翟鴻濤，男，1962年生於天津，現為天津工藝美術職業學院特聘教授、天津職業大學特聘教授，天津老年大學教授。天津河北區政協委員、中國國畫家協會理事、中國美術家協會培訓中心特聘畫師、中國美術家協會天津分會會員，天津美協花鳥畫專業委員會理事、天津政協書畫研究會理事，天津市永樂書畫院副院長，天津民革畫院理事，天津今晚文化藝術中心祕書長。
翟洪濤自幼酷愛書畫藝術，拜著名畫家賈寶珉、史如源、阮克敏、郭書仁諸先生為師。後師承郭書仁先生，成為先生入室弟子。研習先生繪畫技法、繪畫理論及古人傳統書畫藝術及繪畫理論，伏案習畫，苦練筆墨功夫，推敲章法立意，潛心讀書，修養身心，充分體驗其中筆墨之精到。其用筆灑脫、凝練、構圖嚴謹、筆墨酣暢、氣韻生動、意蘊綿長。
其作品《銀光春色滿乾坤》獲翰墨齊魯全國花鳥畫大賽優秀獎、《翠曼點殘血》獲紀念惲南田誕辰380週年全國花鳥畫展優秀獎《芙蓉國裡盡朝暉》獲《毛主席在延安文藝座談會講話發表七十週年》獲銅獎、《白梅》入選“天津第二屆花鳥畫作品展覽”獲優秀獎、《百事祥和》入選天津第十一屆美術作品展覽獲優秀作品獎；《翠濤沸香海》入選建黨九十週年展覽獲優秀獎。其他作品也多次獲全國及省市級書畫大獎，且被國內外各界人士收藏，報紙、電臺也曾作過相關的專題報道。
超然出塵一翟鴻濤的花鳥世界
楊惠東
寫意花鳥在當代中國是一個比較尷尬的畫種，究其因，過於深厚的傳統積澱和過於成熟的筆墨程式極大地限制了畫家創造力的發揮，此其一；相對於當下畫壇風行的精工富麗、不厭其煩的工筆製作，強調逸筆草草、言簡意賅的寫意花鳥很難有入選國家級大展乃至獲獎的機會，此其二；看似較低的門檻和大批江湖畫家的胡塗亂抹、自我封“王”，極大地損害了寫意花鳥的聲譽，此其三。很顯然，翟洪濤選擇的註定是一條比較艱難的道路。
翟洪濤自幼即酷愛書畫藝術，拜津門寫意花鳥名家賈寶珉、史如源、阮克敏為師，打下了堅實的基本功。後又師從郭書仁先生，成為入室弟子。郭書仁少年時期拜入津門畫壇五老之一蕭心泉先生門下，所作格法森嚴，賦色淡雅，筆精墨妙，在郭師悉心指導下，翟洪濤繪畫與理論雙修，道藝並進，日新又新，作品多次入選國家級各類大展並獲獎，成為津門一位實力不凡的中青年畫家。
外來文化與本土文化的衝突與融合是天津地域文化的突出特點，因之，多種因素的綜合影響使得天津繪畫呈現出開放、包容、多元的地域性特徵，然而，多樣性與豐富性帶來的另一個後果就是天津繪畫很難象嶺南、海上、長安諸畫派那樣有一個相對明確的風格與面貌。因此如果說“津派”作為一個地域性畫派能夠成立的話，那麼它主要是體現在花鳥畫上。
從清末張兆祥以至陸文鬱、劉奎齡諸家，雖無明確的師承授受，但其審美取向和表現技巧上的趨同性顯而易見，之後的孫其峰先生以下，則又體現出津派花鳥的另一路格調，並進而在全國範圍內產生重大影響。
在翟洪濤的筆下，天津寫意花鳥的這種地域性影響體現得較為鮮明。它首先體現為嚴謹的格法和對基本功的高度重視，重傳統，重功底，強調筆筆有來歷，反對空自傍依，胡塗亂抹，是天津畫家的普遍認識，非此不足以名家。
翟洪濤自幼廣拜名師，紮下了很好的童子功，這是其優勢所在，也是其立身之本。其次則是中西並重，左右逢源。相對於京派、海派，天津繪畫中雅俗之辨的概念並不突出，甚至也沒有強烈的華夷之辨，而是毫無顧忌地兼收並取，為我所用。
翟洪濤精研傳統花鳥畫的畫格畫理，深入自然，格物致知，追求以形寫神，神形合一。同時在畫面佈置安排上，又注重吸取西方繪畫的空間分割構成之法，呈現出一種有別於傳統花鳥的視覺效應和當代意趣。
最後則是小寫意為主，兼工帶寫，筆墨嚴謹灑脫，色調淡雅明快，工寫相輔相成，立象寫心，風神卓然，高標意遠。
在此之外，翟洪濤的畫中還有一些比較突出的特點，比如其對大幅畫面的控制能力，是高於一般傳統花鳥畫家的，這可能源於其在構圖上對西畫元素的適當引入，
他對水分的控制和白粉的運用也往往有其獨到之處。他還有近於白描一路的小寫意，清雅、內斂，格調高古，毫無火氣，在其作品中最為突出，如《銀光春色滿乾坤》一畫，構圖飽滿而多變化，紫藤幹以白描手法勾出。略施皴擦，藤花則以白粉加淡墨點出，呈現出一種高貴的銀灰色調，不同凡響。
翟洪濤的寫意花鳥基礎紮實，筆墨純正，格調清新。除了廣師津門諸家，他還由王雪濤上溯至任伯年以至明、清諸大師，多方面吸取營養，孜孜屹屹，廢畫三千，至今已取得相當的成就。作為一位年過知命的花鳥畫家，應該算是十分年輕的。就學習中國畫而言，一般經過二三十年的潛心修煉，造型、筆墨、構圖等問題皆可得到較好的解決，在此以後，之所以有高手、庸手之別，則在於精思，在於敏悟了。因此，對於翟洪濤的畫，我們有理由予以更高的期待。
畫展“超然出塵一翟鴻濤的花鳥世界”
將展出翟鴻濤精品畫作60餘幅
時間9月23日一9月28日為期6天
地點:天津市南開區城廂東路22號
天津北方文化藝術品交易中心
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