《螳螂》是1978年劉家良導演的功夫片。這部電影在劉家良作品中，處於末流位置，既比不上之前的《神打》、《陸阿採與黃飛鴻》、《少林三十六房》，也比不上之後的《瘋猴》、《長輩》、《武館》。那麼劉家良為什麼會在事業上升期拍出這麼一部有失水準的電影呢？
《螳螂》是1978年劉家良導演的功夫片。這部電影在劉家良作品中，處於末流位置，既比不上之前的《神打》、《陸阿採與黃飛鴻》、《少林三十六房》，也比不上之後的《瘋猴》、《長輩》、《武館》。那麼劉家良為什麼會在事業上升期拍出這麼一部有失水準的電影呢？
福胖看來，劉家良的動作設計，在香港影壇屬於頂尖水平，能夠與他一較高下的，大概只有袁和平了。但如果單論武術造詣，劉家良稱第二，恐怕沒有人敢稱第一。劉家良的父親劉湛，師從林世榮。劉家良自幼跟隨父親習武，是黃飛鴻的曾徒孫，正宗南少林傳人。除洪拳以外，劉家良鑽研各門各派功夫，可以稱得上是“功夫活字典”。
《螳螂》是1978年劉家良導演的功夫片。這部電影在劉家良作品中，處於末流位置，既比不上之前的《神打》、《陸阿採與黃飛鴻》、《少林三十六房》，也比不上之後的《瘋猴》、《長輩》、《武館》。那麼劉家良為什麼會在事業上升期拍出這麼一部有失水準的電影呢？
福胖看來，劉家良的動作設計，在香港影壇屬於頂尖水平，能夠與他一較高下的，大概只有袁和平了。但如果單論武術造詣，劉家良稱第二，恐怕沒有人敢稱第一。劉家良的父親劉湛，師從林世榮。劉家良自幼跟隨父親習武，是黃飛鴻的曾徒孫，正宗南少林傳人。除洪拳以外，劉家良鑽研各門各派功夫，可以稱得上是“功夫活字典”。
劉家良、姜大衛
《螳螂》是1978年劉家良導演的功夫片。這部電影在劉家良作品中，處於末流位置，既比不上之前的《神打》、《陸阿採與黃飛鴻》、《少林三十六房》，也比不上之後的《瘋猴》、《長輩》、《武館》。那麼劉家良為什麼會在事業上升期拍出這麼一部有失水準的電影呢？
福胖看來，劉家良的動作設計，在香港影壇屬於頂尖水平，能夠與他一較高下的，大概只有袁和平了。但如果單論武術造詣，劉家良稱第二，恐怕沒有人敢稱第一。劉家良的父親劉湛，師從林世榮。劉家良自幼跟隨父親習武，是黃飛鴻的曾徒孫，正宗南少林傳人。除洪拳以外，劉家良鑽研各門各派功夫，可以稱得上是“功夫活字典”。
劉家良、姜大衛
黃杏秀、劉家良、唐偉成
1950年，劉家良隨父投身電影界，當臨時演員、臨時場記、龍虎武師、替身，曾與張鑫炎、張徹等導演合作。1975年劉家良獨立導演《神打》，此片一炮而紅，奠定了他的導演地位，也使他成為邵氏新頂樑柱。然而邵氏公司薪水微薄，在管理上也缺乏人性化，劉家良此時已有了出走的念頭。邵氏為了留住劉家良，不但給了他充分的創作自由，還特地提供了《螳螂》這個劇本，並安排了當紅大明星姜大衛主演。於是這部《螳螂》便成了劉家良耍性格的試驗品。
《螳螂》是1978年劉家良導演的功夫片。這部電影在劉家良作品中，處於末流位置，既比不上之前的《神打》、《陸阿採與黃飛鴻》、《少林三十六房》，也比不上之後的《瘋猴》、《長輩》、《武館》。那麼劉家良為什麼會在事業上升期拍出這麼一部有失水準的電影呢？
福胖看來，劉家良的動作設計，在香港影壇屬於頂尖水平，能夠與他一較高下的，大概只有袁和平了。但如果單論武術造詣，劉家良稱第二，恐怕沒有人敢稱第一。劉家良的父親劉湛，師從林世榮。劉家良自幼跟隨父親習武，是黃飛鴻的曾徒孫，正宗南少林傳人。除洪拳以外，劉家良鑽研各門各派功夫，可以稱得上是“功夫活字典”。
劉家良、姜大衛
黃杏秀、劉家良、唐偉成
1950年，劉家良隨父投身電影界，當臨時演員、臨時場記、龍虎武師、替身，曾與張鑫炎、張徹等導演合作。1975年劉家良獨立導演《神打》，此片一炮而紅，奠定了他的導演地位，也使他成為邵氏新頂樑柱。然而邵氏公司薪水微薄，在管理上也缺乏人性化，劉家良此時已有了出走的念頭。邵氏為了留住劉家良，不但給了他充分的創作自由，還特地提供了《螳螂》這個劇本，並安排了當紅大明星姜大衛主演。於是這部《螳螂》便成了劉家良耍性格的試驗品。
