談及劉鎮偉最有名的穿越片，排在第一位的肯定是《大話西遊》無疑，其次是由他擔任編劇的《超時空要愛》。這兩部片子，均以時光倒流為主題，並通過不同時空線的重組，從而引出了非線性的愛情故事。
其實在劉鎮偉的作品履歷裡，還有一部同類電影也做得非常出色，只不過一直處於《大話西遊》的光芒暗角，它就是2002年的《無限復活》。
影片講述了身為賭場保官的阿仁（鄭伊健飾），逼其好友阿星（關繼威飾）偷出了公司的一百萬美元拿到拉斯維加斯豪賭，結果在一夜之間輸得血本無歸。
灰心喪氣的他們，在搭乘著賭客安娜的順風車前往洛杉磯的途中，不料卻發生了離奇車禍。2天之後從醫院醒來的阿仁被告知安娜在車禍中喪生，而阿星的死則有遭人謀殺之嫌。
第二天，藉著安娜給他的“回頭石”之力，阿仁穿越回到了事發當天（即從28號穿越回25號），試圖拯救阿星一命並順便查出製造離奇車禍的元凶。與此同時，阿仁在28日當天邂逅的女警緹娜（張柏芝飾）也隨之穿回了三天之前，一起協助他去改變歷史。
車禍背後躲藏的凶手究竟是誰？而回到過去的阿仁，究竟能否把朋友阿星從死亡當中救回？這兩個懸疑命題，成為了觀眾不看到最後一刻絕不罷休的主要驅動力。
同樣是玩時空轉換，但也許是劉鎮偉不想通過這部《無限復活》再重複一次《大話西遊》的舊把戲，因此他把“拯救”放到了第一位，將“愛情”放到了第二位。起因是想重點表達“珍惜和把握住眼前人，不要等到失去時才後悔莫及”的《大話西遊》，在當時還未被大眾解讀出太多深意，那麼在這部《無限復活》裡，劉鎮偉便將其主題和思想表達得相對淺層，甚至可以說更具“普世效果”一些。
所以影片中的“穿越”，更多像是主角阿仁重新審視自我，最終完成一種人格境界的“自救”——讓我們把目光重新拉回25號的阿仁，那時的他自私，傲慢，偏執，為了堵上被他一夜輸光的公款虧空，他可以對因車禍受傷，奄奄一息的安娜置若罔聞，甚至可以朝阻止自己搶奪安娜賭款的朋友阿星下毒手。
然而在失去朋友，和得到了愛情之後，他才知道朋友究竟有多麼重要。於是穿越回到事發當晚時，他奮不顧身地擋下了25號的他向阿星揮出的那致命的一棍，說出了這樣一句臺詞：每個人都會做錯事，但不是每個人都有機會改過，我不想這輩子都受到良心譴責。
除此之外，本片在描寫愛情部分的筆觸輕重上也與《大話西遊》有了明顯的不同。後者更接近於悲劇，但《無限復活》卻讓人倍感溫馨和愜意。儘管阿仁最後沒有和她處於同一個時間節點的緹娜在一起，這也意味著，她和阿仁共處的所有美好記憶完全成為了一片空白。但當她看到阿仁脖子上掛著的半顆珍珠時，她終於明白了他就是她要找尋的“另一半”（這是另一個時空的緹娜給他的）。這一連接兩個時空定情信物的設計，無法讓人不歎服。
從表面上來看，這部《無限復活》似乎是要打破“我們有可能回到過去，但終究沒法改變歷史”的科學觀，但實際上，它仍然在既定範疇以內沒有跳脫，也就是說，影片裡的阿仁雖然見到了事發當天的自己，但這兩個時空完全處於並行狀態（他根本沒辦法去改變一切），只不過這個環形結構，因穿越等因素被打散，但總體概念卻是完整的。
竊認為，這部電影構思之巧妙，腦回路之清奇，與《大話西遊》相比可謂是不遑多讓。想想如今被封“爛片王”的劉鎮偉只是拿著《大話西遊》ip和“穿越”簡單粗暴地狂炒冷飯，如今重看這部《無限復活》，更是容易教人感慨不已。
按照劉鎮偉的說法，《大話西遊》的創作初衷是向長期以來缺少自己陪伴妻子的致歉，而這部《無限復活》則是將《大話西遊》裡沒有解釋清楚的一些東西給補充明白，所以想必喜歡《大話西遊》的粉絲，定會喜歡《無限復活》。
有意思的是，本片在韓國公映時叫作《賭神》，這明顯是受到了當時港式賭片風靡韓國的影響。不用說王晶，即使是劉鎮偉執導的《賭聖》以及其續集《賭霸》，在韓國也是引發了巨大的反響，而《無限復活》找來美籍越南演員關繼威扮演阿星，也有點兒想“復刻”星爺之嫌。
不過這個命名顯然就是一種“誤導”——也許當時的韓國觀眾本是奔著鄭伊健去見證一個“新版高進”是如何誕生的，沒想到卻看了一部“借賭談情”的片子。
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