美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
今天倒不是想單純的跟大家聊劇中男色，而是想分享下通過角色塑造讓氧叔get到的新式美感——高度“侷促臉”的美感。
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
今天倒不是想單純的跟大家聊劇中男色，而是想分享下通過角色塑造讓氧叔get到的新式美感——高度“侷促臉”的美感。
▲大型侷促現場（但是也帥）
侷促臉的面部特質
分散式平和高級臉的美在多次的鋪墊科普下大家已經比較能get到了，然而與這種高級臉相反的集中式侷促臉，通常會給人密集、攻擊性強、不夠舒展，甚至凶狠的感受。
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
今天倒不是想單純的跟大家聊劇中男色，而是想分享下通過角色塑造讓氧叔get到的新式美感——高度“侷促臉”的美感。
▲大型侷促現場（但是也帥）
侷促臉的面部特質
分散式平和高級臉的美在多次的鋪墊科普下大家已經比較能get到了，然而與這種高級臉相反的集中式侷促臉，通常會給人密集、攻擊性強、不夠舒展，甚至凶狠的感受。
▲陳紫函的整體比例還算均衡，但對比下仍有點侷促感
“近+銳”的窒息感
這種明顯的侷促感，源自於五官分佈。大多數侷促臉的特質在於眉眼的“近”——眉眼間距近，兩眼間距近。這是如果伴隨著深眼窩，會加劇“近”的感受。
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
今天倒不是想單純的跟大家聊劇中男色，而是想分享下通過角色塑造讓氧叔get到的新式美感——高度“侷促臉”的美感。
▲大型侷促現場（但是也帥）
侷促臉的面部特質
分散式平和高級臉的美在多次的鋪墊科普下大家已經比較能get到了，然而與這種高級臉相反的集中式侷促臉，通常會給人密集、攻擊性強、不夠舒展，甚至凶狠的感受。
▲陳紫函的整體比例還算均衡，但對比下仍有點侷促感
“近+銳”的窒息感
這種明顯的侷促感，源自於五官分佈。大多數侷促臉的特質在於眉眼的“近”——眉眼間距近，兩眼間距近。這是如果伴隨著深眼窩，會加劇“近”的感受。
▲叔侄同款五官形態比例：左邊更窄長偏成熟感，右邊稍顯短寬偏幼態感
論眉眼美感，舒展清澈是一種感受，而濃烈深邃是另一種感受。前者往往是淺眼窩+薄眼皮+寬眼距；後者則傾向於深眼窩+明顯的重瞼線條+偏近的眼距，同時也會更容易有侷促感。
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
今天倒不是想單純的跟大家聊劇中男色，而是想分享下通過角色塑造讓氧叔get到的新式美感——高度“侷促臉”的美感。
▲大型侷促現場（但是也帥）
侷促臉的面部特質
分散式平和高級臉的美在多次的鋪墊科普下大家已經比較能get到了，然而與這種高級臉相反的集中式侷促臉，通常會給人密集、攻擊性強、不夠舒展，甚至凶狠的感受。
▲陳紫函的整體比例還算均衡，但對比下仍有點侷促感
“近+銳”的窒息感
這種明顯的侷促感，源自於五官分佈。大多數侷促臉的特質在於眉眼的“近”——眉眼間距近，兩眼間距近。這是如果伴隨著深眼窩，會加劇“近”的感受。
▲叔侄同款五官形態比例：左邊更窄長偏成熟感，右邊稍顯短寬偏幼態感
論眉眼美感，舒展清澈是一種感受，而濃烈深邃是另一種感受。前者往往是淺眼窩+薄眼皮+寬眼距；後者則傾向於深眼窩+明顯的重瞼線條+偏近的眼距，同時也會更容易有侷促感。
▲蔣勤勤的眼窩其實算偏深，但眉眼間距中和了這個問題。另外，山根鼻骨高度偏低，造成的陰影感相對少，側面也中和了這種侷促感（對比袁泉）
