四川省大邑縣位於川西平原西部，這是一座有著悠久歷史的縣城，在上世紀前半期，在大邑縣安仁鎮出現了一個“顯赫”的家族，既以官僚地主劉文彩為主的劉氏家族，當時的劉文彩依靠家族勢力，聚斂錢財成為川西地區富甲一方的“豪紳”，並耗巨資修建了一座規模龐大的莊園：劉氏莊園，佔地100多畝、建築面積多達2.1萬平方米，擁有180多間房屋，足可見其規模之大，稱得上目前國內規模最大的近代地主莊園建築群。
四川省大邑縣位於川西平原西部，這是一座有著悠久歷史的縣城，在上世紀前半期，在大邑縣安仁鎮出現了一個“顯赫”的家族，既以官僚地主劉文彩為主的劉氏家族，當時的劉文彩依靠家族勢力，聚斂錢財成為川西地區富甲一方的“豪紳”，並耗巨資修建了一座規模龐大的莊園：劉氏莊園，佔地100多畝、建築面積多達2.1萬平方米，擁有180多間房屋，足可見其規模之大，稱得上目前國內規模最大的近代地主莊園建築群。
劉氏莊園始建於清末時期，其後不斷修建完善直至民國末年（1942年）修建完成，外人未請是不允許進入的，到1958年劉氏莊園籌建為博物館，1997年“大邑地主莊園陳列館”更名為“大邑劉氏莊園博物館”，現為國家AAAA級旅遊景區、愛國主義教育基地，面向遊客大眾開放，門票40元/人。
四川省大邑縣位於川西平原西部，這是一座有著悠久歷史的縣城，在上世紀前半期，在大邑縣安仁鎮出現了一個“顯赫”的家族，既以官僚地主劉文彩為主的劉氏家族，當時的劉文彩依靠家族勢力，聚斂錢財成為川西地區富甲一方的“豪紳”，並耗巨資修建了一座規模龐大的莊園：劉氏莊園，佔地100多畝、建築面積多達2.1萬平方米，擁有180多間房屋，足可見其規模之大，稱得上目前國內規模最大的近代地主莊園建築群。
劉氏莊園始建於清末時期，其後不斷修建完善直至民國末年（1942年）修建完成，外人未請是不允許進入的，到1958年劉氏莊園籌建為博物館，1997年“大邑地主莊園陳列館”更名為“大邑劉氏莊園博物館”，現為國家AAAA級旅遊景區、愛國主義教育基地，面向遊客大眾開放，門票40元/人。
整體建築為典型的川西壩子建築風格，建築群為一道6米多高的磚牆所圍繞，共設有7個大門，門內天井眾多，房屋180餘間，並在建築群內建有3個花園，大廳、客廳、小姐樓、接待室、收租院、糧倉、水牢、逍遙宮、花園等等一應俱全，走進莊園之中，曲徑通幽，猶如置身迷宮一般。院落內古木參天，其中不乏一些名貴樹木，比如銀桂、金桂、楨楠等。
四川省大邑縣位於川西平原西部，這是一座有著悠久歷史的縣城，在上世紀前半期，在大邑縣安仁鎮出現了一個“顯赫”的家族，既以官僚地主劉文彩為主的劉氏家族，當時的劉文彩依靠家族勢力，聚斂錢財成為川西地區富甲一方的“豪紳”，並耗巨資修建了一座規模龐大的莊園：劉氏莊園，佔地100多畝、建築面積多達2.1萬平方米，擁有180多間房屋，足可見其規模之大，稱得上目前國內規模最大的近代地主莊園建築群。
劉氏莊園始建於清末時期，其後不斷修建完善直至民國末年（1942年）修建完成，外人未請是不允許進入的，到1958年劉氏莊園籌建為博物館，1997年“大邑地主莊園陳列館”更名為“大邑劉氏莊園博物館”，現為國家AAAA級旅遊景區、愛國主義教育基地，面向遊客大眾開放，門票40元/人。
整體建築為典型的川西壩子建築風格，建築群為一道6米多高的磚牆所圍繞，共設有7個大門，門內天井眾多，房屋180餘間，並在建築群內建有3個花園，大廳、客廳、小姐樓、接待室、收租院、糧倉、水牢、逍遙宮、花園等等一應俱全，走進莊園之中，曲徑通幽，猶如置身迷宮一般。院落內古木參天，其中不乏一些名貴樹木，比如銀桂、金桂、楨楠等。
