古墨新語
品詩賞詞
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賞析嘉賓：空谷幽蘭
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空谷幽蘭賞析：
古墨新語
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空谷幽蘭賞析：
落梅風——夏情
文/古墨新語
輕風攜雨漾平湖。山蔥水碧星孤。
落花別夏靜歸途。霧成珠。
葉披紅綠妝山色，空濛醉飲瓊酥。
舊情深系思如初。念成書。
新語老師這篇《夏情》是一首雙調小令，上下兩片，字數較少，往往越是字數少，對內容的要求就會越高，寫成容易 寫好卻難！
整體看這首詞 是先寫景，後抒情，詩家語運用得 得心應手，美感十足。
起句“輕風攜雨漾平湖” 介紹環境、背景、天氣和地點，鋪開了畫面，引讀者 續讀下文，凡寫景佳句 皆 斟字酌句恰到好處，此句 “攜” 字擬人手法，使 “輕風” 更顯得柔媚可人、輕靈曼妙， 使畫面頗顯動感，“漾”字多體現出古詩詞中 推送、泛舟 時的清逸自在，在古漢字 的 音、形、義三者中 “漾” 字皆具美感，可謂漢字之美的典範，在此用得精準恰當，杜甫的“渴日絕壁出，漾舟清光旁。” 秦觀的 “醉漾輕舟，信流引到花深處。” 皆得此妙。
次句“山蔥水碧星孤” 按照時間順序、空間順序 將畫面 依次排開 。 輕柔的風雨過後，孤星初現，山水 被 微雨滋潤得 更加蔥碧。此番取象可具有說明、暗示、象徵、隱喻等諸多功能，並使文章 產生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯想 等諸多藝術效果。可謂成功選取意象，效果甚佳！
“落花別夏靜歸途”，“靜”字在這裡是形容詞的使動用法: 使歸途 更顯得 寧靜之意，那麼為何寧靜？前面的 “落花別夏” 便是原因，落英繽紛使歸途 更加 幽靜清涼、 芬芳凈美。此處還巧妙的交代了時令（夏花飄落的初秋），這裡，初秋 露水易凝 的特點自然引出下句，“霧成珠”。露珠晶瑩剔透，和孤星相映成趣，異彩紛呈，大美之筆！
上片寫景堪稱大家手筆，自自然然、毫無造作，似 渾然天成， 帶給讀者 美的享受，“星孤” 一詞在感情色彩上暗喻作者的心境 孤寂清寒、遺世獨立 的清高境界，卻又被這 自然美景豐盈 著 內涵。不禁讚歎！正如《人間詞話》中王國維 所述 以物觀物的寫法，不知何者為我，何者為物。
下片起句“葉披紅綠妝山色” 作者運用 電影蒙太奇 的手法,特設幾組鏡頭進行組接 ，有全景、遠景的表現，如（妝山色）也有近景和特寫， 如（葉披紅綠）。這不是簡單的景物描寫，而是作者將寫景手法與定格畫面相結合，以 加強 詩文的藝術表現力，烘托環境背景，為下文抒情做好充分準備，觀此番 空濛美景 似有 “醉飲瓊酥”之感，歐陽修的 “醉翁之意不在酒，在乎山水之間也！” 亦如是矣！前面大手筆的鋪陳、設色，皆為尾句 “舊情深系思如初，念成書。”之 主題思想的呈現 做好鋪墊，可謂 “千呼萬喚始出來， 猶抱琵琶半遮面。” 使主題 更加凸顯，不言明說，且化景達意，水到渠成。
這首 《夏情》 通篇 結構嚴整，渾然一體，最大的亮點在於: 斟詞酌句 十分精準，音韻 和諧唯美，給讀者似 細飲甘霖般 美的享受，有幸拜讀！ 感恩新語老師多賜佳篇，欣然之至！
古墨新語
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落梅風——夏情
文/古墨新語
輕風攜雨漾平湖。山蔥水碧星孤。
落花別夏靜歸途。霧成珠。
葉披紅綠妝山色，空濛醉飲瓊酥。
舊情深系思如初。念成書。
新語老師這篇《夏情》是一首雙調小令，上下兩片，字數較少，往往越是字數少，對內容的要求就會越高，寫成容易 寫好卻難！
整體看這首詞 是先寫景，後抒情，詩家語運用得 得心應手，美感十足。
起句“輕風攜雨漾平湖” 介紹環境、背景、天氣和地點，鋪開了畫面，引讀者 續讀下文，凡寫景佳句 皆 斟字酌句恰到好處，此句 “攜” 字擬人手法，使 “輕風” 更顯得柔媚可人、輕靈曼妙， 使畫面頗顯動感，“漾”字多體現出古詩詞中 推送、泛舟 時的清逸自在，在古漢字 的 音、形、義三者中 “漾” 字皆具美感，可謂漢字之美的典範，在此用得精準恰當，杜甫的“渴日絕壁出，漾舟清光旁。” 秦觀的 “醉漾輕舟，信流引到花深處。” 皆得此妙。
次句“山蔥水碧星孤” 按照時間順序、空間順序 將畫面 依次排開 。 輕柔的風雨過後，孤星初現，山水 被 微雨滋潤得 更加蔥碧。此番取象可具有說明、暗示、象徵、隱喻等諸多功能，並使文章 產生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯想 等諸多藝術效果。可謂成功選取意象，效果甚佳！
“落花別夏靜歸途”，“靜”字在這裡是形容詞的使動用法: 使歸途 更顯得 寧靜之意，那麼為何寧靜？前面的 “落花別夏” 便是原因，落英繽紛使歸途 更加 幽靜清涼、 芬芳凈美。此處還巧妙的交代了時令（夏花飄落的初秋），這裡，初秋 露水易凝 的特點自然引出下句，“霧成珠”。露珠晶瑩剔透，和孤星相映成趣，異彩紛呈，大美之筆！
上片寫景堪稱大家手筆，自自然然、毫無造作，似 渾然天成， 帶給讀者 美的享受，“星孤” 一詞在感情色彩上暗喻作者的心境 孤寂清寒、遺世獨立 的清高境界，卻又被這 自然美景豐盈 著 內涵。不禁讚歎！正如《人間詞話》中王國維 所述 以物觀物的寫法，不知何者為我，何者為物。
下片起句“葉披紅綠妝山色” 作者運用 電影蒙太奇 的手法,特設幾組鏡頭進行組接 ，有全景、遠景的表現，如（妝山色）也有近景和特寫， 如（葉披紅綠）。這不是簡單的景物描寫，而是作者將寫景手法與定格畫面相結合，以 加強 詩文的藝術表現力，烘托環境背景，為下文抒情做好充分準備，觀此番 空濛美景 似有 “醉飲瓊酥”之感，歐陽修的 “醉翁之意不在酒，在乎山水之間也！” 亦如是矣！前面大手筆的鋪陳、設色，皆為尾句 “舊情深系思如初，念成書。”之 主題思想的呈現 做好鋪墊，可謂 “千呼萬喚始出來， 猶抱琵琶半遮面。” 使主題 更加凸顯，不言明說，且化景達意，水到渠成。
這首 《夏情》 通篇 結構嚴整，渾然一體，最大的亮點在於: 斟詞酌句 十分精準，音韻 和諧唯美，給讀者似 細飲甘霖般 美的享受，有幸拜讀！ 感恩新語老師多賜佳篇，欣然之至！
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古墨新語
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落梅風——夏情
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輕風攜雨漾平湖。山蔥水碧星孤。
落花別夏靜歸途。霧成珠。
葉披紅綠妝山色，空濛醉飲瓊酥。
舊情深系思如初。念成書。
新語老師這篇《夏情》是一首雙調小令，上下兩片，字數較少，往往越是字數少，對內容的要求就會越高，寫成容易 寫好卻難！
整體看這首詞 是先寫景，後抒情，詩家語運用得 得心應手，美感十足。
