'流行文化讓人虛弱，找10000個理由來逃避現實？'
中國改革開放後流行文化火勢燎原，但爆火綜藝的走向無不都是向韓國抄抄抄，逼迫韓國國會立法杜絕抄襲劍指中國綜藝，被韓國人罵道：“人口那麼龐大卻沒有聰明的人，抄襲真的很可悲很噁心”。讓國人害臊臉紅的是一泱泱大國被一小國鄙視，好吧暫時不表中國綜藝的娛樂消費文化，影視劇的走向更代表大眾心理與意識形態走向。
網友對國產影視劇更是希望渺茫：“日本一年五部經典，韓國五年一部經典，美國一年30部經典，中國1年半部經典”。但近年《戰狼》《流浪地球》《哪吒之魔童降世》的強勢崛起，分別開啟了工業大片、科幻片、國漫片的新紀元，國產電影不僅未來可期還讓本土文化綻放自信光芒。
改革開放後中國從精英文化走向大眾流行文化，中國影視綜藝更是大眾娛樂文化的一大風向標，而影視劇更折射了一代人的文化與精神變遷。在這個勢不可擋的消費文化的滔天洪流中，更記錄著一個大國崛起時的大眾的精神風貌。一個國家有什麼樣的文化就有什麼樣的民眾，伴隨物質富裕而風靡的流行文化將走向何方？回顧國產影視劇發展看人們意識形態走向。
01 女性意識變遷：越變越強？
愛情大過天
影視劇是迎合女性心理訴求的產物，當80後面臨做小三還是找個人奮鬥？讓現實題材如《奮鬥》《蝸居》和《裸婚時代》等劇作大火。同時期韓流洶湧來襲供應無限美好的浪漫愛情，滿足女生所有幻想的王子愛上灰姑娘的故事，於是各種“霸道總裁愛上我”的爽劇大行其道。你醜你胖你平凡但都擋不住高富帥獨愛你，是比瓊瑤劇更浪漫更童話更滿足女生所有想像。
爆火的宮鬥劇也從談情說愛走向勾心鬥角，本質是用愛情來征服男人同時來征服世界。少女的愛情幻想是集萬千寵愛於一身，小公舉只需享受“愛的供養”型如《宮》和《步步驚心》。而強勢女性要靠權謀心機來獲取專寵的特權，愛情失意後憤而崛起成為大贏家的《甄嬛傳》。簡單如快意恩仇一路開掛的爽劇《延禧攻略》，到看破權力愛情真相的自我覺醒型《如懿傳》，虛妄的愛情讓人“累覺不愛”甚至走向幻滅。
個人意識覺醒
從追求純愛的傻白甜到鬥智鬥勇的權力博弈，是另一種強大的女性自我意識覺醒。女性的獨立自主價值取向讓“白骨精”盛行，她們用征服事業征服世界來捕獲幸福，如獨立優秀攻氣十足的女強人型《歡樂頌》，也有中危離異走向職場女強人的《我的後半生》。要麼贏得男人要麼贏得事業來追求幸福，從愛情至上到事業至上路線不同但殊途同歸。
中國改革開放後流行文化火勢燎原，但爆火綜藝的走向無不都是向韓國抄抄抄，逼迫韓國國會立法杜絕抄襲劍指中國綜藝，被韓國人罵道：“人口那麼龐大卻沒有聰明的人，抄襲真的很可悲很噁心”。讓國人害臊臉紅的是一泱泱大國被一小國鄙視，好吧暫時不表中國綜藝的娛樂消費文化，影視劇的走向更代表大眾心理與意識形態走向。
網友對國產影視劇更是希望渺茫：“日本一年五部經典，韓國五年一部經典，美國一年30部經典，中國1年半部經典”。但近年《戰狼》《流浪地球》《哪吒之魔童降世》的強勢崛起，分別開啟了工業大片、科幻片、國漫片的新紀元，國產電影不僅未來可期還讓本土文化綻放自信光芒。
