中國千百年的山水畫，總給人千篇一律的感覺。
一般人認為那些用毛筆勾畫的山石、水流冷冰冰的，非常乏味。
其實並不是這樣。
有一批山水畫裡面的小人兒，雖然還沒有指甲蓋大，
但是卻非常可愛非常萌，分分鐘讓人跳戲。
不信？一起來看看吧!
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《黃山圖（之十二）》局部
—什麼情況？一覺醒來就擱樹上蹲著了。
—誰知道了。
—可不咋滴。
《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
—好愜意。
《唐人詩意圖（之四）》
—我想要個女朋友
《陶潛詩意圖（之十一）》
—歡迎光臨寒舍
—別廢話，我餓了，趕緊弄飯去！
《山水圖（之十）》
—好巧啊！我餵豬去，你幹啥去啊？
—我扒苞米去
《黃山圖（之一）》
—看！對面是什麼？
—任意門？
《山水圖（之三）》
—我去！鳥屎拉眼睛上了！
《山水圖（之一）》
—老爺，您在看什麼？
—我在看咱家擱哪呢。
《黃山八勝圖（之五）》
—我害怕，你在前面走。
—喏！老爺！
《黃硯旅詩意圖（之一）》
—站的越高，尿的越遠。
—老爺英明。
《廬山觀景圖》
—我好累啊，我都把樹靠倒了！
—我去！
《餘杭看山圖》
—你不累嗎？
—不累啊！
《山水圖（之五）》
—我走不動了，你自己走吧！
《黃山圖（之五）》
—給你倆懶的！
《山水圖（之八）》
—搶地主！
—我也搶！！
—我也搶！！！
《書畫（之二）》
—飯後百步走，活到九十九～
《黃山圖（之八）》
—黃山，我來啦，我終於爬上來啦~
—你傻啊，最高峰在對面呢！
《黃山八勝圖（之一）》
—還有這麼遠？？？我還是別爬了。
《深山觀瀑 局部》
—老鐵，梯子沒了，我倆咋下去啊！
—哪個孫子偷的！
《黃山八勝圖（之六）》
—溫泉哦耶！
《山水圖 冊頁（一開）》
—划船我都能劃睡著，也是沒誰了。
《山水花卉圖（之四）》
—沒事彈彈琴~
《陶潛詩意圖（之十二）》
—我給你來一曲《夜曲》。
《唐人詩意圖（之五）》
—這山都禿了。
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這些小人兒的作者叫石濤（1642—1708），本來是明朝遠枝王爺的後裔，叫朱若極。
1644年明朝滅亡，過了幾年，滿人統一天下，建立清朝。他為了避禍出家為僧，改名叫石濤。因為每頓飯少不了苦瓜，給自己起名苦瓜和尚。
石濤早年遊歷各地，結交了許多畫家，自己也畫畫，畫的很好。
由於他在中國美術圈的地位太高，後世把他和同是明朝遺孤的八大山人、髡殘、弘仁並稱“清初四僧”，名垂藝術史。
但是就這麼個大師級人物，現實生活中活的倒挺擰巴。
石濤自畫像，繁複的衣服褶皺，像是一圈圈禁錮在身上的緊箍咒，說明作者內心很糾結、壓抑。
這幅畫衣服很像英國雕塑家亨利·摩爾的一張素描，只是這張素描給人感覺更加不舒服、更壓抑。
因為他作為一個前朝王子，卻毫無骨氣，絞盡腦汁用各種手段巴結清朝的權貴。
1684年和1689年，康熙皇帝兩次到南方旅遊，石濤都積極參與歡迎活動。
康熙的記性還挺好，第二次居然叫出了他的名字，把他激動的畫了一幅《海晏河清圖》歌頌皇帝。