四川省大邑縣位於川西平原西部，這是一座有著悠久歷史的縣城，在上世紀前半期，在大邑縣安仁鎮出現了一個“顯赫”的家族，既以官僚地主劉文彩為主的劉氏家族，當時的劉文彩依靠家族勢力，聚斂錢財成為川西地區富甲一方的“豪紳”，並耗巨資修建了一座規模龐大的莊園：劉氏莊園，佔地100多畝、建築面積多達2.1萬平方米，擁有180多間房屋，足可見其規模之大，稱得上目前國內規模最大的近代地主莊園建築群。
劉氏莊園始建於清末時期，其後不斷修建完善直至民國末年（1942年）修建完成，外人未請是不允許進入的，到1958年劉氏莊園籌建為博物館，1997年“大邑地主莊園陳列館”更名為“大邑劉氏莊園博物館”，現為國家AAAA級旅遊景區、愛國主義教育基地，面向遊客大眾開放，門票40元/人。
整體建築為典型的川西壩子建築風格，建築群為一道6米多高的磚牆所圍繞，共設有7個大門，門內天井眾多，房屋180餘間，並在建築群內建有3個花園，大廳、客廳、小姐樓、接待室、收租院、糧倉、水牢、逍遙宮、花園等等一應俱全，走進莊園之中，曲徑通幽，猶如置身迷宮一般。院落內古木參天，其中不乏一些名貴樹木，比如銀桂、金桂、楨楠等。
劉氏莊園整體建築還融入了西方建築風格，既保留了中國傳統建築形態，又融入了西方建築元素。在莊園內擁有多座雕花門縷，每一座門樓上的雕刻都非常的精美，雕樑畫棟，具有較高的文物及藝術價值，是我國近代史社會重要的史蹟建築。
四川省大邑縣位於川西平原西部，這是一座有著悠久歷史的縣城，在上世紀前半期，在大邑縣安仁鎮出現了一個“顯赫”的家族，既以官僚地主劉文彩為主的劉氏家族，當時的劉文彩依靠家族勢力，聚斂錢財成為川西地區富甲一方的“豪紳”，並耗巨資修建了一座規模龐大的莊園：劉氏莊園，佔地100多畝、建築面積多達2.1萬平方米，擁有180多間房屋，足可見其規模之大，稱得上目前國內規模最大的近代地主莊園建築群。
劉氏莊園始建於清末時期，其後不斷修建完善直至民國末年（1942年）修建完成，外人未請是不允許進入的，到1958年劉氏莊園籌建為博物館，1997年“大邑地主莊園陳列館”更名為“大邑劉氏莊園博物館”，現為國家AAAA級旅遊景區、愛國主義教育基地，面向遊客大眾開放，門票40元/人。
整體建築為典型的川西壩子建築風格，建築群為一道6米多高的磚牆所圍繞，共設有7個大門，門內天井眾多，房屋180餘間，並在建築群內建有3個花園，大廳、客廳、小姐樓、接待室、收租院、糧倉、水牢、逍遙宮、花園等等一應俱全，走進莊園之中，曲徑通幽，猶如置身迷宮一般。院落內古木參天，其中不乏一些名貴樹木，比如銀桂、金桂、楨楠等。
劉氏莊園整體建築還融入了西方建築風格，既保留了中國傳統建築形態，又融入了西方建築元素。在莊園內擁有多座雕花門縷，每一座門樓上的雕刻都非常的精美，雕樑畫棟，具有較高的文物及藝術價值，是我國近代史社會重要的史蹟建築。
博物館目前有序館、僱工院、劉文彩生活現場、收租院、莊園文物珍品館等組成，一些房屋內部復原了當時劉文彩及家族人生活的場景，另外還有民俗陳列館，再現了那時川西人們生活、生產的民俗風情文化。
四川省大邑縣位於川西平原西部，這是一座有著悠久歷史的縣城，在上世紀前半期，在大邑縣安仁鎮出現了一個“顯赫”的家族，既以官僚地主劉文彩為主的劉氏家族，當時的劉文彩依靠家族勢力，聚斂錢財成為川西地區富甲一方的“豪紳”，並耗巨資修建了一座規模龐大的莊園：劉氏莊園，佔地100多畝、建築面積多達2.1萬平方米，擁有180多間房屋，足可見其規模之大，稱得上目前國內規模最大的近代地主莊園建築群。
