“劉苗苗是北電78級最小的那一個。”
如今已經57歲的劉苗苗，在自己的影片《紅花綠葉》將於8月5日公映之時，面對大眾，仍然透露出一點偶爾被標籤困擾的苦惱。
《紅花綠葉》是她的新作，由田壯壯、程青松策劃，此前在2018年平遙電影節上摘得觀眾票選最佳影片。新片出世，她本人也備受關注。2018年，國際山一女性電影展在成都舉辦，主辦方請劉苗苗代表中國第五代女導演，做閉幕式演講。
“我覺得這個可為難了，你讓我代表中國第五代女導演做閉幕式演講，但我認為那是最難代表的人，一個比一個有個性。”
“劉苗苗是北電78級最小的那一個。”
如今已經57歲的劉苗苗，在自己的影片《紅花綠葉》將於8月5日公映之時，面對大眾，仍然透露出一點偶爾被標籤困擾的苦惱。
《紅花綠葉》是她的新作，由田壯壯、程青松策劃，此前在2018年平遙電影節上摘得觀眾票選最佳影片。新片出世，她本人也備受關注。2018年，國際山一女性電影展在成都舉辦，主辦方請劉苗苗代表中國第五代女導演，做閉幕式演講。
“我覺得這個可為難了，你讓我代表中國第五代女導演做閉幕式演講，但我認為那是最難代表的人，一個比一個有個性。”
她經歷過時代變遷，又並未真切地直面時代的衝擊。這樣的經歷使得她的人生有了另一種色彩。十多年前的她還是天真的，尚不知何所謂人生苦短，而在那個時期，那些比她年紀更大的同學，已經懂得時間的概念，已經知道在人生裡有太多福禍相依的事。
“逝者如斯夫，我當時只會念這個詞，還不懂得這個意味著什麼。”已經57歲的劉苗苗感慨道，而如今在重回銀幕時，《紅花綠葉》，以質樸的面貌展現出一個簡單而純粹的愛情故事，一個發生在寧夏西海固，在貧瘠的土地上生長出的樸素愛情。
追尋鄉村裡的情感
一個自卑的青年意外的娶到了一個能幹、俊美的媳婦，他能夠拴住她的心嗎？他們能過下去嗎？
這一點促成了劉苗苗和編劇石舒清的合作。
他們相識由來已久，至今已有16年。在16年前，劉苗苗已經讀過了石舒清的大多數作品，並且在16年間，也合作過兩個劇本。
“劉苗苗是北電78級最小的那一個。”
如今已經57歲的劉苗苗，在自己的影片《紅花綠葉》將於8月5日公映之時，面對大眾，仍然透露出一點偶爾被標籤困擾的苦惱。
《紅花綠葉》是她的新作，由田壯壯、程青松策劃，此前在2018年平遙電影節上摘得觀眾票選最佳影片。新片出世，她本人也備受關注。2018年，國際山一女性電影展在成都舉辦，主辦方請劉苗苗代表中國第五代女導演，做閉幕式演講。
“我覺得這個可為難了，你讓我代表中國第五代女導演做閉幕式演講，但我認為那是最難代表的人，一個比一個有個性。”
她經歷過時代變遷，又並未真切地直面時代的衝擊。這樣的經歷使得她的人生有了另一種色彩。十多年前的她還是天真的，尚不知何所謂人生苦短，而在那個時期，那些比她年紀更大的同學，已經懂得時間的概念，已經知道在人生裡有太多福禍相依的事。
“逝者如斯夫，我當時只會念這個詞，還不懂得這個意味著什麼。”已經57歲的劉苗苗感慨道，而如今在重回銀幕時，《紅花綠葉》，以質樸的面貌展現出一個簡單而純粹的愛情故事，一個發生在寧夏西海固，在貧瘠的土地上生長出的樸素愛情。
追尋鄉村裡的情感
一個自卑的青年意外的娶到了一個能幹、俊美的媳婦，他能夠拴住她的心嗎？他們能過下去嗎？
這一點促成了劉苗苗和編劇石舒清的合作。
他們相識由來已久，至今已有16年。在16年前，劉苗苗已經讀過了石舒清的大多數作品，並且在16年間，也合作過兩個劇本。
但這看似一蹴而就的合作，如同《紅花綠葉》中的愛情一樣，並未迅速開花結果。直到2018年，另外一部由石舒清小說改編的電影《清水裡的刀子》上映，劉苗苗祝賀他終於完成自己的電影夢時，石舒清說，他還在等待著與劉苗苗的合作。
《紅花綠葉》的拍攝地在西海固，講的故事也很簡單：一個身有隱疾的男孩古柏，遇上了一個年輕貌美的女孩阿西燕。他們通過極為傳統的相親模式走到一起，買衣裳，父母相看，就簡簡單單地成就一幢婚事。
影片以一種隱祕而平淡的特色埋下了兩個人婚姻裡的坎坷：在輕描淡寫的婚姻背後，古柏發現阿西燕早有婚約，卻因為一次車禍而意外終結；古柏之前隱藏的病情也在婚後才被阿西燕察覺。
“劉苗苗是北電78級最小的那一個。”
如今已經57歲的劉苗苗，在自己的影片《紅花綠葉》將於8月5日公映之時，面對大眾，仍然透露出一點偶爾被標籤困擾的苦惱。
《紅花綠葉》是她的新作，由田壯壯、程青松策劃，此前在2018年平遙電影節上摘得觀眾票選最佳影片。新片出世，她本人也備受關注。2018年，國際山一女性電影展在成都舉辦，主辦方請劉苗苗代表中國第五代女導演，做閉幕式演講。
“我覺得這個可為難了，你讓我代表中國第五代女導演做閉幕式演講，但我認為那是最難代表的人，一個比一個有個性。”