起句“輕風攜雨漾平湖” 介紹環境、背景、天氣和地點，鋪開了畫面，引讀者 續讀下文，凡寫景佳句 皆 斟字酌句恰到好處，此句 “攜” 字擬人手法，使 “輕風” 更顯得柔媚可人、輕靈曼妙， 使畫面頗顯動感，“漾”字多體現出古詩詞中 推送、泛舟 時的清逸自在，在古漢字 的 音、形、義三者中 “漾” 字皆具美感，可謂漢字之美的典範，在此用得精準恰當，杜甫的“渴日絕壁出，漾舟清光旁。” 秦觀的 “醉漾輕舟，信流引到花深處。” 皆得此妙。
次句“山蔥水碧星孤” 按照時間順序、空間順序 將畫面 依次排開 。 輕柔的風雨過後，孤星初現，山水 被 微雨滋潤得 更加蔥碧。此番取象可具有說明、暗示、象徵、隱喻等諸多功能，並使文章 產生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯想 等諸多藝術效果。可謂成功選取意象，效果甚佳！
“落花別夏靜歸途”，“靜”字在這裡是形容詞的使動用法: 使歸途 更顯得 寧靜之意，那麼為何寧靜？前面的 “落花別夏” 便是原因，落英繽紛使歸途 更加 幽靜清涼、 芬芳凈美。此處還巧妙的交代了時令（夏花飄落的初秋），這裡，初秋 露水易凝 的特點自然引出下句，“霧成珠”。露珠晶瑩剔透，和孤星相映成趣，異彩紛呈，大美之筆！
上片寫景堪稱大家手筆，自自然然、毫無造作，似 渾然天成， 帶給讀者 美的享受，“星孤” 一詞在感情色彩上暗喻作者的心境 孤寂清寒、遺世獨立 的清高境界，卻又被這 自然美景豐盈 著 內涵。不禁讚歎！正如《人間詞話》中王國維 所述 以物觀物的寫法，不知何者為我，何者為物。
下片起句“葉披紅綠妝山色” 作者運用 電影蒙太奇 的手法,特設幾組鏡頭進行組接 ，有全景、遠景的表現，如（妝山色）也有近景和特寫， 如（葉披紅綠）。這不是簡單的景物描寫，而是作者將寫景手法與定格畫面相結合，以 加強 詩文的藝術表現力，烘托環境背景，為下文抒情做好充分準備，觀此番 空濛美景 似有 “醉飲瓊酥”之感，歐陽修的 “醉翁之意不在酒，在乎山水之間也！” 亦如是矣！前面大手筆的鋪陳、設色，皆為尾句 “舊情深系思如初，念成書。”之 主題思想的呈現 做好鋪墊，可謂 “千呼萬喚始出來， 猶抱琵琶半遮面。” 使主題 更加凸顯，不言明說，且化景達意，水到渠成。
這首 《夏情》 通篇 結構嚴整，渾然一體，最大的亮點在於: 斟詞酌句 十分精準，音韻 和諧唯美，給讀者似 細飲甘霖般 美的享受，有幸拜讀！ 感恩新語老師多賜佳篇，欣然之至！
空谷幽蘭賞析：
再約雲開時候
文/古墨新語
陣陣輕風浮動，濛濛霧隱歸舟。
平湖鏡影水輕漾，長空雲捲雲舒。
最怕時光空許，月圓相思又愁。
幾番牽念繞心頭，再約雲開時候。
從格式上看，這篇，並不是格律詩詞，而是小篇幅的古風美文，如今，網絡上的古風 已是不勝枚舉，像這種 篇幅 小而精緻的美文，倒可以稱得上是 自成一家，別具一格。
首先我們看題目，文題即是文眼，作者 選取 文章尾句做文題，除了具有 首尾呼應、突出主題 的效果之外，還有文題和主題相重合，達到 開門見山、 直抒胸臆 、引人注目的藝術效果，可引領全文、提挈全篇要旨。
首句 “ 陣陣輕風浮動，濛濛霧隱歸舟 ”， 若從單個字來看並不是對仗句，可如果從短語形式看，卻也是對仗的，“ 陣陣 ”、“ 濛濛 ” 兩個形容詞對偶，後面的短語 “ 輕風浮動 ” 和 “霧隱歸舟” 都屬於主謂短語，因此對仗。 在這裡對仗並不是重點，主要看，措辭遣句中 帶給讀者的是 欣欣然一幅畫面，一片風景，是 美不勝收的意境，這一點正是新語老師 詩文中的最大特色——“美”！
那麼這樣的畫卷還需繼續伸展開來，次句“平湖鏡影水輕漾，長空雲捲雲舒。” 從音韻學 “ 清濁音 ” 的角度分析，次句和首句之間 節奏上錯落有致，韻律（強弱）相和:
××/××/×× ，××/××/××。
××/××/××/×—，××/××/××。
那麼 “×—” 在樂律上，叫做“換氣口” ， 這樣也有助於抓住大框架， 提高整體美感。
湖水輕漾，輕到什麼程度？可以當做鏡子，“鏡”中呈現雲空之景，因此這裡的描寫便自然地 按照 由低向高 的空間順序 將畫面鋪開，延伸，豐富的畫面感令讀者陶醉其中，如身臨其境。 錦繡華美是古風的一大特點，綺麗氤氳，如古人杯中的香茗、 太白樽中之酒、美人懷中的琵琶、陶潛筆下的世外桃源……雖言有盡，卻意無窮。 這裡的寫景手法 高妙空靈， “ 陣陣輕風 ” （點） “平湖鏡影”（面） “長空” （高） 及下文中“月圓月缺” （時間），等 多次元 多角度的 運用給讀者留有更多的想象空間。
前面寫景，後面抒情，“ 最怕時光空許，月圓相思又愁 。”
往往如此，良辰最恐辜負，心中的期盼在月圓之時 最易生愁，美景恰反襯愁緒，易觸景生情。其中 “又” 字蘊含弦外之音，側面體現愁緒之深、之頻，恰當的用詞省去許多贅筆，巧妙含蓄，體現一往而深。
“幾番牽念繞心頭，再約雲開時候。” 尾句道出主題，也是作者內心深處 重生的祈願。縈繞心頭的思緒 時濃、 時淡、 時深、時淺，揮之不去，驅之不散，也只得勇於面對， 重新拾起 勇氣 去追尋，不枉其 深情厚誼！ 不管是剪不斷理還亂的離愁，還是 溯游從之，宛在水中央 而求之不得的無奈，都全然不顧，心有所願 而 不輕言放棄，才無怨無悔，因此心之所向 在濃雲密霧中 正如一縷陽光 從雲天外 款款而來 ， 熠熠生輝，照亮 陰鬱的 心房。
喜歡這唯美的古韻古風，她具有濃郁的東方色彩，如美好的江南女子，雖在細雨中朦朧，卻依然不失韻味，婉約的字詞裡，沒有 迂腐呆板，唯見 青山依舊翠，長河落日紅。
讀了新語老師這首古風美文，彷彿可以穿越時空，置身於歷史的河畔， 一葉扁舟，風輕雲淡，眼前似 一幕幕 纏綿悱惻，欲語還休，若即若離，悽清哀婉，便將這悠悠華夏詩文當中 的一朵奇葩——古風美文 ，升騰在文字淨土的星空，夜夜仰望，時時傾聽！
古風美文帶給我們多方位的藝術享受，溫雅的字句豐富了人類的情感，品賞詩人思想的深邃內涵，這也是每一位文字愛好者的希冀吧！
感謝新語老師的這首唯美作品，陶冶我們每一位讀者的心靈。
古墨新語
品詩賞詞
賞析嘉賓：空谷幽蘭
空谷幽蘭賞析：
落梅風——夏情
文/古墨新語
輕風攜雨漾平湖。山蔥水碧星孤。
落花別夏靜歸途。霧成珠。
葉披紅綠妝山色，空濛醉飲瓊酥。
舊情深系思如初。念成書。
新語老師這篇《夏情》是一首雙調小令，上下兩片，字數較少，往往越是字數少，對內容的要求就會越高，寫成容易 寫好卻難！
整體看這首詞 是先寫景，後抒情，詩家語運用得 得心應手，美感十足。
起句“輕風攜雨漾平湖” 介紹環境、背景、天氣和地點，鋪開了畫面，引讀者 續讀下文，凡寫景佳句 皆 斟字酌句恰到好處，此句 “攜” 字擬人手法，使 “輕風” 更顯得柔媚可人、輕靈曼妙， 使畫面頗顯動感，“漾”字多體現出古詩詞中 推送、泛舟 時的清逸自在，在古漢字 的 音、形、義三者中 “漾” 字皆具美感，可謂漢字之美的典範，在此用得精準恰當，杜甫的“渴日絕壁出，漾舟清光旁。” 秦觀的 “醉漾輕舟，信流引到花深處。” 皆得此妙。
次句“山蔥水碧星孤” 按照時間順序、空間順序 將畫面 依次排開 。 輕柔的風雨過後，孤星初現，山水 被 微雨滋潤得 更加蔥碧。此番取象可具有說明、暗示、象徵、隱喻等諸多功能，並使文章 產生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯想 等諸多藝術效果。可謂成功選取意象，效果甚佳！