除了比例上的“近”，還有形態上的“銳”。這裡比例上的影響更大，其次才是形態——也就是說近+銳是最侷促的感受，其次是近+鈍。
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
今天倒不是想單純的跟大家聊劇中男色，而是想分享下通過角色塑造讓氧叔get到的新式美感——高度“侷促臉”的美感。
▲大型侷促現場（但是也帥）
侷促臉的面部特質
分散式平和高級臉的美在多次的鋪墊科普下大家已經比較能get到了，然而與這種高級臉相反的集中式侷促臉，通常會給人密集、攻擊性強、不夠舒展，甚至凶狠的感受。
▲陳紫函的整體比例還算均衡，但對比下仍有點侷促感
“近+銳”的窒息感
這種明顯的侷促感，源自於五官分佈。大多數侷促臉的特質在於眉眼的“近”——眉眼間距近，兩眼間距近。這是如果伴隨著深眼窩，會加劇“近”的感受。
▲叔侄同款五官形態比例：左邊更窄長偏成熟感，右邊稍顯短寬偏幼態感
論眉眼美感，舒展清澈是一種感受，而濃烈深邃是另一種感受。前者往往是淺眼窩+薄眼皮+寬眼距；後者則傾向於深眼窩+明顯的重瞼線條+偏近的眼距，同時也會更容易有侷促感。
▲蔣勤勤的眼窩其實算偏深，但眉眼間距中和了這個問題。另外，山根鼻骨高度偏低，造成的陰影感相對少，側面也中和了這種侷促感（對比袁泉）
除了比例上的“近”，還有形態上的“銳”。這裡比例上的影響更大，其次才是形態——也就是說近+銳是最侷促的感受，其次是近+鈍。
▲袁泉就是典型的近+銳：尖銳的內眼角+上挑的外眼角；朱贊錦則是近+鈍：他的鈍跟開內眼角有關，稍微偏圓，但眼尾同樣上挑。總體會有種工於心計的感受。
如果是遠+銳，那麼整體侷促感不會太強烈。同理，遠+鈍是最不侷促的感受。這種形態比例如果再配合高度的面部留白感，就會傾向於嬌憨感受。
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
今天倒不是想單純的跟大家聊劇中男色，而是想分享下通過角色塑造讓氧叔get到的新式美感——高度“侷促臉”的美感。
▲大型侷促現場（但是也帥）
侷促臉的面部特質
分散式平和高級臉的美在多次的鋪墊科普下大家已經比較能get到了，然而與這種高級臉相反的集中式侷促臉，通常會給人密集、攻擊性強、不夠舒展，甚至凶狠的感受。
▲陳紫函的整體比例還算均衡，但對比下仍有點侷促感
“近+銳”的窒息感
這種明顯的侷促感，源自於五官分佈。大多數侷促臉的特質在於眉眼的“近”——眉眼間距近，兩眼間距近。這是如果伴隨著深眼窩，會加劇“近”的感受。
▲叔侄同款五官形態比例：左邊更窄長偏成熟感，右邊稍顯短寬偏幼態感
論眉眼美感，舒展清澈是一種感受，而濃烈深邃是另一種感受。前者往往是淺眼窩+薄眼皮+寬眼距；後者則傾向於深眼窩+明顯的重瞼線條+偏近的眼距，同時也會更容易有侷促感。
▲蔣勤勤的眼窩其實算偏深，但眉眼間距中和了這個問題。另外，山根鼻骨高度偏低，造成的陰影感相對少，側面也中和了這種侷促感（對比袁泉）
除了比例上的“近”，還有形態上的“銳”。這裡比例上的影響更大，其次才是形態——也就是說近+銳是最侷促的感受，其次是近+鈍。
▲袁泉就是典型的近+銳：尖銳的內眼角+上挑的外眼角；朱贊錦則是近+鈍：他的鈍跟開內眼角有關，稍微偏圓，但眼尾同樣上挑。總體會有種工於心計的感受。
如果是遠+銳，那麼整體侷促感不會太強烈。同理，遠+鈍是最不侷促的感受。這種形態比例如果再配合高度的面部留白感，就會傾向於嬌憨感受。
▲蔣勤勤是遠+銳的典型，而林允則是遠+鈍的典型。所以林允妝容有用上挑眼線+歐美式挑眉來增添成熟感智力感。
“窄細長”高鼻的聚焦感
