採寫：新京報 張赫
新媒體編輯：佟娜
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陳偉霆、劉詩詩主演的電視劇《醉玲瓏》正在熱播。這是時隔兩年之後，《花千骨》原班團隊再度聚首打造的又一部奇幻古裝偶像劇。與《花千骨》不同的是，該劇早在劇本階段就是為“周播”量身打造的，因此一開始劇情、節奏發展都“快得驚人”。據不完全統計，男女主角從相識到相戀只用了一集。新京報記者專訪了該劇導演林玉芬、編劇饒俊。饒俊表示，該劇的故事分為兩個時空，第一時空為了抓人眼球必須加快節奏，進入第二時空後，速度就會到相對正常的狀態，“但在我自己看來，這部劇相比其他電視劇節奏還是比較快，因為周播劇想要抓住觀眾，信息量必須要大。”
“九轉玲瓏陣”低配版“月光寶盒”？
會回到很多未知的點，“雙時空”邏輯複雜
《醉玲瓏》的故事發生於動盪不安的西魏時期。朝廷多子奪嫡，紛爭不斷。而匡扶皇室的巫族則掌管著可扭轉乾坤的“九轉玲瓏石”。隨著四皇子元凌和聖巫女鳳卿塵相愛，國家開始動盪不安，鳳卿塵被迫以九轉玲瓏石開啟第二時空，並展開兩個時空交錯的愛情故事。
很多觀眾表示，可以開啟時空的“九轉玲瓏陣”似乎是低配版的“月光寶盒”，但饒俊卻表示，月光寶盒是任意回到某一個時空，而“九轉玲瓏陣”卻不能心念所至並單純回到過去，“它會回到很多未知的點，其實會有一種倒計時的感覺。這個石頭也會貫穿我們整部劇的始終，讓觀眾心一直懸著。”
而劇中的雙時空也非單純平行的，未來也會產生交錯。例如第一時空的人會在第二時空重複出現，但第二時空的環境、事件卻因人和事的發展脈絡不同，而與第一時空產生差異。如何將兩個時空下錯綜複雜的邏輯關係寫通順，對饒俊來說是最大的難題，“因為男女主角在兩個時空遇到的人大部分一樣，但產生的感情糾葛卻完全不同。我們需要對比第一個時空是怎樣，第二個時空又是怎樣。但兩個時空同時又會產生交織和彼此呼喚。這樣複雜的世界觀架構有一定難度。“
林玉芬也透露，過渡到第二時空之後內容更豐富，例如會詳細解釋“九轉玲瓏石”為何會在玲瓏使的手上消失、聖巫女究竟是如何發揮靈力等劇情。同時，第二時空也會添加全新的人物，“例如元凌的母親會出現，她負責銜接兩個不同的時空。”
陳偉霆劉詩詩表演過於寡淡？
符合角色的設定，就應該是這樣
在劇中，由陳偉霆飾演的四皇子元凌總是一副“捨我其誰”的冷漠臉，即便面對自己心愛的女人鳳卿塵時，也總是帶有古裝霸道總裁的即視感，甚至動不動就說出“不愧是我看上的女人”、“朕以江山許你”這樣的臺詞。
“這其實是符合人物本身的。”在饒俊看來，元凌作為一個皇子，即便面對心愛的女人有溫柔的一面，但限於其殺伐決斷的性格，表達愛意的方式註定和市井小民不同，“我覺得好的臺詞並非文采好或者越二次元越好，還是需要儘可能符合人物設定。”
劉詩詩飾演的鳳卿塵依舊延續了其在偶像劇中“人淡如菊”的表演方式，但不難看出，在這部劇中她也在努力用眼神和麵部表情，詮釋這個人物身上“狡黠聰慧”的另一面。在饒俊看來，相較之前劉詩詩飾演的較為柔弱、被動的角色，鳳卿塵更加外柔內剛，“她更像元凌身邊的軍師和操盤手，會有很多運籌帷幄的智慧表達。”
饒俊表示，他在剛開始撰寫劇本的時候也考慮過很多演員，但隨著對人物的進一步瞭解，陳偉霆和劉詩詩的形象在他腦海中越來越清晰，甚至到後期會帶入一些他們的形象特點，將人物塑造的更加立體，“因為他們的氣質太符合了。直到他們進組拍攝，你就會覺得‘感覺對了！，就應該是這樣。’”
4集講完60集的故事？
周播劇必須信息量大、節奏快
與目前的偶像劇一言不合就“回憶殺”不同，《醉玲瓏》播出後，不少網友將其評為“最著急的電視劇”，稱其“4集講完其他同類型劇60集才能講完的故事”。據不完全統計，劇中男女主角從牽手、接吻到結婚，只用了三集；而在前八集之內，男主角也遭遇了兩次遇害身亡、兩次中毒、兩次被砍、四次被箭射穿，每一分鐘都有“全劇終”的即視感。
“因為這部劇有兩個時空，第一時空和第二時空的內容一定要成比例。”林玉芬透露，《醉玲瓏》的結構比較特殊，第一時空更多是交代人物和故事，而第二時空的劇情扭轉才是重頭戲，“剛開始情感節奏的確快了一些，我們也擔心這樣的架構觀眾很難消化，但這樣說故事的方式是很新鮮的，而且觀眾會希望扭轉時空的情節早點出現。”
除了考量故事的情節分佈以外，該劇的快節奏也是專門為周播而設定的。與其他“半路出家”的周播劇不同，《醉玲瓏》早在立項之時就被定位為“快節奏周播劇”。饒俊表示，之前有很多觀眾吐槽國產劇墨跡，所以這次他們希望在具備基本的感情和情節的情況下，嘗試一下快節奏，“尤其是前面的劇情，一定要非常抓人。”
周播劇剪輯內幕
編劇結尾埋伏筆，往往被剪亂
據悉，以往在撰寫周播劇劇本時，編劇會在每一集的結尾埋上伏筆。但往往在最終剪輯時，成片卻很難以劇本的開頭結尾作為節點，有時甚至會因各種原因在開頭注入很長的回顧片段，“但《醉玲瓏》非常難得。劇組後期並沒有做劇情拉長和注水，前十集基本都結束在編劇‘打點’的地方。”在饒俊看來，最合適的周播節奏應該按照劇本節奏來選片、打點，“因為我們在設計劇本的時候都是直接上‘乾貨’，每次結尾打點也會打在最懸念的地方，這樣才不會破壞原有的故事結構，看起來太拖沓。”
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