就目前所見吳昌碩中晚年常將蘆橘入畫，其中尤以晚年居多。由於吳昌碩晚年聲名顯赫，故贗品也隨之漸多，經鑑定吳昌碩《蘆橘夏熟圖》就是一件較有水平的贗品。鑑定一幅書畫作品的基本程序是一字、二畫、三印章，字指題字，最主要的是名款；畫指繪畫，包括佈局、筆墨等；印章指書畫用印，包括人名印和閒文印。因為模仿某人字體比繪畫難度要大，所以將鑑定題字放在首位。

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題字

吳昌碩《蘆橘夏熟圖》題有：“蘆橘夏熟。庚申秋仲，偶學李晴江筆意，形似而神味不及，奈何！吳昌碩年七十七。”根據題字就可基本斷定該圖為贗品，並可進一步推測該圖屬有本作偽，因為題字的位置、行氣等均有吳昌碩的特點。儘管贗品所題字體頗有吳昌碩風貌，但字形疏鬆，字體輕浮，是功力不及所致。吳昌碩的書法是經歷了師鍾繇、王覺斯、石鼓文、隸書等過程，最終形成了“昌碩體”，內涵豐富，風格獨特，蒼勁遒韌，力透紙背。贗品的“學”、“及”、“年”等字距“昌碩體”相去甚遠，破綻甚多。

蘆橘夏熟圖▲

繪畫

該圖之所以被視為有本作偽，還有一個原因就是繪畫布局也基本符合吳昌碩的特點。在用筆方面可以看出作偽者有些繪畫水平，但仍與吳昌碩有較大差距。吳昌碩作畫如寫字，行筆辛辣蒼虯，氤氳處顯淋漓，飛白處見精神。贗品則用筆呆板，行筆乏力，無渾厚的感覺。

蘆橘夏熟圖▲

在用色方面，吳昌碩雖喜設色，但豔而不俗。他作畫使用純一種顏色時極少，總是將藤黃加點赭石，或赭石融於黑墨，這更能給人一種舒服、協調的感覺。而贗品雖注意到這一點，但仍有顧此失彼之處。

該贗品因系印刷品，故無法對印章進行準確分析。由於題字、繪畫已鑑定為偽作，印章即使是吳昌碩所用也於事無補了。

文章選自/信昶銀藝術品鑑定資料庫