她經歷過時代變遷，又並未真切地直面時代的衝擊。這樣的經歷使得她的人生有了另一種色彩。十多年前的她還是天真的，尚不知何所謂人生苦短，而在那個時期，那些比她年紀更大的同學，已經懂得時間的概念，已經知道在人生裡有太多福禍相依的事。
“逝者如斯夫，我當時只會念這個詞，還不懂得這個意味著什麼。”已經57歲的劉苗苗感慨道，而如今在重回銀幕時，《紅花綠葉》，以質樸的面貌展現出一個簡單而純粹的愛情故事，一個發生在寧夏西海固，在貧瘠的土地上生長出的樸素愛情。
追尋鄉村裡的情感
一個自卑的青年意外的娶到了一個能幹、俊美的媳婦，他能夠拴住她的心嗎？他們能過下去嗎？
這一點促成了劉苗苗和編劇石舒清的合作。
他們相識由來已久，至今已有16年。在16年前，劉苗苗已經讀過了石舒清的大多數作品，並且在16年間，也合作過兩個劇本。
但這看似一蹴而就的合作，如同《紅花綠葉》中的愛情一樣，並未迅速開花結果。直到2018年，另外一部由石舒清小說改編的電影《清水裡的刀子》上映，劉苗苗祝賀他終於完成自己的電影夢時，石舒清說，他還在等待著與劉苗苗的合作。
《紅花綠葉》的拍攝地在西海固，講的故事也很簡單：一個身有隱疾的男孩古柏，遇上了一個年輕貌美的女孩阿西燕。他們通過極為傳統的相親模式走到一起，買衣裳，父母相看，就簡簡單單地成就一幢婚事。
影片以一種隱祕而平淡的特色埋下了兩個人婚姻裡的坎坷：在輕描淡寫的婚姻背後，古柏發現阿西燕早有婚約，卻因為一次車禍而意外終結；古柏之前隱藏的病情也在婚後才被阿西燕察覺。
這是一顆如希區柯克所說，早已埋藏在桌子下面的炸彈。但劉苗苗沒有選擇將這顆炸彈引爆，或者說，拍攝的土地和人，就已經決定了這顆炸彈會以另一種方式進行消解：古柏在阿西燕回了孃家之後，忍不住去探望，但在遠遠地看了一眼阿西燕後，他又轉回了荒涼的戈壁灘，在無人之處大喊了阿西燕的名字。
劉苗苗顯然不認同那種樣板式的感情線發展：“情感可能有幾個階段，但為什麼會構成這幾個情感階段？一定是要歷史的去分析它，把這個人放到他當時的處境裡頭去分析。才是可信的，他才是動人的。”
人和人之間帶來的情感關係，大多時候無可複製，也時常成為主角永遠無法脫困的障礙。“不管在哪個年齡段，如果‘打’不出這個‘情關’，生命就很難超脫。為什麼佛學有一句話叫‘打出情關’，‘打’字體現出艱難，也體現出一旦打出去就是一片天，它是一種昇華和超越，是讓人和人之間的情感提高到一種更高級的存在形式。”
“劉苗苗是北電78級最小的那一個。”
如今已經57歲的劉苗苗，在自己的影片《紅花綠葉》將於8月5日公映之時，面對大眾，仍然透露出一點偶爾被標籤困擾的苦惱。
《紅花綠葉》是她的新作，由田壯壯、程青松策劃，此前在2018年平遙電影節上摘得觀眾票選最佳影片。新片出世，她本人也備受關注。2018年，國際山一女性電影展在成都舉辦，主辦方請劉苗苗代表中國第五代女導演，做閉幕式演講。
“我覺得這個可為難了，你讓我代表中國第五代女導演做閉幕式演講，但我認為那是最難代表的人，一個比一個有個性。”
她經歷過時代變遷，又並未真切地直面時代的衝擊。這樣的經歷使得她的人生有了另一種色彩。十多年前的她還是天真的，尚不知何所謂人生苦短，而在那個時期，那些比她年紀更大的同學，已經懂得時間的概念，已經知道在人生裡有太多福禍相依的事。
“逝者如斯夫，我當時只會念這個詞，還不懂得這個意味著什麼。”已經57歲的劉苗苗感慨道，而如今在重回銀幕時，《紅花綠葉》，以質樸的面貌展現出一個簡單而純粹的愛情故事，一個發生在寧夏西海固，在貧瘠的土地上生長出的樸素愛情。
追尋鄉村裡的情感
一個自卑的青年意外的娶到了一個能幹、俊美的媳婦，他能夠拴住她的心嗎？他們能過下去嗎？
這一點促成了劉苗苗和編劇石舒清的合作。
他們相識由來已久，至今已有16年。在16年前，劉苗苗已經讀過了石舒清的大多數作品，並且在16年間，也合作過兩個劇本。
但這看似一蹴而就的合作，如同《紅花綠葉》中的愛情一樣，並未迅速開花結果。直到2018年，另外一部由石舒清小說改編的電影《清水裡的刀子》上映，劉苗苗祝賀他終於完成自己的電影夢時，石舒清說，他還在等待著與劉苗苗的合作。
《紅花綠葉》的拍攝地在西海固，講的故事也很簡單：一個身有隱疾的男孩古柏，遇上了一個年輕貌美的女孩阿西燕。他們通過極為傳統的相親模式走到一起，買衣裳，父母相看，就簡簡單單地成就一幢婚事。
影片以一種隱祕而平淡的特色埋下了兩個人婚姻裡的坎坷：在輕描淡寫的婚姻背後，古柏發現阿西燕早有婚約，卻因為一次車禍而意外終結；古柏之前隱藏的病情也在婚後才被阿西燕察覺。
