【郎世寧等弘曆雪景行樂圖軸】
《弘曆雪景行樂圖》軸，清，郎世寧等繪，絹本，設色，縱486cm，橫378cm。
本幅款署：“臣郎世寧、沈源、周鯤、丁觀鵬合筆恭繪”，鈐“臣世寧”、“恭畫”印2方。鈐清乾隆內府諸收藏印。
由於中國皇帝“唯我獨尊”的封建理念，在歐洲受過系統西畫訓練的傳教士畫師在進入宮廷之後，不得不改變一些繪畫習慣以適應和取悅於中國君主，這使得大量宮廷繪畫作品需由中西畫家合作方能協調沖和，同時也為宮廷建築繪畫“中西合璧”風格的形成提供了一個前提。此幅即為意大利畫家郎世寧與當時幾位著名的中國宮廷畫家合作，描繪乾隆皇帝與眾多皇子新年在宮苑賞雪的情景。從技法上分析，圖中人物由郎世寧繪製，而屋宇、樹石背景則為中國畫家補畫，這使得海西畫法的寫實畫風與逼真的效果直接體現在畫面上，而在審美情調與營造意境上又不背離中國的傳統習慣，因而此幅雖為眾多中西畫家的合作，卻不顯絲毫生硬牽強，反映出宮廷建築畫“中西合璧”的新畫風。
由題記“乾隆戊午”可知此圖作於乾隆三年（1738年）。
【陳卓山水樓閣圖軸】
《山水樓閣圖》軸，清，陳卓繪，絹本，設色，縱204cm，橫100cm。
本幅無作者款識。鈐“陳卓”、“中立”印2方。
清初以江南的山水風物為創作素材的金陵畫派中也有一些長於建築的畫家，陳卓即其中的代表。此軸描繪虛構的仙山幻境，其樓臺全用界筆，結構嚴整，刻畫工細。圖中紋理繁密的山石、樹木也以工筆重彩表現，它們均反映出作者具有深厚的宋代院體畫技巧。然而，因為作者在創作上缺乏對實景的觀察，所以其景緻於工細、華美中缺少生氣。清秦祖永《桐陰論畫》曾指出陳卓山水畫的這一缺憾，言其畫“絹本山水，千丘萬壑，具有宋人精密，惜無元人靈秀”。
【任熊十萬圖冊】
《十萬圖》冊，清，任熊繪，泥金箋，設色，每開縱26.3cm，橫20.5cm。
《十萬圖》冊是任熊晚年創作的10幅山水精品，因題目均以“萬”字起首而得名，即“萬卷詩樓”、“萬點青蓮”、“萬峰飛雪”、“萬笏朝天”、“萬竿煙雨”、“萬鬆疊翠”、“萬林秋色”、“萬壑爭流”、“萬丈空流”、“萬橫香雪”，以寓至多盡善、完滿俱足之意。該圖冊多取材於蘇州太湖一帶的山水而內容又有所擴大，如“萬笏朝天”、“萬橫香雪” 即以蘇州天平山和香雪海為素材，“萬點青蓮”描繪的應是杭州西湖的景色，而“萬丈空流”、“萬竿煙雨”則是想象中的海島和瀟湘奇景。總之，畫家是以“十”、“萬”來概括天下美景與賞心樂事。作品筆法細膩，構思精微，意境深邃，並富有裝飾趣味，於寫實中充滿浪漫情調。尤其是作者充分運用金箋紙的底色作用，使青綠設色逾顯得絢麗多彩，濃豔華貴而不失雅逸的藝術效果。
【法若真天台山圖卷】
《天台山圖》卷，清，法若真繪，紙本，設色，縱32.4cm，橫1355cm。
此長卷是68歲的法若真為其子所畫，所以備加用心，堪稱其晚年的經典佳作。畫家的毛筆在圖中依山勢起伏勾皴點染，隨形賦彩，揮灑從容，將天台山數百里綿延不絕的優美景色付諸畫面。法若真繪畫時注重筆墨的運用，無論是墨還是色的濃淡都有著細微的變化。圖中丘壑形象不拘一格，著意表現山如雲湧、樹若風生的飛動之勢，從而展現了天台山變幻神奇的秀麗風景。
【禹之鼎清涼山莊圖卷】
《清涼山莊圖》卷，清，禹之鼎繪，絹本，設色，縱42cm，橫736.5cm。
《清涼山莊圖》卷中像主立於溪畔松林前，其面部輪廓及五官用淡墨勾勒，施墨略染後再賦色彩，得惟妙惟肖之趣。禹之鼎為人畫像注重形神兼備，往往通過對環境的描繪來烘托人物的某種特定性格。圖後所畫清涼山莊的種種美景暗示出像主是一位安於田園之樂的隱逸之士。禹氏親筆題款表明此圖由構思到繪製完成歷時一年有餘，可見這是他晚年靡費心力而創作的一幅精品畫卷。圖中平坡緩丘、亭臺屋宇、山水樹石的細緻描繪顯示了畫家對各種繪畫技巧的嫻熟運用，反映出其深厚的繪畫功底，是一般人物畫家難以企及的。
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