新寫實主義水彩畫家付愈作品
靈動自然
有這麼一瞬間，我想沉醉在這美麗的水彩畫裡
新寫實主義水彩畫家付愈作品
飄逸灑脫
我彷彿能聽到筆觸在畫面跳躍的韻律
水彩花卉的魅力
我不由自主的跟著你散發的芬芳，走進你的世界
去親暱，去撫摸，用心去感受
如果心動，為何不行動？
青年水彩畫家付愈
付愈
當代新寫實主義水彩畫家
本科畢業於清華大學美術學院裝潢藝術設計系
清華大學美術學院書畫高研班水彩專項研修課程執行導師
師從著名水彩畫家黃有維先生
青年水彩畫家付愈老師
手把手教你手繪一幅唯美的水中紅蓮花
紅蓮花教程綱要
（1-9）雛形篇
（10-21）花朵篇
（22-40）葉與珠玉篇
（41-60）水與珠玉篇
一、 雛形篇
這一幅作品的素材照片來自於今年新生長出的蓮花。那天，黃有維老師帶我們去寫生睡蓮，恰好那天前夜，北京下了雨，所以有幸邂逅的它們，葉被洗滌得乾淨，並託舉著一些閃亮的水珠，形和色都佳。
1、裱好紙，用鉛筆以簡潔線條勾勒出花、葉位置。
2、精細塑造第一朵花的形態，花蕊用褐色水溶鉛筆畫出。
3、再畫出另外兩朵花的精緻輪廓。
4、每一片葉的形態、大小、方向都不相同，疏密有致地圍繞著花朵鋪展。
5、葉上的水珠千姿百態。
6、準備用留白膠蓋住水珠。這裡為大家推薦一個小竅門，紅色瓶蓋中的液體是洗滌靈水，筆先飽蘸它，再蘸留白膠，這樣留白膠就不會輕易把筆膩住。但即使是這樣，每畫兩三分鐘，我也會用清水涮筆後重來一遍。
7、筆上的留白膠要濃，水珠的邊緣儘量光滑。
8、現在，所有水珠都已經覆蓋了一層留白膠。
9、水珠有大有小，形態各異，分佈有疏有密。
二、花朵篇
池中各色蓮花盛開，白色的顯得聖潔、藍色的靈怪、粉色的天真，而這幅中的紅蓮花，在陽光照耀下，像水中冒出的火焰，熱烈地燃燒。
10、用純黃色，薄薄地給出花蕊。
11、準備畫花瓣了，預先調出冷暖深淺不同的紅色來。玫紅是偏冷的紅，橙紅是偏暖的，花瓣暗部加入紫色。
12、選擇一個花瓣作為起點開始畫，次第畫出其它的。
13、花瓣亮部是很淺的藍灰色，暗的地方是偏冷或偏暖的紫色，色彩的變化儘量趁溼銜接，但也可以等乾透後再添加更多細節和色彩。
14、最外層的四個強壯的大花瓣，像四個金剛一樣托住整朵花，它們朝水的那一面是黃綠色，朝天的一面兒從根到梢色彩變化很豐富。
15、到這一步，第一朵花的外層花瓣全部畫出了。
16、就像火焰在跳躍的時候焰心和外焰之間沒有生硬的邊緣一樣，我習慣於趁花朵的最裡層花瓣水色未乾時畫花蕊，這樣它們能夠自然地與花瓣的色彩交融，瓣和蕊的界限柔和，顯示著綻放的噴薄動感。
17、第一朵紅蓮花的第一遍色基本完成，來看看整體效果。
18、第二朵……
19、同根生、相鄰、同期盛開，原來花兒也是講緣份緣份的啊。
20、它們倆比鄰，組成了畫面的視覺中心。
21、第三朵，與前面兩朵的畫法一樣。
三、葉與珠玉篇
出水的荷葉上有一層絨，水珠在上面滾動時如同鳥兒抖落羽上的水。而浮水的睡蓮葉表面是光滑的蠟質感，更像是碧玉盤，水珠在上面沒有在荷葉上顯得那麼的立體與剔透，更加含蓄，也更加服貼。
22、選擇靠近主體花朵的一片葉作為開始，即使是葉上最淺的反光，也有淡淡的顏色，要最先給出，然後就一小塊一小塊地畫出整片葉。
23、同樣的方法畫出相鄰的另外幾片葉。注意，灰褐色葉片上的水滴因為面積比較大，沒有用留白膠預先留出，直接畫出來了。
