南派三叔的《盜墓筆記》是模仿天下霸唱《鬼吹燈》寫的嗎？你確定

如果說盜墓探險類小說，已經成為了網絡小說領域裡一個獨立明顯的大分類，那麼，《鬼吹燈》自然是功不可沒的。

作為盜墓類小說的鼻祖，天下霸唱的《鬼吹燈》系列設定了盜墓宇宙的大框架，許多盜墓類專業名詞和黑話都是在《鬼吹燈》系列裡被髮明的，比如“粽子”之類的。

後來的盜墓類小說，也基本都完全的採用了《鬼吹燈》的設定，包括南派三叔大火的《盜墓筆記》。

《盜墓筆記》最早是發佈在《鬼吹燈》貼吧裡的，最初的章節《七星魯王宮》就有很明顯的同人文特徵，兩部小說裡的王胖子的人物設定高度相似。南派三叔自己曾經說過，動手寫《盜墓筆記》的一個初衷，就是看天下霸唱的《鬼吹燈》系列更新太慢，自己等的心急，就開始著手寫，誰知道一發不可收拾，《盜墓筆記》系列火了，而且火的一塌糊塗。

不過那是後話了。

侯明昊版《怒海潛沙&秦嶺神樹》前八集，著實讓《盜墓筆記》的原著粉們高興了好一陣子，較高的還原度，可圈可點的造型，都讓歡瑞 的最後這部盜墓類超級IP作品，口碑居高不下。

然而，一陣激動之後，似曾相識的詭異改編，開始讓一切變得索然無味。

尤其是進入《秦嶺神樹》以後，本來是小三爺和老癢的雙人舞，卻強行塞入了鐵三角的另外兩個：王胖子和小哥張起靈，以及完全毀了原著人物設定的阿寧。

阿寧是什麼人？辦事幹淨利落，從不拖泥帶水，劇版《秦嶺神樹》裡，則完全成為了一個可有可無的醬油角色。

其實國內演藝圈最缺什麼？

一個真正的體型較胖的演員。

不管影版還是劇版，這麼多部盜墓筆記系列過去了，就沒有一個真正的胖子，真的要跟劉天佐說一聲：對不起。

《盜墓筆記》的世界裡，不管是鐵三角的合體探險，還是天真和悶油瓶的各種牽絆，說到底，原著著力描述的，都是或濃或淡的兄弟情。

情之一字，什麼時候最為動人？

真實。

強行CP,最為致命。

原本的兄弟之情，卻被改編的非CP不可行，非CP不可說，非CP不可言其物。更為要命的是，微博買了熱搜，生生的讓我們看小哥救了吳邪，兩人再深情對望一番，莫非是兩人預知到以後要十年生死兩茫茫了麼？

所謂悲劇，就是把美好的東西在你眼前，撕碎給你看。

好的小說，人物性格鮮明，豐滿充實，所有的後續情節，都是他們的性格和和設定一以貫之的必然結果。也就是說，這些鮮活的人物，左右了自己的命運軌跡。

《盜墓筆記》曾經離這樣的小說已經很接近了，吳邪的天真與良善，以及刻在骨子裡的使命感，胖子豁達幽默重情義，小哥身世神祕手段高明，都曾讓我們深深的著迷於《盜墓筆記》所勾勒出的夢幻世界：這個虛構與現實交織的世界。

儘管它留給了我們無數的大坑，以及填舊坑挖新坑的南派三叔。

南派三叔為了豐富支線，好吧，勉強說是為了填坑吧，寫了一系列的番外和補充篇章，如前傳類的《老九門》，補充類的《藏海花》，後續類的《沙海》，還有最近備受期待的《盜墓筆記之重啟》。

這些填了多少舊坑，或者說又挖了多少新坑，大家明白的都明白，不必多說。

最近看到了一個很有意思的觀點 ：

大IP+小鮮肉=大SB，多年來這個公式一直很靈，為什麼呢？因為沒有實質內容，只有各種各樣的流量，對於創作而言，這是本末倒置。

大IP與小鮮肉不是親兄弟，而是親姐妹，都是雌性的。劇本只分兩種，男頻和女頻，就像是公共廁所，所謂網絡文學就是這樣，他們很歡樂。

大IP不需要演技和內容，本質上就是去技術化，資本邏輯取代了創作邏輯，這種場面就是對文化本身的一邊倒性質的屠殺。

一方面，商業化是網絡小說的催化劑，另一方面，商業化也早為這些網絡小說挖好了墳墓，而這些殺雞取卵般的劣質改編劇，終將成為他們一篇篇色彩明豔的墓誌銘。

滿篇盡是荒唐言。

只是我們早已分不清了什麼是小說，什麼是影視劇，也分不清誰才是南派三叔，或者誰又是徐磊。

麒麟劫，陰兵借道，再見。

龍脈前，黑金古刀，無言。

誰無邪，只餘三爺，十年。

指下弦，驀然十年，勿念。