這是一顆如希區柯克所說，早已埋藏在桌子下面的炸彈。但劉苗苗沒有選擇將這顆炸彈引爆，或者說，拍攝的土地和人，就已經決定了這顆炸彈會以另一種方式進行消解：古柏在阿西燕回了孃家之後，忍不住去探望，但在遠遠地看了一眼阿西燕後，他又轉回了荒涼的戈壁灘，在無人之處大喊了阿西燕的名字。
劉苗苗顯然不認同那種樣板式的感情線發展：“情感可能有幾個階段，但為什麼會構成這幾個情感階段？一定是要歷史的去分析它，把這個人放到他當時的處境裡頭去分析。才是可信的，他才是動人的。”
人和人之間帶來的情感關係，大多時候無可複製，也時常成為主角永遠無法脫困的障礙。“不管在哪個年齡段，如果‘打’不出這個‘情關’，生命就很難超脫。為什麼佛學有一句話叫‘打出情關’，‘打’字體現出艱難，也體現出一旦打出去就是一片天，它是一種昇華和超越，是讓人和人之間的情感提高到一種更高級的存在形式。”
有影評人表示，在這部影片中看到了第五代大導演們已經消逝的真情實感。《紅花綠葉》通過一種更純粹的方式在談論情感，以至於消解了整部影片原本有的地域特色和身份問題，整部影片有了一種驚人的純粹。
當然，地域痕跡還殘留在主角們所說的方言中。“在那片土地上，我不能想象人物用普通話來交流，你拍當地的題材，拍一個村莊的故事，大家都講普通話，我很難想象會是什麼樣的，用普通話我覺得完全構不成電影。”劉苗苗異常堅定地說。
“劉苗苗是北電78級最小的那一個。”
如今已經57歲的劉苗苗，在自己的影片《紅花綠葉》將於8月5日公映之時，面對大眾，仍然透露出一點偶爾被標籤困擾的苦惱。
《紅花綠葉》是她的新作，由田壯壯、程青松策劃，此前在2018年平遙電影節上摘得觀眾票選最佳影片。新片出世，她本人也備受關注。2018年，國際山一女性電影展在成都舉辦，主辦方請劉苗苗代表中國第五代女導演，做閉幕式演講。
“我覺得這個可為難了，你讓我代表中國第五代女導演做閉幕式演講，但我認為那是最難代表的人，一個比一個有個性。”
她經歷過時代變遷，又並未真切地直面時代的衝擊。這樣的經歷使得她的人生有了另一種色彩。十多年前的她還是天真的，尚不知何所謂人生苦短，而在那個時期，那些比她年紀更大的同學，已經懂得時間的概念，已經知道在人生裡有太多福禍相依的事。
“逝者如斯夫，我當時只會念這個詞，還不懂得這個意味著什麼。”已經57歲的劉苗苗感慨道，而如今在重回銀幕時，《紅花綠葉》，以質樸的面貌展現出一個簡單而純粹的愛情故事，一個發生在寧夏西海固，在貧瘠的土地上生長出的樸素愛情。
追尋鄉村裡的情感
一個自卑的青年意外的娶到了一個能幹、俊美的媳婦，他能夠拴住她的心嗎？他們能過下去嗎？
這一點促成了劉苗苗和編劇石舒清的合作。
他們相識由來已久，至今已有16年。在16年前，劉苗苗已經讀過了石舒清的大多數作品，並且在16年間，也合作過兩個劇本。
但這看似一蹴而就的合作，如同《紅花綠葉》中的愛情一樣，並未迅速開花結果。直到2018年，另外一部由石舒清小說改編的電影《清水裡的刀子》上映，劉苗苗祝賀他終於完成自己的電影夢時，石舒清說，他還在等待著與劉苗苗的合作。
《紅花綠葉》的拍攝地在西海固，講的故事也很簡單：一個身有隱疾的男孩古柏，遇上了一個年輕貌美的女孩阿西燕。他們通過極為傳統的相親模式走到一起，買衣裳，父母相看，就簡簡單單地成就一幢婚事。
影片以一種隱祕而平淡的特色埋下了兩個人婚姻裡的坎坷：在輕描淡寫的婚姻背後，古柏發現阿西燕早有婚約，卻因為一次車禍而意外終結；古柏之前隱藏的病情也在婚後才被阿西燕察覺。
這是一顆如希區柯克所說，早已埋藏在桌子下面的炸彈。但劉苗苗沒有選擇將這顆炸彈引爆，或者說，拍攝的土地和人，就已經決定了這顆炸彈會以另一種方式進行消解：古柏在阿西燕回了孃家之後，忍不住去探望，但在遠遠地看了一眼阿西燕後，他又轉回了荒涼的戈壁灘，在無人之處大喊了阿西燕的名字。
劉苗苗顯然不認同那種樣板式的感情線發展：“情感可能有幾個階段，但為什麼會構成這幾個情感階段？一定是要歷史的去分析它，把這個人放到他當時的處境裡頭去分析。才是可信的，他才是動人的。”
人和人之間帶來的情感關係，大多時候無可複製，也時常成為主角永遠無法脫困的障礙。“不管在哪個年齡段，如果‘打’不出這個‘情關’，生命就很難超脫。為什麼佛學有一句話叫‘打出情關’，‘打’字體現出艱難，也體現出一旦打出去就是一片天，它是一種昇華和超越，是讓人和人之間的情感提高到一種更高級的存在形式。”
有影評人表示，在這部影片中看到了第五代大導演們已經消逝的真情實感。《紅花綠葉》通過一種更純粹的方式在談論情感，以至於消解了整部影片原本有的地域特色和身份問題，整部影片有了一種驚人的純粹。