劉氏莊園始建於清末時期，其後不斷修建完善直至民國末年（1942年）修建完成，外人未請是不允許進入的，到1958年劉氏莊園籌建為博物館，1997年“大邑地主莊園陳列館”更名為“大邑劉氏莊園博物館”，現為國家AAAA級旅遊景區、愛國主義教育基地，面向遊客大眾開放，門票40元/人。
整體建築為典型的川西壩子建築風格，建築群為一道6米多高的磚牆所圍繞，共設有7個大門，門內天井眾多，房屋180餘間，並在建築群內建有3個花園，大廳、客廳、小姐樓、接待室、收租院、糧倉、水牢、逍遙宮、花園等等一應俱全，走進莊園之中，曲徑通幽，猶如置身迷宮一般。院落內古木參天，其中不乏一些名貴樹木，比如銀桂、金桂、楨楠等。
劉氏莊園整體建築還融入了西方建築風格，既保留了中國傳統建築形態，又融入了西方建築元素。在莊園內擁有多座雕花門縷，每一座門樓上的雕刻都非常的精美，雕樑畫棟，具有較高的文物及藝術價值，是我國近代史社會重要的史蹟建築。
博物館目前有序館、僱工院、劉文彩生活現場、收租院、莊園文物珍品館等組成，一些房屋內部復原了當時劉文彩及家族人生活的場景，另外還有民俗陳列館，再現了那時川西人們生活、生產的民俗風情文化。
其中在收租院北還有一個院落小姐樓，又稱之為“繡樓”，為院中院建築，這裡是劉文彩三個女兒們生活起居的地方。
入口處的牌樓非常氣派，兩側的門柱為硃砂色，其餘為青磚色，經歷近百年風雨侵襲牆壁上已佈滿黑色的苔蘚，但置身門前，似乎依然可以感受到昔日的輝煌。在門楣之上刻有“祥呈五福”四個大字，字上端浮雕有一枚聖潔的白色牡丹花，有雍容華貴之意。
四川省大邑縣位於川西平原西部，這是一座有著悠久歷史的縣城，在上世紀前半期，在大邑縣安仁鎮出現了一個“顯赫”的家族，既以官僚地主劉文彩為主的劉氏家族，當時的劉文彩依靠家族勢力，聚斂錢財成為川西地區富甲一方的“豪紳”，並耗巨資修建了一座規模龐大的莊園：劉氏莊園，佔地100多畝、建築面積多達2.1萬平方米，擁有180多間房屋，足可見其規模之大，稱得上目前國內規模最大的近代地主莊園建築群。
劉氏莊園始建於清末時期，其後不斷修建完善直至民國末年（1942年）修建完成，外人未請是不允許進入的，到1958年劉氏莊園籌建為博物館，1997年“大邑地主莊園陳列館”更名為“大邑劉氏莊園博物館”，現為國家AAAA級旅遊景區、愛國主義教育基地，面向遊客大眾開放，門票40元/人。
整體建築為典型的川西壩子建築風格，建築群為一道6米多高的磚牆所圍繞，共設有7個大門，門內天井眾多，房屋180餘間，並在建築群內建有3個花園，大廳、客廳、小姐樓、接待室、收租院、糧倉、水牢、逍遙宮、花園等等一應俱全，走進莊園之中，曲徑通幽，猶如置身迷宮一般。院落內古木參天，其中不乏一些名貴樹木，比如銀桂、金桂、楨楠等。
劉氏莊園整體建築還融入了西方建築風格，既保留了中國傳統建築形態，又融入了西方建築元素。在莊園內擁有多座雕花門縷，每一座門樓上的雕刻都非常的精美，雕樑畫棟，具有較高的文物及藝術價值，是我國近代史社會重要的史蹟建築。
博物館目前有序館、僱工院、劉文彩生活現場、收租院、莊園文物珍品館等組成，一些房屋內部復原了當時劉文彩及家族人生活的場景，另外還有民俗陳列館，再現了那時川西人們生活、生產的民俗風情文化。
其中在收租院北還有一個院落小姐樓，又稱之為“繡樓”，為院中院建築，這裡是劉文彩三個女兒們生活起居的地方。
