《一剪梅》又是周邦彥的一首詠梅詞，而這一曲調的詞牌名就是出自這首的開頭一句“一剪梅花萬樣嬌”，取的是前三個字。後來也因為別的詞句而有另外的詞牌名，不過最出名的還是這個。

詞人詠梅，開頭就點明瞭梅花在他心目中的美是一個字“嬌”，而且不是一般的嬌美，是“萬樣”的、風情萬種的。他吧梅花看作美人，斜插在樹枝上，彷彿是眉梢上稍稍的一點，在那裡微笑著，風中的舞姿輕盈得飄若驚鴻，彷彿是在對酒宴上的我們拍著手招呼。

夜漸漸深了，也漸漸冷了，酒意也慢慢消去了。經常可以聽到美人的衣袖裡玉鐲敲碰的聲音。城頭上是誰在催促著打更，銀飾的漏壺怎麼樣了，讓明天的早晨來得更晚一些吧。漏壺是古時候用來記時的儀器，沙漏或者水漏，而打更則是人為的報時。詞人提到時間，主要是目的可見最後一句，他是希望時間過得更慢些。

這首詞上闋寫景詠物，把梅花比作嬌美的女子，又是眉梢，又是微笑舞蹈，又是拍手相招，栩栩如生，李清照的那首。

李師師認識宋徽宗之前，有不少相好的，其中就包括著名的詞人周邦彥。

一天，趁著宋徽宗生病的時候，周邦彥來探望李師師。不料，他進門剛一落座，就聽說宋徽宗不顧病體，也來到李師師家了。周邦彥著了慌，心想皇上來了，我跑也來不及，君臣相見更不合適，只好趕緊躲到了床底下。

這時，宋徽宗就進門了。皇帝在李師師這裡享用過美酒佳餚，欣賞過佳人歌舞，見天色已晚，就說朕要起駕回宮了。李師師勸宋徽宗說，夜已三更，馬滑霜濃，陛下龍體要緊，就別走了。宋徽宗那天大概確實有事，最後還是走了。

後來，宋徽宗又來會李師師，問她近來有沒有新曲子唱來聽聽。我們知道，詞就是那個時候的流行歌曲，譜上曲就能唱。李師師就把周邦彥填的那首詞唱出來了。她一唱完，宋徽宗臉就變了，心想，這不都是當時李師師跟朕說的話嗎?於是問，這首詞的作者是誰?李師師自知失言，但又不敢隱瞞，只好說是周邦彥寫的。

這樣一來，可就給周邦彥惹禍了。徽宗皇帝聽完慍怒，抖衣拂袖，站起來就回宮了。沒過幾天，徽宗皇帝就對左右的人說，找找周邦彥的碴兒，看看他寫的詞裡有沒有淫詞豔曲。左右的人心想，這太容易了，隨便找一首就是。

為什麼這麼說呢?婉約派詞人一般寫的就是兩大永恆主題——生命與愛情，在當時就經常為人詬病，被指為淫詞豔曲。宋徽宗拿過左右呈上的“證據”一看，斥道，就這樣的人還配做官?於是將周邦彥貶出了京城。

宋徽宗自從結識了名妓李師師，整日沉迷於享樂，不理朝政。我們借用《長恨歌》裡的一句，“春宵苦短日高起，從此君王不早朝”。可想而知，皇帝一到晚上就去妓院，天亮了才回來，他還有精力上早朝嗎?

俗話說，紙裡包不住火，皇帝逛妓院的事，不久便在整個東京城傳得沸沸揚揚，朝廷中一些正直的官員都看不下去了。

當時，一個名叫曹輔的小官就給徽宗上奏章，說，皇上您千萬不能這樣，您這樣對得起天地祖宗嗎?徽宗龍顏大怒，又不好發作，就讓宰相王黼審問曹輔。王黼斥責曹輔說，你是個小官，這事兒是你該說的嗎?曹輔回答得不卑不亢：不管小官大官，愛君之心是一樣的，大官不說就得小官說。一句話就把王黼噎回去了。

王黼問身邊的兩個副宰相張邦昌和李邦彥，說，你們聽說過這種傳聞嗎?這兩個人趕緊回答，我們都沒聽說過。於是，王黼又對曹輔說，我們做宰相的都沒聽說過，你這小官怎麼聽說的，你這不是侮辱聖上嗎?

