白樸，與關漢卿、鄭光祖、馬致遠稱為"元曲四大家”，是一位才華橫溢的戲曲作家，代表作有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊牆頭馬上》、《董秀英花月東牆記》等，其中《梧桐雨》被列為元雜劇四大悲劇之一。但今天宋詞君與大家分享的不是雜劇，而是他的散曲小令《天淨沙·秋》，可能大部分人想到的是馬致遠的《天淨沙·秋思》，其實在當時《天淨沙》這一題材早就流傳開來，關於兩者的比較早前表過，後文詳說。
《天淨沙·秋》
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。
青山綠水，白草紅葉黃花。
這首小令，短短28個字，別具一番風味，以由遠及近的視角來構造秋日，句句都寫“秋”卻不著一個“秋”字，又寫盡秋意。通過經典景物的意象組合，將那優美的自然風光慢慢向讀者鋪開，映入眼簾。
到黃昏時，如血殘陽映照孤村，晚霞也逐漸開始消散。淡淡炊煙裊裊升起，幾隻寒鴉歸來，棲息在老樹枝頭。忽然，遠處一隻哀鳴的大雁掠過，劃破天際。而後作者筆鋒一轉，視線也被拉到更遠處，青山迢迢靜靜，綠水悠悠，綿綿白草、片片紅葉、朵朵黃花都搖曳在歲月和暮色中。
這首小令呈現給讀者的是一幅色彩絢麗的秋景黃昏圖，整體色調也由蕭瑟、寂寥變為明朗、清麗，在一定程度上突破了文學傳統中的悲秋主題，大有“晴空一鶴排雲上”的爽朗之氣。儘管當時的白樸正處亂世，卻絲毫沒有從中顯露落寞與悲哀。
白樸擅長造景，他手握畫筆，色彩配合運用得很妙。這首小令中有“青”、“綠”、“白”、“紅”、“黃”五種顏色，而其中所涉及的草、葉、花的三種顏色，是交雜在青山綠水之中，可見作者構圖之巧妙。“青山綠水”是廣大的圖景，“白草紅葉黃花”指的是細微的圖景，如此交雜相錯，把原本寂寞蕭瑟的秋景，突然變得五顏六色而多彩多姿。借用起興的手法，將秋的活力展現出，物悲而心不悲，可見白樸的散曲寫作技巧是相當高明。
其實有一點要給白樸“伸冤”，他的這首小令比“夕陽西下，斷腸人在天涯”要較早創作出來，只是由於情感共鳴問題，其影響力多少還是不及馬致遠所創造的秋思之感。
如果聯繫白樸的生平來看這首小令，可能會更好理解。
白樸出生在金與元交替的戰爭年代，出身官僚士大夫家庭，本來天資聰穎的他完全可以過上刻苦讀書，考取功名的普通人生，無奈年幼的他卻遭逢兵荒馬亂，此時的金朝面對蒙古軍隊可謂節節敗退，王國風雨飄搖，岌岌可危。戰火紛飛的年代裡處處充滿危險與災難，早年的白樸只得同家人在驚恐惶惑中苦熬光陰。後來在一次戰爭中還與母親走失，差點丟掉性命。或許是上天想為中國文學史留下一位天才，於是他遇見了一位貴人元好問，曾寫下著名的《雁丘詞》，其中名句“問世間，情為何物，直教生死相許”。元好問救了他，並他視白樸如同是親生孩子，呵護有加，關懷備至。而後命運又開了一次玩笑，染上瘟疫，生命垂危。元好問為了救他，沒日沒夜地將其抱在懷中，幸好上天再一次眷顧，終於在第六天因大量出汗而痊癒。
後來也在元好問的教育下，再加上自身的才華，白樸以歷史為題材，寫才人韻事，新意百出，詞采優美，完成了不少元曲劇本，在當時的文壇有了一席之地。
後元滅金，朝廷招白樸出仕，他卻無意於建功立業直接謝絕。其實在這首小令也有所體現，畫面中“一點飛鴻”，既是實寫景色，也是借用李白《送裴十八圖南歸嵩山》的“舉手指飛鴻，此情難具論。”的“飛鴻”，都暗喻本人。秋日蕭條，生逢亂世，而我要像展翅高飛的鴻雁，“揀盡寒枝不肯棲”，遠離現有的蕭瑟冰冷之處，要去尋找我心中的光明，便是那綠水青山，能讓自己感到滿足的樂土，將心中的世外桃源盡數道出，是一種美好向往。
自古逢秋悲寂寥，多少文人騷客歌以詠之，關於秋日的作品幾萬首，大多悲秋，流入俗套。白樸以親身體驗，以哀景襯托樂景，層次分明描寫了秋天的自然景象，營造了賞心悅目的景緻。用筆清麗，獨具一格，意境開闊，可與被譽為“秋思之祖” 馬致遠的《天淨沙·秋思》媲美。俗語說“文無第一，武無第二”。一個人的文章和武藝其實是很難分出高下，各有各的長處。在文學成就上，白樸是與馬致遠齊名的戲曲作家，只是論知名度，馬致遠遙遙領先，可能與白樸缺乏極具代表性的作品有關。
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