入口處的牌樓非常氣派，兩側的門柱為硃砂色，其餘為青磚色，經歷近百年風雨侵襲牆壁上已佈滿黑色的苔蘚，但置身門前，似乎依然可以感受到昔日的輝煌。在門楣之上刻有“祥呈五福”四個大字，字上端浮雕有一枚聖潔的白色牡丹花，有雍容華貴之意。
房間內按照當時的場景進行佈置，再現了昔日劉文彩女兒們生活起居的場所，屋內裝修也是中西融合的風格，一應俱全的生活用品及硃紅色實木地板，反映出當地他們生活的富裕。
四川省大邑縣位於川西平原西部，這是一座有著悠久歷史的縣城，在上世紀前半期，在大邑縣安仁鎮出現了一個“顯赫”的家族，既以官僚地主劉文彩為主的劉氏家族，當時的劉文彩依靠家族勢力，聚斂錢財成為川西地區富甲一方的“豪紳”，並耗巨資修建了一座規模龐大的莊園：劉氏莊園，佔地100多畝、建築面積多達2.1萬平方米，擁有180多間房屋，足可見其規模之大，稱得上目前國內規模最大的近代地主莊園建築群。
劉氏莊園始建於清末時期，其後不斷修建完善直至民國末年（1942年）修建完成，外人未請是不允許進入的，到1958年劉氏莊園籌建為博物館，1997年“大邑地主莊園陳列館”更名為“大邑劉氏莊園博物館”，現為國家AAAA級旅遊景區、愛國主義教育基地，面向遊客大眾開放，門票40元/人。
整體建築為典型的川西壩子建築風格，建築群為一道6米多高的磚牆所圍繞，共設有7個大門，門內天井眾多，房屋180餘間，並在建築群內建有3個花園，大廳、客廳、小姐樓、接待室、收租院、糧倉、水牢、逍遙宮、花園等等一應俱全，走進莊園之中，曲徑通幽，猶如置身迷宮一般。院落內古木參天，其中不乏一些名貴樹木，比如銀桂、金桂、楨楠等。
劉氏莊園整體建築還融入了西方建築風格，既保留了中國傳統建築形態，又融入了西方建築元素。在莊園內擁有多座雕花門縷，每一座門樓上的雕刻都非常的精美，雕樑畫棟，具有較高的文物及藝術價值，是我國近代史社會重要的史蹟建築。
博物館目前有序館、僱工院、劉文彩生活現場、收租院、莊園文物珍品館等組成，一些房屋內部復原了當時劉文彩及家族人生活的場景，另外還有民俗陳列館，再現了那時川西人們生活、生產的民俗風情文化。
其中在收租院北還有一個院落小姐樓，又稱之為“繡樓”，為院中院建築，這裡是劉文彩三個女兒們生活起居的地方。
入口處的牌樓非常氣派，兩側的門柱為硃砂色，其餘為青磚色，經歷近百年風雨侵襲牆壁上已佈滿黑色的苔蘚，但置身門前，似乎依然可以感受到昔日的輝煌。在門楣之上刻有“祥呈五福”四個大字，字上端浮雕有一枚聖潔的白色牡丹花，有雍容華貴之意。
房間內按照當時的場景進行佈置，再現了昔日劉文彩女兒們生活起居的場所，屋內裝修也是中西融合的風格，一應俱全的生活用品及硃紅色實木地板，反映出當地他們生活的富裕。
四川省大邑縣位於川西平原西部，這是一座有著悠久歷史的縣城，在上世紀前半期，在大邑縣安仁鎮出現了一個“顯赫”的家族，既以官僚地主劉文彩為主的劉氏家族，當時的劉文彩依靠家族勢力，聚斂錢財成為川西地區富甲一方的“豪紳”，並耗巨資修建了一座規模龐大的莊園：劉氏莊園，佔地100多畝、建築面積多達2.1萬平方米，擁有180多間房屋，足可見其規模之大，稱得上目前國內規模最大的近代地主莊園建築群。
劉氏莊園始建於清末時期，其後不斷修建完善直至民國末年（1942年）修建完成，外人未請是不允許進入的，到1958年劉氏莊園籌建為博物館，1997年“大邑地主莊園陳列館”更名為“大邑劉氏莊園博物館”，現為國家AAAA級旅遊景區、愛國主義教育基地，面向遊客大眾開放，門票40元/人。