當然，地域痕跡還殘留在主角們所說的方言中。“在那片土地上，我不能想象人物用普通話來交流，你拍當地的題材，拍一個村莊的故事，大家都講普通話，我很難想象會是什麼樣的，用普通話我覺得完全構不成電影。”劉苗苗異常堅定地說。
整個影片裡純粹的感情，是西海固本身給予劉苗苗的力量，也是與她沉睡多年的熱情融為一體的產物。“如果說《紅花綠葉》實際遇到什麼困難，那大多都可以忽略不計，真正讓我感到刻骨銘心的，在拍攝中，我自己重新找回真正意義上的創作狀態。因為25年來，我多半是在熱身，不怎麼有機會拍到我真正想拍的電影作品。在接到《紅花綠葉》以後，我使它和我自身的血脈融為一體。”
“劉苗苗是北電78級最小的那一個。”
如今已經57歲的劉苗苗，在自己的影片《紅花綠葉》將於8月5日公映之時，面對大眾，仍然透露出一點偶爾被標籤困擾的苦惱。
《紅花綠葉》是她的新作，由田壯壯、程青松策劃，此前在2018年平遙電影節上摘得觀眾票選最佳影片。新片出世，她本人也備受關注。2018年，國際山一女性電影展在成都舉辦，主辦方請劉苗苗代表中國第五代女導演，做閉幕式演講。
“我覺得這個可為難了，你讓我代表中國第五代女導演做閉幕式演講，但我認為那是最難代表的人，一個比一個有個性。”
她經歷過時代變遷，又並未真切地直面時代的衝擊。這樣的經歷使得她的人生有了另一種色彩。十多年前的她還是天真的，尚不知何所謂人生苦短，而在那個時期，那些比她年紀更大的同學，已經懂得時間的概念，已經知道在人生裡有太多福禍相依的事。
“逝者如斯夫，我當時只會念這個詞，還不懂得這個意味著什麼。”已經57歲的劉苗苗感慨道，而如今在重回銀幕時，《紅花綠葉》，以質樸的面貌展現出一個簡單而純粹的愛情故事，一個發生在寧夏西海固，在貧瘠的土地上生長出的樸素愛情。
追尋鄉村裡的情感
一個自卑的青年意外的娶到了一個能幹、俊美的媳婦，他能夠拴住她的心嗎？他們能過下去嗎？
這一點促成了劉苗苗和編劇石舒清的合作。
他們相識由來已久，至今已有16年。在16年前，劉苗苗已經讀過了石舒清的大多數作品，並且在16年間，也合作過兩個劇本。
但這看似一蹴而就的合作，如同《紅花綠葉》中的愛情一樣，並未迅速開花結果。直到2018年，另外一部由石舒清小說改編的電影《清水裡的刀子》上映，劉苗苗祝賀他終於完成自己的電影夢時，石舒清說，他還在等待著與劉苗苗的合作。
《紅花綠葉》的拍攝地在西海固，講的故事也很簡單：一個身有隱疾的男孩古柏，遇上了一個年輕貌美的女孩阿西燕。他們通過極為傳統的相親模式走到一起，買衣裳，父母相看，就簡簡單單地成就一幢婚事。
影片以一種隱祕而平淡的特色埋下了兩個人婚姻裡的坎坷：在輕描淡寫的婚姻背後，古柏發現阿西燕早有婚約，卻因為一次車禍而意外終結；古柏之前隱藏的病情也在婚後才被阿西燕察覺。
這是一顆如希區柯克所說，早已埋藏在桌子下面的炸彈。但劉苗苗沒有選擇將這顆炸彈引爆，或者說，拍攝的土地和人，就已經決定了這顆炸彈會以另一種方式進行消解：古柏在阿西燕回了孃家之後，忍不住去探望，但在遠遠地看了一眼阿西燕後，他又轉回了荒涼的戈壁灘，在無人之處大喊了阿西燕的名字。
劉苗苗顯然不認同那種樣板式的感情線發展：“情感可能有幾個階段，但為什麼會構成這幾個情感階段？一定是要歷史的去分析它，把這個人放到他當時的處境裡頭去分析。才是可信的，他才是動人的。”
人和人之間帶來的情感關係，大多時候無可複製，也時常成為主角永遠無法脫困的障礙。“不管在哪個年齡段，如果‘打’不出這個‘情關’，生命就很難超脫。為什麼佛學有一句話叫‘打出情關’，‘打’字體現出艱難，也體現出一旦打出去就是一片天，它是一種昇華和超越，是讓人和人之間的情感提高到一種更高級的存在形式。”
有影評人表示，在這部影片中看到了第五代大導演們已經消逝的真情實感。《紅花綠葉》通過一種更純粹的方式在談論情感，以至於消解了整部影片原本有的地域特色和身份問題，整部影片有了一種驚人的純粹。
當然，地域痕跡還殘留在主角們所說的方言中。“在那片土地上，我不能想象人物用普通話來交流，你拍當地的題材，拍一個村莊的故事，大家都講普通話，我很難想象會是什麼樣的，用普通話我覺得完全構不成電影。”劉苗苗異常堅定地說。
整個影片裡純粹的感情，是西海固本身給予劉苗苗的力量，也是與她沉睡多年的熱情融為一體的產物。“如果說《紅花綠葉》實際遇到什麼困難，那大多都可以忽略不計，真正讓我感到刻骨銘心的，在拍攝中，我自己重新找回真正意義上的創作狀態。因為25年來，我多半是在熱身，不怎麼有機會拍到我真正想拍的電影作品。在接到《紅花綠葉》以後，我使它和我自身的血脈融為一體。”
與商業浪潮擦身而過
