李清照緣何叫“李三瘦”
有著“千古第一才女”之稱的李清照是宋代婉約詞派的代表人物之一。這位多才多藝的女作家還有一個很特別的雅號——“李三瘦”。這個雅號不同於其他古代詩人、詞人的雅稱，它不是出自古代詩話詞話、文人筆記，而是源於已故知名古典文學研究專家傅庚生的命名（1943）。所謂“三瘦”是說李清照喜以“瘦”字入詞，為詞壇留下了三個含“瘦”字的傳誦千古的名句。
第一個含“瘦”字的名句：“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”（《如夢令》）女詞人突破常規，匠心獨運，把通常形容人或動物的“肥”“瘦”移用到花草上，寫出了她愛花的情趣，惜花的情感，嘆花的情態：語新意雋。李清照擅長尋常言語譜新聲，贏得了歷代文人的褒揚、讚賞。南宋文學家胡仔讚歎：“近時婦人能文詞如李易安，頗多佳句。……‘綠肥紅瘦’，此語甚新。”（《苕溪漁隱叢話》前集六十卷）明代學者沈際飛認為：“‘知否’二字，疊得可味。‘綠肥紅瘦’創穫自婦人，大奇！”（《草堂詩餘正集》卷一）清代詞學家黃蘇說：“而‘綠肥紅瘦’，無限悽婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏無數曲折，自是聖於詞者。”（《蓼園詞選》）黃蓼園所言極是，深得箇中三昧。
第二個含“瘦”字的名句：“新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。”（《鳳凰臺上憶吹簫》）“詩猶文也，忌直貴曲。”（清·施樸華《峴傭說詩》）才力華贍的詞人不直接說“新來瘦”的緣由，而是以否定的句式來排除、作暗示，讓讀者思而得之，含蓄蘊藉。對“新來瘦”這個名句，明代文學家李攀龍評點說：“寫出一種臨別心神，而新瘦新愁，真如秦女樓頭，聲聲有和鳴之奏。”（《草堂詩餘雋》卷二評語）清代文人陳廷焯評論道：“‘新來瘦’三語，婉轉曲折，煞是妙絕。筆致絕佳，餘韻尤勝。”（《雲韶集》卷十）。當代詞學家唐圭璋認為：“‘新來瘦’三句，申言別苦，較病酒悲秋為尤苦。”（《唐宋詞簡釋》）這些精到點評“破譯”“新來瘦”的味外之旨、韻外之致，便於我們含英咀華。
第三個含“瘦”字的名句：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”（《醉花陰》）。“人比黃花瘦”的“瘦”字，與首句“薄霧濃雲愁永晝”的“愁”字相呼應，以花喻人，形神相似，物我交融。這樣營造了一個悽清孤寂的懷人情境，勾畫出一幅清冷佳節，西風瘦菊，佳人興嘆，憐花自憐的畫面：意境極美，意在言外，含蓄不露。當代詞學大師夏承燾認為：“人比黃花瘦”這個警句中的“瘦”字是“詞眼”，“歸結全首詞的情意”，凝聚了“全詞精神”。（《唐宋詞欣賞》）據說，李清照寫好重陽《醉花陰》後，寄給丈夫趙明誠，趙“歎賞”，自愧不如，而內心又想勝她。於是閉門謝客，艱苦構思三天三夜，填《醉花陰》詞五十闋，把妻子詞作混在其中，請友人陸德夫賞鑑。陸品味再三後說：“只三句絕佳”，即“……人比黃花瘦”三句。（元·伊世珍《瑯嬛記》卷中引《外傳》）所講故事未必實有其事，但它所說那三句絕佳確是事實。
李清照“三瘦”詞句一寫傷春的心緒，一抒離別的哀怨，一描獨處的孤寂。它們從不同角度書寫“幽愁”，奇俊新穎，語意工妙；給人異乎尋常的審美體驗；因而名傳千古。傅庚生先生認為：“易安尤工用一‘瘦’字”，因此“師張先取名‘三影’之意，目之曰‘李三瘦’”。（《中國文學欣賞舉隅》）
漱玉詞以“瘦”字入詞的還有《多麗·小樓寒》中的“漸秋闌、雪清玉瘦”，賞梅詞《殢人嬌》開篇“玉瘦香濃”句，《新荷葉·薄霧初零》中的“鶴瘦松青”，《點絳脣·蹴罷鞦韆》中的“露濃花瘦”等。這些詞裡的“瘦”字用得也很精彩，可以一併欣賞。
總之，易安居士筆下的“瘦”辭句，質樸淡雅、婉美靈秀，各得其宜、各盡其妙。是樸字見色、平中見奇的典範。李清照為後來者如何煉字作了極好的示範。不細細玩味，豈不辜負了鑄詞高手的匠心獨具？
（作者：朱永芳）
來源：光明日報
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