“落花別夏靜歸途”，“靜”字在這裡是形容詞的使動用法: 使歸途 更顯得 寧靜之意，那麼為何寧靜？前面的 “落花別夏” 便是原因，落英繽紛使歸途 更加 幽靜清涼、 芬芳凈美。此處還巧妙的交代了時令（夏花飄落的初秋），這裡，初秋 露水易凝 的特點自然引出下句，“霧成珠”。露珠晶瑩剔透，和孤星相映成趣，異彩紛呈，大美之筆！
上片寫景堪稱大家手筆，自自然然、毫無造作，似 渾然天成， 帶給讀者 美的享受，“星孤” 一詞在感情色彩上暗喻作者的心境 孤寂清寒、遺世獨立 的清高境界，卻又被這 自然美景豐盈 著 內涵。不禁讚歎！正如《人間詞話》中王國維 所述 以物觀物的寫法，不知何者為我，何者為物。
下片起句“葉披紅綠妝山色” 作者運用 電影蒙太奇 的手法,特設幾組鏡頭進行組接 ，有全景、遠景的表現，如（妝山色）也有近景和特寫， 如（葉披紅綠）。這不是簡單的景物描寫，而是作者將寫景手法與定格畫面相結合，以 加強 詩文的藝術表現力，烘托環境背景，為下文抒情做好充分準備，觀此番 空濛美景 似有 “醉飲瓊酥”之感，歐陽修的 “醉翁之意不在酒，在乎山水之間也！” 亦如是矣！前面大手筆的鋪陳、設色，皆為尾句 “舊情深系思如初，念成書。”之 主題思想的呈現 做好鋪墊，可謂 “千呼萬喚始出來， 猶抱琵琶半遮面。” 使主題 更加凸顯，不言明說，且化景達意，水到渠成。
這首 《夏情》 通篇 結構嚴整，渾然一體，最大的亮點在於: 斟詞酌句 十分精準，音韻 和諧唯美，給讀者似 細飲甘霖般 美的享受，有幸拜讀！ 感恩新語老師多賜佳篇，欣然之至！
空谷幽蘭賞析：
再約雲開時候
文/古墨新語
陣陣輕風浮動，濛濛霧隱歸舟。
平湖鏡影水輕漾，長空雲捲雲舒。
最怕時光空許，月圓相思又愁。
幾番牽念繞心頭，再約雲開時候。
從格式上看，這篇，並不是格律詩詞，而是小篇幅的古風美文，如今，網絡上的古風 已是不勝枚舉，像這種 篇幅 小而精緻的美文，倒可以稱得上是 自成一家，別具一格。
首先我們看題目，文題即是文眼，作者 選取 文章尾句做文題，除了具有 首尾呼應、突出主題 的效果之外，還有文題和主題相重合，達到 開門見山、 直抒胸臆 、引人注目的藝術效果，可引領全文、提挈全篇要旨。
首句 “ 陣陣輕風浮動，濛濛霧隱歸舟 ”， 若從單個字來看並不是對仗句，可如果從短語形式看，卻也是對仗的，“ 陣陣 ”、“ 濛濛 ” 兩個形容詞對偶，後面的短語 “ 輕風浮動 ” 和 “霧隱歸舟” 都屬於主謂短語，因此對仗。 在這裡對仗並不是重點，主要看，措辭遣句中 帶給讀者的是 欣欣然一幅畫面，一片風景，是 美不勝收的意境，這一點正是新語老師 詩文中的最大特色——“美”！
那麼這樣的畫卷還需繼續伸展開來，次句“平湖鏡影水輕漾，長空雲捲雲舒。” 從音韻學 “ 清濁音 ” 的角度分析，次句和首句之間 節奏上錯落有致，韻律（強弱）相和:
××/××/×× ，××/××/××。
××/××/××/×—，××/××/××。
那麼 “×—” 在樂律上，叫做“換氣口” ， 這樣也有助於抓住大框架， 提高整體美感。
湖水輕漾，輕到什麼程度？可以當做鏡子，“鏡”中呈現雲空之景，因此這裡的描寫便自然地 按照 由低向高 的空間順序 將畫面鋪開，延伸，豐富的畫面感令讀者陶醉其中，如身臨其境。 錦繡華美是古風的一大特點，綺麗氤氳，如古人杯中的香茗、 太白樽中之酒、美人懷中的琵琶、陶潛筆下的世外桃源……雖言有盡，卻意無窮。 這裡的寫景手法 高妙空靈， “ 陣陣輕風 ” （點） “平湖鏡影”（面） “長空” （高） 及下文中“月圓月缺” （時間），等 多次元 多角度的 運用給讀者留有更多的想象空間。
前面寫景，後面抒情，“ 最怕時光空許，月圓相思又愁 。”
往往如此，良辰最恐辜負，心中的期盼在月圓之時 最易生愁，美景恰反襯愁緒，易觸景生情。其中 “又” 字蘊含弦外之音，側面體現愁緒之深、之頻，恰當的用詞省去許多贅筆，巧妙含蓄，體現一往而深。
“幾番牽念繞心頭，再約雲開時候。” 尾句道出主題，也是作者內心深處 重生的祈願。縈繞心頭的思緒 時濃、 時淡、 時深、時淺，揮之不去，驅之不散，也只得勇於面對， 重新拾起 勇氣 去追尋，不枉其 深情厚誼！ 不管是剪不斷理還亂的離愁，還是 溯游從之，宛在水中央 而求之不得的無奈，都全然不顧，心有所願 而 不輕言放棄，才無怨無悔，因此心之所向 在濃雲密霧中 正如一縷陽光 從雲天外 款款而來 ， 熠熠生輝，照亮 陰鬱的 心房。
喜歡這唯美的古韻古風，她具有濃郁的東方色彩，如美好的江南女子，雖在細雨中朦朧，卻依然不失韻味，婉約的字詞裡，沒有 迂腐呆板，唯見 青山依舊翠，長河落日紅。
讀了新語老師這首古風美文，彷彿可以穿越時空，置身於歷史的河畔， 一葉扁舟，風輕雲淡，眼前似 一幕幕 纏綿悱惻，欲語還休，若即若離，悽清哀婉，便將這悠悠華夏詩文當中 的一朵奇葩——古風美文 ，升騰在文字淨土的星空，夜夜仰望，時時傾聽！
古風美文帶給我們多方位的藝術享受，溫雅的字句豐富了人類的情感，品賞詩人思想的深邃內涵，這也是每一位文字愛好者的希冀吧！
感謝新語老師的這首唯美作品，陶冶我們每一位讀者的心靈。
作品小輯
古墨新語
品詩賞詞
賞析嘉賓：空谷幽蘭
空谷幽蘭賞析：
落梅風——夏情
文/古墨新語
輕風攜雨漾平湖。山蔥水碧星孤。
落花別夏靜歸途。霧成珠。
葉披紅綠妝山色，空濛醉飲瓊酥。
舊情深系思如初。念成書。
新語老師這篇《夏情》是一首雙調小令，上下兩片，字數較少，往往越是字數少，對內容的要求就會越高，寫成容易 寫好卻難！
整體看這首詞 是先寫景，後抒情，詩家語運用得 得心應手，美感十足。
起句“輕風攜雨漾平湖” 介紹環境、背景、天氣和地點，鋪開了畫面，引讀者 續讀下文，凡寫景佳句 皆 斟字酌句恰到好處，此句 “攜” 字擬人手法，使 “輕風” 更顯得柔媚可人、輕靈曼妙， 使畫面頗顯動感，“漾”字多體現出古詩詞中 推送、泛舟 時的清逸自在，在古漢字 的 音、形、義三者中 “漾” 字皆具美感，可謂漢字之美的典範，在此用得精準恰當，杜甫的“渴日絕壁出，漾舟清光旁。” 秦觀的 “醉漾輕舟，信流引到花深處。” 皆得此妙。
次句“山蔥水碧星孤” 按照時間順序、空間順序 將畫面 依次排開 。 輕柔的風雨過後，孤星初現，山水 被 微雨滋潤得 更加蔥碧。此番取象可具有說明、暗示、象徵、隱喻等諸多功能，並使文章 產生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯想 等諸多藝術效果。可謂成功選取意象，效果甚佳！
“落花別夏靜歸途”，“靜”字在這裡是形容詞的使動用法: 使歸途 更顯得 寧靜之意，那麼為何寧靜？前面的 “落花別夏” 便是原因，落英繽紛使歸途 更加 幽靜清涼、 芬芳凈美。此處還巧妙的交代了時令（夏花飄落的初秋），這裡，初秋 露水易凝 的特點自然引出下句，“霧成珠”。露珠晶瑩剔透，和孤星相映成趣，異彩紛呈，大美之筆！
上片寫景堪稱大家手筆，自自然然、毫無造作，似 渾然天成， 帶給讀者 美的享受，“星孤” 一詞在感情色彩上暗喻作者的心境 孤寂清寒、遺世獨立 的清高境界，卻又被這 自然美景豐盈 著 內涵。不禁讚歎！正如《人間詞話》中王國維 所述 以物觀物的寫法，不知何者為我，何者為物。
