老IP故事+國人面孔，這個組合，拍攝懸疑電影，通常不受待見。
老IP：意味著無窮無盡的對比，對比之下，就是無窮無盡的傷害。國人面孔：拍攝稍微高端點的懸疑，通常都是吃力不討好，這個情況沒有道理可言，但它就是存在，而且逢片皆靈。
《黑暗迷宮》就是上面這兩種情況，想要拍的多好，基本不可能。
創意思維上的缺失：電影劇情依舊停留在典型的夢境+逃生框架，而擺在前面的佳作太多太多，想全面超越難上加難。
再加上又是國人所拍，第一印象先打折扣，綜合下來，評分、人氣慘不忍睹。
三個角度，全面評析《黑暗迷宮》，好或不好，總得有個說法。
劇情層面一分為二，前優後劣
電影在故事情節上，可以分成兩個段落，段落的分割點是心理諮詢師陳嘉第一次醒來。
而這次醒來，起到的作用是兩方面的，總體而言，劣勢大於優勢。
優勢在於：告訴觀眾，我這是夢境，所有你一切看到的不合理，其實它都是合理的，所以請不要吐槽。
劣勢在於：懸疑電影本身就是懸疑+未知，刻意的告訴觀眾答案，反而有種此地無銀三百兩的感覺。
於是電影的好壞，也就是從這個分割點被砍成兩段，前半段的優質，對應後半段的劣質。
而再次醒來，重進夢境，前面並未走完的六條隧道場景突然切換，人物主體也從殺人狂魔變成了心理諮詢師陳嘉。
再次進入夢境，很難再接連上前一段的夢中故事，從科學邏輯上來說，沒有問題。但對於一部電影，前情未明，並且再無交代，則是一個較大的弊端。
主體人物的改變，從殺人狂魔的人格分裂，轉化為心理諮詢師的人格分裂，這是一個慣用的套路，言之通順，但並不新意。
夢境搭建層面，六條隧道頗有看點
本片最大的亮點，應當在於六條隧道的無限循環設計，有借鑑“密室逃生”的嫌疑，但總體架構上，依舊很給力。
在前一個小時的劇情中，六條隧道，對應六種風格，找不到的出口，突然死去的同伴，以及房間裡收藏的各種殘缺的生物標本，以上這些，給人的感官刺激，極度強烈、且持續。
每一個隧道，對應一個人格，殺人狂魔在隧道中共計分裂成七個人格，但隧道只有六個，依據規則，每一個隧道必須死去一人，才可以進入下一個隧道（依據電影設定，小熙是虛擬人格，司機是殺人魔對母親情夫的映射人格，而這兩個人格，究竟是否屬於殺人狂魔本身，需要打個問號）。
意味著六條隧道走完，最終將只剩一個人格，而那個人格也將成為殺人狂魔最後保留的人格。
依照陳嘉本身的計劃，是要找到負責“殺人”屬性的人格，繼而獲取妻子趙欣被藏匿的地點座標。
但當第一次夢境醒來時，隧道還剩兩條，但人格同樣只剩兩個，死去的人格里有負責殺人的人格，但座標依舊毫無頭緒，這打破了陳嘉預先想要的設定。
此時孕婦人格，用刀捅了陳嘉，時間走完，夢境醒來。
電影走到這裡，時間過去一個小時零兩分，這一段的劇情，是整部電影最大的精華。
諸多情節背後，有值得深入思考的道理
《黑暗迷宮》除了懸疑風格之外，也糅雜了一定的“寓言”含義，電影中有很多細節，更像是顛古不破的道理，常說，卻也常常被遺忘。
（1）不要以貌取人：電影的一切開篇是從陳嘉妻子趙欣因汽車拋錨，而誤上“賊車”開始。趙欣放棄第一輛大貨車，選擇後面的小轎車，原因無他，以貌取人。
（2）餓了，你就啥都吃了：七個人格中，“浪蕩”人格的唐馨予雖然表演的很尬，但是她代表的一類人，卻很有特性。從開始的厭惡方便麵，堅決不吃，到最後為了一包面，出賣肉體，放棄尊嚴，這裡面的諷刺和教育意義很濃。
（3）失去了才知道珍惜：這是多數人掛在嘴邊，卻未必可以體會的一句話，陳嘉與趙欣都在相互失去以後，才知道對方的珍貴，趙欣在大水淹沒脖頸，對陳嘉留下的最後那段“告白”，雖然有些俗套，但不失為再一次佐證：珍惜眼前人，莫等失去再後悔。
（4）你的內心藏了幾個你：每個人內心，都有幾個不同性格的自己，是有嚴謹的科學依據的，心理學層面的“超我”、“自我”、“本我”，早已讓我們對人格有著清醒的認知，人皆有黑暗一面，也有陽光一面，正視，兼容，最後忽視就可，無需太過刻意迴避。
《黑暗迷宮》，及格之上，優秀之下，聶遠、杜奕衡等人的演技依舊十分給力。如果不是後半段過於趕場，加上刻意的交代劇情背景，它應當可以更好。