改革開放後中國從精英文化走向大眾流行文化，中國影視綜藝更是大眾娛樂文化的一大風向標，而影視劇更折射了一代人的文化與精神變遷。在這個勢不可擋的消費文化的滔天洪流中，更記錄著一個大國崛起時的大眾的精神風貌。一個國家有什麼樣的文化就有什麼樣的民眾，伴隨物質富裕而風靡的流行文化將走向何方？回顧國產影視劇發展看人們意識形態走向。
01 女性意識變遷：越變越強？
愛情大過天
影視劇是迎合女性心理訴求的產物，當80後面臨做小三還是找個人奮鬥？讓現實題材如《奮鬥》《蝸居》和《裸婚時代》等劇作大火。同時期韓流洶湧來襲供應無限美好的浪漫愛情，滿足女生所有幻想的王子愛上灰姑娘的故事，於是各種“霸道總裁愛上我”的爽劇大行其道。你醜你胖你平凡但都擋不住高富帥獨愛你，是比瓊瑤劇更浪漫更童話更滿足女生所有想像。
爆火的宮鬥劇也從談情說愛走向勾心鬥角，本質是用愛情來征服男人同時來征服世界。少女的愛情幻想是集萬千寵愛於一身，小公舉只需享受“愛的供養”型如《宮》和《步步驚心》。而強勢女性要靠權謀心機來獲取專寵的特權，愛情失意後憤而崛起成為大贏家的《甄嬛傳》。簡單如快意恩仇一路開掛的爽劇《延禧攻略》，到看破權力愛情真相的自我覺醒型《如懿傳》，虛妄的愛情讓人“累覺不愛”甚至走向幻滅。
個人意識覺醒
從追求純愛的傻白甜到鬥智鬥勇的權力博弈，是另一種強大的女性自我意識覺醒。女性的獨立自主價值取向讓“白骨精”盛行，她們用征服事業征服世界來捕獲幸福，如獨立優秀攻氣十足的女強人型《歡樂頌》，也有中危離異走向職場女強人的《我的後半生》。要麼贏得男人要麼贏得事業來追求幸福，從愛情至上到事業至上路線不同但殊途同歸。
直到韓劇《太陽的後裔》一時爆火，讓大眾清醒迴歸愛情終是棋逢對手的遊戲。如女明星從嫁豪門到嫁同行的平等婚戀，孫儷、馬伊麗、anglebaby、趙麗穎都是代言。美麗能幹追求勢均力敵讓女性瘋狂進化，遍地都是愛情事業雙圓滿的全能型女神。
在越來越開放越平權的世界，一代女性用愛情來寄生男權式的easy模式，走向精英女性事業愛情雙贏的hard模式，本質是女性在追求的幸福生活範式中開始自主。愛情或事業不再是生命價值的唯一奧義，在追求幸福的路上自我覺醒迴歸生命的本質，迴歸生命的真實成長和命運的自我主宰！
02 男性文化變遷：越來越娘？
戰鬥精神與政治權謀
中華好男兒要麼征戰沙場要麼為正義而戰，是“男兒當自強”的錚錚鐵骨，是“威武不能屈”的軍人硬核。戰爭軍旅題材如《亮劍》、《士兵突擊》、《潛伏》、《戰狼》中的李雲龍、許三多、餘則成、冷鋒等，有超越個人利益肩負集體利益的宏大使命，他們在一次次戰鬥中歷經考驗直到勝利，他們雄健的品格和大丈夫精神激勵人心。
愛情是女人疲憊生活的最美幻想，政治和權力是天下男性的永恆議題，為國為民成就一番偉業從來是男人的志向。政治討論借用歷史題材來以古喻今，《琅琊榜》用真實的權謀實現最清明的理想，雷霆手段忠義之腸的價值觀；《長安十二時辰》用一場救國事件來展開價值觀博奕，兩個立場不同力量的較量；《人民的名義》是罕見的政治反腐型現實主義題材。
霸道總裁與小鮮肉