劉苗苗出生在寧夏銀川，在12歲到16歲的四年間，劉苗苗在當時還叫做固原縣的西海固讀書。在她的印象裡，西海固的地廣人稀從未改變，但這片土地上對外界的熱情也從未改變過。也正是在這片土地上，她開始了後來的電影道路。
劉苗苗第一次與電影發生親密接觸時只有16歲，那時候她第一次去陝西藝術學院面試。在她少年時代的想象中，這個第一次不亞於邁進藝術的殿堂。
但她一走進面試現場就放鬆了：“百廢待興的時期，主考老師就坐在破舊的小桌椅上，考場就是一個破倉庫，窗戶上連塊玻璃都沒有，就是個洞，很多看熱鬧的人，就趴在洞口往屋裡邊看，屋裡邊光線也非常昏暗。老師們都非常樸素。”
“劉苗苗是北電78級最小的那一個。”
如今已經57歲的劉苗苗，在自己的影片《紅花綠葉》將於8月5日公映之時，面對大眾，仍然透露出一點偶爾被標籤困擾的苦惱。
《紅花綠葉》是她的新作，由田壯壯、程青松策劃，此前在2018年平遙電影節上摘得觀眾票選最佳影片。新片出世，她本人也備受關注。2018年，國際山一女性電影展在成都舉辦，主辦方請劉苗苗代表中國第五代女導演，做閉幕式演講。
“我覺得這個可為難了，你讓我代表中國第五代女導演做閉幕式演講，但我認為那是最難代表的人，一個比一個有個性。”
她經歷過時代變遷，又並未真切地直面時代的衝擊。這樣的經歷使得她的人生有了另一種色彩。十多年前的她還是天真的，尚不知何所謂人生苦短，而在那個時期，那些比她年紀更大的同學，已經懂得時間的概念，已經知道在人生裡有太多福禍相依的事。
“逝者如斯夫，我當時只會念這個詞，還不懂得這個意味著什麼。”已經57歲的劉苗苗感慨道，而如今在重回銀幕時，《紅花綠葉》，以質樸的面貌展現出一個簡單而純粹的愛情故事，一個發生在寧夏西海固，在貧瘠的土地上生長出的樸素愛情。
追尋鄉村裡的情感
一個自卑的青年意外的娶到了一個能幹、俊美的媳婦，他能夠拴住她的心嗎？他們能過下去嗎？
這一點促成了劉苗苗和編劇石舒清的合作。
他們相識由來已久，至今已有16年。在16年前，劉苗苗已經讀過了石舒清的大多數作品，並且在16年間，也合作過兩個劇本。
但這看似一蹴而就的合作，如同《紅花綠葉》中的愛情一樣，並未迅速開花結果。直到2018年，另外一部由石舒清小說改編的電影《清水裡的刀子》上映，劉苗苗祝賀他終於完成自己的電影夢時，石舒清說，他還在等待著與劉苗苗的合作。
《紅花綠葉》的拍攝地在西海固，講的故事也很簡單：一個身有隱疾的男孩古柏，遇上了一個年輕貌美的女孩阿西燕。他們通過極為傳統的相親模式走到一起，買衣裳，父母相看，就簡簡單單地成就一幢婚事。
影片以一種隱祕而平淡的特色埋下了兩個人婚姻裡的坎坷：在輕描淡寫的婚姻背後，古柏發現阿西燕早有婚約，卻因為一次車禍而意外終結；古柏之前隱藏的病情也在婚後才被阿西燕察覺。
這是一顆如希區柯克所說，早已埋藏在桌子下面的炸彈。但劉苗苗沒有選擇將這顆炸彈引爆，或者說，拍攝的土地和人，就已經決定了這顆炸彈會以另一種方式進行消解：古柏在阿西燕回了孃家之後，忍不住去探望，但在遠遠地看了一眼阿西燕後，他又轉回了荒涼的戈壁灘，在無人之處大喊了阿西燕的名字。
劉苗苗顯然不認同那種樣板式的感情線發展：“情感可能有幾個階段，但為什麼會構成這幾個情感階段？一定是要歷史的去分析它，把這個人放到他當時的處境裡頭去分析。才是可信的，他才是動人的。”
人和人之間帶來的情感關係，大多時候無可複製，也時常成為主角永遠無法脫困的障礙。“不管在哪個年齡段，如果‘打’不出這個‘情關’，生命就很難超脫。為什麼佛學有一句話叫‘打出情關’，‘打’字體現出艱難，也體現出一旦打出去就是一片天，它是一種昇華和超越，是讓人和人之間的情感提高到一種更高級的存在形式。”
有影評人表示，在這部影片中看到了第五代大導演們已經消逝的真情實感。《紅花綠葉》通過一種更純粹的方式在談論情感，以至於消解了整部影片原本有的地域特色和身份問題，整部影片有了一種驚人的純粹。
當然，地域痕跡還殘留在主角們所說的方言中。“在那片土地上，我不能想象人物用普通話來交流，你拍當地的題材，拍一個村莊的故事，大家都講普通話，我很難想象會是什麼樣的，用普通話我覺得完全構不成電影。”劉苗苗異常堅定地說。
整個影片裡純粹的感情，是西海固本身給予劉苗苗的力量，也是與她沉睡多年的熱情融為一體的產物。“如果說《紅花綠葉》實際遇到什麼困難，那大多都可以忽略不計，真正讓我感到刻骨銘心的，在拍攝中，我自己重新找回真正意義上的創作狀態。因為25年來，我多半是在熱身，不怎麼有機會拍到我真正想拍的電影作品。在接到《紅花綠葉》以後，我使它和我自身的血脈融為一體。”
與商業浪潮擦身而過
劉苗苗出生在寧夏銀川，在12歲到16歲的四年間，劉苗苗在當時還叫做固原縣的西海固讀書。在她的印象裡，西海固的地廣人稀從未改變，但這片土地上對外界的熱情也從未改變過。也正是在這片土地上，她開始了後來的電影道路。
