沙贊撲街驚隊差評，漫威DC的最大危機，在這部電影裡找到了！
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《沙贊》票房撲街了。
看起來似乎意料之外，卻又理所當然。
畢竟超英電影前後拍了十來年，所謂的套路已經用之殆盡，來來去去都是三板斧。
如何找到新的出路，大概是漫威跟DC要思考的問題。
只不過，它們想沒想不知道，茄叔卻發現有部電影找到了——
玻璃先生
先不說其他，海報上的陣容已經夠吸引人了：
塞繆爾·傑克遜
局長拋棄神盾局和水深過熱的復仇者聯盟，過來演了個“玻璃人”。
詹姆斯·麥卡沃伊
一美也不做教授了，學著局長放下X戰警，飾演一個具有多重分裂人格的角色。
布魯斯·威利斯
上世紀好萊塢動作電影的超級明星，演過太多太多熱門高分電影；
《虎膽龍威》系列，《低俗小說》《十二猴子》《第六感》《第五元素》等等...
能湊齊三個大咖一起飆戲，故事肯定也不簡單。
事實上，《玻璃先生》不是一部單獨的電影。
加上導演M·奈特·沙馬蘭20年前的《不死劫》，三年前的《分裂》，三部電影組成了一個屬於他的「超英世界」。
只是不同於漫威和DC，沙馬蘭的這個超英世界是“低魔”的；
沒有漫天神魔，也沒有高新科技。
他的整個「超級英雄」概念，可以追溯到1999年的《不死劫》中，起源於塞繆爾傑克遜扮演的角色伊利亞•普萊斯。
這個人物從出生開始，就不是個普通小孩。
不是有超能力，而是有病。
他患有先天性“脆骨病”，別人摔一跤沒什麼大事，他摔一跤，渾身的骨頭就碎了個遍；
異於常人的身體狀況，讓普萊斯深受孤立。
沒人願意跟他玩，也沒人能理解他，連他自己都在懷疑自己存在的意義。
直到，媽媽給他帶來超級英雄的漫畫。
在漫畫書中，普萊斯找到了出口。
尤其聰明的他，把所有不解、不甘還有怨念統統變成一種訴求:
“如果有像我這麼脆弱的人，那一定會有無所不能的超級英雄吧？”
甚至成為他一生的執念，不斷為之追尋。
“我在極端值的一端，會不會有人是在另一端，一個不生病、不會受傷的人。”
聽起來荒誕，但似乎有潛藏的邏輯所在。
實際上也確實有這麼一個人，他叫大衛（布魯斯·威利斯飾）。
表面上的大衛，是一個loser；
活了半輩子還是個體育館保安，感情上和妻子貌合神離，火車上想跟妹子搭訕還遭嫌棄...
生活本該如此一成不變地沉淪下去，但這時，上帝給大衛開了個玩笑。
他乘坐的177號火車，發生了事故；
兩車脫軌相撞，死了131個人。
但更大的玩笑是，大衛是唯一的生還者；
而且全身毫髮無損，連擦傷都沒有。
也就是在這個時刻，大衛才逐漸發現自己異於常人的地方。
他從來沒生過病、可以輕易舉起350磅（37KG）的重物、有預知危險的能力...
甚至只要觸碰到別人的軀體，就感知到他生命中的所有過往。
一個超級英雄的起源就此完善，似乎要開始行俠仗義的下一階段...
但別忘了，這可不是漫威的英雄宇宙。
在導演沙馬蘭的地盤裡，沒有純粹的正義，沒有純粹強大的「復仇者聯盟」；
他的世界是二元對立的、平衡的。
有無所不能的超級英雄，就有窮凶極惡的超級魔頭。
英雄是大衛，魔頭是誰？
沒錯，是「玻璃先生」普萊斯。
執著於找出“世界上另一個超級英雄”的他，手段並不單純。
因為災難不常有，但時間不等人。
怎麼辦？那就製作災難。
普萊斯雖然身體極端脆弱，但他的大腦卻是相當聰明；
蓄謀過空難，燒過一整個旅館。
甚至大衛出事的那輛列車，也是因為他事先製造的機械故障導致。
而這一切，只為尋找那個本來虛無縹緲的“超級英雄”。
看起來同樣荒誕、不可理喻。
但對於普萊斯來說，卻是尤為重要；
因為找到了超級強壯的英雄，也意味著他接受了超級脆弱的自己。
他承認了自己存在的意義：
“現在我知道你是誰，我也知道我是誰了，我不是個錯誤，一切都很合理。”
這是導演沙馬蘭在第一部《不死劫》中，所要表達的東西。
他描述的是一個「超級英雄/魔頭」的自我認知的過程；
如何從混沌到覺醒，再到承認自己存在的意義。
這個點在系列第二部電影《分裂》中，也是一以貫之。
這部電影裡，主角凱文（詹姆斯·麥卡沃伊飾）是一個多重人格患者。
他擁有23個人格，全都是因為凱文童年所受的虐待，分裂出來“保護”他的，
而每個人格浮現的時候，生理也會隨之變化。
這是屬於他的超能力。
“不同的人格有不同的智商，有不同的體力”
比如當“野獸”這個人格主導的時候，凱文甚至可以刀槍不入。
但這23個人格其實並非一致，他們有善有惡。
當惡的人格主導身體時，他甚至會做出相當可怕的事情。
《分裂》講的，同樣是凱文尋找自我。
他在撕裂與自我矛盾中，找到自洽的方式：
“我們相信自己是什麼，就是什麼”
但這種個體層面上的探究，顯然還不滿足沙馬蘭的胃口。
他想探究更深層次的東西——
嘗試去嚴肅地思考、超級英雄在真正現實中生存境地，將這種平衡延伸到整個社會當中。
於是有了系列新作《玻璃先生》。
在這一部電影裡，大衛開始用自己的超能力幫助他人；
像真正的暗夜英雄一樣懲奸除惡。
凱文邪惡的人格主導著他的身體，綁架了幾個少女。
準備獻給其他最可怕、也最強壯的人格“野獸”，作為他的食物。
一個魔頭、一個英雄，
自然不可避免地會相遇。
他們也按照傳統的套路，來了場正邪之爭。
但結果，卻不是老套的正義戰勝了邪惡；
因為有第三方勢力加入了戰場。
這個新勢力用閃光壓制了凱文的人格突變，用高壓水槍限制了“超能力者”大衛（水是他唯一的弱點）；
輕而易舉地降服了兩人。
新勢力的代言人，是神祕的埃莉醫生（莎拉·保羅森飾）。
但可別誤會，這可不是什麼神盾局收攏英雄保護地球...