李麗麗、徐少強、張午郎、唐偉成
劉家良貴為一代宗師，但講故事一直是他的弱項。他所有的電影都是以打為主，然後在各場打鬥裡面塞劇情。邏輯什麼的，他並不是很在乎。劉家良三觀正，講規矩，講武德，已經到了頑固不化的地步。而且他身為名門正派，“反清復明”一直是他的政治情結。這次他有恃無恐，意將原本的大團圓結局改成男主角被父親毒死。在製片人方逸華的支持下，編劇司徒安只好服從。然而事實證明，這一招弄巧成拙，最後兩分鐘的強行反轉，不但沒有拔高“反清復明”這個理想，反而使之前所有劇情垮掉，成為讓人哭笑不得的愚蠢鬧劇。
《螳螂》是1978年劉家良導演的功夫片。這部電影在劉家良作品中，處於末流位置，既比不上之前的《神打》、《陸阿採與黃飛鴻》、《少林三十六房》，也比不上之後的《瘋猴》、《長輩》、《武館》。那麼劉家良為什麼會在事業上升期拍出這麼一部有失水準的電影呢？
福胖看來，劉家良的動作設計，在香港影壇屬於頂尖水平，能夠與他一較高下的，大概只有袁和平了。但如果單論武術造詣，劉家良稱第二，恐怕沒有人敢稱第一。劉家良的父親劉湛，師從林世榮。劉家良自幼跟隨父親習武，是黃飛鴻的曾徒孫，正宗南少林傳人。除洪拳以外，劉家良鑽研各門各派功夫，可以稱得上是“功夫活字典”。
劉家良、姜大衛
黃杏秀、劉家良、唐偉成
1950年，劉家良隨父投身電影界，當臨時演員、臨時場記、龍虎武師、替身，曾與張鑫炎、張徹等導演合作。1975年劉家良獨立導演《神打》，此片一炮而紅，奠定了他的導演地位，也使他成為邵氏新頂樑柱。然而邵氏公司薪水微薄，在管理上也缺乏人性化，劉家良此時已有了出走的念頭。邵氏為了留住劉家良，不但給了他充分的創作自由，還特地提供了《螳螂》這個劇本，並安排了當紅大明星姜大衛主演。於是這部《螳螂》便成了劉家良耍性格的試驗品。
李麗麗、徐少強、張午郎、唐偉成
劉家良貴為一代宗師，但講故事一直是他的弱項。他所有的電影都是以打為主，然後在各場打鬥裡面塞劇情。邏輯什麼的，他並不是很在乎。劉家良三觀正，講規矩，講武德，已經到了頑固不化的地步。而且他身為名門正派，“反清復明”一直是他的政治情結。這次他有恃無恐，意將原本的大團圓結局改成男主角被父親毒死。在製片人方逸華的支持下，編劇司徒安只好服從。然而事實證明，這一招弄巧成拙，最後兩分鐘的強行反轉，不但沒有拔高“反清復明”這個理想，反而使之前所有劇情垮掉，成為讓人哭笑不得的愚蠢鬧劇。
姜大衛、韋弘、井淼
不過，這次邵氏對於劉家良的遷就，也使他安下心來，一直與邵氏並肩作戰直到最後。當然，這都是後話了。
《螳螂》是1978年劉家良導演的功夫片。這部電影在劉家良作品中，處於末流位置，既比不上之前的《神打》、《陸阿採與黃飛鴻》、《少林三十六房》，也比不上之後的《瘋猴》、《長輩》、《武館》。那麼劉家良為什麼會在事業上升期拍出這麼一部有失水準的電影呢？
福胖看來，劉家良的動作設計，在香港影壇屬於頂尖水平，能夠與他一較高下的，大概只有袁和平了。但如果單論武術造詣，劉家良稱第二，恐怕沒有人敢稱第一。劉家良的父親劉湛，師從林世榮。劉家良自幼跟隨父親習武，是黃飛鴻的曾徒孫，正宗南少林傳人。除洪拳以外，劉家良鑽研各門各派功夫，可以稱得上是“功夫活字典”。
劉家良、姜大衛
黃杏秀、劉家良、唐偉成
1950年，劉家良隨父投身電影界，當臨時演員、臨時場記、龍虎武師、替身，曾與張鑫炎、張徹等導演合作。1975年劉家良獨立導演《神打》，此片一炮而紅，奠定了他的導演地位，也使他成為邵氏新頂樑柱。然而邵氏公司薪水微薄，在管理上也缺乏人性化，劉家良此時已有了出走的念頭。邵氏為了留住劉家良，不但給了他充分的創作自由，還特地提供了《螳螂》這個劇本，並安排了當紅大明星姜大衛主演。於是這部《螳螂》便成了劉家良耍性格的試驗品。
李麗麗、徐少強、張午郎、唐偉成
