冷暖和色調在寫意花鳥色彩技法中的應用，圖解繪畫中冷暖色調區分和搭配

本素材摘錄自《寫意花鳥畫色彩技法詳解》，劉紹勇，王秋菊著，農村讀物出版社1997 年版，節選網絡共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！

一幅畫如果只有色相和深淺變化而無冷暖顏色的對比，就會顯得單調，只有善於運用冷暖色進行搭配，畫面的色彩才會豐富。

兩種或兩種以上的色調同時出現時，每一個色調自身要先統一起來。比如陽光直接強烈照射下的白色瓷器，亮部是黃色調，暗部是藍色調。這裡，黃色是主調，藍色是輔調。暗部你再加進其他的顏色，也可以加受環境影響的顏色，注意暗部內的顏色變化不要跳出主調。主調決定全局，它與輔調相輔相成、互相滲透。在一個畫面裡幾種色調要有主有次，並和諧統一在整體色調之中。畫友們還要善於無限的去充實、豐富色調，而不是去簡化它在豐富的過程中要命的分本領就是控制整體。

對畫面的冷暖要作到胸有成竹。一個白色的瓷器，在太陽的直接照射下（室外陽光下），亮部呈暖暖的黃色、暗部呈偏冷的紫色。在室內不接受陽光的直接照射，亮部呈偏藍的冷色、暗部則偏暖。大家要清楚，幾乎咱們所說的各種色彩對比，如冷暖、鮮灰都是“相比較”而言，沒有絕對。

中國傳統繪畫有“以一色為主”的理論，是這處理好色調最易理解和掌握的方法。我們可以把“一色”理解為一種色彩，而不是一種顏色。一種色彩可以是一種顏色，也可以是多種顏色的調和。既然是一色為主，也應該有其他色彩為輔，如果沒有其他輔助的色彩，就會顯得單調。另外要把握好整體色調，還需要注意色彩的有序排列組合，有序的排列組合，會給整體色調增加節奏感，提高視覺吸引力。寫意花鳥畫的色彩，不是客觀實際的忠實表現，色調的處理不僅依據自然實景，更要融入畫者的主觀感受。色調和色彩的構成，是畫者的學養、品味、情趣等各方面的重要體現。