這次事件讓石濤覺得自己機會來了，仕途有望，急忙跑到北京巴結各種達官貴人，想混上流社會。
但其實到最後石濤才清醒過來，作為一個前朝餘孽，是不可能有仕途的。
大家只是把他當作一個會畫畫的和尚，沒事逗著玩，從來沒把他當回事。
萬念俱灰之下，石濤跑到揚州去賣畫了。
古代的揚州地位相當於今天的上海，經濟繁榮，物流業和食鹽產業相當發達。中唐詩人徐凝有詩讚曰“天下三分明月夜，二分無賴是揚州。”
揚州著名旅遊景點瘦西湖（左），對比原裝的杭州胖西湖（右）
石濤到了揚州之後，利用明朝後裔的身份，樹立自己遺民形象，炒作自己。
文人和遺民的雙重身份讓他有了自己的藝術商標。而他的畫就成了自己的藝術符號，非常好賣。
石濤萬萬沒想到自己的遺民身份當不了官，卻能成為一個好賣的畫家。
從此他踏踏實實的在揚州做起了職業畫家。
在藝術品市場上，石濤培養了很多客戶網絡，其中安徽商人特別買他帳。
為了幫助推廣徽商老家的旅遊業，晚年的石濤畫了好多黃山風光。
黃山八景之一
而且，不知道他用了什麼手段，竟然搭上了康熙的好基友，江寧織造曹寅（曹雪芹爺爺），和曹寅成了朋友。
曹寅還給他的《對牛彈琴圖》題詩：
名人捧場，畫更貴了，多會炒作自己
不過晚年的石濤飽受後世diss，因為他為了趕製訂單，畫了很多潦草的流水作業。
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這麼一個政治、商業至上的人，是怎麼成為一代大師的？
因為石濤提出了很多具有開闢意義的藝術主張，其中最著名的就屬那句“搜盡奇峰打草稿”。
意思就是不要一味的模仿前人，多去戶外寫生，體會大自然。
石濤提出寫生的理念，足足比印象派早了一個多世紀。
而他把“搜盡奇峰打草稿”題在了一幅頗有趣味的山水畫開篇；
這幅畫乍一看巍峨聳立，毛絨絨的草木充滿生命力。但是離近仔細看那些植被：
全是一團團用幹毛筆蹭出的痕跡。
其實這種畫法，歐洲的油畫也幹過；
柯羅（1796—1875），法國巴比鬆派代表畫家
柯羅的這幅風景，最精彩的樹葉部分，就是用少量的顏料幹蹭出來的。
而石濤用這種幹畫法，墨在紙上留下的印跡很虛，會有葉子飄逸的感覺。當觀者離遠了看時，看不到每個筆觸的具體痕跡，只能看到山上一團團恣意瀟灑的植被。
而山石的技法，就要用溼一點的筆墨，實實在在的勾勒，方能顯示質感堅硬。
乾溼結合的手法，整幅畫既堅實又靈動。
石濤根據不同物體的質感而選擇合適的技法，都是多年遊歷名山大川，無數的寫生訓練，積累的繪畫經驗。
這幅“搜盡名山打草稿”對現代畫家傅抱石（1904—1965）的啟發很大，他極其崇拜石濤，非常重視日常寫生訓練：
《待細把江山圖畫》傅抱石，山石質感塑造很像“搜盡奇峰打草稿”。傅抱石原名傅瑞麟，因為太崇拜石濤，想抱石濤大腿，遂給自己改名“抱石”。
現在我們回頭看石濤的那些小人兒，在可愛的外表下，其實還有清高孤傲的一面：
前面的人昂首挺胸的背影，後面點頭哈腰的書童，有意思的對比
他是一個矛盾的人。
石濤一生不甘平庸，想要高人一等，極力攀龍附鳳，最後卻屢遭打擊。
但是無論他在現實生活中怎麼被撅、怎麼曲意逢迎，在藝術中，他都能做回自己。
藝術是他最後的庇護所，他可以在裡面昂首挺胸，就像畫裡的小人兒一樣：
其實，藝術不光是石濤一個人的庇護所，也可以是所有人的庇護所。