24、這一片葉與主體花朵相鄰，細節多，光感強，是比較重要的一片，分區域耐心地描繪出來。
25、畫到這一步，我已經按捺不住想開始畫水珠的衝動，迫不及待地揭去了幾顆水珠上的留白膠，畫出了它們，它們閃爍的光澤讓人感到愉悅，好像暫時緩解了疲勞。
26、給出花投射在葉上的影子。
27、可以同時畫兩三片葉，在為一片葉畫了一層色後，等干時正好畫第二片，交替進行，這樣做還可以協調它們之間的色彩關係。
28、這幾片上好色的葉，上面水珠的留白膠終於全部被我都撕掉了，感到非常過癮。
29、調色板上的各色綠，用它們畫出水珠的晶瑩剔透。高光處，有時是空出的純白色，有時則是極淺的藍色。
30、局部。
31、整體效果。
32、這片大葉上的水珠很多，像撒了一把珍珠。水珠是透明的，依附著葉片，因此畫它們的時候，色彩是隨著葉子的顏色走的。
33、看看整體效果。
34、拉近看一看，與蓮花靠近的幾個水珠上，有一點點暖色的反光。
35、又一片葉上的水珠。
36、看看整體效果。
37、局部特寫。
38、別忘記，花朵的陰影中，也散落著幾顆珍珠呢！
39、觀察整體效果。
40、前景的葉與水珠基本完成，調出藍灰與綠灰色，給遠處的幾片葉子一併畫出第一遍色。
四、水與珠玉篇
想畫好水中花，畫水是繞不開的課題。蓮花池中水，通常不像溪水那樣有或緩或急的節奏變化，而是一潭靜水。作為無形無色的難以名狀之物，能被借用來描繪水之形態的元素，就只剩下了風、池邊景物的倒影，以及蓮葉浮水顯現出的小小漣漪了，當然也可以是偶爾遊過的小魚……如若處理不好，很容易畫成一潭死水。
41、我選擇藍灰色來畫池水，顯得清澈，但藍色的純度不要過於高。
42、蓮葉浮水的邊緣，有細細的水紋，用側鋒畫出它們微妙的線形變化，就像給每張葉子鑲嵌了一圈蕾絲花邊。
43、不要試圖一次性畫好一整片水，利用水中反光的淺色部分為分界線，將水劃分為幾個區域來畫，銜接時將周圍打溼就好。
44、慢慢推進，每畫到水與花瓣的交界處，都要小心地空出花瓣的外形。
45、水中顏色最深的部分，是一種很透亮的深紫色。
46、這幅作品中的水，被花和葉天然地劃分成許多小塊兒，讓人可以不慌不忙地一塊塊慢慢刻畫。
47、一邊畫水，一邊給遠景的葉子們再畫些結構變化。
48、把這個長形的大水珠畫出來，畫它，就等於表現了葉子中間的凹陷結構。
49、繼續向左推進水面兒，已經畫好的水，立刻發揮著襯托花和葉的作用。
50、畫水的間隙，再擦去幾片葉上水珠的留白膠，畫出它們。
51、看看整體效果。
52、世界上沒有兩顆水珠是一模一樣的，它們很快就將被暖陽蒸發消失。
沒有兩顆一樣的水珠
53、所有水珠都畫出來了。
54、最後一片面積稍大的水很重要，先用筆尖細細地畫出葉邊的花紋。
55、先鋪淺色，再趁溼加入深色。筆上和紙上的水都要足。
56、看看效果。
57、水中的亮處，影影綽綽，似乎是池畔的樹影。此時無風，一潭靜水。
58、終於畫完了整個水面，隨著畫水，遠景的葉也基本畫完，沒有為它們添加太多細節，它們只起到把蓮花襯托出來的作用就好。
59、現在返回到花朵上來，用小筆再精細刻畫一遍花蕊，整理花瓣上沒有到位的色彩。
60、完成稿。
細膩的筆觸，水潤的質感，每一筆都是最真誠的表達
Let's redefine watercolor as a verb.
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