財富地位成為新時代成功男性的標配，《歡樂頌》、《我的前半生》中的男性不是商界精英就是霸道總裁，走向人生巔峰迎娶白富美的理想人生，高智高能的高配型大叔一時爆火。對比現實中赤裸裸對油膩猥瑣大叔的厭棄，人生贏家的高富帥不問年紀都所向披靡，一時進入帥大叔與小鮮肉齊飛的大時代。
中國改革開放後流行文化火勢燎原，但爆火綜藝的走向無不都是向韓國抄抄抄，逼迫韓國國會立法杜絕抄襲劍指中國綜藝，被韓國人罵道：“人口那麼龐大卻沒有聰明的人，抄襲真的很可悲很噁心”。讓國人害臊臉紅的是一泱泱大國被一小國鄙視，好吧暫時不表中國綜藝的娛樂消費文化，影視劇的走向更代表大眾心理與意識形態走向。
網友對國產影視劇更是希望渺茫：“日本一年五部經典，韓國五年一部經典，美國一年30部經典，中國1年半部經典”。但近年《戰狼》《流浪地球》《哪吒之魔童降世》的強勢崛起，分別開啟了工業大片、科幻片、國漫片的新紀元，國產電影不僅未來可期還讓本土文化綻放自信光芒。
改革開放後中國從精英文化走向大眾流行文化，中國影視綜藝更是大眾娛樂文化的一大風向標，而影視劇更折射了一代人的文化與精神變遷。在這個勢不可擋的消費文化的滔天洪流中，更記錄著一個大國崛起時的大眾的精神風貌。一個國家有什麼樣的文化就有什麼樣的民眾，伴隨物質富裕而風靡的流行文化將走向何方？回顧國產影視劇發展看人們意識形態走向。
01 女性意識變遷：越變越強？
愛情大過天
影視劇是迎合女性心理訴求的產物，當80後面臨做小三還是找個人奮鬥？讓現實題材如《奮鬥》《蝸居》和《裸婚時代》等劇作大火。同時期韓流洶湧來襲供應無限美好的浪漫愛情，滿足女生所有幻想的王子愛上灰姑娘的故事，於是各種“霸道總裁愛上我”的爽劇大行其道。你醜你胖你平凡但都擋不住高富帥獨愛你，是比瓊瑤劇更浪漫更童話更滿足女生所有想像。
爆火的宮鬥劇也從談情說愛走向勾心鬥角，本質是用愛情來征服男人同時來征服世界。少女的愛情幻想是集萬千寵愛於一身，小公舉只需享受“愛的供養”型如《宮》和《步步驚心》。而強勢女性要靠權謀心機來獲取專寵的特權，愛情失意後憤而崛起成為大贏家的《甄嬛傳》。簡單如快意恩仇一路開掛的爽劇《延禧攻略》，到看破權力愛情真相的自我覺醒型《如懿傳》，虛妄的愛情讓人“累覺不愛”甚至走向幻滅。
個人意識覺醒
從追求純愛的傻白甜到鬥智鬥勇的權力博弈，是另一種強大的女性自我意識覺醒。女性的獨立自主價值取向讓“白骨精”盛行，她們用征服事業征服世界來捕獲幸福，如獨立優秀攻氣十足的女強人型《歡樂頌》，也有中危離異走向職場女強人的《我的後半生》。要麼贏得男人要麼贏得事業來追求幸福，從愛情至上到事業至上路線不同但殊途同歸。
直到韓劇《太陽的後裔》一時爆火，讓大眾清醒迴歸愛情終是棋逢對手的遊戲。如女明星從嫁豪門到嫁同行的平等婚戀，孫儷、馬伊麗、anglebaby、趙麗穎都是代言。美麗能幹追求勢均力敵讓女性瘋狂進化，遍地都是愛情事業雙圓滿的全能型女神。