鼻子部分的重點在於鼻骨粗細+鼻頭形狀。鼻骨的高挺+窄細是聚焦感最強的狀態，如果鼻骨夠高挺但是不夠窄細或者山根不足，那麼正面看也不會有多麼集中的侷促感。
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
今天倒不是想單純的跟大家聊劇中男色，而是想分享下通過角色塑造讓氧叔get到的新式美感——高度“侷促臉”的美感。
▲大型侷促現場（但是也帥）
侷促臉的面部特質
分散式平和高級臉的美在多次的鋪墊科普下大家已經比較能get到了，然而與這種高級臉相反的集中式侷促臉，通常會給人密集、攻擊性強、不夠舒展，甚至凶狠的感受。
▲陳紫函的整體比例還算均衡，但對比下仍有點侷促感
“近+銳”的窒息感
這種明顯的侷促感，源自於五官分佈。大多數侷促臉的特質在於眉眼的“近”——眉眼間距近，兩眼間距近。這是如果伴隨著深眼窩，會加劇“近”的感受。
▲叔侄同款五官形態比例：左邊更窄長偏成熟感，右邊稍顯短寬偏幼態感
論眉眼美感，舒展清澈是一種感受，而濃烈深邃是另一種感受。前者往往是淺眼窩+薄眼皮+寬眼距；後者則傾向於深眼窩+明顯的重瞼線條+偏近的眼距，同時也會更容易有侷促感。
▲蔣勤勤的眼窩其實算偏深，但眉眼間距中和了這個問題。另外，山根鼻骨高度偏低，造成的陰影感相對少，側面也中和了這種侷促感（對比袁泉）
除了比例上的“近”，還有形態上的“銳”。這裡比例上的影響更大，其次才是形態——也就是說近+銳是最侷促的感受，其次是近+鈍。
▲袁泉就是典型的近+銳：尖銳的內眼角+上挑的外眼角；朱贊錦則是近+鈍：他的鈍跟開內眼角有關，稍微偏圓，但眼尾同樣上挑。總體會有種工於心計的感受。
如果是遠+銳，那麼整體侷促感不會太強烈。同理，遠+鈍是最不侷促的感受。這種形態比例如果再配合高度的面部留白感，就會傾向於嬌憨感受。
▲蔣勤勤是遠+銳的典型，而林允則是遠+鈍的典型。所以林允妝容有用上挑眼線+歐美式挑眉來增添成熟感智力感。
“窄細長”高鼻的聚焦感
鼻子部分的重點在於鼻骨粗細+鼻頭形狀。鼻骨的高挺+窄細是聚焦感最強的狀態，如果鼻骨夠高挺但是不夠窄細或者山根不足，那麼正面看也不會有多麼集中的侷促感。
▲側面看很明顯林允的鼻骨更立體挺拔，轉折感也更強
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
今天倒不是想單純的跟大家聊劇中男色，而是想分享下通過角色塑造讓氧叔get到的新式美感——高度“侷促臉”的美感。
▲大型侷促現場（但是也帥）
侷促臉的面部特質
分散式平和高級臉的美在多次的鋪墊科普下大家已經比較能get到了，然而與這種高級臉相反的集中式侷促臉，通常會給人密集、攻擊性強、不夠舒展，甚至凶狠的感受。
▲陳紫函的整體比例還算均衡，但對比下仍有點侷促感
“近+銳”的窒息感
這種明顯的侷促感，源自於五官分佈。大多數侷促臉的特質在於眉眼的“近”——眉眼間距近，兩眼間距近。這是如果伴隨著深眼窩，會加劇“近”的感受。
▲叔侄同款五官形態比例：左邊更窄長偏成熟感，右邊稍顯短寬偏幼態感
論眉眼美感，舒展清澈是一種感受，而濃烈深邃是另一種感受。前者往往是淺眼窩+薄眼皮+寬眼距；後者則傾向於深眼窩+明顯的重瞼線條+偏近的眼距，同時也會更容易有侷促感。
▲蔣勤勤的眼窩其實算偏深，但眉眼間距中和了這個問題。另外，山根鼻骨高度偏低，造成的陰影感相對少，側面也中和了這種侷促感（對比袁泉）
除了比例上的“近”，還有形態上的“銳”。這裡比例上的影響更大，其次才是形態——也就是說近+銳是最侷促的感受，其次是近+鈍。
▲袁泉就是典型的近+銳：尖銳的內眼角+上挑的外眼角；朱贊錦則是近+鈍：他的鈍跟開內眼角有關，稍微偏圓，但眼尾同樣上挑。總體會有種工於心計的感受。
