他是韓國人，卻以中國水墨畫揚名，得黃胄、程十發等大師高度評價

（閔庚燦）

這是一個傳奇式的畫壇人物。他的祖輩曾是韓國高官，可他卻在10歲時被突然出航的美國軍艦從韓國仁川帶到中國上海，後又輾轉到杭州，跟周昌谷、陸儼少、程十發等中國畫大家學畫；他在中國結婚生子生活了近40年，卻又因家人的尋找回到韓國，但最終還是在隨心所欲之年回到中國；改革年代，他為資助畫家黃胄興建炎黃藝術館一捐就是10萬美元。他是韓國人，卻以中國水墨書畫揚名……

他，就是西泠印社社員，北京炎黃藝術館的外籍理事，韓國籍的著名中國畫畫家閔庚燦。

閔庚燦在周昌谷先生悉心教授下，開始走上規範的**畫之路，並有幸接觸到潘天壽、黃賓虹、沙孟海、餘任天、陸儼少、諸樂三、程十發、黃胄、林風眠等藝術大師，和於長拱、全山石、肖峰等著名畫家成了好朋友。周昌谷也認定他是畫畫的料，送他去美院考試。後因國籍問題未被錄取，21歲的閔庚燦成了浙江話劇團的舞美。

情動師門

因為國籍關係和經濟制約，閔庚燦不能踏入正規的美術學校學**繪畫，他就沿用傳統的拜師方法登門求教。為了創新筆墨，他曾四處雲遊，尋訪名師。一時間，中國畫壇名家陸儼少、周昌谷、餘任天、諸樂山、程十發、黃胄等，都成了他的恩師。傳統畫家一般都偏保守，作畫時不喜歡有人旁觀，大師們尤甚，但因為閔庚燦是孤兒，又因為他豪俠奔放的性格，老師們作畫時從不避他，他學到了幾位大師運筆用墨的精髓。

20世紀60年代，陸儼少居住上海，胃不好。閔庚燦有國家為外國人配給的好米，因此他坐上杭州到上海的火車給陸儼少送米，看陸儼少畫畫。他的雲霧轉筆就是向陸儼少學的。

餘任天是新浙派繪畫的重要奠基者，詩書畫印兼擅的藝術大家。周昌谷推薦他拜餘任天為師。閔庚燦身世坎坷，但卻有著莫大的造化，數位藝術大師聯手培養了他，真正稱得起是“千傾地一根苗”。他常說：我雖然是個野孩子，但在中國有許多好老師。因為這些老師的教導，閔庚燦的繪畫藝術有了常人不曾有的收穫。

豪情的閔庚燦喜歡當眾作畫。他畫山水畫，好潑墨法，曾專門研究張大千的潑墨法，墨水一潑，瀟灑中能控制墨，又能拉回墨；他愛陸儼少構雲畫法的新變化，也喜歡潘天壽手指畫，專門看其作畫。後來，他自己畫蝦畫竹畫梅，用手指畫扇面，指甲磨掉一半。他甚至用指畫讓雲霧出彩。

閔庚燦的山水畫濾粗獷為清健，演濃黑為明麗，去繁複為凝練。為了尋求突破，他嘗試過各種創新方式，如計白為黑，以虛證實，重墨而簡筆，色彩大膽進畫面，努力讓畫面景物隱隱生髮一種生動氣勢，達到別具一格的藝術境界，展現渾厚華滋的誘力，放**更加耀眼的光芒。

著名畫家黃胄對閔庚燦的畫作有著很高的評論，說閔庚燦不是純粹靠技法去繪畫，去取勝，畫面筆墨則是他天然混一後的投影，對浩渺宇宙的一山一水都傾注他一腔真切熾熱的情感。正因為此，他善於根據自己的某種認識和某種情感，對視覺的自然體系進行必要分析、提取，組合和抽象，進而轉換成自己的視覺藝術體系，創造了自己的藝術律動規律。

正緣於此，在20世紀80年代，閔庚燦就成為杭州畫壇的鳳毛麟角、出類拔萃的青年畫家。他可以畫山水花卉等多種題材，尤愛松樹和梅花，並得周昌谷真傳。他的畫作尺幅之大，少有人與其比肩。在對外友好商店，閔庚燦畫作的價格開始向陸儼少等大名家看齊。黃胄評價他的作品“往大師的路上走了”；程十發評論他“像黃賓虹晚年筆墨蒼潤”，為此專門送了一塊硯臺給閔庚燦，並刻字訂為石交。閔庚燦迎來了他藝術上輝煌燦爛的歲月。