曹輔這時大概也豁出去了，慷慨答道，你們是聽說了裝作沒聽說，你們這種人根本就不配做宰相，國家亡就亡在你們手裡了。王黼惱羞成怒，於是把曹輔打入獄中，找了個機會將其發配，最後迫害致死。這樣一來，滿朝文武再也沒人敢提這事兒了。

在這種奸佞當道、忠言絕耳的情況下，宋徽宗這位風流天子整日流連於美景、吟詩作畫，與一幫佞臣優哉遊哉，卻沒有料到，一場亡國慘禍已經近在眼前了。　　

蝶戀花·早行

【原文】

月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆轤牽金井。喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。

執手霜風吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。

【譯文及註釋】

譯文

月光皎潔明亮，烏鴉譟動不安。更漏將殘，搖動轤轆汲水的聲音傳到耳邊。這聲音使女子的神情更加焦煩，兩隻明亮的眼睛淚水漣漣。一夜來眼淚未斷。溼透了枕中的紅綿。

手拉著手來到庭院中，秋風吹著美人的鬢影。離別的雙方戀戀不捨，告別的愁語讓人不忍細聽。樓上星光燦爛，斗柄橫空。清露寒冷，伊人越走越遠，偶爾傳來晨雞的報曉之聲，與那遠人的腳步聲遙相呼應。

註釋

①月皎：月色潔白光明。《詩經·陳風·月出》：“月出皎兮。”

②更漏：即刻漏，古代記時器。轤轆：井上汲水轤轆轉動的聲音。轣轆，即轆轤。因“轤”字是平聲字，用在句中失粘，故用“轣轆”。金井，指用黃銅包裝的井欄，是富貴人家景象。張籍《楚妃怨》詩：“梧桐葉下黃金井，橫架轆轤牽素綆。”歐陽修《鴨鴆詞》：“一聲兩聲人漸起，金片鍍轤聞汲水。”

③眸：眼珠。炯炯：明亮貌。

④紅綿：是指用棉花填充的紅色枕頭。

⑤執手：是緊握對方之手。

⑥徊徨：徘徊、彷徨的意思。

⑦闌干：縱橫的意思。唐人劉方平《月夜》詩裡有“北斗闌干南鬥斜”的句子。

⑧斗柄：北斗七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的鬥把，叫做斗柄。

【作品鑑賞】

《蝶戀花·早行》“冷”字還暗出這位女子同樣一夜不曾閤眼，連“紅綿”都感到心寒意冷了

此首純寫離情，題曰“早行”，出現在詞中的是行者在秋季晨風中離家時那種難捨難分的情景。篇中沒有感情的直抒，各句之間也很少有連結性詞語，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫面，靠人物的表情、動作和演出來完成的。

上片寫別前。開篇三句自成一段。“月皎驚烏棲不定”寫的是深夜，月光分外明亮，巢中的烏鴉誤以為天明，故而飛叫不定。這是從視覺與聽覺兩方的感受概括出來的，暗示行者整夜不曾閤眼。“更漏將闌，轆轤牽金井”兩句，點明將曉。這是從聽覺方面來寫的。更漏中的水滴已經快要滴盡，夜色將闌。同時遠處傳來轆轤的轉動聲，吊桶撞擊著井口聲，已經有人起早汲水了。這三句表現出由深夜到將曉這一時間的進程。“喚起”兩句另是一段，轉寫女方的悲傷。“喚起”的施動者是誰過去有兩種解釋，一種認為是行者，“知天已曉，喚起所別之人”；一種認為“聞烏驚漏殘、轆轤聲響而驚醒淚落。”“喚起”，既是前三句不同聲響造成的後果，同時又是時間演變的必然進程：離別的時刻來到了。所以，就全篇來看，似以後一種解釋為佳。如解釋為行者把女方“喚起”，則自然要衝淡這首詞所表出的那種離情的深刻性。“兩眸清炯炯”，也非睡足後的精神煥發，而是離別時的情緒緊張與全神貫注。聯繫下句“淚花落枕紅綿冷”，可見這雙眼睛已被淚水洗過，“喚起”之後，仍帶有淚花，故一望而“清”，再望而“炯炯 ”有神。同時，這一句還暗中交待出這位女子的美麗，烘托出傷別的氣氛。“冷”字還暗出這位女子同樣一夜不曾閤眼，淚水早已把枕芯溼透，連“紅綿”都感到心寒意冷了。