整體建築為典型的川西壩子建築風格，建築群為一道6米多高的磚牆所圍繞，共設有7個大門，門內天井眾多，房屋180餘間，並在建築群內建有3個花園，大廳、客廳、小姐樓、接待室、收租院、糧倉、水牢、逍遙宮、花園等等一應俱全，走進莊園之中，曲徑通幽，猶如置身迷宮一般。院落內古木參天，其中不乏一些名貴樹木，比如銀桂、金桂、楨楠等。
劉氏莊園整體建築還融入了西方建築風格，既保留了中國傳統建築形態，又融入了西方建築元素。在莊園內擁有多座雕花門縷，每一座門樓上的雕刻都非常的精美，雕樑畫棟，具有較高的文物及藝術價值，是我國近代史社會重要的史蹟建築。
博物館目前有序館、僱工院、劉文彩生活現場、收租院、莊園文物珍品館等組成，一些房屋內部復原了當時劉文彩及家族人生活的場景，另外還有民俗陳列館，再現了那時川西人們生活、生產的民俗風情文化。
其中在收租院北還有一個院落小姐樓，又稱之為“繡樓”，為院中院建築，這裡是劉文彩三個女兒們生活起居的地方。
入口處的牌樓非常氣派，兩側的門柱為硃砂色，其餘為青磚色，經歷近百年風雨侵襲牆壁上已佈滿黑色的苔蘚，但置身門前，似乎依然可以感受到昔日的輝煌。在門楣之上刻有“祥呈五福”四個大字，字上端浮雕有一枚聖潔的白色牡丹花，有雍容華貴之意。
房間內按照當時的場景進行佈置，再現了昔日劉文彩女兒們生活起居的場所，屋內裝修也是中西融合的風格，一應俱全的生活用品及硃紅色實木地板，反映出當地他們生活的富裕。
展廳內還展出有劉文彩當時的出門交通工具，眼前這輛汽車為其中之一的美國牌福特轎車，兩側還有一頂轎子和一輛黃包車，一方面反映了當時劉氏家族的錢權。
四川省大邑縣位於川西平原西部，這是一座有著悠久歷史的縣城，在上世紀前半期，在大邑縣安仁鎮出現了一個“顯赫”的家族，既以官僚地主劉文彩為主的劉氏家族，當時的劉文彩依靠家族勢力，聚斂錢財成為川西地區富甲一方的“豪紳”，並耗巨資修建了一座規模龐大的莊園：劉氏莊園，佔地100多畝、建築面積多達2.1萬平方米，擁有180多間房屋，足可見其規模之大，稱得上目前國內規模最大的近代地主莊園建築群。
劉氏莊園始建於清末時期，其後不斷修建完善直至民國末年（1942年）修建完成，外人未請是不允許進入的，到1958年劉氏莊園籌建為博物館，1997年“大邑地主莊園陳列館”更名為“大邑劉氏莊園博物館”，現為國家AAAA級旅遊景區、愛國主義教育基地，面向遊客大眾開放，門票40元/人。
整體建築為典型的川西壩子建築風格，建築群為一道6米多高的磚牆所圍繞，共設有7個大門，門內天井眾多，房屋180餘間，並在建築群內建有3個花園，大廳、客廳、小姐樓、接待室、收租院、糧倉、水牢、逍遙宮、花園等等一應俱全，走進莊園之中，曲徑通幽，猶如置身迷宮一般。院落內古木參天，其中不乏一些名貴樹木，比如銀桂、金桂、楨楠等。
劉氏莊園整體建築還融入了西方建築風格，既保留了中國傳統建築形態，又融入了西方建築元素。在莊園內擁有多座雕花門縷，每一座門樓上的雕刻都非常的精美，雕樑畫棟，具有較高的文物及藝術價值，是我國近代史社會重要的史蹟建築。
博物館目前有序館、僱工院、劉文彩生活現場、收租院、莊園文物珍品館等組成，一些房屋內部復原了當時劉文彩及家族人生活的場景，另外還有民俗陳列館，再現了那時川西人們生活、生產的民俗風情文化。
其中在收租院北還有一個院落小姐樓，又稱之為“繡樓”，為院中院建築，這裡是劉文彩三個女兒們生活起居的地方。
