有些詞，詞人寫的時候是慎之又慎，讀者讀起來卻是味同嚼蠟；有些詞，詞人寫的時候是信手拈來，讀者讀的時候也是如沐春風。李清照的兩首《如夢令》就是後者，一首為《如夢令·常記溪亭日暮》，一首為《如夢令·昨夜雨疏風驟》。兩首詩兩個千古名句，一句是“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”，一句是“知否。知否。應是綠肥紅瘦”。
有些詞，詞人寫的時候是慎之又慎，讀者讀起來卻是味同嚼蠟；有些詞，詞人寫的時候是信手拈來，讀者讀的時候也是如沐春風。李清照的兩首《如夢令》就是後者，一首為《如夢令·常記溪亭日暮》，一首為《如夢令·昨夜雨疏風驟》。兩首詩兩個千古名句，一句是“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”，一句是“知否。知否。應是綠肥紅瘦”。
但這個詞牌下，除了這兩首《如夢令》，卻鮮有其它經典。是這個詞牌難寫嗎？《如夢令》為單調共33個字，共七句，五仄韻，一疊韻。蘇軾、秦觀都有過作品，蘇軾的“歸去，歸去，江上一犁春雨”雖也屬佳作，但還是少了些許驚豔。
而自李清照的兩首作品問世後，後世更是難找到與之相媲美之作。直到清代出了一個納蘭性德，才有了近300年來最後一首稱得上驚豔的《如夢令》。此詞名為《如夢令·正是轆轤金井》，是納蘭性德的一首高明這作，他用33個字，寫出了一場最美重逢，讓我們來品一品：
有些詞，詞人寫的時候是慎之又慎，讀者讀起來卻是味同嚼蠟；有些詞，詞人寫的時候是信手拈來，讀者讀的時候也是如沐春風。李清照的兩首《如夢令》就是後者，一首為《如夢令·常記溪亭日暮》，一首為《如夢令·昨夜雨疏風驟》。兩首詩兩個千古名句，一句是“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”，一句是“知否。知否。應是綠肥紅瘦”。
但這個詞牌下，除了這兩首《如夢令》，卻鮮有其它經典。是這個詞牌難寫嗎？《如夢令》為單調共33個字，共七句，五仄韻，一疊韻。蘇軾、秦觀都有過作品，蘇軾的“歸去，歸去，江上一犁春雨”雖也屬佳作，但還是少了些許驚豔。
而自李清照的兩首作品問世後，後世更是難找到與之相媲美之作。直到清代出了一個納蘭性德，才有了近300年來最後一首稱得上驚豔的《如夢令》。此詞名為《如夢令·正是轆轤金井》，是納蘭性德的一首高明這作，他用33個字，寫出了一場最美重逢，讓我們來品一品：
《如夢令》
清.納蘭性德
正是轆轤金井，滿砌落花紅冷。驀地一相逢，心事眼波難定。誰省？誰省？從此簟紋燈影。
讀納蘭性德的詞，讀的就是一份絕美。這首詞中與他相遇的佳人是誰，後世爭議不斷，很多人認為是其一生摯愛的初戀表妹。表妹與他本是兩情相願，卻被家人送入宮中，再見面是二人一個是皇帝的妃子，一個是皇帝的一等侍衛。
有些詞，詞人寫的時候是慎之又慎，讀者讀起來卻是味同嚼蠟；有些詞，詞人寫的時候是信手拈來，讀者讀的時候也是如沐春風。李清照的兩首《如夢令》就是後者，一首為《如夢令·常記溪亭日暮》，一首為《如夢令·昨夜雨疏風驟》。兩首詩兩個千古名句，一句是“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”，一句是“知否。知否。應是綠肥紅瘦”。
但這個詞牌下，除了這兩首《如夢令》，卻鮮有其它經典。是這個詞牌難寫嗎？《如夢令》為單調共33個字，共七句，五仄韻，一疊韻。蘇軾、秦觀都有過作品，蘇軾的“歸去，歸去，江上一犁春雨”雖也屬佳作，但還是少了些許驚豔。
而自李清照的兩首作品問世後，後世更是難找到與之相媲美之作。直到清代出了一個納蘭性德，才有了近300年來最後一首稱得上驚豔的《如夢令》。此詞名為《如夢令·正是轆轤金井》，是納蘭性德的一首高明這作，他用33個字，寫出了一場最美重逢，讓我們來品一品：
《如夢令》
清.納蘭性德
正是轆轤金井，滿砌落花紅冷。驀地一相逢，心事眼波難定。誰省？誰省？從此簟紋燈影。
讀納蘭性德的詞，讀的就是一份絕美。這首詞中與他相遇的佳人是誰，後世爭議不斷，很多人認為是其一生摯愛的初戀表妹。表妹與他本是兩情相願，卻被家人送入宮中，再見面是二人一個是皇帝的妃子，一個是皇帝的一等侍衛。
首句“正是轆轤金井，滿砌落花紅冷”點明相遇的時間和地點。地點是在一口金井旁，看得出來這是一場事先並沒有任何預兆的偶然相遇；時間是在落花遍地的暮春時節。詞人用12個字，為我們描繪了相遇的背景，這幅背景是極為淒冷的，金井孤單地坐落在那，只有落花相伴，一個“冷”字更是悽美異常。