《蝶戀花·早行》全篇句句均由不同的畫面組成，並配合以不同的聲響

下片寫別時、別後。前三句寫別時依依難捨之狀，曲折傳神。“執手”，分別時雙方的手相互緊握。古詩文裡“執手”，多和惜別有關，兼示深情。柳永《雨霖鈴·寒蟬悽切》詞裡說“執手相看淚眼，竟無語凝咽。”《詩經·邶風·擊鼓》裡說“執子之手，與子偕老。”“霜風吹鬢影”，是行者飽看女方，刻印下別前最深刻的印象：鬢髮在秋季晨風中微微卷動。“去意徊徨，別語愁難聽”二句，看似寫情，實則是寫動作。作者幾度要走，卻又幾度轉回來，相互傾吐離別的話語。這話語滿是離愁。“難聽”不是不好聽，而是令人心碎，難以忍聽。終篇兩句寫別後景象，又是一段。這兩句寫行者遠去，但還戀戀不捨地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地平線下去了，眼中只見斗柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越遠了。沈義父在《樂府指迷》中說：“結句須要放開，含有餘不盡之意，以景結情最好。如真清之‘斷腸院落，一廉風絮。’又‘掩重關、偏城鐘鼓’之類是也。”其實，“樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應”也是“以景結情”的成功的妙句。

如上所述，該詞最顯著的特點是全篇句句均由不同的畫面組成，並配合以不同的聲響。正是這一連串的畫面與音響的完美組合，才充分表現出難捨難分的離情別緒，形象地體現出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串。詞中還特別注意擷取某些具有特徵性的事物來精心刻畫，如“驚烏”、“更漏”、“轆轤”、“霜風”、“鬢影”、“斗柄”、“雞鳴”等等。與此同時，作者還特別著意於某些動詞與形容詞的提煉，如“棲不定”的“棲”字，“牽金井”的“牽”字，“喚起”的“喚”字，還有“吹”、“清”、“冷”等等，這一系列手法綜合起來，不僅增強了詞的表現力，而且還烘托出濃厚的時代氣息與環境氛圍，使讀者有身臨其境之真實感。

【名家點評】

王世貞《藝苑卮言》：美成能作景語，不能作情語；能入麗字，不能入雅字，以故價微劣於柳。然至“枕痕一線紅生玉”，又“喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷”，其形容睡起之妙，真能動人。

沈際飛《草堂詩餘正集》：末句“雞相應”，妙在想不到，又曉行時所必到。閩刻謂“鴛鴦冷”三字妙，真不可與談詞。

江順治《詞學集成》：張祖望曰：“淚花落枕紅綿冷”……苦語也。

黃蘇《蓼園詞選》說：按首一闋，言未行前，聞烏驚漏殘，轆轤響而驚醒淚落。次闋言別時情況悽楚，玉人遠而惟雞相應，更覺悽婉矣。[1]

沈謙《填詞雜說》：“喚起兩眸清炯炯”、“閒裡覷人毒”、“眼波才動被人情”、“更無言語空相覲”，傳神阿堵，已無剩美。

喬批《片玉集》：秀語。

俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此紀別之詞。從將曉景物說起，而喚睡醒，而倚枕泣別，而臨風執手，而臨別依依，而行人遠去，次第寫出，情文相生，為自來錄別者希有之作。結句七字神韻無窮，吟諷不厭，在五代詞中，亦上乘也。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫送別，景真情真。“月皎”句，點明夜深。“更漏”兩句，點明將曉。天將曉即須趕路，故不得不喚人起，但被喚之人猛驚將別，故先眸清，而繼之以淚落，落淚至於溼透紅綿，則悲傷更甚矣。以次寫睡起之情，最為傳神。“執手”句，為門外送別時之情景，“風吹鬢影”，寫實極生動。“去意”二句，寫難分之情亦纏綿。“樓上”兩句，則為人去後之景象。鬥斜露寒，雞聲四起，而人則去遠矣。此作將別前、方別及別後都寫得沈著之至。

周邦彥

周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴。語言典麗精雅。長調尤善鋪敘。為後來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。

• 名
• 周邦彥
• 字 號
• 字美成
• 號清真居士
• 所處時代
• 北宋
• 民族族群
• 漢族
• 出生地
• 錢塘（今浙江杭州）
• 出生時間
• 1056年
• 去世時間
• 1121年
• 主要作品
• 《蘭陵王·柳》《六醜·薔薇謝後作》《瑞龍吟·章臺路》
• 主要成就
• “婉約派集大成者”、“負一代詞名”