都是長久存在的，而我爸爸他們一家顯然也走過這樣的路線，覺得好熟悉、好親切，有了某種奇特的連結，於是我發自內心很戲劇性地說：“爺爺、奶奶，我回來了。”在那晚的氣氛下，我開了這樣的傷懷但又溫暖的玩笑。（這仍是他的心理學鏡像心理在影響他。他非常的認同父親過去沒給到他的生活才是他應該有的生活，八旗子弟，優秀的基因能在北京這個認主歸宗的地方更加的獲益更加的強大，而當他發自內心的說：“爺爺奶奶，我回來了，內心無比的統一，感受到自己的心靈終於被安放了。而這不過還是暫時的假象）

雙面鈕承澤，讓他總是充滿了讓人迷惑的矛盾，而他人與自己都不懂自己

實際的生活形態下與他人相處的鈕承澤：

身份的獲益，初嘗權力的滋味

“演《小畢的故事》之前，我追了一個女孩子很久她都不理我，電影上映了，我帶她去看，看完當天她就跟我接吻了。我不知道自己是什麼心態，在同一天，我又把她給甩了。”

自我為中心的膨脹，如果不能用導演的權力去要求，就用情緒壓力去告訴對方，你是錯的。

阮經天是豆導的好兄弟，兩人無話不談，但即使他們關係這麼好，阮經天還是對豆導的某些行為感到不解。

小天說：“我拿了金馬獎最佳男主角，上臺致謝的時候把他的名字放到了最後，我覺得最重要的人應該壓軸嘛！當晚有慶功宴，他死活不肯到現場，之後他終於來了，但一到就嚎哭不停，搞得大家都不知所措。過了好幾天，我們又陸續見了好幾面，他才將真相告訴我，他問我為什麼不把他的名字放在首位？他覺得我不重視他！我真的無法理解，他怎麼能如此小氣。”