劉家良貴為一代宗師，但講故事一直是他的弱項。他所有的電影都是以打為主，然後在各場打鬥裡面塞劇情。邏輯什麼的，他並不是很在乎。劉家良三觀正，講規矩，講武德，已經到了頑固不化的地步。而且他身為名門正派，“反清復明”一直是他的政治情結。這次他有恃無恐，意將原本的大團圓結局改成男主角被父親毒死。在製片人方逸華的支持下，編劇司徒安只好服從。然而事實證明，這一招弄巧成拙，最後兩分鐘的強行反轉，不但沒有拔高“反清復明”這個理想，反而使之前所有劇情垮掉，成為讓人哭笑不得的愚蠢鬧劇。
姜大衛、韋弘、井淼
不過，這次邵氏對於劉家良的遷就，也使他安下心來，一直與邵氏並肩作戰直到最後。當然，這都是後話了。
劉家榮、姜大衛
《螳螂》是1978年劉家良導演的功夫片。這部電影在劉家良作品中，處於末流位置，既比不上之前的《神打》、《陸阿採與黃飛鴻》、《少林三十六房》，也比不上之後的《瘋猴》、《長輩》、《武館》。那麼劉家良為什麼會在事業上升期拍出這麼一部有失水準的電影呢？
福胖看來，劉家良的動作設計，在香港影壇屬於頂尖水平，能夠與他一較高下的，大概只有袁和平了。但如果單論武術造詣，劉家良稱第二，恐怕沒有人敢稱第一。劉家良的父親劉湛，師從林世榮。劉家良自幼跟隨父親習武，是黃飛鴻的曾徒孫，正宗南少林傳人。除洪拳以外，劉家良鑽研各門各派功夫，可以稱得上是“功夫活字典”。
劉家良、姜大衛
黃杏秀、劉家良、唐偉成
1950年，劉家良隨父投身電影界，當臨時演員、臨時場記、龍虎武師、替身，曾與張鑫炎、張徹等導演合作。1975年劉家良獨立導演《神打》，此片一炮而紅，奠定了他的導演地位，也使他成為邵氏新頂樑柱。然而邵氏公司薪水微薄，在管理上也缺乏人性化，劉家良此時已有了出走的念頭。邵氏為了留住劉家良，不但給了他充分的創作自由，還特地提供了《螳螂》這個劇本，並安排了當紅大明星姜大衛主演。於是這部《螳螂》便成了劉家良耍性格的試驗品。
李麗麗、徐少強、張午郎、唐偉成
劉家良貴為一代宗師，但講故事一直是他的弱項。他所有的電影都是以打為主，然後在各場打鬥裡面塞劇情。邏輯什麼的，他並不是很在乎。劉家良三觀正，講規矩，講武德，已經到了頑固不化的地步。而且他身為名門正派，“反清復明”一直是他的政治情結。這次他有恃無恐，意將原本的大團圓結局改成男主角被父親毒死。在製片人方逸華的支持下，編劇司徒安只好服從。然而事實證明，這一招弄巧成拙，最後兩分鐘的強行反轉，不但沒有拔高“反清復明”這個理想，反而使之前所有劇情垮掉，成為讓人哭笑不得的愚蠢鬧劇。
姜大衛、韋弘、井淼
不過，這次邵氏對於劉家良的遷就，也使他安下心來，一直與邵氏並肩作戰直到最後。當然，這都是後話了。
劉家榮、姜大衛
劉家良的劉家班培養出不少功夫明星，汪禹、小侯、劉家輝、惠英紅等人，都是劉家良的愛徒。之後他的電影，也基本都是由這幾個人主演。這部影片由姜大衛和黃杏秀主演，明星效應是有了，但武打場面有點慘不忍睹。劉家良硬橋硬馬的動作設計並不適合他們，幾場兵刃戰顯得畏手畏腳，軟弱無力，讓人昏昏欲睡。只有最後姜大衛與劉家榮的拳腳決鬥，十分凌厲。而通過拍攝牆上影子的打鬥，更襯托出一種詭異的氣氛。
《螳螂》是1978年劉家良導演的功夫片。這部電影在劉家良作品中，處於末流位置，既比不上之前的《神打》、《陸阿採與黃飛鴻》、《少林三十六房》，也比不上之後的《瘋猴》、《長輩》、《武館》。那麼劉家良為什麼會在事業上升期拍出這麼一部有失水準的電影呢？
福胖看來，劉家良的動作設計，在香港影壇屬於頂尖水平，能夠與他一較高下的，大概只有袁和平了。但如果單論武術造詣，劉家良稱第二，恐怕沒有人敢稱第一。劉家良的父親劉湛，師從林世榮。劉家良自幼跟隨父親習武，是黃飛鴻的曾徒孫，正宗南少林傳人。除洪拳以外，劉家良鑽研各門各派功夫，可以稱得上是“功夫活字典”。
劉家良、姜大衛
黃杏秀、劉家良、唐偉成
