《星際特工：千星之城》
要談《星際特工：千星之城》，就不得不提1997年的著名科幻片《第五元素》。儘管前者是原創動作喜劇，後者則是漫畫改編電影，但在法國大導演呂克·貝鬆的編劇執導下，這兩部太空歌劇仍然呈現出諸多似曾相識的聯繫。
兩者都是彼時投資最大的法國電影，代表著歐洲商業大製作追準的新高，擁有頂尖的科幻美術設計。主要場景千星之城的構成，也用氣態、液體、金屬、人類的生物區域劃分致敬了風水火土四元素。故事中都出現了幾方勢力圍繞“箱子”的爭奪情節，在影片中後段插入一段華麗歌舞戲，歌（舞）者都在給主角提供了幫助之後死亡，政府高層的形象同樣愚蠢迂腐。而最讓人感覺到驚人相似的，還是最後的“愛”主題，都讓影片的落點著實不敢恭維。
在《第五元素》的最後行動中，女主角身為外星拯救地球的“第五元素”，在補充人類文明資料時看到了歐陸戰爭的一系列影像，從而感到痛苦不已，因此覺得人類不值得拯救，遲遲無法救世裝置，最後依靠男主角的表白，讓她明白人類還有“愛”值得拯救，這才解決了毀滅危機。片中的四元素設定取自古希臘的“風火水土”一說，而第五元素從視覺上大概是光電之類的存在，也許這就是所謂的用愛發電吧……
如此主題思想雖然很符合廣大文藝愛好者的觀念，但就客觀事實而言，人類能在天地不仁的地球生物圈爬到頂端，能一步步發展出歷史文明，恰恰是一個血淋淋的競爭過程，伴隨著無數的殺戮與犧牲，千古興衰繁榮，“愛”的作用遠非文藝作品中所宣揚的那樣重要。進入現代文明的當下，固然需要深刻反思和避免戰爭殺伐，但若武斷否認其中的進步推動作用，一味強調愛、寬恕、包容，那卻是自廢武功，後果往往反倒適得其反。槍口可以插玫瑰，但真的為了玫瑰把槍扔掉，豈不和唱後庭花的商女異曲同工。
當然，《第五元素》劇本本就是呂克·貝鬆高中時寫的故事，拍攝是為還願少年夢，片尾亦打出“獻給女兒”的字樣，作為一部童話電影，天真幼稚的中學生思想水平也無可厚非。
但在《第五元素》上映整整20年後的《星際特工：千星之城》，依然在表達著同樣的主題思想，並且方式更加乾癟、生硬、突兀，就不能不讓人感到失望和反感。
電影中的主場景“千星之城”，本是各個星球移民集合組成的地球空間站，因為人口資源日漸膨脹而脫離地球，前往太空尋求拓展，自成一方世界。或多或少，其中有美國的影子，也可以說是歐美主流價值觀中鼓吹的兼愛包容世界人民的理想烏托邦。電影裡的千星城人口太多，會自己離開去太空，而現實中，恐怕就是掉頭往地球走了。
引發故事的珍珠星人，因為母星不幸捲入人類艦隊與第三方的戰爭，而遭到毀滅，殘存的珍珠星人藏進了千星之城，尋找兩樣重要神器，以圖復興種族。影片的反派，正是當時指揮戰役的將軍，如今要消滅這批難民。雖然一方面是為了掩蓋自己的罪證，但另一方面也有一個社會背景：千星城的經濟衰落，此時再暴露這個重大過失，可能會導致人類政府失去治理權，造成動盪……
而兩位男女主人公，隨著劇情的推進自然找到了兩樣神器，來到了難民的藏身之地。男主角認為作為公職人員，應該把神器交給官方定奪，然而人設中受過頂級教育和訓練的女主角卻突然表示政府犯的錯，我們要彌補，你看這些難民多有愛，你就是不懂愛我才不喜歡你。於是乎，男主角就把兩樣神器還給了難民，抓捕了反派將軍。在這部全程幾乎是動作戲填充的電影中，未經任何鋪墊、渲染、層次推進，就冒出粗暴的說服情節，強調“愛”的高論，可謂是既突兀又荒謬。
需要知道的是珍珠星難民的兩樣神器：尋找擁有巨大能量的珍珠，以及能夠無限複製物質的轉化獸，通過轉化獸吞食複製珍珠，提供復興種族的能量。而在劇情中，珍珠星難民又具有極強的學習能力，作為一個自然文明的種族，可以在短短30年裡迅速掌握機械技術文明，偷渡進千星城，製造出武器，交通工具。這樣一個因人類過失遭遇滅頂之災的種族，在當事人的地盤上掌握能夠產生無限能量的設備，無論如何是一件極其危險的事情，這批難民完全有可能反手將無限能量轉化為大規模殺傷性武器，向人類復仇。而兩位人類主角，身為精英特工，僅僅因為相信“愛”，就將如此危險的物品雙手奉上，實在細思極恐。
影片結束的時候，珍珠星難民愉快地離開了千星城，反派將軍被懸掛示眾，沒有展示珍珠星難民事件曝光之後，人類會不會失勢，社會經濟會不會崩潰，人類老百姓會不會遭殃，只有兩位主角的男歡女愛。《星際特工》即便有系列續集，大概也會自行掠過太空城“千星”的社會複雜性，而只專注於“千星”的繁華特效。
誠然，這是科幻電影，大可不必深究。但導演呂克·貝鬆在拍攝兩部太空科幻歌劇的20年間，不變的“用愛發電”主題，是真不知道該令人感嘆這位大導演的童心不移，還是一成不變的天真幼稚。而聯繫呂克·貝鬆的祖國法國，乃至整個歐洲的現實新聞，電影中那句足以成為另類經典的臺詞：“愛勝過任何強大的軍隊”，就顯得格外無厘頭了。
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