在越來越開放越平權的世界，一代女性用愛情來寄生男權式的easy模式，走向精英女性事業愛情雙贏的hard模式，本質是女性在追求的幸福生活範式中開始自主。愛情或事業不再是生命價值的唯一奧義，在追求幸福的路上自我覺醒迴歸生命的本質，迴歸生命的真實成長和命運的自我主宰！
02 男性文化變遷：越來越娘？
戰鬥精神與政治權謀
中華好男兒要麼征戰沙場要麼為正義而戰，是“男兒當自強”的錚錚鐵骨，是“威武不能屈”的軍人硬核。戰爭軍旅題材如《亮劍》、《士兵突擊》、《潛伏》、《戰狼》中的李雲龍、許三多、餘則成、冷鋒等，有超越個人利益肩負集體利益的宏大使命，他們在一次次戰鬥中歷經考驗直到勝利，他們雄健的品格和大丈夫精神激勵人心。
愛情是女人疲憊生活的最美幻想，政治和權力是天下男性的永恆議題，為國為民成就一番偉業從來是男人的志向。政治討論借用歷史題材來以古喻今，《琅琊榜》用真實的權謀實現最清明的理想，雷霆手段忠義之腸的價值觀；《長安十二時辰》用一場救國事件來展開價值觀博奕，兩個立場不同力量的較量；《人民的名義》是罕見的政治反腐型現實主義題材。
霸道總裁與小鮮肉
財富地位成為新時代成功男性的標配，《歡樂頌》、《我的前半生》中的男性不是商界精英就是霸道總裁，走向人生巔峰迎娶白富美的理想人生，高智高能的高配型大叔一時爆火。對比現實中赤裸裸對油膩猥瑣大叔的厭棄，人生贏家的高富帥不問年紀都所向披靡，一時進入帥大叔與小鮮肉齊飛的大時代。
與女性意識變遷形成巨大反差的是，顏值爆表的鮮肉通過征服女人來征服世界，如《三生三世十里桃花》為代表的盛世美顏，讓他們在女性的愛情世界裡攻無不克。韓流小鮮肉讓一代人風靡引巨大騷動，如吳亦凡、鹿晗、蔡徐坤們追捧與倒戈並存，顏值即正義撬動了萬千女性本能的洪荒之力，但也讓人用“少年娘則國娘”來打壓偽娘流量文化。
上一代的男子漢在戰鬥與政治中成為強者，當母愛氾濫眷養式的鮮肉文化成為主流，《戰狼》現代式鐵血硬漢精神成了一股清流，但用力過猛略動作略顯誇張的愛國牌，宏大熱血卻少了真實的感動與力量。
03 流行文化的問題
19年起群起而攻之的去奶油去流量化，調侃不懂Rap卻代言Rap的吳亦凡，戲謔藍球打成那樣都能代言NBA的蔡徐坤，聲討不會表演的流量明星毀了電影的鹿晗。通過口碑輿論與資本市場的強力博弈，呼喚流量退去迴歸本質，尊重電影、尊重籃球、尊重Rap。
《戰狼》《流浪地球》《哪吒》雖好卻有同樣的問題，特效一流技術一流票房成功但精神內核空洞，現像級作品也像鏡子照出了今日社會精神風貌，作品還停留在撒熱血喊口號的勝者即正義中。商業大片弘揚精神和經典藝術比總差強人意，難敵那些真實的人性與精神力量的價值。
中國改革開放後流行文化火勢燎原，但爆火綜藝的走向無不都是向韓國抄抄抄，逼迫韓國國會立法杜絕抄襲劍指中國綜藝，被韓國人罵道：“人口那麼龐大卻沒有聰明的人，抄襲真的很可悲很噁心”。讓國人害臊臉紅的是一泱泱大國被一小國鄙視，好吧暫時不表中國綜藝的娛樂消費文化，影視劇的走向更代表大眾心理與意識形態走向。
網友對國產影視劇更是希望渺茫：“日本一年五部經典，韓國五年一部經典，美國一年30部經典，中國1年半部經典”。但近年《戰狼》《流浪地球》《哪吒之魔童降世》的強勢崛起，分別開啟了工業大片、科幻片、國漫片的新紀元，國產電影不僅未來可期還讓本土文化綻放自信光芒。