入口處的牌樓非常氣派，兩側的門柱為硃砂色，其餘為青磚色，經歷近百年風雨侵襲牆壁上已佈滿黑色的苔蘚，但置身門前，似乎依然可以感受到昔日的輝煌。在門楣之上刻有“祥呈五福”四個大字，字上端浮雕有一枚聖潔的白色牡丹花，有雍容華貴之意。
房間內按照當時的場景進行佈置，再現了昔日劉文彩女兒們生活起居的場所，屋內裝修也是中西融合的風格，一應俱全的生活用品及硃紅色實木地板，反映出當地他們生活的富裕。
展廳內還展出有劉文彩當時的出門交通工具，眼前這輛汽車為其中之一的美國牌福特轎車，兩側還有一頂轎子和一輛黃包車，一方面反映了當時劉氏家族的錢權。
在劉氏莊園還展覽有《收租院》，是一組大型的泥塑雕像群，共114人，由四川美術學院及眾多民間藝人於1965年共同創作，泥雕塑創作以時間順序創作了一個收租的過程，共有7組，分別為交租、驗租、風谷、過鬥、算賬、逼租及反抗，泥塑造型栩栩如生，看後令人感觸頗深。
四川省大邑縣位於川西平原西部，這是一座有著悠久歷史的縣城，在上世紀前半期，在大邑縣安仁鎮出現了一個“顯赫”的家族，既以官僚地主劉文彩為主的劉氏家族，當時的劉文彩依靠家族勢力，聚斂錢財成為川西地區富甲一方的“豪紳”，並耗巨資修建了一座規模龐大的莊園：劉氏莊園，佔地100多畝、建築面積多達2.1萬平方米，擁有180多間房屋，足可見其規模之大，稱得上目前國內規模最大的近代地主莊園建築群。
劉氏莊園始建於清末時期，其後不斷修建完善直至民國末年（1942年）修建完成，外人未請是不允許進入的，到1958年劉氏莊園籌建為博物館，1997年“大邑地主莊園陳列館”更名為“大邑劉氏莊園博物館”，現為國家AAAA級旅遊景區、愛國主義教育基地，面向遊客大眾開放，門票40元/人。
整體建築為典型的川西壩子建築風格，建築群為一道6米多高的磚牆所圍繞，共設有7個大門，門內天井眾多，房屋180餘間，並在建築群內建有3個花園，大廳、客廳、小姐樓、接待室、收租院、糧倉、水牢、逍遙宮、花園等等一應俱全，走進莊園之中，曲徑通幽，猶如置身迷宮一般。院落內古木參天，其中不乏一些名貴樹木，比如銀桂、金桂、楨楠等。
劉氏莊園整體建築還融入了西方建築風格，既保留了中國傳統建築形態，又融入了西方建築元素。在莊園內擁有多座雕花門縷，每一座門樓上的雕刻都非常的精美，雕樑畫棟，具有較高的文物及藝術價值，是我國近代史社會重要的史蹟建築。
博物館目前有序館、僱工院、劉文彩生活現場、收租院、莊園文物珍品館等組成，一些房屋內部復原了當時劉文彩及家族人生活的場景，另外還有民俗陳列館，再現了那時川西人們生活、生產的民俗風情文化。
其中在收租院北還有一個院落小姐樓，又稱之為“繡樓”，為院中院建築，這裡是劉文彩三個女兒們生活起居的地方。
入口處的牌樓非常氣派，兩側的門柱為硃砂色，其餘為青磚色，經歷近百年風雨侵襲牆壁上已佈滿黑色的苔蘚，但置身門前，似乎依然可以感受到昔日的輝煌。在門楣之上刻有“祥呈五福”四個大字，字上端浮雕有一枚聖潔的白色牡丹花，有雍容華貴之意。
房間內按照當時的場景進行佈置，再現了昔日劉文彩女兒們生活起居的場所，屋內裝修也是中西融合的風格，一應俱全的生活用品及硃紅色實木地板，反映出當地他們生活的富裕。
展廳內還展出有劉文彩當時的出門交通工具，眼前這輛汽車為其中之一的美國牌福特轎車，兩側還有一頂轎子和一輛黃包車，一方面反映了當時劉氏家族的錢權。
在劉氏莊園還展覽有《收租院》，是一組大型的泥塑雕像群，共114人，由四川美術學院及眾多民間藝人於1965年共同創作，泥雕塑創作以時間順序創作了一個收租的過程，共有7組，分別為交租、驗租、風谷、過鬥、算賬、逼租及反抗，泥塑造型栩栩如生，看後令人感觸頗深。