劉苗苗第一次與電影發生親密接觸時只有16歲，那時候她第一次去陝西藝術學院面試。在她少年時代的想象中，這個第一次不亞於邁進藝術的殿堂。
但她一走進面試現場就放鬆了：“百廢待興的時期，主考老師就坐在破舊的小桌椅上，考場就是一個破倉庫，窗戶上連塊玻璃都沒有，就是個洞，很多看熱鬧的人，就趴在洞口往屋裡邊看，屋裡邊光線也非常昏暗。老師們都非常樸素。”
到了北京以後，她仍然對北京電影學院保留著美好的想象。結果現實並非如此。“當時北京電影學院沒有住處，我們的原校址在‘小西天’，被別的單位佔了，我們佔的是在朱辛莊的北京農學院，都是舊教學樓，舊宿舍，修了的木床。”
電影理應是樸素的。這個印跡在一開始就印刻在了她的心裡。從16歲開始接受正式的電影教育，20歲畢業，再到1992年，《雜嘴子》獲得第50威尼斯電影節國會議長金獎，她經歷了一段最好的時光。
但隨後，商業電影逐漸誕生，國產商業片開始生髮，她卻無意間因為身體，與時代的浪潮擦身而過，在同齡人在商業和好萊塢的浪潮沖刷中拼搏，與輿論、票房、受眾發生衝撞和遭遇迷茫之時，她如同走入時空岔路，與自己做了最直接也最痛苦的掙扎。
“劉苗苗是北電78級最小的那一個。”
如今已經57歲的劉苗苗，在自己的影片《紅花綠葉》將於8月5日公映之時，面對大眾，仍然透露出一點偶爾被標籤困擾的苦惱。
《紅花綠葉》是她的新作，由田壯壯、程青松策劃，此前在2018年平遙電影節上摘得觀眾票選最佳影片。新片出世，她本人也備受關注。2018年，國際山一女性電影展在成都舉辦，主辦方請劉苗苗代表中國第五代女導演，做閉幕式演講。
“我覺得這個可為難了，你讓我代表中國第五代女導演做閉幕式演講，但我認為那是最難代表的人，一個比一個有個性。”
她經歷過時代變遷，又並未真切地直面時代的衝擊。這樣的經歷使得她的人生有了另一種色彩。十多年前的她還是天真的，尚不知何所謂人生苦短，而在那個時期，那些比她年紀更大的同學，已經懂得時間的概念，已經知道在人生裡有太多福禍相依的事。
“逝者如斯夫，我當時只會念這個詞，還不懂得這個意味著什麼。”已經57歲的劉苗苗感慨道，而如今在重回銀幕時，《紅花綠葉》，以質樸的面貌展現出一個簡單而純粹的愛情故事，一個發生在寧夏西海固，在貧瘠的土地上生長出的樸素愛情。
追尋鄉村裡的情感
一個自卑的青年意外的娶到了一個能幹、俊美的媳婦，他能夠拴住她的心嗎？他們能過下去嗎？
這一點促成了劉苗苗和編劇石舒清的合作。
他們相識由來已久，至今已有16年。在16年前，劉苗苗已經讀過了石舒清的大多數作品，並且在16年間，也合作過兩個劇本。
但這看似一蹴而就的合作，如同《紅花綠葉》中的愛情一樣，並未迅速開花結果。直到2018年，另外一部由石舒清小說改編的電影《清水裡的刀子》上映，劉苗苗祝賀他終於完成自己的電影夢時，石舒清說，他還在等待著與劉苗苗的合作。
《紅花綠葉》的拍攝地在西海固，講的故事也很簡單：一個身有隱疾的男孩古柏，遇上了一個年輕貌美的女孩阿西燕。他們通過極為傳統的相親模式走到一起，買衣裳，父母相看，就簡簡單單地成就一幢婚事。
影片以一種隱祕而平淡的特色埋下了兩個人婚姻裡的坎坷：在輕描淡寫的婚姻背後，古柏發現阿西燕早有婚約，卻因為一次車禍而意外終結；古柏之前隱藏的病情也在婚後才被阿西燕察覺。
這是一顆如希區柯克所說，早已埋藏在桌子下面的炸彈。但劉苗苗沒有選擇將這顆炸彈引爆，或者說，拍攝的土地和人，就已經決定了這顆炸彈會以另一種方式進行消解：古柏在阿西燕回了孃家之後，忍不住去探望，但在遠遠地看了一眼阿西燕後，他又轉回了荒涼的戈壁灘，在無人之處大喊了阿西燕的名字。
劉苗苗顯然不認同那種樣板式的感情線發展：“情感可能有幾個階段，但為什麼會構成這幾個情感階段？一定是要歷史的去分析它，把這個人放到他當時的處境裡頭去分析。才是可信的，他才是動人的。”
人和人之間帶來的情感關係，大多時候無可複製，也時常成為主角永遠無法脫困的障礙。“不管在哪個年齡段，如果‘打’不出這個‘情關’，生命就很難超脫。為什麼佛學有一句話叫‘打出情關’，‘打’字體現出艱難，也體現出一旦打出去就是一片天，它是一種昇華和超越，是讓人和人之間的情感提高到一種更高級的存在形式。”
有影評人表示，在這部影片中看到了第五代大導演們已經消逝的真情實感。《紅花綠葉》通過一種更純粹的方式在談論情感，以至於消解了整部影片原本有的地域特色和身份問題，整部影片有了一種驚人的純粹。
當然，地域痕跡還殘留在主角們所說的方言中。“在那片土地上，我不能想象人物用普通話來交流，你拍當地的題材，拍一個村莊的故事，大家都講普通話，我很難想象會是什麼樣的，用普通話我覺得完全構不成電影。”劉苗苗異常堅定地說。