下片起句“葉披紅綠妝山色” 作者運用 電影蒙太奇 的手法,特設幾組鏡頭進行組接 ，有全景、遠景的表現，如（妝山色）也有近景和特寫， 如（葉披紅綠）。這不是簡單的景物描寫，而是作者將寫景手法與定格畫面相結合，以 加強 詩文的藝術表現力，烘托環境背景，為下文抒情做好充分準備，觀此番 空濛美景 似有 “醉飲瓊酥”之感，歐陽修的 “醉翁之意不在酒，在乎山水之間也！” 亦如是矣！前面大手筆的鋪陳、設色，皆為尾句 “舊情深系思如初，念成書。”之 主題思想的呈現 做好鋪墊，可謂 “千呼萬喚始出來， 猶抱琵琶半遮面。” 使主題 更加凸顯，不言明說，且化景達意，水到渠成。
這首 《夏情》 通篇 結構嚴整，渾然一體，最大的亮點在於: 斟詞酌句 十分精準，音韻 和諧唯美，給讀者似 細飲甘霖般 美的享受，有幸拜讀！ 感恩新語老師多賜佳篇，欣然之至！
空谷幽蘭賞析：
再約雲開時候
文/古墨新語
陣陣輕風浮動，濛濛霧隱歸舟。
平湖鏡影水輕漾，長空雲捲雲舒。
最怕時光空許，月圓相思又愁。
幾番牽念繞心頭，再約雲開時候。
從格式上看，這篇，並不是格律詩詞，而是小篇幅的古風美文，如今，網絡上的古風 已是不勝枚舉，像這種 篇幅 小而精緻的美文，倒可以稱得上是 自成一家，別具一格。
首先我們看題目，文題即是文眼，作者 選取 文章尾句做文題，除了具有 首尾呼應、突出主題 的效果之外，還有文題和主題相重合，達到 開門見山、 直抒胸臆 、引人注目的藝術效果，可引領全文、提挈全篇要旨。
首句 “ 陣陣輕風浮動，濛濛霧隱歸舟 ”， 若從單個字來看並不是對仗句，可如果從短語形式看，卻也是對仗的，“ 陣陣 ”、“ 濛濛 ” 兩個形容詞對偶，後面的短語 “ 輕風浮動 ” 和 “霧隱歸舟” 都屬於主謂短語，因此對仗。 在這裡對仗並不是重點，主要看，措辭遣句中 帶給讀者的是 欣欣然一幅畫面，一片風景，是 美不勝收的意境，這一點正是新語老師 詩文中的最大特色——“美”！
那麼這樣的畫卷還需繼續伸展開來，次句“平湖鏡影水輕漾，長空雲捲雲舒。” 從音韻學 “ 清濁音 ” 的角度分析，次句和首句之間 節奏上錯落有致，韻律（強弱）相和:
××/××/×× ，××/××/××。
××/××/××/×—，××/××/××。
那麼 “×—” 在樂律上，叫做“換氣口” ， 這樣也有助於抓住大框架， 提高整體美感。
湖水輕漾，輕到什麼程度？可以當做鏡子，“鏡”中呈現雲空之景，因此這裡的描寫便自然地 按照 由低向高 的空間順序 將畫面鋪開，延伸，豐富的畫面感令讀者陶醉其中，如身臨其境。 錦繡華美是古風的一大特點，綺麗氤氳，如古人杯中的香茗、 太白樽中之酒、美人懷中的琵琶、陶潛筆下的世外桃源……雖言有盡，卻意無窮。 這裡的寫景手法 高妙空靈， “ 陣陣輕風 ” （點） “平湖鏡影”（面） “長空” （高） 及下文中“月圓月缺” （時間），等 多次元 多角度的 運用給讀者留有更多的想象空間。
前面寫景，後面抒情，“ 最怕時光空許，月圓相思又愁 。”
往往如此，良辰最恐辜負，心中的期盼在月圓之時 最易生愁，美景恰反襯愁緒，易觸景生情。其中 “又” 字蘊含弦外之音，側面體現愁緒之深、之頻，恰當的用詞省去許多贅筆，巧妙含蓄，體現一往而深。
“幾番牽念繞心頭，再約雲開時候。” 尾句道出主題，也是作者內心深處 重生的祈願。縈繞心頭的思緒 時濃、 時淡、 時深、時淺，揮之不去，驅之不散，也只得勇於面對， 重新拾起 勇氣 去追尋，不枉其 深情厚誼！ 不管是剪不斷理還亂的離愁，還是 溯游從之，宛在水中央 而求之不得的無奈，都全然不顧，心有所願 而 不輕言放棄，才無怨無悔，因此心之所向 在濃雲密霧中 正如一縷陽光 從雲天外 款款而來 ， 熠熠生輝，照亮 陰鬱的 心房。
喜歡這唯美的古韻古風，她具有濃郁的東方色彩，如美好的江南女子，雖在細雨中朦朧，卻依然不失韻味，婉約的字詞裡，沒有 迂腐呆板，唯見 青山依舊翠，長河落日紅。
讀了新語老師這首古風美文，彷彿可以穿越時空，置身於歷史的河畔， 一葉扁舟，風輕雲淡，眼前似 一幕幕 纏綿悱惻，欲語還休，若即若離，悽清哀婉，便將這悠悠華夏詩文當中 的一朵奇葩——古風美文 ，升騰在文字淨土的星空，夜夜仰望，時時傾聽！
古風美文帶給我們多方位的藝術享受，溫雅的字句豐富了人類的情感，品賞詩人思想的深邃內涵，這也是每一位文字愛好者的希冀吧！
感謝新語老師的這首唯美作品，陶冶我們每一位讀者的心靈。
作品小輯
雨中花令
風舞瓊枝綠葉。遍野梨花如雪。遠近峰巒雙疊影，一夢春風別
自古兩情相與悅。最相思，寸心明滅。盡酒夜，醉書三世語，未敢言情絕。
唐多令、夏夜
明月照丹心。輕風漫卷雲。夏正濃，夜色撩人。素筆吟花花不語，百芳豔，暗香沉。
此季最情深。芳華不染塵。轉凝眸，點點春痕。桃柳垂香香入戶，不眠夜，又失魂。
卜算子、思鄉
你似夏天花，我似秋天月。一起拋開萬種情，共盼家鄉雪。
花有白橙黃，月有陰晴缺。每到花香爛漫時，又遇年關結。
卜算子、雪中樹
昨夜雪無情，今夜霜纏霧。冷雪飛花片片真，落入風中樹。
一瓣念前生，一瓣今生路。一瓣來生寄與天，瓣瓣心深處。
臨江仙、思鄉
重返家鄉尋舊識，青磚碧瓦又相迎。童年一去渺無聲。故居依舊在，不見客家丁。
故土重遊如一夢，回眸心事緒難寧。相思河水漫長亭。風中千種念，午夜盼天明。
臨江仙彼、岸花（徐昌圖）
彼岸無心冷雪，曼陀又見寒霜。輕風吹面暗藏香。葉憐花有色，花憫葉無妝。
俏蕊雄姿冠首，瓊枝兀自彷徨。兩情相悅總留傷。相思無用處，難解相思長。
古墨新語
品詩賞詞
賞析嘉賓：空谷幽蘭
空谷幽蘭賞析：
落梅風——夏情
文/古墨新語
輕風攜雨漾平湖。山蔥水碧星孤。
落花別夏靜歸途。霧成珠。
葉披紅綠妝山色，空濛醉飲瓊酥。
舊情深系思如初。念成書。
新語老師這篇《夏情》是一首雙調小令，上下兩片，字數較少，往往越是字數少，對內容的要求就會越高，寫成容易 寫好卻難！
整體看這首詞 是先寫景，後抒情，詩家語運用得 得心應手，美感十足。
起句“輕風攜雨漾平湖” 介紹環境、背景、天氣和地點，鋪開了畫面，引讀者 續讀下文，凡寫景佳句 皆 斟字酌句恰到好處，此句 “攜” 字擬人手法，使 “輕風” 更顯得柔媚可人、輕靈曼妙， 使畫面頗顯動感，“漾”字多體現出古詩詞中 推送、泛舟 時的清逸自在，在古漢字 的 音、形、義三者中 “漾” 字皆具美感，可謂漢字之美的典範，在此用得精準恰當，杜甫的“渴日絕壁出，漾舟清光旁。” 秦觀的 “醉漾輕舟，信流引到花深處。” 皆得此妙。
次句“山蔥水碧星孤” 按照時間順序、空間順序 將畫面 依次排開 。 輕柔的風雨過後，孤星初現，山水 被 微雨滋潤得 更加蔥碧。此番取象可具有說明、暗示、象徵、隱喻等諸多功能，並使文章 產生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯想 等諸多藝術效果。可謂成功選取意象，效果甚佳！
“落花別夏靜歸途”，“靜”字在這裡是形容詞的使動用法: 使歸途 更顯得 寧靜之意，那麼為何寧靜？前面的 “落花別夏” 便是原因，落英繽紛使歸途 更加 幽靜清涼、 芬芳凈美。此處還巧妙的交代了時令（夏花飄落的初秋），這裡，初秋 露水易凝 的特點自然引出下句，“霧成珠”。露珠晶瑩剔透，和孤星相映成趣，異彩紛呈，大美之筆！