最吸引遊人參觀的當時劉文彩曾居住過的臥房，從外面就足可以感受其臥房的奢華，無論是龍抱柱大花床還是床前的柱子，皆鑲嵌有黃金，而且據說床是由3萬金大米打造而成，極盡奢華，很難想象其奢靡的生活。
四川省大邑縣位於川西平原西部，這是一座有著悠久歷史的縣城，在上世紀前半期，在大邑縣安仁鎮出現了一個“顯赫”的家族，既以官僚地主劉文彩為主的劉氏家族，當時的劉文彩依靠家族勢力，聚斂錢財成為川西地區富甲一方的“豪紳”，並耗巨資修建了一座規模龐大的莊園：劉氏莊園，佔地100多畝、建築面積多達2.1萬平方米，擁有180多間房屋，足可見其規模之大，稱得上目前國內規模最大的近代地主莊園建築群。
劉氏莊園始建於清末時期，其後不斷修建完善直至民國末年（1942年）修建完成，外人未請是不允許進入的，到1958年劉氏莊園籌建為博物館，1997年“大邑地主莊園陳列館”更名為“大邑劉氏莊園博物館”，現為國家AAAA級旅遊景區、愛國主義教育基地，面向遊客大眾開放，門票40元/人。
整體建築為典型的川西壩子建築風格，建築群為一道6米多高的磚牆所圍繞，共設有7個大門，門內天井眾多，房屋180餘間，並在建築群內建有3個花園，大廳、客廳、小姐樓、接待室、收租院、糧倉、水牢、逍遙宮、花園等等一應俱全，走進莊園之中，曲徑通幽，猶如置身迷宮一般。院落內古木參天，其中不乏一些名貴樹木，比如銀桂、金桂、楨楠等。
劉氏莊園整體建築還融入了西方建築風格，既保留了中國傳統建築形態，又融入了西方建築元素。在莊園內擁有多座雕花門縷，每一座門樓上的雕刻都非常的精美，雕樑畫棟，具有較高的文物及藝術價值，是我國近代史社會重要的史蹟建築。
博物館目前有序館、僱工院、劉文彩生活現場、收租院、莊園文物珍品館等組成，一些房屋內部復原了當時劉文彩及家族人生活的場景，另外還有民俗陳列館，再現了那時川西人們生活、生產的民俗風情文化。
其中在收租院北還有一個院落小姐樓，又稱之為“繡樓”，為院中院建築，這裡是劉文彩三個女兒們生活起居的地方。
入口處的牌樓非常氣派，兩側的門柱為硃砂色，其餘為青磚色，經歷近百年風雨侵襲牆壁上已佈滿黑色的苔蘚，但置身門前，似乎依然可以感受到昔日的輝煌。在門楣之上刻有“祥呈五福”四個大字，字上端浮雕有一枚聖潔的白色牡丹花，有雍容華貴之意。
房間內按照當時的場景進行佈置，再現了昔日劉文彩女兒們生活起居的場所，屋內裝修也是中西融合的風格，一應俱全的生活用品及硃紅色實木地板，反映出當地他們生活的富裕。
展廳內還展出有劉文彩當時的出門交通工具，眼前這輛汽車為其中之一的美國牌福特轎車，兩側還有一頂轎子和一輛黃包車，一方面反映了當時劉氏家族的錢權。
在劉氏莊園還展覽有《收租院》，是一組大型的泥塑雕像群，共114人，由四川美術學院及眾多民間藝人於1965年共同創作，泥雕塑創作以時間順序創作了一個收租的過程，共有7組，分別為交租、驗租、風谷、過鬥、算賬、逼租及反抗，泥塑造型栩栩如生，看後令人感觸頗深。
最吸引遊人參觀的當時劉文彩曾居住過的臥房，從外面就足可以感受其臥房的奢華，無論是龍抱柱大花床還是床前的柱子，皆鑲嵌有黃金，而且據說床是由3萬金大米打造而成，極盡奢華，很難想象其奢靡的生活。
參觀完劉氏莊園博物館後，感慨頗深，這座莊園在現代史上有著重要的意義，見證了近代社會歷史的變遷，展現了川西民間精美的建築。不知道，你有去過這裡嗎？對這裡有什麼印象？
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