整個影片裡純粹的感情，是西海固本身給予劉苗苗的力量，也是與她沉睡多年的熱情融為一體的產物。“如果說《紅花綠葉》實際遇到什麼困難，那大多都可以忽略不計，真正讓我感到刻骨銘心的，在拍攝中，我自己重新找回真正意義上的創作狀態。因為25年來，我多半是在熱身，不怎麼有機會拍到我真正想拍的電影作品。在接到《紅花綠葉》以後，我使它和我自身的血脈融為一體。”
與商業浪潮擦身而過
劉苗苗出生在寧夏銀川，在12歲到16歲的四年間，劉苗苗在當時還叫做固原縣的西海固讀書。在她的印象裡，西海固的地廣人稀從未改變，但這片土地上對外界的熱情也從未改變過。也正是在這片土地上，她開始了後來的電影道路。
劉苗苗第一次與電影發生親密接觸時只有16歲，那時候她第一次去陝西藝術學院面試。在她少年時代的想象中，這個第一次不亞於邁進藝術的殿堂。
但她一走進面試現場就放鬆了：“百廢待興的時期，主考老師就坐在破舊的小桌椅上，考場就是一個破倉庫，窗戶上連塊玻璃都沒有，就是個洞，很多看熱鬧的人，就趴在洞口往屋裡邊看，屋裡邊光線也非常昏暗。老師們都非常樸素。”
到了北京以後，她仍然對北京電影學院保留著美好的想象。結果現實並非如此。“當時北京電影學院沒有住處，我們的原校址在‘小西天’，被別的單位佔了，我們佔的是在朱辛莊的北京農學院，都是舊教學樓，舊宿舍，修了的木床。”
電影理應是樸素的。這個印跡在一開始就印刻在了她的心裡。從16歲開始接受正式的電影教育，20歲畢業，再到1992年，《雜嘴子》獲得第50威尼斯電影節國會議長金獎，她經歷了一段最好的時光。
但隨後，商業電影逐漸誕生，國產商業片開始生髮，她卻無意間因為身體，與時代的浪潮擦身而過，在同齡人在商業和好萊塢的浪潮沖刷中拼搏，與輿論、票房、受眾發生衝撞和遭遇迷茫之時，她如同走入時空岔路，與自己做了最直接也最痛苦的掙扎。
但對劉苗苗來說，商業浪潮的衝擊，猶如隔山觀海，對她而言，無論市場如何翻天覆地，本質上並沒有衝擊她立足的土地。
“電影基本的目標是逐利，這很正常，如今賣電影和賣鞋、手錶並沒有太大區別，就是賣東西。但《紅花綠葉》只賣心靈，只賣感情，這對我個人來說是有些陌生的，可能對觀眾也是。感情值多少錢？感情可以量化嗎？顯然不可以，感情難賣。”
是與世界的理性和邏輯搏鬥更痛苦，還是與自己的情感搏鬥更痛苦？這個問題對劉苗苗來說並不能做出二選一的簡單回答。
“劉苗苗是北電78級最小的那一個。”
如今已經57歲的劉苗苗，在自己的影片《紅花綠葉》將於8月5日公映之時，面對大眾，仍然透露出一點偶爾被標籤困擾的苦惱。
《紅花綠葉》是她的新作，由田壯壯、程青松策劃，此前在2018年平遙電影節上摘得觀眾票選最佳影片。新片出世，她本人也備受關注。2018年，國際山一女性電影展在成都舉辦，主辦方請劉苗苗代表中國第五代女導演，做閉幕式演講。
“我覺得這個可為難了，你讓我代表中國第五代女導演做閉幕式演講，但我認為那是最難代表的人，一個比一個有個性。”
她經歷過時代變遷，又並未真切地直面時代的衝擊。這樣的經歷使得她的人生有了另一種色彩。十多年前的她還是天真的，尚不知何所謂人生苦短，而在那個時期，那些比她年紀更大的同學，已經懂得時間的概念，已經知道在人生裡有太多福禍相依的事。
“逝者如斯夫，我當時只會念這個詞，還不懂得這個意味著什麼。”已經57歲的劉苗苗感慨道，而如今在重回銀幕時，《紅花綠葉》，以質樸的面貌展現出一個簡單而純粹的愛情故事，一個發生在寧夏西海固，在貧瘠的土地上生長出的樸素愛情。
追尋鄉村裡的情感
一個自卑的青年意外的娶到了一個能幹、俊美的媳婦，他能夠拴住她的心嗎？他們能過下去嗎？
這一點促成了劉苗苗和編劇石舒清的合作。
他們相識由來已久，至今已有16年。在16年前，劉苗苗已經讀過了石舒清的大多數作品，並且在16年間，也合作過兩個劇本。
但這看似一蹴而就的合作，如同《紅花綠葉》中的愛情一樣，並未迅速開花結果。直到2018年，另外一部由石舒清小說改編的電影《清水裡的刀子》上映，劉苗苗祝賀他終於完成自己的電影夢時，石舒清說，他還在等待著與劉苗苗的合作。
《紅花綠葉》的拍攝地在西海固，講的故事也很簡單：一個身有隱疾的男孩古柏，遇上了一個年輕貌美的女孩阿西燕。他們通過極為傳統的相親模式走到一起，買衣裳，父母相看，就簡簡單單地成就一幢婚事。
影片以一種隱祕而平淡的特色埋下了兩個人婚姻裡的坎坷：在輕描淡寫的婚姻背後，古柏發現阿西燕早有婚約，卻因為一次車禍而意外終結；古柏之前隱藏的病情也在婚後才被阿西燕察覺。