上片寫景堪稱大家手筆，自自然然、毫無造作，似 渾然天成， 帶給讀者 美的享受，“星孤” 一詞在感情色彩上暗喻作者的心境 孤寂清寒、遺世獨立 的清高境界，卻又被這 自然美景豐盈 著 內涵。不禁讚歎！正如《人間詞話》中王國維 所述 以物觀物的寫法，不知何者為我，何者為物。
下片起句“葉披紅綠妝山色” 作者運用 電影蒙太奇 的手法,特設幾組鏡頭進行組接 ，有全景、遠景的表現，如（妝山色）也有近景和特寫， 如（葉披紅綠）。這不是簡單的景物描寫，而是作者將寫景手法與定格畫面相結合，以 加強 詩文的藝術表現力，烘托環境背景，為下文抒情做好充分準備，觀此番 空濛美景 似有 “醉飲瓊酥”之感，歐陽修的 “醉翁之意不在酒，在乎山水之間也！” 亦如是矣！前面大手筆的鋪陳、設色，皆為尾句 “舊情深系思如初，念成書。”之 主題思想的呈現 做好鋪墊，可謂 “千呼萬喚始出來， 猶抱琵琶半遮面。” 使主題 更加凸顯，不言明說，且化景達意，水到渠成。
這首 《夏情》 通篇 結構嚴整，渾然一體，最大的亮點在於: 斟詞酌句 十分精準，音韻 和諧唯美，給讀者似 細飲甘霖般 美的享受，有幸拜讀！ 感恩新語老師多賜佳篇，欣然之至！
空谷幽蘭賞析：
再約雲開時候
文/古墨新語
陣陣輕風浮動，濛濛霧隱歸舟。
平湖鏡影水輕漾，長空雲捲雲舒。
最怕時光空許，月圓相思又愁。
幾番牽念繞心頭，再約雲開時候。
從格式上看，這篇，並不是格律詩詞，而是小篇幅的古風美文，如今，網絡上的古風 已是不勝枚舉，像這種 篇幅 小而精緻的美文，倒可以稱得上是 自成一家，別具一格。
首先我們看題目，文題即是文眼，作者 選取 文章尾句做文題，除了具有 首尾呼應、突出主題 的效果之外，還有文題和主題相重合，達到 開門見山、 直抒胸臆 、引人注目的藝術效果，可引領全文、提挈全篇要旨。
首句 “ 陣陣輕風浮動，濛濛霧隱歸舟 ”， 若從單個字來看並不是對仗句，可如果從短語形式看，卻也是對仗的，“ 陣陣 ”、“ 濛濛 ” 兩個形容詞對偶，後面的短語 “ 輕風浮動 ” 和 “霧隱歸舟” 都屬於主謂短語，因此對仗。 在這裡對仗並不是重點，主要看，措辭遣句中 帶給讀者的是 欣欣然一幅畫面，一片風景，是 美不勝收的意境，這一點正是新語老師 詩文中的最大特色——“美”！
那麼這樣的畫卷還需繼續伸展開來，次句“平湖鏡影水輕漾，長空雲捲雲舒。” 從音韻學 “ 清濁音 ” 的角度分析，次句和首句之間 節奏上錯落有致，韻律（強弱）相和:
××/××/×× ，××/××/××。
××/××/××/×—，××/××/××。
那麼 “×—” 在樂律上，叫做“換氣口” ， 這樣也有助於抓住大框架， 提高整體美感。
湖水輕漾，輕到什麼程度？可以當做鏡子，“鏡”中呈現雲空之景，因此這裡的描寫便自然地 按照 由低向高 的空間順序 將畫面鋪開，延伸，豐富的畫面感令讀者陶醉其中，如身臨其境。 錦繡華美是古風的一大特點，綺麗氤氳，如古人杯中的香茗、 太白樽中之酒、美人懷中的琵琶、陶潛筆下的世外桃源……雖言有盡，卻意無窮。 這裡的寫景手法 高妙空靈， “ 陣陣輕風 ” （點） “平湖鏡影”（面） “長空” （高） 及下文中“月圓月缺” （時間），等 多次元 多角度的 運用給讀者留有更多的想象空間。
前面寫景，後面抒情，“ 最怕時光空許，月圓相思又愁 。”
往往如此，良辰最恐辜負，心中的期盼在月圓之時 最易生愁，美景恰反襯愁緒，易觸景生情。其中 “又” 字蘊含弦外之音，側面體現愁緒之深、之頻，恰當的用詞省去許多贅筆，巧妙含蓄，體現一往而深。
“幾番牽念繞心頭，再約雲開時候。” 尾句道出主題，也是作者內心深處 重生的祈願。縈繞心頭的思緒 時濃、 時淡、 時深、時淺，揮之不去，驅之不散，也只得勇於面對， 重新拾起 勇氣 去追尋，不枉其 深情厚誼！ 不管是剪不斷理還亂的離愁，還是 溯游從之，宛在水中央 而求之不得的無奈，都全然不顧，心有所願 而 不輕言放棄，才無怨無悔，因此心之所向 在濃雲密霧中 正如一縷陽光 從雲天外 款款而來 ， 熠熠生輝，照亮 陰鬱的 心房。
喜歡這唯美的古韻古風，她具有濃郁的東方色彩，如美好的江南女子，雖在細雨中朦朧，卻依然不失韻味，婉約的字詞裡，沒有 迂腐呆板，唯見 青山依舊翠，長河落日紅。
讀了新語老師這首古風美文，彷彿可以穿越時空，置身於歷史的河畔， 一葉扁舟，風輕雲淡，眼前似 一幕幕 纏綿悱惻，欲語還休，若即若離，悽清哀婉，便將這悠悠華夏詩文當中 的一朵奇葩——古風美文 ，升騰在文字淨土的星空，夜夜仰望，時時傾聽！
古風美文帶給我們多方位的藝術享受，溫雅的字句豐富了人類的情感，品賞詩人思想的深邃內涵，這也是每一位文字愛好者的希冀吧！
感謝新語老師的這首唯美作品，陶冶我們每一位讀者的心靈。
作品小輯
雨中花令
風舞瓊枝綠葉。遍野梨花如雪。遠近峰巒雙疊影，一夢春風別
自古兩情相與悅。最相思，寸心明滅。盡酒夜，醉書三世語，未敢言情絕。
唐多令、夏夜
明月照丹心。輕風漫卷雲。夏正濃，夜色撩人。素筆吟花花不語，百芳豔，暗香沉。
此季最情深。芳華不染塵。轉凝眸，點點春痕。桃柳垂香香入戶，不眠夜，又失魂。
卜算子、思鄉
你似夏天花，我似秋天月。一起拋開萬種情，共盼家鄉雪。
花有白橙黃，月有陰晴缺。每到花香爛漫時，又遇年關結。
卜算子、雪中樹
昨夜雪無情，今夜霜纏霧。冷雪飛花片片真，落入風中樹。
一瓣念前生，一瓣今生路。一瓣來生寄與天，瓣瓣心深處。
臨江仙、思鄉
重返家鄉尋舊識，青磚碧瓦又相迎。童年一去渺無聲。故居依舊在，不見客家丁。
故土重遊如一夢，回眸心事緒難寧。相思河水漫長亭。風中千種念，午夜盼天明。
臨江仙彼、岸花（徐昌圖）
彼岸無心冷雪，曼陀又見寒霜。輕風吹面暗藏香。葉憐花有色，花憫葉無妝。
俏蕊雄姿冠首，瓊枝兀自彷徨。兩情相悅總留傷。相思無用處，難解相思長。
十一月
空氣裡瀰漫著秋的餘味
我駕馭著秋風
掙扎於夜的黑
刺破月光，霜已碎
身心為秋去而疲憊
早料到會被季節拋棄
我不想睡
要讓今晚的秋風
比我先醉
不然，不然怎麼對得住
孤獨的風為我而嫵媚
遠方的月光和黎明與我相偎
我依然清醒
重新拾起未遠的心碎
開始一段新的里程碑
在多在多的苦也無所謂
我要在藍天翱翔，在藍天高飛
早春
雪入平湖，又落萬千廬。輕風迷霧，冷色攏川丘。明月罩西樓，殘星碎影江波皺。痴心一縷，遙想春來夕霞厚。
迷離紅塵，萬丈星雲路。冷雪寒膚，風把春吹瘦。燈光闌珊處，詩情寄筆柔心訴。花香入酒，酒醒新筆斷舊愁。
秋
憑欄而望，又見秋霜。
無心聽花語，
轉眼枝葉黃。
不知今夕何月，
一點深情，半壁星光。
花開半朵紅，葉落滿庭香。
登樓遠望，
看不盡的十里紅塵，百里芳。
寫不完的千里姻緣，萬種傷。
很慶幸，
在這裡，與你相遇。
詩中酒清漾，風裡花更香。
斛裡悲歡如夢，我心飛翔。
我心如故
流雲飛渡，花香流年訴。
豪情盡杯酒，風月人生路。
紅塵繾倦，霧鎖樓廬。
風煙十里如初，莫笑我，執念朝暮。
短更漏，秋風夢蝶舞，柔眸深處，
迷醉思念刀刻骨。
人間月圓待期，情深歸何處？
花開花落隨風去，我心如故。
琴瑟共鳴
夜色如洗，點點繁星。
冬冷千山遮雪，霜寒萬物凋零。
望瓊樓玉宇，杯酒深情。
春風去幽徑，夏來香滿庭。
風雨雕花花不語，相思寄筆筆還輕。