1950年，劉家良隨父投身電影界，當臨時演員、臨時場記、龍虎武師、替身，曾與張鑫炎、張徹等導演合作。1975年劉家良獨立導演《神打》，此片一炮而紅，奠定了他的導演地位，也使他成為邵氏新頂樑柱。然而邵氏公司薪水微薄，在管理上也缺乏人性化，劉家良此時已有了出走的念頭。邵氏為了留住劉家良，不但給了他充分的創作自由，還特地提供了《螳螂》這個劇本，並安排了當紅大明星姜大衛主演。於是這部《螳螂》便成了劉家良耍性格的試驗品。
李麗麗、徐少強、張午郎、唐偉成
劉家良貴為一代宗師，但講故事一直是他的弱項。他所有的電影都是以打為主，然後在各場打鬥裡面塞劇情。邏輯什麼的，他並不是很在乎。劉家良三觀正，講規矩，講武德，已經到了頑固不化的地步。而且他身為名門正派，“反清復明”一直是他的政治情結。這次他有恃無恐，意將原本的大團圓結局改成男主角被父親毒死。在製片人方逸華的支持下，編劇司徒安只好服從。然而事實證明，這一招弄巧成拙，最後兩分鐘的強行反轉，不但沒有拔高“反清復明”這個理想，反而使之前所有劇情垮掉，成為讓人哭笑不得的愚蠢鬧劇。
姜大衛、韋弘、井淼
不過，這次邵氏對於劉家良的遷就，也使他安下心來，一直與邵氏並肩作戰直到最後。當然，這都是後話了。
劉家榮、姜大衛
劉家良的劉家班培養出不少功夫明星，汪禹、小侯、劉家輝、惠英紅等人，都是劉家良的愛徒。之後他的電影，也基本都是由這幾個人主演。這部影片由姜大衛和黃杏秀主演，明星效應是有了，但武打場面有點慘不忍睹。劉家良硬橋硬馬的動作設計並不適合他們，幾場兵刃戰顯得畏手畏腳，軟弱無力，讓人昏昏欲睡。只有最後姜大衛與劉家榮的拳腳決鬥，十分凌厲。而通過拍攝牆上影子的打鬥，更襯托出一種詭異的氣氛。
《螳螂》是1978年劉家良導演的功夫片。這部電影在劉家良作品中，處於末流位置，既比不上之前的《神打》、《陸阿採與黃飛鴻》、《少林三十六房》，也比不上之後的《瘋猴》、《長輩》、《武館》。那麼劉家良為什麼會在事業上升期拍出這麼一部有失水準的電影呢？
福胖看來，劉家良的動作設計，在香港影壇屬於頂尖水平，能夠與他一較高下的，大概只有袁和平了。但如果單論武術造詣，劉家良稱第二，恐怕沒有人敢稱第一。劉家良的父親劉湛，師從林世榮。劉家良自幼跟隨父親習武，是黃飛鴻的曾徒孫，正宗南少林傳人。除洪拳以外，劉家良鑽研各門各派功夫，可以稱得上是“功夫活字典”。
劉家良、姜大衛
黃杏秀、劉家良、唐偉成
1950年，劉家良隨父投身電影界，當臨時演員、臨時場記、龍虎武師、替身，曾與張鑫炎、張徹等導演合作。1975年劉家良獨立導演《神打》，此片一炮而紅，奠定了他的導演地位，也使他成為邵氏新頂樑柱。然而邵氏公司薪水微薄，在管理上也缺乏人性化，劉家良此時已有了出走的念頭。邵氏為了留住劉家良，不但給了他充分的創作自由，還特地提供了《螳螂》這個劇本，並安排了當紅大明星姜大衛主演。於是這部《螳螂》便成了劉家良耍性格的試驗品。
李麗麗、徐少強、張午郎、唐偉成
劉家良貴為一代宗師，但講故事一直是他的弱項。他所有的電影都是以打為主，然後在各場打鬥裡面塞劇情。邏輯什麼的，他並不是很在乎。劉家良三觀正，講規矩，講武德，已經到了頑固不化的地步。而且他身為名門正派，“反清復明”一直是他的政治情結。這次他有恃無恐，意將原本的大團圓結局改成男主角被父親毒死。在製片人方逸華的支持下，編劇司徒安只好服從。然而事實證明，這一招弄巧成拙，最後兩分鐘的強行反轉，不但沒有拔高“反清復明”這個理想，反而使之前所有劇情垮掉，成為讓人哭笑不得的愚蠢鬧劇。
姜大衛、韋弘、井淼
不過，這次邵氏對於劉家良的遷就，也使他安下心來，一直與邵氏並肩作戰直到最後。當然，這都是後話了。
劉家榮、姜大衛
劉家良的劉家班培養出不少功夫明星，汪禹、小侯、劉家輝、惠英紅等人，都是劉家良的愛徒。之後他的電影，也基本都是由這幾個人主演。這部影片由姜大衛和黃杏秀主演，明星效應是有了，但武打場面有點慘不忍睹。劉家良硬橋硬馬的動作設計並不適合他們，幾場兵刃戰顯得畏手畏腳，軟弱無力，讓人昏昏欲睡。只有最後姜大衛與劉家榮的拳腳決鬥，十分凌厲。而通過拍攝牆上影子的打鬥，更襯托出一種詭異的氣氛。