如果是遠+銳，那麼整體侷促感不會太強烈。同理，遠+鈍是最不侷促的感受。這種形態比例如果再配合高度的面部留白感，就會傾向於嬌憨感受。
▲蔣勤勤是遠+銳的典型，而林允則是遠+鈍的典型。所以林允妝容有用上挑眼線+歐美式挑眉來增添成熟感智力感。
“窄細長”高鼻的聚焦感
鼻子部分的重點在於鼻骨粗細+鼻頭形狀。鼻骨的高挺+窄細是聚焦感最強的狀態，如果鼻骨夠高挺但是不夠窄細或者山根不足，那麼正面看也不會有多麼集中的侷促感。
▲側面看很明顯林允的鼻骨更立體挺拔，轉折感也更強
▲但是到正面，因為低山根+粗鼻骨，看林允宛若只有鼻頭有存在感；反倒是窄細鼻骨的允兒看起來鼻子聚焦感更強
也就是說鼻骨粗細是影響侷促感是否強烈的重要指標，粗細的影響比高低的影響更強。
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
今天倒不是想單純的跟大家聊劇中男色，而是想分享下通過角色塑造讓氧叔get到的新式美感——高度“侷促臉”的美感。
▲大型侷促現場（但是也帥）
侷促臉的面部特質
分散式平和高級臉的美在多次的鋪墊科普下大家已經比較能get到了，然而與這種高級臉相反的集中式侷促臉，通常會給人密集、攻擊性強、不夠舒展，甚至凶狠的感受。
▲陳紫函的整體比例還算均衡，但對比下仍有點侷促感
“近+銳”的窒息感
這種明顯的侷促感，源自於五官分佈。大多數侷促臉的特質在於眉眼的“近”——眉眼間距近，兩眼間距近。這是如果伴隨著深眼窩，會加劇“近”的感受。
▲叔侄同款五官形態比例：左邊更窄長偏成熟感，右邊稍顯短寬偏幼態感
論眉眼美感，舒展清澈是一種感受，而濃烈深邃是另一種感受。前者往往是淺眼窩+薄眼皮+寬眼距；後者則傾向於深眼窩+明顯的重瞼線條+偏近的眼距，同時也會更容易有侷促感。
▲蔣勤勤的眼窩其實算偏深，但眉眼間距中和了這個問題。另外，山根鼻骨高度偏低，造成的陰影感相對少，側面也中和了這種侷促感（對比袁泉）
除了比例上的“近”，還有形態上的“銳”。這裡比例上的影響更大，其次才是形態——也就是說近+銳是最侷促的感受，其次是近+鈍。
▲袁泉就是典型的近+銳：尖銳的內眼角+上挑的外眼角；朱贊錦則是近+鈍：他的鈍跟開內眼角有關，稍微偏圓，但眼尾同樣上挑。總體會有種工於心計的感受。
如果是遠+銳，那麼整體侷促感不會太強烈。同理，遠+鈍是最不侷促的感受。這種形態比例如果再配合高度的面部留白感，就會傾向於嬌憨感受。
▲蔣勤勤是遠+銳的典型，而林允則是遠+鈍的典型。所以林允妝容有用上挑眼線+歐美式挑眉來增添成熟感智力感。
“窄細長”高鼻的聚焦感
鼻子部分的重點在於鼻骨粗細+鼻頭形狀。鼻骨的高挺+窄細是聚焦感最強的狀態，如果鼻骨夠高挺但是不夠窄細或者山根不足，那麼正面看也不會有多麼集中的侷促感。
▲側面看很明顯林允的鼻骨更立體挺拔，轉折感也更強
▲但是到正面，因為低山根+粗鼻骨，看林允宛若只有鼻頭有存在感；反倒是窄細鼻骨的允兒看起來鼻子聚焦感更強
也就是說鼻骨粗細是影響侷促感是否強烈的重要指標，粗細的影響比高低的影響更強。
▲趙薇正面的的嬌憨感就跟整體的寬間距+粗鼻骨有關，側面就有點男相
正面看窄細長的鼻骨決定了聚焦感，配合“正三角▲”與“倒三角▼”兩種不同的鼻頭形狀，會有不同的感受。
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
今天倒不是想單純的跟大家聊劇中男色，而是想分享下通過角色塑造讓氧叔get到的新式美感——高度“侷促臉”的美感。
▲大型侷促現場（但是也帥）
侷促臉的面部特質
