文 | 芯羽
編輯 | 王瑋
杜比尼出生於法國一個藝術世家，父親是個不太著名的風景畫家，但從小就帶給杜比尼極大的影響。杜比尼自小隨父學畫，19歲那年，他用自己拼命幹活掙來的錢赴羅馬學習並作旅行寫生，描繪了不少意大利風光。
起初，杜比尼的畫作比較呆板粗糙，並不為社會所重視。後來，他決心到大自然中去，用心領會大自然的山水風光，闖出一條自己的路子。他摒棄了當時流行的“戶外寫生，室內作畫”的傳統做法，把對景寫生當成真正的創作來對待。他經常坐在江河湖畔、水庫邊，面對著波光帆影、碧水漣漪觀察著，描繪著。
1834年，杜比尼回到法國，在楓丹白露長時間作戶外寫生。儘管和巴比鬆畫派其他畫家關係密切，但是他沒住在巴比鬆居住。其後，杜比尼與柯羅結伴前往瑞士旅行，這對他的風景畫創作產生了決定性的影響，他更注重畫面整天的光感和氣氛，以及題材的更直接的自然特性。
《奧維茲河畔》
1850年，杜比尼在巴黎西北郊奧維茲河畔的奧維爾，買下一座農舍作為畫室。他把畫架搬到大自然中進行繪畫創作，描繪周圍景物在陽光下的瞬間變化，使畫面變得明亮燦爛。1855年，杜比尼帶著他的作品《奧伯特沃茲的水閘》參加巴黎世界博覽會，這幅畫在博覽會上轟動一時。
《奧伯特沃茲的水閘》
在這幅畫中，杜比尼將光與色發揮到了極致，他用整塊而色彩豐富的小筆觸點出地面景色，而把天空畫的內含而整體。法國美術界一致認為，這幅畫散發著濃郁的泥土芬芳和生機勃勃的氣息，具有一種無可比擬的自然美。當時法國一些大師級畫家如庫爾貝、柯羅、塞尚等都曾在這裡寫生過，但是他們的作品中沒有一幅比得上杜比尼的。
《奧伯特沃小村莊的清晨》
1857年，杜比尼買了一隻小船，船上安置一個畫室，取名為“舟上畫室”，常常沿著奧維茲河觀察描繪兩岸風光，作長途旅行寫生。這種深入自然，對景寫生的方式，對後來的印象派畫家影響很大，莫奈（Claude Monet，1840-1926）也學他造了一個“水上畫室”。
《景觀與池塘》
由於長期研究水、河、池、湖，杜比尼被認為是巴比鬆畫派中最善於畫水的畫家，贏得“畫水的貝多芬”的美譽。杜比尼筆下的晨曦暮色、天光雲影和河、湖、池、田野，都充滿了濃郁的詩情，表現出大自然真實、樸素的美。杜比尼對自然光與色的卓越把握，使他的作品大受稱讚，甚至柯羅認為他對生活情調的如實寫照和生動氣息超過了盧梭。《池塘》就是這個時期的代表作品。
《池塘》
《池塘》是杜比尼在他的寫生船上畫的奧維茲河的沼澤淺灘景色，現收藏於辛辛那提美術館。傍晚的餘暉籠罩著大地，在水面撒下耀眼的閃光。遠山透明而悠遠，蒼翠欲滴的樹叢參差排列，池塘像一塊巨大而明亮的鏡子，將天空、樹叢、雜草清晰地倒映出來，爽朗明淨。其高調的用色、不經意的構圖和流暢的處理，表現了杜比尼的成熟和自然，而其落日效果的真實性和肯定、準確的色調與筆觸則是長期堅持寫生的結果。整幅作品用筆輕快，畫面自然生動，秀麗清新。
《落日與漁夫》
杜比尼的畫面多為陽光普照，充滿光感；他的構圖多為橫幅取景，具有明朗開闊之感，充滿自然的生機。杜比尼的作品中光與色發揮了極大的作用，他用整塊而色彩豐富的小筆觸點出地面景色，而把天空畫的內含而整體，相比之下，杜比尼比同為巴比鬆畫派的盧梭更強調筆觸的具體性，並把這種具體性與物象緊密地結合起來。