《螳螂》是1978年劉家良導演的功夫片。這部電影在劉家良作品中，處於末流位置，既比不上之前的《神打》、《陸阿採與黃飛鴻》、《少林三十六房》，也比不上之後的《瘋猴》、《長輩》、《武館》。那麼劉家良為什麼會在事業上升期拍出這麼一部有失水準的電影呢？
福胖看來，劉家良的動作設計，在香港影壇屬於頂尖水平，能夠與他一較高下的，大概只有袁和平了。但如果單論武術造詣，劉家良稱第二，恐怕沒有人敢稱第一。劉家良的父親劉湛，師從林世榮。劉家良自幼跟隨父親習武，是黃飛鴻的曾徒孫，正宗南少林傳人。除洪拳以外，劉家良鑽研各門各派功夫，可以稱得上是“功夫活字典”。
劉家良、姜大衛
黃杏秀、劉家良、唐偉成
1950年，劉家良隨父投身電影界，當臨時演員、臨時場記、龍虎武師、替身，曾與張鑫炎、張徹等導演合作。1975年劉家良獨立導演《神打》，此片一炮而紅，奠定了他的導演地位，也使他成為邵氏新頂樑柱。然而邵氏公司薪水微薄，在管理上也缺乏人性化，劉家良此時已有了出走的念頭。邵氏為了留住劉家良，不但給了他充分的創作自由，還特地提供了《螳螂》這個劇本，並安排了當紅大明星姜大衛主演。於是這部《螳螂》便成了劉家良耍性格的試驗品。
李麗麗、徐少強、張午郎、唐偉成
劉家良貴為一代宗師，但講故事一直是他的弱項。他所有的電影都是以打為主，然後在各場打鬥裡面塞劇情。邏輯什麼的，他並不是很在乎。劉家良三觀正，講規矩，講武德，已經到了頑固不化的地步。而且他身為名門正派，“反清復明”一直是他的政治情結。這次他有恃無恐，意將原本的大團圓結局改成男主角被父親毒死。在製片人方逸華的支持下，編劇司徒安只好服從。然而事實證明，這一招弄巧成拙，最後兩分鐘的強行反轉，不但沒有拔高“反清復明”這個理想，反而使之前所有劇情垮掉，成為讓人哭笑不得的愚蠢鬧劇。
姜大衛、韋弘、井淼
不過，這次邵氏對於劉家良的遷就，也使他安下心來，一直與邵氏並肩作戰直到最後。當然，這都是後話了。
劉家榮、姜大衛
劉家良的劉家班培養出不少功夫明星，汪禹、小侯、劉家輝、惠英紅等人，都是劉家良的愛徒。之後他的電影，也基本都是由這幾個人主演。這部影片由姜大衛和黃杏秀主演，明星效應是有了，但武打場面有點慘不忍睹。劉家良硬橋硬馬的動作設計並不適合他們，幾場兵刃戰顯得畏手畏腳，軟弱無力，讓人昏昏欲睡。只有最後姜大衛與劉家榮的拳腳決鬥，十分凌厲。而通過拍攝牆上影子的打鬥，更襯托出一種詭異的氣氛。
《螳螂》是1978年劉家良導演的功夫片。這部電影在劉家良作品中，處於末流位置，既比不上之前的《神打》、《陸阿採與黃飛鴻》、《少林三十六房》，也比不上之後的《瘋猴》、《長輩》、《武館》。那麼劉家良為什麼會在事業上升期拍出這麼一部有失水準的電影呢？
福胖看來，劉家良的動作設計，在香港影壇屬於頂尖水平，能夠與他一較高下的，大概只有袁和平了。但如果單論武術造詣，劉家良稱第二，恐怕沒有人敢稱第一。劉家良的父親劉湛，師從林世榮。劉家良自幼跟隨父親習武，是黃飛鴻的曾徒孫，正宗南少林傳人。除洪拳以外，劉家良鑽研各門各派功夫，可以稱得上是“功夫活字典”。
劉家良、姜大衛
黃杏秀、劉家良、唐偉成
1950年，劉家良隨父投身電影界，當臨時演員、臨時場記、龍虎武師、替身，曾與張鑫炎、張徹等導演合作。1975年劉家良獨立導演《神打》，此片一炮而紅，奠定了他的導演地位，也使他成為邵氏新頂樑柱。然而邵氏公司薪水微薄，在管理上也缺乏人性化，劉家良此時已有了出走的念頭。邵氏為了留住劉家良，不但給了他充分的創作自由，還特地提供了《螳螂》這個劇本，並安排了當紅大明星姜大衛主演。於是這部《螳螂》便成了劉家良耍性格的試驗品。
李麗麗、徐少強、張午郎、唐偉成