改革開放後中國從精英文化走向大眾流行文化，中國影視綜藝更是大眾娛樂文化的一大風向標，而影視劇更折射了一代人的文化與精神變遷。在這個勢不可擋的消費文化的滔天洪流中，更記錄著一個大國崛起時的大眾的精神風貌。一個國家有什麼樣的文化就有什麼樣的民眾，伴隨物質富裕而風靡的流行文化將走向何方？回顧國產影視劇發展看人們意識形態走向。
01 女性意識變遷：越變越強？
愛情大過天
影視劇是迎合女性心理訴求的產物，當80後面臨做小三還是找個人奮鬥？讓現實題材如《奮鬥》《蝸居》和《裸婚時代》等劇作大火。同時期韓流洶湧來襲供應無限美好的浪漫愛情，滿足女生所有幻想的王子愛上灰姑娘的故事，於是各種“霸道總裁愛上我”的爽劇大行其道。你醜你胖你平凡但都擋不住高富帥獨愛你，是比瓊瑤劇更浪漫更童話更滿足女生所有想像。
爆火的宮鬥劇也從談情說愛走向勾心鬥角，本質是用愛情來征服男人同時來征服世界。少女的愛情幻想是集萬千寵愛於一身，小公舉只需享受“愛的供養”型如《宮》和《步步驚心》。而強勢女性要靠權謀心機來獲取專寵的特權，愛情失意後憤而崛起成為大贏家的《甄嬛傳》。簡單如快意恩仇一路開掛的爽劇《延禧攻略》，到看破權力愛情真相的自我覺醒型《如懿傳》，虛妄的愛情讓人“累覺不愛”甚至走向幻滅。
個人意識覺醒
從追求純愛的傻白甜到鬥智鬥勇的權力博弈，是另一種強大的女性自我意識覺醒。女性的獨立自主價值取向讓“白骨精”盛行，她們用征服事業征服世界來捕獲幸福，如獨立優秀攻氣十足的女強人型《歡樂頌》，也有中危離異走向職場女強人的《我的後半生》。要麼贏得男人要麼贏得事業來追求幸福，從愛情至上到事業至上路線不同但殊途同歸。
直到韓劇《太陽的後裔》一時爆火，讓大眾清醒迴歸愛情終是棋逢對手的遊戲。如女明星從嫁豪門到嫁同行的平等婚戀，孫儷、馬伊麗、anglebaby、趙麗穎都是代言。美麗能幹追求勢均力敵讓女性瘋狂進化，遍地都是愛情事業雙圓滿的全能型女神。
在越來越開放越平權的世界，一代女性用愛情來寄生男權式的easy模式，走向精英女性事業愛情雙贏的hard模式，本質是女性在追求的幸福生活範式中開始自主。愛情或事業不再是生命價值的唯一奧義，在追求幸福的路上自我覺醒迴歸生命的本質，迴歸生命的真實成長和命運的自我主宰！
02 男性文化變遷：越來越娘？
戰鬥精神與政治權謀
中華好男兒要麼征戰沙場要麼為正義而戰，是“男兒當自強”的錚錚鐵骨，是“威武不能屈”的軍人硬核。戰爭軍旅題材如《亮劍》、《士兵突擊》、《潛伏》、《戰狼》中的李雲龍、許三多、餘則成、冷鋒等，有超越個人利益肩負集體利益的宏大使命，他們在一次次戰鬥中歷經考驗直到勝利，他們雄健的品格和大丈夫精神激勵人心。
愛情是女人疲憊生活的最美幻想，政治和權力是天下男性的永恆議題，為國為民成就一番偉業從來是男人的志向。政治討論借用歷史題材來以古喻今，《琅琊榜》用真實的權謀實現最清明的理想，雷霆手段忠義之腸的價值觀；《長安十二時辰》用一場救國事件來展開價值觀博奕，兩個立場不同力量的較量；《人民的名義》是罕見的政治反腐型現實主義題材。
