據說影視圈無法超越的九大瞬間是朱茵的眨眼、王祖賢的穿衣、張敏的回眸、邱淑貞的咬牌、林青霞的喝酒、李若彤的嬌羞、黎姿的面紗、張柏芝的撩發和張曼玉的旗袍～這些驚豔了時光的女神們，滿滿的都是回憶。
在那個零整容、無網紅臉的年代，每一位女神都美得不可方物，用俗一點的話說就是「讓男人沉默讓女人流淚的美」
除了電影，小編我小時候還特別喜歡追劇，那個年代還不流行英劇美劇，電視上只能看到港臺劇和內地劇，不過不管是偵探劇警匪劇還是勵志偶像言情劇，我基本都是來者不拒。
電視劇嘛當然是一看劇情，二看人物，現在想想辣麼小的我就已經擁有了對美的追求，總是對顏值高的小姐姐滿眼冒紅心。因此不怎麼謙虛的說，對當時港臺女神的類型小編我還真有那麼一點點特別的見解，大家如果不著急就聽我慢慢的說一下～
香港女神：美的好像是神話
對於大部分80後、90後而言，港劇凝聚了他們過半的童年回憶。八九十年代的香港也正處於不斷上升的階段，發達的經濟催生了長達十五年的香港電視劇的黃金時代。
從八十年代到現在，港姐的誕生為港劇提供了美的源泉。而港劇又捧出了無數視帝視後、花旦小生，培養了幾代人的審美風潮。
看港劇美人，古裝首選武俠，現代則推警匪。同樣是行走在刀鋒上綻放的魅力，一個氣韻十足，一個英氣勃發，將女性不同面的美麗都發揮到了極致。
周慧敏的純、樑小冰的嬌、朱茵的俏、藍潔瑛的靚、溫碧霞的豔、袁潔瑩的英、邵美琪的端、佘詩曼的柔、黎姿的魅、周海媚的憐、李若彤的仙、蔡少芬的貞，她們的美被攝影師發掘，與角色相輔相成，在電視裡大放異彩。
不同於大陸製作的金庸劇，邵氏金庸之所以經典令人難忘，是因為編劇和演員總是會在原著人設的基礎之上，將演員個人的特質與角色融為一體，當我們懷念朱茵版的黃蓉和李若彤版的小龍女時，我們懷念的也是90年代顏值巔峰的朱茵和李若彤。
即使是95版神鵰中李莫愁這樣一個絕情的壞女人，當她以為小郭襄有危險自己無法庇護她的時候，那從眼神中露出的母愛，也能讓觀眾對她產生三分共情。
看過黎姿的趙敏郡主大概也會明白金庸筆下“燦若玫瑰”，鬥氣時說不盡的嬌媚可愛，嬌羞時猶如芳華初綻、麗色生春的真正含義。
美人的魅力正在於此。當溫碧霞版妲己出現在你面前，向你柔柔一笑時，你就會明白為什麼商紂王願意為她鑄摘星臺。
朱茵在《射鵰英雄傳》裡又嬌又妖，叫一聲“靖哥哥”眼神裡寫滿傾慕，但她在電影《求愛上上籤》裡也可以瞬間變得色氣滿滿、性感撩人。
李若彤在《神鵰俠侶》和《天龍八部》中冷豔仙女一般的存在，在《大內密探零零發》裡照樣又欲又純，判若兩人。
就是這種混合角色本身及人設加分的魅力組合，不知道刻進了多少男男女女的記憶，使之到如今依然揮之不去。
臺劇女神：少女心的代表
如果說港劇負責激發我們的審美認知，那麼臺劇就專門負責開闢我們的少女心。
前有“沒有最笨只有更笨”的袁湘琴，後有“倔強倔強最倔強”的葉天瑜。而說到牢牢地佔據了臺灣偶像劇版圖的鐵三角，那一定非楊丞琳、王心凌和張韶涵莫屬。
沒看過《公主小妹》《微笑pasta》和《惡魔在身邊》的90後不是合格的90後。她們三人雖然都曾被譽為可愛教主，但三人的可愛又各有一些細微的不同。
王心凌的可愛是傻中帶甜，楊丞琳的可愛則是花痴中帶著三分少女，張韶涵的可愛則是她本身的個人氣質三分倔強七分元氣，只要她大眼睛一眨就是給男神致命的心動一擊。
但隨著《命中註定我愛你》的落幕，最後一位霸道總裁紀存希帶著她的甜蜜小逃妻陳欣怡完美謝幕，代表著臺灣偶像劇統治大陸的時代徹底結束。雖然後期也有《我的少女時代》這樣的粉紅佳作爆出，但內地明星的崛起早已勢不可擋，而我們這群受眾也從瑪麗蘇少女成長為了佛系老阿姨 。
從80年代到如今，觀眾的童年女神從朱茵陳喬恩變成了楊冪迪麗熱巴，有的人感嘆童年那些女神帶給我們的經典，同時也有人吐槽，所謂的年代美人不過是靠著童年濾鏡和過度柔光下勉力支撐的泡沫神話。
但事實上，大部分吐槽的人忽略了一個事實，我們懷念的從來不是時光濾鏡柔光下的美人，而是她們在鏡頭中獨立綻放、放肆生長的驕傲姿態。
我們不得不承認美人遲暮，英雄末路…總是使人感傷的。在變幻的歲月裡，時間是唯一的小偷，但它雖然可以偷走女神甚至我們自己年輕的嬌顏，可是還有更多珍貴的東西留下，你們說是不是？最後的最後祝女神們節日快樂鴨~祝福你們可以留下更多珍貴的禮物