劉家良貴為一代宗師，但講故事一直是他的弱項。他所有的電影都是以打為主，然後在各場打鬥裡面塞劇情。邏輯什麼的，他並不是很在乎。劉家良三觀正，講規矩，講武德，已經到了頑固不化的地步。而且他身為名門正派，“反清復明”一直是他的政治情結。這次他有恃無恐，意將原本的大團圓結局改成男主角被父親毒死。在製片人方逸華的支持下，編劇司徒安只好服從。然而事實證明，這一招弄巧成拙，最後兩分鐘的強行反轉，不但沒有拔高“反清復明”這個理想，反而使之前所有劇情垮掉，成為讓人哭笑不得的愚蠢鬧劇。
姜大衛、韋弘、井淼
不過，這次邵氏對於劉家良的遷就，也使他安下心來，一直與邵氏並肩作戰直到最後。當然，這都是後話了。
劉家榮、姜大衛
劉家良的劉家班培養出不少功夫明星，汪禹、小侯、劉家輝、惠英紅等人，都是劉家良的愛徒。之後他的電影，也基本都是由這幾個人主演。這部影片由姜大衛和黃杏秀主演，明星效應是有了，但武打場面有點慘不忍睹。劉家良硬橋硬馬的動作設計並不適合他們，幾場兵刃戰顯得畏手畏腳，軟弱無力，讓人昏昏欲睡。只有最後姜大衛與劉家榮的拳腳決鬥，十分凌厲。而通過拍攝牆上影子的打鬥，更襯托出一種詭異的氣氛。
《螳螂》是1978年劉家良導演的功夫片。這部電影在劉家良作品中，處於末流位置，既比不上之前的《神打》、《陸阿採與黃飛鴻》、《少林三十六房》，也比不上之後的《瘋猴》、《長輩》、《武館》。那麼劉家良為什麼會在事業上升期拍出這麼一部有失水準的電影呢？
福胖看來，劉家良的動作設計，在香港影壇屬於頂尖水平，能夠與他一較高下的，大概只有袁和平了。但如果單論武術造詣，劉家良稱第二，恐怕沒有人敢稱第一。劉家良的父親劉湛，師從林世榮。劉家良自幼跟隨父親習武，是黃飛鴻的曾徒孫，正宗南少林傳人。除洪拳以外，劉家良鑽研各門各派功夫，可以稱得上是“功夫活字典”。
劉家良、姜大衛
黃杏秀、劉家良、唐偉成
1950年，劉家良隨父投身電影界，當臨時演員、臨時場記、龍虎武師、替身，曾與張鑫炎、張徹等導演合作。1975年劉家良獨立導演《神打》，此片一炮而紅，奠定了他的導演地位，也使他成為邵氏新頂樑柱。然而邵氏公司薪水微薄，在管理上也缺乏人性化，劉家良此時已有了出走的念頭。邵氏為了留住劉家良，不但給了他充分的創作自由，還特地提供了《螳螂》這個劇本，並安排了當紅大明星姜大衛主演。於是這部《螳螂》便成了劉家良耍性格的試驗品。
李麗麗、徐少強、張午郎、唐偉成
劉家良貴為一代宗師，但講故事一直是他的弱項。他所有的電影都是以打為主，然後在各場打鬥裡面塞劇情。邏輯什麼的，他並不是很在乎。劉家良三觀正，講規矩，講武德，已經到了頑固不化的地步。而且他身為名門正派，“反清復明”一直是他的政治情結。這次他有恃無恐，意將原本的大團圓結局改成男主角被父親毒死。在製片人方逸華的支持下，編劇司徒安只好服從。然而事實證明，這一招弄巧成拙，最後兩分鐘的強行反轉，不但沒有拔高“反清復明”這個理想，反而使之前所有劇情垮掉，成為讓人哭笑不得的愚蠢鬧劇。
姜大衛、韋弘、井淼
不過，這次邵氏對於劉家良的遷就，也使他安下心來，一直與邵氏並肩作戰直到最後。當然，這都是後話了。
劉家榮、姜大衛
劉家良的劉家班培養出不少功夫明星，汪禹、小侯、劉家輝、惠英紅等人，都是劉家良的愛徒。之後他的電影，也基本都是由這幾個人主演。這部影片由姜大衛和黃杏秀主演，明星效應是有了，但武打場面有點慘不忍睹。劉家良硬橋硬馬的動作設計並不適合他們，幾場兵刃戰顯得畏手畏腳，軟弱無力，讓人昏昏欲睡。只有最後姜大衛與劉家榮的拳腳決鬥，十分凌厲。而通過拍攝牆上影子的打鬥，更襯托出一種詭異的氣氛。
《螳螂》是1978年劉家良導演的功夫片。這部電影在劉家良作品中，處於末流位置，既比不上之前的《神打》、《陸阿採與黃飛鴻》、《少林三十六房》，也比不上之後的《瘋猴》、《長輩》、《武館》。那麼劉家良為什麼會在事業上升期拍出這麼一部有失水準的電影呢？