有些詞，詞人寫的時候是慎之又慎，讀者讀起來卻是味同嚼蠟；有些詞，詞人寫的時候是信手拈來，讀者讀的時候也是如沐春風。李清照的兩首《如夢令》就是後者，一首為《如夢令·常記溪亭日暮》，一首為《如夢令·昨夜雨疏風驟》。兩首詩兩個千古名句，一句是“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”，一句是“知否。知否。應是綠肥紅瘦”。
但這個詞牌下，除了這兩首《如夢令》，卻鮮有其它經典。是這個詞牌難寫嗎？《如夢令》為單調共33個字，共七句，五仄韻，一疊韻。蘇軾、秦觀都有過作品，蘇軾的“歸去，歸去，江上一犁春雨”雖也屬佳作，但還是少了些許驚豔。
而自李清照的兩首作品問世後，後世更是難找到與之相媲美之作。直到清代出了一個納蘭性德，才有了近300年來最後一首稱得上驚豔的《如夢令》。此詞名為《如夢令·正是轆轤金井》，是納蘭性德的一首高明這作，他用33個字，寫出了一場最美重逢，讓我們來品一品：
《如夢令》
清.納蘭性德
正是轆轤金井，滿砌落花紅冷。驀地一相逢，心事眼波難定。誰省？誰省？從此簟紋燈影。
讀納蘭性德的詞，讀的就是一份絕美。這首詞中與他相遇的佳人是誰，後世爭議不斷，很多人認為是其一生摯愛的初戀表妹。表妹與他本是兩情相願，卻被家人送入宮中，再見面是二人一個是皇帝的妃子，一個是皇帝的一等侍衛。
首句“正是轆轤金井，滿砌落花紅冷”點明相遇的時間和地點。地點是在一口金井旁，看得出來這是一場事先並沒有任何預兆的偶然相遇；時間是在落花遍地的暮春時節。詞人用12個字，為我們描繪了相遇的背景，這幅背景是極為淒冷的，金井孤單地坐落在那，只有落花相伴，一個“冷”字更是悽美異常。
第二句“驀地一相逢，心事眼波難定”則是相逢的場景。有人認為這是二人第一次見面，但從“心事眼波難定”看來，他一眼就看出對方是有心事的。昔日詩經中有“關關雎鳩，在河之洲。 窈窕淑女，君子好逑”和“所謂伊人，在水一方”的經典，寫的都是男女相遇後的怦然心動，但很顯然此時的詞人卻沒有追求窈窕淑女的心思，他從對方的眼睛裡看見的是心事重重。
有些詞，詞人寫的時候是慎之又慎，讀者讀起來卻是味同嚼蠟；有些詞，詞人寫的時候是信手拈來，讀者讀的時候也是如沐春風。李清照的兩首《如夢令》就是後者，一首為《如夢令·常記溪亭日暮》，一首為《如夢令·昨夜雨疏風驟》。兩首詩兩個千古名句，一句是“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”，一句是“知否。知否。應是綠肥紅瘦”。
但這個詞牌下，除了這兩首《如夢令》，卻鮮有其它經典。是這個詞牌難寫嗎？《如夢令》為單調共33個字，共七句，五仄韻，一疊韻。蘇軾、秦觀都有過作品，蘇軾的“歸去，歸去，江上一犁春雨”雖也屬佳作，但還是少了些許驚豔。
而自李清照的兩首作品問世後，後世更是難找到與之相媲美之作。直到清代出了一個納蘭性德，才有了近300年來最後一首稱得上驚豔的《如夢令》。此詞名為《如夢令·正是轆轤金井》，是納蘭性德的一首高明這作，他用33個字，寫出了一場最美重逢，讓我們來品一品：
《如夢令》
清.納蘭性德
正是轆轤金井，滿砌落花紅冷。驀地一相逢，心事眼波難定。誰省？誰省？從此簟紋燈影。
讀納蘭性德的詞，讀的就是一份絕美。這首詞中與他相遇的佳人是誰，後世爭議不斷，很多人認為是其一生摯愛的初戀表妹。表妹與他本是兩情相願，卻被家人送入宮中，再見面是二人一個是皇帝的妃子，一個是皇帝的一等侍衛。
首句“正是轆轤金井，滿砌落花紅冷”點明相遇的時間和地點。地點是在一口金井旁，看得出來這是一場事先並沒有任何預兆的偶然相遇；時間是在落花遍地的暮春時節。詞人用12個字，為我們描繪了相遇的背景，這幅背景是極為淒冷的，金井孤單地坐落在那，只有落花相伴，一個“冷”字更是悽美異常。
第二句“驀地一相逢，心事眼波難定”則是相逢的場景。有人認為這是二人第一次見面，但從“心事眼波難定”看來，他一眼就看出對方是有心事的。昔日詩經中有“關關雎鳩，在河之洲。 窈窕淑女，君子好逑”和“所謂伊人，在水一方”的經典，寫的都是男女相遇後的怦然心動，但很顯然此時的詞人卻沒有追求窈窕淑女的心思，他從對方的眼睛裡看見的是心事重重。
接下來則是對愛人心思的猜測，她在為什麼憂愁，是和自己一樣難忘舊情，還是在宮中受了欺負，誰又能知道呢？詞人為此轉輾反側，難以成眠。在這場重逢中，二人沒有對話和言語，只有眼神的交流，但卻足矣讓詞人在孤燈下思之若狂。
全詞不用典，也沒有誇張的痴情之語，只是娓娓道來用清麗的語言，向我們娓娓道來。特別是結尾的沒有答案的問句，更是令全詞婉約動人。納蘭性德一生情深不壽,慧極必傷，這首《如夢令》就是其一生痴情的代表作之一，大家喜歡嗎？歡迎討論一、二。
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