埃莉醫生所代表的人類勢力，某種意義上是個治療組織。
他們認為，這個世界沒有超級英雄。
所有認為自己超級英雄的人，都是精神病患者，都是因為悲劇的過往所引發的癔症。
換句話說，
超級英雄，本質上是瘋子。
埃莉醫生的任務，是治療他們；
幫助他們認清自己的存在。
大衛是普通人。
他強壯的身體，每個正常人通過鍛鍊都能達到。
而他所謂的感知，其實是建立在信息採集上的猜測；
通過觀察、推理能組合的一種思維。
厲害，但還屬於常人的範疇
凱文也是普通人。
他的精神分裂是病，但刀槍不入卻是偶然；
因為打中他的散彈槍老舊受損、還一大部分打在了欄杆上。
至於被關了十幾年的「玻璃先生」。
他只是一個幸運的壞蛋，所做過的壞事碰巧逃過刑罰而已。
甚至在一切的推斷與調查之外，下了最終的結論：
“你所相信的事實是錯誤的，如果超級英雄存在，為什麼只有你們三個人”
沙馬蘭在前兩部電影中所拋下的「超英」概念，似乎在《玻璃先生》前半段裡，全然推翻。
但看過這位導演電影的，應該知道他的尿性。
反轉再反轉，從來都讓你意想不到。
《第六感》裡戒指掉落之後的劇情、《不死劫》裡握手之後的感知..才都是電影的精華部分。
《玻璃先生》也不例外。
被“下定義”的凱文和大衛似乎開始被影響，開始再次懷疑自己存在的意義。
但「玻璃先生」不是。
普萊斯強大的精神世界，讓他對自我價值的存在尤為堅定。
他知道三人都是超能力者，但他脆弱的身體承載不了這種表達。
怎麼辦？讓大衛和凱文去證明。
有什麼比超級英雄之間真正的戰鬥，更能證明超級英雄的存在呢？
「玻璃先生」帶著凱文逃離了監禁，給大衛下了戰書，選定了萬眾矚目的決鬥地點，還邀請了埃莉醫生。
他想讓所有人，見證超級英雄的存在。
但決鬥卻提前開始了。
大衛和“野獸”凱文在監禁的醫院意外相遇，進行了一場沒什麼觀賞性的戰鬥。
兩人的能力在搏鬥中展現地淋漓盡致。
故事發展似乎朝著「玻璃先生」的想法前進，但結果卻不盡然。
兩個“力量型”選手在搏鬥之後精疲力盡，卻被埃莉醫生撿了便宜。
她誘騙了“野獸”變回主人格，殺死了這個不再刀槍不入的病人。
受創的大衛被士兵按在水坑邊，活生生地溺死。
片尾的第一個反轉就在這裡。
埃莉醫生讓瀕死的大衛握住她的手，屬於她的一切過往瞬間衝進大衛的腦子裡。
原來，埃莉醫生並不是什麼治療醫生。
她隸屬於一個存在萬年的古老組織。
這個組織一直知道“超能力者”的存在，而他們所做的事情，就是阻止“超能力者”的誕生。
因為人類已經和平走過了幾萬年，不需要神的誕生。
也不允許神的誕生。
保持平衡、維持秩序是唯一的底線。
這是沙馬蘭在《玻璃先生》裡真正要講的東西。
不僅僅表達“超級英雄”本身存在的意義，也從社會角度，從更宏大的文明角度入手。
去探討大眾的接受邊界，什麼是所謂的平衡與秩序。
這也是茄叔覺得，沙馬蘭的「超英世界」精彩的地方；
它在漫威和DC走過的大道旁邊，找到一條新的出路，在這裡嚴肅地探討「超級」的話題。
英雄是悲劇的、是異類的，可以死得毫無尊嚴；
因為在龐大的人類面前，他們只是“少數族群”。
少數族群如何融入整個人類社會，才是「超級英雄」真正的起源故事。
也是這個類型故事的現實意義所在。
《玻璃先生》在整個觀感上來說，其實是偏慢而且平淡的。
這也是導演沙馬蘭的通病。
用了太多太多的臺詞和橋段去鋪墊、營造整個故事的情緒，而最後的大戰也並沒有找到出口。
這也是《玻璃先生》口碑兩極，評分不高的原因。
但如果你耐下心看，一定能夠感受到電影最後的情緒釋放。
畢竟除了埃莉醫生的身份反轉之外，還有一個更大的反轉在片尾。
所有一切情感的爆發，在配樂和劇情的烘托下，達到頂點。
而這個茄叔也就不劇透了，留待大家在影片裡解惑吧！
不會讓你失望。
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