福胖看來，劉家良的動作設計，在香港影壇屬於頂尖水平，能夠與他一較高下的，大概只有袁和平了。但如果單論武術造詣，劉家良稱第二，恐怕沒有人敢稱第一。劉家良的父親劉湛，師從林世榮。劉家良自幼跟隨父親習武，是黃飛鴻的曾徒孫，正宗南少林傳人。除洪拳以外，劉家良鑽研各門各派功夫，可以稱得上是“功夫活字典”。
劉家良、姜大衛
黃杏秀、劉家良、唐偉成
1950年，劉家良隨父投身電影界，當臨時演員、臨時場記、龍虎武師、替身，曾與張鑫炎、張徹等導演合作。1975年劉家良獨立導演《神打》，此片一炮而紅，奠定了他的導演地位，也使他成為邵氏新頂樑柱。然而邵氏公司薪水微薄，在管理上也缺乏人性化，劉家良此時已有了出走的念頭。邵氏為了留住劉家良，不但給了他充分的創作自由，還特地提供了《螳螂》這個劇本，並安排了當紅大明星姜大衛主演。於是這部《螳螂》便成了劉家良耍性格的試驗品。
李麗麗、徐少強、張午郎、唐偉成
劉家良貴為一代宗師，但講故事一直是他的弱項。他所有的電影都是以打為主，然後在各場打鬥裡面塞劇情。邏輯什麼的，他並不是很在乎。劉家良三觀正，講規矩，講武德，已經到了頑固不化的地步。而且他身為名門正派，“反清復明”一直是他的政治情結。這次他有恃無恐，意將原本的大團圓結局改成男主角被父親毒死。在製片人方逸華的支持下，編劇司徒安只好服從。然而事實證明，這一招弄巧成拙，最後兩分鐘的強行反轉，不但沒有拔高“反清復明”這個理想，反而使之前所有劇情垮掉，成為讓人哭笑不得的愚蠢鬧劇。
姜大衛、韋弘、井淼
不過，這次邵氏對於劉家良的遷就，也使他安下心來，一直與邵氏並肩作戰直到最後。當然，這都是後話了。
劉家榮、姜大衛
劉家良的劉家班培養出不少功夫明星，汪禹、小侯、劉家輝、惠英紅等人，都是劉家良的愛徒。之後他的電影，也基本都是由這幾個人主演。這部影片由姜大衛和黃杏秀主演，明星效應是有了，但武打場面有點慘不忍睹。劉家良硬橋硬馬的動作設計並不適合他們，幾場兵刃戰顯得畏手畏腳，軟弱無力，讓人昏昏欲睡。只有最後姜大衛與劉家榮的拳腳決鬥，十分凌厲。而通過拍攝牆上影子的打鬥，更襯托出一種詭異的氣氛。
《螳螂》是1978年劉家良導演的功夫片。這部電影在劉家良作品中，處於末流位置，既比不上之前的《神打》、《陸阿採與黃飛鴻》、《少林三十六房》，也比不上之後的《瘋猴》、《長輩》、《武館》。那麼劉家良為什麼會在事業上升期拍出這麼一部有失水準的電影呢？
福胖看來，劉家良的動作設計，在香港影壇屬於頂尖水平，能夠與他一較高下的，大概只有袁和平了。但如果單論武術造詣，劉家良稱第二，恐怕沒有人敢稱第一。劉家良的父親劉湛，師從林世榮。劉家良自幼跟隨父親習武，是黃飛鴻的曾徒孫，正宗南少林傳人。除洪拳以外，劉家良鑽研各門各派功夫，可以稱得上是“功夫活字典”。
劉家良、姜大衛
黃杏秀、劉家良、唐偉成
1950年，劉家良隨父投身電影界，當臨時演員、臨時場記、龍虎武師、替身，曾與張鑫炎、張徹等導演合作。1975年劉家良獨立導演《神打》，此片一炮而紅，奠定了他的導演地位，也使他成為邵氏新頂樑柱。然而邵氏公司薪水微薄，在管理上也缺乏人性化，劉家良此時已有了出走的念頭。邵氏為了留住劉家良，不但給了他充分的創作自由，還特地提供了《螳螂》這個劇本，並安排了當紅大明星姜大衛主演。於是這部《螳螂》便成了劉家良耍性格的試驗品。
李麗麗、徐少強、張午郎、唐偉成
劉家良貴為一代宗師，但講故事一直是他的弱項。他所有的電影都是以打為主，然後在各場打鬥裡面塞劇情。邏輯什麼的，他並不是很在乎。劉家良三觀正，講規矩，講武德，已經到了頑固不化的地步。而且他身為名門正派，“反清復明”一直是他的政治情結。這次他有恃無恐，意將原本的大團圓結局改成男主角被父親毒死。在製片人方逸華的支持下，編劇司徒安只好服從。然而事實證明，這一招弄巧成拙，最後兩分鐘的強行反轉，不但沒有拔高“反清復明”這個理想，反而使之前所有劇情垮掉，成為讓人哭笑不得的愚蠢鬧劇。
姜大衛、韋弘、井淼