夜半春夢醒，良緣續蘭亭。
遠方玄月漸明，何時你我琴瑟共鳴。
曾經
斜陽兌色，仲夏逢秋。
樹影倒映湖，兩岸青山，片片酥紅。
俏蕊識得花香濃，醉人也醉風。
舊曲誰懂？紫蝶曾飛萬花叢。
牛郎織女
浩瀚星空，鉤月朦朧。
霧濃雲淡，佳期如夢。
織衣布天錦，農作田牧耕。
風拂柳，花正紅，思來情重。
織女牛郎鵲橋夢，銀河深處訴情衷。
寄語流星，真愛流芳冥冥中。
碧天皓月風塵怨，
不期鴛鴦冢，不諳思念濃。
取飛駁架虹，酌酒醉香，
留得幾許春風。
年年秋波媚，歲歲霓裳舞。
離分縱使身逝空，愛如鬆！
荷
夜色如水，
薄薄的清霧裡，
透著慵懶的光。
暖風叫醒湖面，
順著花香，
叩開一池花開的靈動，
人，漸入空靈。
思緒呼吸著夜的寧靜，
筆墨不在矜持，
以蓮的形狀，
滌開了一池淡雅。
古墨新語
品詩賞詞
賞析嘉賓：空谷幽蘭
空谷幽蘭賞析：
落梅風——夏情
文/古墨新語
輕風攜雨漾平湖。山蔥水碧星孤。
落花別夏靜歸途。霧成珠。
葉披紅綠妝山色，空濛醉飲瓊酥。
舊情深系思如初。念成書。
新語老師這篇《夏情》是一首雙調小令，上下兩片，字數較少，往往越是字數少，對內容的要求就會越高，寫成容易 寫好卻難！
整體看這首詞 是先寫景，後抒情，詩家語運用得 得心應手，美感十足。
起句“輕風攜雨漾平湖” 介紹環境、背景、天氣和地點，鋪開了畫面，引讀者 續讀下文，凡寫景佳句 皆 斟字酌句恰到好處，此句 “攜” 字擬人手法，使 “輕風” 更顯得柔媚可人、輕靈曼妙， 使畫面頗顯動感，“漾”字多體現出古詩詞中 推送、泛舟 時的清逸自在，在古漢字 的 音、形、義三者中 “漾” 字皆具美感，可謂漢字之美的典範，在此用得精準恰當，杜甫的“渴日絕壁出，漾舟清光旁。” 秦觀的 “醉漾輕舟，信流引到花深處。” 皆得此妙。
次句“山蔥水碧星孤” 按照時間順序、空間順序 將畫面 依次排開 。 輕柔的風雨過後，孤星初現，山水 被 微雨滋潤得 更加蔥碧。此番取象可具有說明、暗示、象徵、隱喻等諸多功能，並使文章 產生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯想 等諸多藝術效果。可謂成功選取意象，效果甚佳！
“落花別夏靜歸途”，“靜”字在這裡是形容詞的使動用法: 使歸途 更顯得 寧靜之意，那麼為何寧靜？前面的 “落花別夏” 便是原因，落英繽紛使歸途 更加 幽靜清涼、 芬芳凈美。此處還巧妙的交代了時令（夏花飄落的初秋），這裡，初秋 露水易凝 的特點自然引出下句，“霧成珠”。露珠晶瑩剔透，和孤星相映成趣，異彩紛呈，大美之筆！
上片寫景堪稱大家手筆，自自然然、毫無造作，似 渾然天成， 帶給讀者 美的享受，“星孤” 一詞在感情色彩上暗喻作者的心境 孤寂清寒、遺世獨立 的清高境界，卻又被這 自然美景豐盈 著 內涵。不禁讚歎！正如《人間詞話》中王國維 所述 以物觀物的寫法，不知何者為我，何者為物。
下片起句“葉披紅綠妝山色” 作者運用 電影蒙太奇 的手法,特設幾組鏡頭進行組接 ，有全景、遠景的表現，如（妝山色）也有近景和特寫， 如（葉披紅綠）。這不是簡單的景物描寫，而是作者將寫景手法與定格畫面相結合，以 加強 詩文的藝術表現力，烘托環境背景，為下文抒情做好充分準備，觀此番 空濛美景 似有 “醉飲瓊酥”之感，歐陽修的 “醉翁之意不在酒，在乎山水之間也！” 亦如是矣！前面大手筆的鋪陳、設色，皆為尾句 “舊情深系思如初，念成書。”之 主題思想的呈現 做好鋪墊，可謂 “千呼萬喚始出來， 猶抱琵琶半遮面。” 使主題 更加凸顯，不言明說，且化景達意，水到渠成。
這首 《夏情》 通篇 結構嚴整，渾然一體，最大的亮點在於: 斟詞酌句 十分精準，音韻 和諧唯美，給讀者似 細飲甘霖般 美的享受，有幸拜讀！ 感恩新語老師多賜佳篇，欣然之至！
空谷幽蘭賞析：
再約雲開時候
文/古墨新語
陣陣輕風浮動，濛濛霧隱歸舟。
平湖鏡影水輕漾，長空雲捲雲舒。
最怕時光空許，月圓相思又愁。
幾番牽念繞心頭，再約雲開時候。
從格式上看，這篇，並不是格律詩詞，而是小篇幅的古風美文，如今，網絡上的古風 已是不勝枚舉，像這種 篇幅 小而精緻的美文，倒可以稱得上是 自成一家，別具一格。
首先我們看題目，文題即是文眼，作者 選取 文章尾句做文題，除了具有 首尾呼應、突出主題 的效果之外，還有文題和主題相重合，達到 開門見山、 直抒胸臆 、引人注目的藝術效果，可引領全文、提挈全篇要旨。
首句 “ 陣陣輕風浮動，濛濛霧隱歸舟 ”， 若從單個字來看並不是對仗句，可如果從短語形式看，卻也是對仗的，“ 陣陣 ”、“ 濛濛 ” 兩個形容詞對偶，後面的短語 “ 輕風浮動 ” 和 “霧隱歸舟” 都屬於主謂短語，因此對仗。 在這裡對仗並不是重點，主要看，措辭遣句中 帶給讀者的是 欣欣然一幅畫面，一片風景，是 美不勝收的意境，這一點正是新語老師 詩文中的最大特色——“美”！
那麼這樣的畫卷還需繼續伸展開來，次句“平湖鏡影水輕漾，長空雲捲雲舒。” 從音韻學 “ 清濁音 ” 的角度分析，次句和首句之間 節奏上錯落有致，韻律（強弱）相和:
××/××/×× ，××/××/××。
××/××/××/×—，××/××/××。
那麼 “×—” 在樂律上，叫做“換氣口” ， 這樣也有助於抓住大框架， 提高整體美感。
湖水輕漾，輕到什麼程度？可以當做鏡子，“鏡”中呈現雲空之景，因此這裡的描寫便自然地 按照 由低向高 的空間順序 將畫面鋪開，延伸，豐富的畫面感令讀者陶醉其中，如身臨其境。 錦繡華美是古風的一大特點，綺麗氤氳，如古人杯中的香茗、 太白樽中之酒、美人懷中的琵琶、陶潛筆下的世外桃源……雖言有盡，卻意無窮。 這裡的寫景手法 高妙空靈， “ 陣陣輕風 ” （點） “平湖鏡影”（面） “長空” （高） 及下文中“月圓月缺” （時間），等 多次元 多角度的 運用給讀者留有更多的想象空間。
前面寫景，後面抒情，“ 最怕時光空許，月圓相思又愁 。”
往往如此，良辰最恐辜負，心中的期盼在月圓之時 最易生愁，美景恰反襯愁緒，易觸景生情。其中 “又” 字蘊含弦外之音，側面體現愁緒之深、之頻，恰當的用詞省去許多贅筆，巧妙含蓄，體現一往而深。
“幾番牽念繞心頭，再約雲開時候。” 尾句道出主題，也是作者內心深處 重生的祈願。縈繞心頭的思緒 時濃、 時淡、 時深、時淺，揮之不去，驅之不散，也只得勇於面對， 重新拾起 勇氣 去追尋，不枉其 深情厚誼！ 不管是剪不斷理還亂的離愁，還是 溯游從之，宛在水中央 而求之不得的無奈，都全然不顧，心有所願 而 不輕言放棄，才無怨無悔，因此心之所向 在濃雲密霧中 正如一縷陽光 從雲天外 款款而來 ， 熠熠生輝，照亮 陰鬱的 心房。
喜歡這唯美的古韻古風，她具有濃郁的東方色彩，如美好的江南女子，雖在細雨中朦朧，卻依然不失韻味，婉約的字詞裡，沒有 迂腐呆板，唯見 青山依舊翠，長河落日紅。
讀了新語老師這首古風美文，彷彿可以穿越時空，置身於歷史的河畔， 一葉扁舟，風輕雲淡，眼前似 一幕幕 纏綿悱惻，欲語還休，若即若離，悽清哀婉，便將這悠悠華夏詩文當中 的一朵奇葩——古風美文 ，升騰在文字淨土的星空，夜夜仰望，時時傾聽！
古風美文帶給我們多方位的藝術享受，溫雅的字句豐富了人類的情感，品賞詩人思想的深邃內涵，這也是每一位文字愛好者的希冀吧！