分散式平和高級臉的美在多次的鋪墊科普下大家已經比較能get到了，然而與這種高級臉相反的集中式侷促臉，通常會給人密集、攻擊性強、不夠舒展，甚至凶狠的感受。
▲陳紫函的整體比例還算均衡，但對比下仍有點侷促感
“近+銳”的窒息感
這種明顯的侷促感，源自於五官分佈。大多數侷促臉的特質在於眉眼的“近”——眉眼間距近，兩眼間距近。這是如果伴隨著深眼窩，會加劇“近”的感受。
▲叔侄同款五官形態比例：左邊更窄長偏成熟感，右邊稍顯短寬偏幼態感
論眉眼美感，舒展清澈是一種感受，而濃烈深邃是另一種感受。前者往往是淺眼窩+薄眼皮+寬眼距；後者則傾向於深眼窩+明顯的重瞼線條+偏近的眼距，同時也會更容易有侷促感。
▲蔣勤勤的眼窩其實算偏深，但眉眼間距中和了這個問題。另外，山根鼻骨高度偏低，造成的陰影感相對少，側面也中和了這種侷促感（對比袁泉）
除了比例上的“近”，還有形態上的“銳”。這裡比例上的影響更大，其次才是形態——也就是說近+銳是最侷促的感受，其次是近+鈍。
▲袁泉就是典型的近+銳：尖銳的內眼角+上挑的外眼角；朱贊錦則是近+鈍：他的鈍跟開內眼角有關，稍微偏圓，但眼尾同樣上挑。總體會有種工於心計的感受。
如果是遠+銳，那麼整體侷促感不會太強烈。同理，遠+鈍是最不侷促的感受。這種形態比例如果再配合高度的面部留白感，就會傾向於嬌憨感受。
▲蔣勤勤是遠+銳的典型，而林允則是遠+鈍的典型。所以林允妝容有用上挑眼線+歐美式挑眉來增添成熟感智力感。
“窄細長”高鼻的聚焦感
鼻子部分的重點在於鼻骨粗細+鼻頭形狀。鼻骨的高挺+窄細是聚焦感最強的狀態，如果鼻骨夠高挺但是不夠窄細或者山根不足，那麼正面看也不會有多麼集中的侷促感。
▲側面看很明顯林允的鼻骨更立體挺拔，轉折感也更強
▲但是到正面，因為低山根+粗鼻骨，看林允宛若只有鼻頭有存在感；反倒是窄細鼻骨的允兒看起來鼻子聚焦感更強
也就是說鼻骨粗細是影響侷促感是否強烈的重要指標，粗細的影響比高低的影響更強。
▲趙薇正面的的嬌憨感就跟整體的寬間距+粗鼻骨有關，側面就有點男相
正面看窄細長的鼻骨決定了聚焦感，配合“正三角▲”與“倒三角▼”兩種不同的鼻頭形狀，會有不同的感受。
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
今天倒不是想單純的跟大家聊劇中男色，而是想分享下通過角色塑造讓氧叔get到的新式美感——高度“侷促臉”的美感。
▲大型侷促現場（但是也帥）
侷促臉的面部特質
分散式平和高級臉的美在多次的鋪墊科普下大家已經比較能get到了，然而與這種高級臉相反的集中式侷促臉，通常會給人密集、攻擊性強、不夠舒展，甚至凶狠的感受。
▲陳紫函的整體比例還算均衡，但對比下仍有點侷促感
“近+銳”的窒息感
這種明顯的侷促感，源自於五官分佈。大多數侷促臉的特質在於眉眼的“近”——眉眼間距近，兩眼間距近。這是如果伴隨著深眼窩，會加劇“近”的感受。
▲叔侄同款五官形態比例：左邊更窄長偏成熟感，右邊稍顯短寬偏幼態感
論眉眼美感，舒展清澈是一種感受，而濃烈深邃是另一種感受。前者往往是淺眼窩+薄眼皮+寬眼距；後者則傾向於深眼窩+明顯的重瞼線條+偏近的眼距，同時也會更容易有侷促感。
▲蔣勤勤的眼窩其實算偏深，但眉眼間距中和了這個問題。另外，山根鼻骨高度偏低，造成的陰影感相對少，側面也中和了這種侷促感（對比袁泉）
除了比例上的“近”，還有形態上的“銳”。這裡比例上的影響更大，其次才是形態——也就是說近+銳是最侷促的感受，其次是近+鈍。
▲袁泉就是典型的近+銳：尖銳的內眼角+上挑的外眼角；朱贊錦則是近+鈍：他的鈍跟開內眼角有關，稍微偏圓，但眼尾同樣上挑。總體會有種工於心計的感受。