不過，這次邵氏對於劉家良的遷就，也使他安下心來，一直與邵氏並肩作戰直到最後。當然，這都是後話了。
劉家榮、姜大衛
劉家良的劉家班培養出不少功夫明星，汪禹、小侯、劉家輝、惠英紅等人，都是劉家良的愛徒。之後他的電影，也基本都是由這幾個人主演。這部影片由姜大衛和黃杏秀主演，明星效應是有了，但武打場面有點慘不忍睹。劉家良硬橋硬馬的動作設計並不適合他們，幾場兵刃戰顯得畏手畏腳，軟弱無力，讓人昏昏欲睡。只有最後姜大衛與劉家榮的拳腳決鬥，十分凌厲。而通過拍攝牆上影子的打鬥，更襯托出一種詭異的氣氛。
本片最值得一提的，還是姜大衛和黃杏秀這一組CP。兩人從初識到成婚，可以說是本片的精華所在。男的英俊瀟灑，女的俏皮可愛，令人賞心悅目。尤其是寫字那兩場戲，黃杏秀眼波流轉，說不盡的萬種風情。有這樣的男老師，哪個女學生能不心猿意馬呢？
END
（本人所發表關於電影之愚見，都是利用業餘時間整理完成，難免會有疏漏及不足之處，歡迎指正。）
《螳螂》是1978年劉家良導演的功夫片。這部電影在劉家良作品中，處於末流位置，既比不上之前的《神打》、《陸阿採與黃飛鴻》、《少林三十六房》，也比不上之後的《瘋猴》、《長輩》、《武館》。那麼劉家良為什麼會在事業上升期拍出這麼一部有失水準的電影呢？
福胖看來，劉家良的動作設計，在香港影壇屬於頂尖水平，能夠與他一較高下的，大概只有袁和平了。但如果單論武術造詣，劉家良稱第二，恐怕沒有人敢稱第一。劉家良的父親劉湛，師從林世榮。劉家良自幼跟隨父親習武，是黃飛鴻的曾徒孫，正宗南少林傳人。除洪拳以外，劉家良鑽研各門各派功夫，可以稱得上是“功夫活字典”。
劉家良、姜大衛
黃杏秀、劉家良、唐偉成
1950年，劉家良隨父投身電影界，當臨時演員、臨時場記、龍虎武師、替身，曾與張鑫炎、張徹等導演合作。1975年劉家良獨立導演《神打》，此片一炮而紅，奠定了他的導演地位，也使他成為邵氏新頂樑柱。然而邵氏公司薪水微薄，在管理上也缺乏人性化，劉家良此時已有了出走的念頭。邵氏為了留住劉家良，不但給了他充分的創作自由，還特地提供了《螳螂》這個劇本，並安排了當紅大明星姜大衛主演。於是這部《螳螂》便成了劉家良耍性格的試驗品。
李麗麗、徐少強、張午郎、唐偉成
劉家良貴為一代宗師，但講故事一直是他的弱項。他所有的電影都是以打為主，然後在各場打鬥裡面塞劇情。邏輯什麼的，他並不是很在乎。劉家良三觀正，講規矩，講武德，已經到了頑固不化的地步。而且他身為名門正派，“反清復明”一直是他的政治情結。這次他有恃無恐，意將原本的大團圓結局改成男主角被父親毒死。在製片人方逸華的支持下，編劇司徒安只好服從。然而事實證明，這一招弄巧成拙，最後兩分鐘的強行反轉，不但沒有拔高“反清復明”這個理想，反而使之前所有劇情垮掉，成為讓人哭笑不得的愚蠢鬧劇。
姜大衛、韋弘、井淼
不過，這次邵氏對於劉家良的遷就，也使他安下心來，一直與邵氏並肩作戰直到最後。當然，這都是後話了。
劉家榮、姜大衛
劉家良的劉家班培養出不少功夫明星，汪禹、小侯、劉家輝、惠英紅等人，都是劉家良的愛徒。之後他的電影，也基本都是由這幾個人主演。這部影片由姜大衛和黃杏秀主演，明星效應是有了，但武打場面有點慘不忍睹。劉家良硬橋硬馬的動作設計並不適合他們，幾場兵刃戰顯得畏手畏腳，軟弱無力，讓人昏昏欲睡。只有最後姜大衛與劉家榮的拳腳決鬥，十分凌厲。而通過拍攝牆上影子的打鬥，更襯托出一種詭異的氣氛。
本片最值得一提的，還是姜大衛和黃杏秀這一組CP。兩人從初識到成婚，可以說是本片的精華所在。男的英俊瀟灑，女的俏皮可愛，令人賞心悅目。尤其是寫字那兩場戲，黃杏秀眼波流轉，說不盡的萬種風情。有這樣的男老師，哪個女學生能不心猿意馬呢？
END
（本人所發表關於電影之愚見，都是利用業餘時間整理完成，難免會有疏漏及不足之處，歡迎指正。）
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