感謝新語老師的這首唯美作品，陶冶我們每一位讀者的心靈。
作品小輯
雨中花令
風舞瓊枝綠葉。遍野梨花如雪。遠近峰巒雙疊影，一夢春風別
自古兩情相與悅。最相思，寸心明滅。盡酒夜，醉書三世語，未敢言情絕。
唐多令、夏夜
明月照丹心。輕風漫卷雲。夏正濃，夜色撩人。素筆吟花花不語，百芳豔，暗香沉。
此季最情深。芳華不染塵。轉凝眸，點點春痕。桃柳垂香香入戶，不眠夜，又失魂。
卜算子、思鄉
你似夏天花，我似秋天月。一起拋開萬種情，共盼家鄉雪。
花有白橙黃，月有陰晴缺。每到花香爛漫時，又遇年關結。
卜算子、雪中樹
昨夜雪無情，今夜霜纏霧。冷雪飛花片片真，落入風中樹。
一瓣念前生，一瓣今生路。一瓣來生寄與天，瓣瓣心深處。
臨江仙、思鄉
重返家鄉尋舊識，青磚碧瓦又相迎。童年一去渺無聲。故居依舊在，不見客家丁。
故土重遊如一夢，回眸心事緒難寧。相思河水漫長亭。風中千種念，午夜盼天明。
臨江仙彼、岸花（徐昌圖）
彼岸無心冷雪，曼陀又見寒霜。輕風吹面暗藏香。葉憐花有色，花憫葉無妝。
俏蕊雄姿冠首，瓊枝兀自彷徨。兩情相悅總留傷。相思無用處，難解相思長。
十一月
空氣裡瀰漫著秋的餘味
我駕馭著秋風
掙扎於夜的黑
刺破月光，霜已碎
身心為秋去而疲憊
早料到會被季節拋棄
我不想睡
要讓今晚的秋風
比我先醉
不然，不然怎麼對得住
孤獨的風為我而嫵媚
遠方的月光和黎明與我相偎
我依然清醒
重新拾起未遠的心碎
開始一段新的里程碑
在多在多的苦也無所謂
我要在藍天翱翔，在藍天高飛
早春
雪入平湖，又落萬千廬。輕風迷霧，冷色攏川丘。明月罩西樓，殘星碎影江波皺。痴心一縷，遙想春來夕霞厚。
迷離紅塵，萬丈星雲路。冷雪寒膚，風把春吹瘦。燈光闌珊處，詩情寄筆柔心訴。花香入酒，酒醒新筆斷舊愁。
秋
憑欄而望，又見秋霜。
無心聽花語，
轉眼枝葉黃。
不知今夕何月，
一點深情，半壁星光。
花開半朵紅，葉落滿庭香。
登樓遠望，
看不盡的十里紅塵，百里芳。
寫不完的千里姻緣，萬種傷。
很慶幸，
在這裡，與你相遇。
詩中酒清漾，風裡花更香。
斛裡悲歡如夢，我心飛翔。
我心如故
流雲飛渡，花香流年訴。
豪情盡杯酒，風月人生路。
紅塵繾倦，霧鎖樓廬。
風煙十里如初，莫笑我，執念朝暮。
短更漏，秋風夢蝶舞，柔眸深處，
迷醉思念刀刻骨。
人間月圓待期，情深歸何處？
花開花落隨風去，我心如故。
琴瑟共鳴
夜色如洗，點點繁星。
冬冷千山遮雪，霜寒萬物凋零。
望瓊樓玉宇，杯酒深情。
春風去幽徑，夏來香滿庭。
風雨雕花花不語，相思寄筆筆還輕。
夜半春夢醒，良緣續蘭亭。
遠方玄月漸明，何時你我琴瑟共鳴。
曾經
斜陽兌色，仲夏逢秋。
樹影倒映湖，兩岸青山，片片酥紅。
俏蕊識得花香濃，醉人也醉風。
舊曲誰懂？紫蝶曾飛萬花叢。
牛郎織女
浩瀚星空，鉤月朦朧。
霧濃雲淡，佳期如夢。
織衣布天錦，農作田牧耕。
風拂柳，花正紅，思來情重。
織女牛郎鵲橋夢，銀河深處訴情衷。
寄語流星，真愛流芳冥冥中。
碧天皓月風塵怨，
不期鴛鴦冢，不諳思念濃。
取飛駁架虹，酌酒醉香，
留得幾許春風。
年年秋波媚，歲歲霓裳舞。
離分縱使身逝空，愛如鬆！
荷
夜色如水，
薄薄的清霧裡，
透著慵懶的光。
暖風叫醒湖面，
順著花香，
叩開一池花開的靈動，
人，漸入空靈。
思緒呼吸著夜的寧靜，
筆墨不在矜持，
以蓮的形狀，
滌開了一池淡雅。
賞析嘉賓簡介
空谷幽蘭 從事教師工作二十餘年，業餘時間喜愛誦讀，且在音樂、書法、舞蹈、詩詞方面皆多有研究，在多方平臺發表過詩詞作品，在2017年中國網絡詩詞大賽獲得第55名（優勝獎），讀書、悟道，樂此不疲。淌過細水流年，唯願你歲月安好！
詩詞作者簡介
王猛，筆名：古墨新語。從事IT工作，詩詞愛好者。
沁芳詩社簡介
沁芳詩社 是雲集各地詩詞愛好者，賢聚一堂的文學組織，用詩詞締造快樂，韻律點綴生活！傳承中華人文文明，詩社以傳統詩詞楹聯為主，兼顧現代詩歌以及各種文學裁體，平臺微刊定期發表，與微群共行推廣。
皓月清風之高閣
幽發唐風宋韻之遺響
沁芳詩社願結盟天下志同道合有識之士共創輝煌！
------沁芳詩社編委
古墨新語
品詩賞詞
賞析嘉賓：空谷幽蘭
空谷幽蘭賞析：
落梅風——夏情
文/古墨新語
輕風攜雨漾平湖。山蔥水碧星孤。
落花別夏靜歸途。霧成珠。
葉披紅綠妝山色，空濛醉飲瓊酥。
舊情深系思如初。念成書。
新語老師這篇《夏情》是一首雙調小令，上下兩片，字數較少，往往越是字數少，對內容的要求就會越高，寫成容易 寫好卻難！
整體看這首詞 是先寫景，後抒情，詩家語運用得 得心應手，美感十足。
起句“輕風攜雨漾平湖” 介紹環境、背景、天氣和地點，鋪開了畫面，引讀者 續讀下文，凡寫景佳句 皆 斟字酌句恰到好處，此句 “攜” 字擬人手法，使 “輕風” 更顯得柔媚可人、輕靈曼妙， 使畫面頗顯動感，“漾”字多體現出古詩詞中 推送、泛舟 時的清逸自在，在古漢字 的 音、形、義三者中 “漾” 字皆具美感，可謂漢字之美的典範，在此用得精準恰當，杜甫的“渴日絕壁出，漾舟清光旁。” 秦觀的 “醉漾輕舟，信流引到花深處。” 皆得此妙。
次句“山蔥水碧星孤” 按照時間順序、空間順序 將畫面 依次排開 。 輕柔的風雨過後，孤星初現，山水 被 微雨滋潤得 更加蔥碧。此番取象可具有說明、暗示、象徵、隱喻等諸多功能，並使文章 產生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯想 等諸多藝術效果。可謂成功選取意象，效果甚佳！
“落花別夏靜歸途”，“靜”字在這裡是形容詞的使動用法: 使歸途 更顯得 寧靜之意，那麼為何寧靜？前面的 “落花別夏” 便是原因，落英繽紛使歸途 更加 幽靜清涼、 芬芳凈美。此處還巧妙的交代了時令（夏花飄落的初秋），這裡，初秋 露水易凝 的特點自然引出下句，“霧成珠”。露珠晶瑩剔透，和孤星相映成趣，異彩紛呈，大美之筆！
上片寫景堪稱大家手筆，自自然然、毫無造作，似 渾然天成， 帶給讀者 美的享受，“星孤” 一詞在感情色彩上暗喻作者的心境 孤寂清寒、遺世獨立 的清高境界，卻又被這 自然美景豐盈 著 內涵。不禁讚歎！正如《人間詞話》中王國維 所述 以物觀物的寫法，不知何者為我，何者為物。
下片起句“葉披紅綠妝山色” 作者運用 電影蒙太奇 的手法,特設幾組鏡頭進行組接 ，有全景、遠景的表現，如（妝山色）也有近景和特寫， 如（葉披紅綠）。這不是簡單的景物描寫，而是作者將寫景手法與定格畫面相結合，以 加強 詩文的藝術表現力，烘托環境背景，為下文抒情做好充分準備，觀此番 空濛美景 似有 “醉飲瓊酥”之感，歐陽修的 “醉翁之意不在酒，在乎山水之間也！” 亦如是矣！前面大手筆的鋪陳、設色，皆為尾句 “舊情深系思如初，念成書。”之 主題思想的呈現 做好鋪墊，可謂 “千呼萬喚始出來， 猶抱琵琶半遮面。” 使主題 更加凸顯，不言明說，且化景達意，水到渠成。
這首 《夏情》 通篇 結構嚴整，渾然一體，最大的亮點在於: 斟詞酌句 十分精準，音韻 和諧唯美，給讀者似 細飲甘霖般 美的享受，有幸拜讀！ 感恩新語老師多賜佳篇，欣然之至！
空谷幽蘭賞析：
再約雲開時候
文/古墨新語
陣陣輕風浮動，濛濛霧隱歸舟。
平湖鏡影水輕漾，長空雲捲雲舒。
最怕時光空許，月圓相思又愁。
幾番牽念繞心頭，再約雲開時候。