這是一顆如希區柯克所說，早已埋藏在桌子下面的炸彈。但劉苗苗沒有選擇將這顆炸彈引爆，或者說，拍攝的土地和人，就已經決定了這顆炸彈會以另一種方式進行消解：古柏在阿西燕回了孃家之後，忍不住去探望，但在遠遠地看了一眼阿西燕後，他又轉回了荒涼的戈壁灘，在無人之處大喊了阿西燕的名字。
劉苗苗顯然不認同那種樣板式的感情線發展：“情感可能有幾個階段，但為什麼會構成這幾個情感階段？一定是要歷史的去分析它，把這個人放到他當時的處境裡頭去分析。才是可信的，他才是動人的。”
人和人之間帶來的情感關係，大多時候無可複製，也時常成為主角永遠無法脫困的障礙。“不管在哪個年齡段，如果‘打’不出這個‘情關’，生命就很難超脫。為什麼佛學有一句話叫‘打出情關’，‘打’字體現出艱難，也體現出一旦打出去就是一片天，它是一種昇華和超越，是讓人和人之間的情感提高到一種更高級的存在形式。”
有影評人表示，在這部影片中看到了第五代大導演們已經消逝的真情實感。《紅花綠葉》通過一種更純粹的方式在談論情感，以至於消解了整部影片原本有的地域特色和身份問題，整部影片有了一種驚人的純粹。
當然，地域痕跡還殘留在主角們所說的方言中。“在那片土地上，我不能想象人物用普通話來交流，你拍當地的題材，拍一個村莊的故事，大家都講普通話，我很難想象會是什麼樣的，用普通話我覺得完全構不成電影。”劉苗苗異常堅定地說。
整個影片裡純粹的感情，是西海固本身給予劉苗苗的力量，也是與她沉睡多年的熱情融為一體的產物。“如果說《紅花綠葉》實際遇到什麼困難，那大多都可以忽略不計，真正讓我感到刻骨銘心的，在拍攝中，我自己重新找回真正意義上的創作狀態。因為25年來，我多半是在熱身，不怎麼有機會拍到我真正想拍的電影作品。在接到《紅花綠葉》以後，我使它和我自身的血脈融為一體。”
與商業浪潮擦身而過
劉苗苗出生在寧夏銀川，在12歲到16歲的四年間，劉苗苗在當時還叫做固原縣的西海固讀書。在她的印象裡，西海固的地廣人稀從未改變，但這片土地上對外界的熱情也從未改變過。也正是在這片土地上，她開始了後來的電影道路。
劉苗苗第一次與電影發生親密接觸時只有16歲，那時候她第一次去陝西藝術學院面試。在她少年時代的想象中，這個第一次不亞於邁進藝術的殿堂。
但她一走進面試現場就放鬆了：“百廢待興的時期，主考老師就坐在破舊的小桌椅上，考場就是一個破倉庫，窗戶上連塊玻璃都沒有，就是個洞，很多看熱鬧的人，就趴在洞口往屋裡邊看，屋裡邊光線也非常昏暗。老師們都非常樸素。”
到了北京以後，她仍然對北京電影學院保留著美好的想象。結果現實並非如此。“當時北京電影學院沒有住處，我們的原校址在‘小西天’，被別的單位佔了，我們佔的是在朱辛莊的北京農學院，都是舊教學樓，舊宿舍，修了的木床。”
電影理應是樸素的。這個印跡在一開始就印刻在了她的心裡。從16歲開始接受正式的電影教育，20歲畢業，再到1992年，《雜嘴子》獲得第50威尼斯電影節國會議長金獎，她經歷了一段最好的時光。
但隨後，商業電影逐漸誕生，國產商業片開始生髮，她卻無意間因為身體，與時代的浪潮擦身而過，在同齡人在商業和好萊塢的浪潮沖刷中拼搏，與輿論、票房、受眾發生衝撞和遭遇迷茫之時，她如同走入時空岔路，與自己做了最直接也最痛苦的掙扎。
但對劉苗苗來說，商業浪潮的衝擊，猶如隔山觀海，對她而言，無論市場如何翻天覆地，本質上並沒有衝擊她立足的土地。
“電影基本的目標是逐利，這很正常，如今賣電影和賣鞋、手錶並沒有太大區別，就是賣東西。但《紅花綠葉》只賣心靈，只賣感情，這對我個人來說是有些陌生的，可能對觀眾也是。感情值多少錢？感情可以量化嗎？顯然不可以，感情難賣。”
是與世界的理性和邏輯搏鬥更痛苦，還是與自己的情感搏鬥更痛苦？這個問題對劉苗苗來說並不能做出二選一的簡單回答。
“我是一個職業導演，我不會幹別的，而一個真正的職業導演，他總是想要拍真正的好電影，對自己有要求。我們說一輩子愛一個人，一輩子做一件事。我覺得拍不出好電影的導演，你就不能叫他職業導演，他堅持不住也不是導演。”
她也談及了自己動搖的時刻，仍然與感性有關：四年前女兒結婚的時刻，她忽然感覺到了自己的人生，似乎也再次獲得了另一種選擇的方式。
“過去的我酷愛榮譽，一個酷愛榮譽的人沒有得到他想要的榮譽之前，不亞於一個人想要錢又得不到錢的狀態，它是另外一種煎熬。但是四年前，我忽然豁然開朗，既然錢對我來說一點都不重要，榮譽又怎麼樣呢？”
或許時代和情感還會時常敦促劉苗苗站上奮鬥者、創作者的位置，但她如今已經因作為一個旁觀者，一個閱讀者，一個欣賞者而感到幸福。
“其實藝術史上、文化史上有那麼多大師，並不缺我一個。”
FIN
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