霸道總裁與小鮮肉
財富地位成為新時代成功男性的標配，《歡樂頌》、《我的前半生》中的男性不是商界精英就是霸道總裁，走向人生巔峰迎娶白富美的理想人生，高智高能的高配型大叔一時爆火。對比現實中赤裸裸對油膩猥瑣大叔的厭棄，人生贏家的高富帥不問年紀都所向披靡，一時進入帥大叔與小鮮肉齊飛的大時代。
與女性意識變遷形成巨大反差的是，顏值爆表的鮮肉通過征服女人來征服世界，如《三生三世十里桃花》為代表的盛世美顏，讓他們在女性的愛情世界裡攻無不克。韓流小鮮肉讓一代人風靡引巨大騷動，如吳亦凡、鹿晗、蔡徐坤們追捧與倒戈並存，顏值即正義撬動了萬千女性本能的洪荒之力，但也讓人用“少年娘則國娘”來打壓偽娘流量文化。
上一代的男子漢在戰鬥與政治中成為強者，當母愛氾濫眷養式的鮮肉文化成為主流，《戰狼》現代式鐵血硬漢精神成了一股清流，但用力過猛略動作略顯誇張的愛國牌，宏大熱血卻少了真實的感動與力量。
03 流行文化的問題
19年起群起而攻之的去奶油去流量化，調侃不懂Rap卻代言Rap的吳亦凡，戲謔藍球打成那樣都能代言NBA的蔡徐坤，聲討不會表演的流量明星毀了電影的鹿晗。通過口碑輿論與資本市場的強力博弈，呼喚流量退去迴歸本質，尊重電影、尊重籃球、尊重Rap。
《戰狼》《流浪地球》《哪吒》雖好卻有同樣的問題，特效一流技術一流票房成功但精神內核空洞，現像級作品也像鏡子照出了今日社會精神風貌，作品還停留在撒熱血喊口號的勝者即正義中。商業大片弘揚精神和經典藝術比總差強人意，難敵那些真實的人性與精神力量的價值。
當快手把真實的中國直播給世人，當頭條和抖音呈現真實的人性，鐵一般的事實就是影視劇從未直面現實，中國影視劇還停留在偶像化、娛樂消費的漩渦中。我們有10000個理由來逃避現實！我們可以把宮鬥、穿越、玄幻玩個遍玩出花，但反映社會現實和真實人性的作品鳳毛麟角，希望這只是特定歷史時期不得不走的彎路！
當現實主義題材關照弱者和邊緣者的生存現狀，當人性光輝和人文關懷的價值觀與文化興起；當大眾文化的肥沃土壤讓精英之花盛放，當不只有共鳴感動還有強大的精神力量；當中華文明文化能真正贏得世界尊重，當挺起民族精神脊樑才是中國文化自信之時。
最後
不管文化如何演變歷史車輪滾滾向前，最近發生電子科大舉報教師侮辱四大發明事件，學校處罰老師和學生舉報讓人不寒而慄。但凡思想獨立的高校不會讓傳統文化來凌駕學術自由，真正的“文化自信”不會抱著文化優越感裹足不前，打破常規、破而後立、勇於創新的學子才會進步。神聖不可侵犯的是真理是客觀規律，而不是神或是權利或是傳統文化。
文化也像葡萄酒年份般有大年小年之分，“豐收年”大師專家雲集“欠收年”戲子當道。今天中國精英文化可謂貧瘠冷清之極，今天文化名人的跟新文化運動巨匠們判若雲泥，今日社會精英更像是精英文化的佈道者，而非強力攪動社會思潮或文化運動的發起者。毛主席說不是東風壓倒西風就是西風壓倒東風，或許大眾文化的年代精英文化必然失聲？或許流行消費型文化讓人精神飽足無需靈魂洗禮？