從格式上看，這篇，並不是格律詩詞，而是小篇幅的古風美文，如今，網絡上的古風 已是不勝枚舉，像這種 篇幅 小而精緻的美文，倒可以稱得上是 自成一家，別具一格。
首先我們看題目，文題即是文眼，作者 選取 文章尾句做文題，除了具有 首尾呼應、突出主題 的效果之外，還有文題和主題相重合，達到 開門見山、 直抒胸臆 、引人注目的藝術效果，可引領全文、提挈全篇要旨。
首句 “ 陣陣輕風浮動，濛濛霧隱歸舟 ”， 若從單個字來看並不是對仗句，可如果從短語形式看，卻也是對仗的，“ 陣陣 ”、“ 濛濛 ” 兩個形容詞對偶，後面的短語 “ 輕風浮動 ” 和 “霧隱歸舟” 都屬於主謂短語，因此對仗。 在這裡對仗並不是重點，主要看，措辭遣句中 帶給讀者的是 欣欣然一幅畫面，一片風景，是 美不勝收的意境，這一點正是新語老師 詩文中的最大特色——“美”！
那麼這樣的畫卷還需繼續伸展開來，次句“平湖鏡影水輕漾，長空雲捲雲舒。” 從音韻學 “ 清濁音 ” 的角度分析，次句和首句之間 節奏上錯落有致，韻律（強弱）相和:
××/××/×× ，××/××/××。
××/××/××/×—，××/××/××。
那麼 “×—” 在樂律上，叫做“換氣口” ， 這樣也有助於抓住大框架， 提高整體美感。
湖水輕漾，輕到什麼程度？可以當做鏡子，“鏡”中呈現雲空之景，因此這裡的描寫便自然地 按照 由低向高 的空間順序 將畫面鋪開，延伸，豐富的畫面感令讀者陶醉其中，如身臨其境。 錦繡華美是古風的一大特點，綺麗氤氳，如古人杯中的香茗、 太白樽中之酒、美人懷中的琵琶、陶潛筆下的世外桃源……雖言有盡，卻意無窮。 這裡的寫景手法 高妙空靈， “ 陣陣輕風 ” （點） “平湖鏡影”（面） “長空” （高） 及下文中“月圓月缺” （時間），等 多次元 多角度的 運用給讀者留有更多的想象空間。
前面寫景，後面抒情，“ 最怕時光空許，月圓相思又愁 。”
往往如此，良辰最恐辜負，心中的期盼在月圓之時 最易生愁，美景恰反襯愁緒，易觸景生情。其中 “又” 字蘊含弦外之音，側面體現愁緒之深、之頻，恰當的用詞省去許多贅筆，巧妙含蓄，體現一往而深。
“幾番牽念繞心頭，再約雲開時候。” 尾句道出主題，也是作者內心深處 重生的祈願。縈繞心頭的思緒 時濃、 時淡、 時深、時淺，揮之不去，驅之不散，也只得勇於面對， 重新拾起 勇氣 去追尋，不枉其 深情厚誼！ 不管是剪不斷理還亂的離愁，還是 溯游從之，宛在水中央 而求之不得的無奈，都全然不顧，心有所願 而 不輕言放棄，才無怨無悔，因此心之所向 在濃雲密霧中 正如一縷陽光 從雲天外 款款而來 ， 熠熠生輝，照亮 陰鬱的 心房。
喜歡這唯美的古韻古風，她具有濃郁的東方色彩，如美好的江南女子，雖在細雨中朦朧，卻依然不失韻味，婉約的字詞裡，沒有 迂腐呆板，唯見 青山依舊翠，長河落日紅。
讀了新語老師這首古風美文，彷彿可以穿越時空，置身於歷史的河畔， 一葉扁舟，風輕雲淡，眼前似 一幕幕 纏綿悱惻，欲語還休，若即若離，悽清哀婉，便將這悠悠華夏詩文當中 的一朵奇葩——古風美文 ，升騰在文字淨土的星空，夜夜仰望，時時傾聽！
古風美文帶給我們多方位的藝術享受，溫雅的字句豐富了人類的情感，品賞詩人思想的深邃內涵，這也是每一位文字愛好者的希冀吧！
感謝新語老師的這首唯美作品，陶冶我們每一位讀者的心靈。
作品小輯
雨中花令
風舞瓊枝綠葉。遍野梨花如雪。遠近峰巒雙疊影，一夢春風別
自古兩情相與悅。最相思，寸心明滅。盡酒夜，醉書三世語，未敢言情絕。
唐多令、夏夜
明月照丹心。輕風漫卷雲。夏正濃，夜色撩人。素筆吟花花不語，百芳豔，暗香沉。
此季最情深。芳華不染塵。轉凝眸，點點春痕。桃柳垂香香入戶，不眠夜，又失魂。
卜算子、思鄉
你似夏天花，我似秋天月。一起拋開萬種情，共盼家鄉雪。
花有白橙黃，月有陰晴缺。每到花香爛漫時，又遇年關結。
卜算子、雪中樹
昨夜雪無情，今夜霜纏霧。冷雪飛花片片真，落入風中樹。
一瓣念前生，一瓣今生路。一瓣來生寄與天，瓣瓣心深處。
臨江仙、思鄉
重返家鄉尋舊識，青磚碧瓦又相迎。童年一去渺無聲。故居依舊在，不見客家丁。
故土重遊如一夢，回眸心事緒難寧。相思河水漫長亭。風中千種念，午夜盼天明。
臨江仙彼、岸花（徐昌圖）
彼岸無心冷雪，曼陀又見寒霜。輕風吹面暗藏香。葉憐花有色，花憫葉無妝。
俏蕊雄姿冠首，瓊枝兀自彷徨。兩情相悅總留傷。相思無用處，難解相思長。
十一月
空氣裡瀰漫著秋的餘味
我駕馭著秋風
掙扎於夜的黑
刺破月光，霜已碎
身心為秋去而疲憊
早料到會被季節拋棄
我不想睡
要讓今晚的秋風
比我先醉
不然，不然怎麼對得住
孤獨的風為我而嫵媚
遠方的月光和黎明與我相偎
我依然清醒
重新拾起未遠的心碎
開始一段新的里程碑
在多在多的苦也無所謂
我要在藍天翱翔，在藍天高飛
早春
雪入平湖，又落萬千廬。輕風迷霧，冷色攏川丘。明月罩西樓，殘星碎影江波皺。痴心一縷，遙想春來夕霞厚。
迷離紅塵，萬丈星雲路。冷雪寒膚，風把春吹瘦。燈光闌珊處，詩情寄筆柔心訴。花香入酒，酒醒新筆斷舊愁。
秋
憑欄而望，又見秋霜。
無心聽花語，
轉眼枝葉黃。
不知今夕何月，
一點深情，半壁星光。
花開半朵紅，葉落滿庭香。
登樓遠望，
看不盡的十里紅塵，百里芳。
寫不完的千里姻緣，萬種傷。
很慶幸，
在這裡，與你相遇。
詩中酒清漾，風裡花更香。
斛裡悲歡如夢，我心飛翔。
我心如故
流雲飛渡，花香流年訴。
豪情盡杯酒，風月人生路。
紅塵繾倦，霧鎖樓廬。
風煙十里如初，莫笑我，執念朝暮。
短更漏，秋風夢蝶舞，柔眸深處，
迷醉思念刀刻骨。
人間月圓待期，情深歸何處？
花開花落隨風去，我心如故。
琴瑟共鳴
夜色如洗，點點繁星。
冬冷千山遮雪，霜寒萬物凋零。
望瓊樓玉宇，杯酒深情。
春風去幽徑，夏來香滿庭。
風雨雕花花不語，相思寄筆筆還輕。
夜半春夢醒，良緣續蘭亭。
遠方玄月漸明，何時你我琴瑟共鳴。
曾經
斜陽兌色，仲夏逢秋。
樹影倒映湖，兩岸青山，片片酥紅。
俏蕊識得花香濃，醉人也醉風。
舊曲誰懂？紫蝶曾飛萬花叢。
牛郎織女
浩瀚星空，鉤月朦朧。
霧濃雲淡，佳期如夢。
織衣布天錦，農作田牧耕。
風拂柳，花正紅，思來情重。
織女牛郎鵲橋夢，銀河深處訴情衷。
寄語流星，真愛流芳冥冥中。
碧天皓月風塵怨，
不期鴛鴦冢，不諳思念濃。
取飛駁架虹，酌酒醉香，
留得幾許春風。
年年秋波媚，歲歲霓裳舞。
離分縱使身逝空，愛如鬆！
荷
夜色如水，
薄薄的清霧裡，
透著慵懶的光。
暖風叫醒湖面，
順著花香，
叩開一池花開的靈動，
人，漸入空靈。
思緒呼吸著夜的寧靜，
筆墨不在矜持，
以蓮的形狀，
滌開了一池淡雅。
賞析嘉賓簡介
空谷幽蘭 從事教師工作二十餘年，業餘時間喜愛誦讀，且在音樂、書法、舞蹈、詩詞方面皆多有研究，在多方平臺發表過詩詞作品，在2017年中國網絡詩詞大賽獲得第55名（優勝獎），讀書、悟道，樂此不疲。淌過細水流年，唯願你歲月安好！
詩詞作者簡介
王猛，筆名：古墨新語。從事IT工作，詩詞愛好者。
沁芳詩社簡介
沁芳詩社 是雲集各地詩詞愛好者，賢聚一堂的文學組織，用詩詞締造快樂，韻律點綴生活！傳承中華人文文明，詩社以傳統詩詞楹聯為主，兼顧現代詩歌以及各種文學裁體，平臺微刊定期發表，與微群共行推廣。
皓月清風之高閣
幽發唐風宋韻之遺響
沁芳詩社願結盟天下志同道合有識之士共創輝煌！
------沁芳詩社編委