如果是遠+銳，那麼整體侷促感不會太強烈。同理，遠+鈍是最不侷促的感受。這種形態比例如果再配合高度的面部留白感，就會傾向於嬌憨感受。
▲蔣勤勤是遠+銳的典型，而林允則是遠+鈍的典型。所以林允妝容有用上挑眼線+歐美式挑眉來增添成熟感智力感。
“窄細長”高鼻的聚焦感
鼻子部分的重點在於鼻骨粗細+鼻頭形狀。鼻骨的高挺+窄細是聚焦感最強的狀態，如果鼻骨夠高挺但是不夠窄細或者山根不足，那麼正面看也不會有多麼集中的侷促感。
▲側面看很明顯林允的鼻骨更立體挺拔，轉折感也更強
▲但是到正面，因為低山根+粗鼻骨，看林允宛若只有鼻頭有存在感；反倒是窄細鼻骨的允兒看起來鼻子聚焦感更強
也就是說鼻骨粗細是影響侷促感是否強烈的重要指標，粗細的影響比高低的影響更強。
▲趙薇正面的的嬌憨感就跟整體的寬間距+粗鼻骨有關，側面就有點男相
正面看窄細長的鼻骨決定了聚焦感，配合“正三角▲”與“倒三角▼”兩種不同的鼻頭形狀，會有不同的感受。
▲左邊鼻翼基點更低，偏正三角▲，朝天鼻既視感；右邊鼻小柱基點更低，偏倒三角▼，水滴鼻既視感
窄細長鼻骨+“正三角▲”鼻頭+長人中，這種面部基礎下的靜態照，會給人一種侷促中稍帶奸猾的感受（圖中，不是黑）。
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
今天倒不是想單純的跟大家聊劇中男色，而是想分享下通過角色塑造讓氧叔get到的新式美感——高度“侷促臉”的美感。
▲大型侷促現場（但是也帥）
侷促臉的面部特質
分散式平和高級臉的美在多次的鋪墊科普下大家已經比較能get到了，然而與這種高級臉相反的集中式侷促臉，通常會給人密集、攻擊性強、不夠舒展，甚至凶狠的感受。
▲陳紫函的整體比例還算均衡，但對比下仍有點侷促感
“近+銳”的窒息感
這種明顯的侷促感，源自於五官分佈。大多數侷促臉的特質在於眉眼的“近”——眉眼間距近，兩眼間距近。這是如果伴隨著深眼窩，會加劇“近”的感受。
▲叔侄同款五官形態比例：左邊更窄長偏成熟感，右邊稍顯短寬偏幼態感
論眉眼美感，舒展清澈是一種感受，而濃烈深邃是另一種感受。前者往往是淺眼窩+薄眼皮+寬眼距；後者則傾向於深眼窩+明顯的重瞼線條+偏近的眼距，同時也會更容易有侷促感。
▲蔣勤勤的眼窩其實算偏深，但眉眼間距中和了這個問題。另外，山根鼻骨高度偏低，造成的陰影感相對少，側面也中和了這種侷促感（對比袁泉）
除了比例上的“近”，還有形態上的“銳”。這裡比例上的影響更大，其次才是形態——也就是說近+銳是最侷促的感受，其次是近+鈍。
▲袁泉就是典型的近+銳：尖銳的內眼角+上挑的外眼角；朱贊錦則是近+鈍：他的鈍跟開內眼角有關，稍微偏圓，但眼尾同樣上挑。總體會有種工於心計的感受。
如果是遠+銳，那麼整體侷促感不會太強烈。同理，遠+鈍是最不侷促的感受。這種形態比例如果再配合高度的面部留白感，就會傾向於嬌憨感受。
▲蔣勤勤是遠+銳的典型，而林允則是遠+鈍的典型。所以林允妝容有用上挑眼線+歐美式挑眉來增添成熟感智力感。
“窄細長”高鼻的聚焦感
鼻子部分的重點在於鼻骨粗細+鼻頭形狀。鼻骨的高挺+窄細是聚焦感最強的狀態，如果鼻骨夠高挺但是不夠窄細或者山根不足，那麼正面看也不會有多麼集中的侷促感。
▲側面看很明顯林允的鼻骨更立體挺拔，轉折感也更強
▲但是到正面，因為低山根+粗鼻骨，看林允宛若只有鼻頭有存在感；反倒是窄細鼻骨的允兒看起來鼻子聚焦感更強
也就是說鼻骨粗細是影響侷促感是否強烈的重要指標，粗細的影響比高低的影響更強。
▲趙薇正面的的嬌憨感就跟整體的寬間距+粗鼻骨有關，側面就有點男相
正面看窄細長的鼻骨決定了聚焦感，配合“正三角▲”與“倒三角▼”兩種不同的鼻頭形狀，會有不同的感受。
▲左邊鼻翼基點更低，偏正三角▲，朝天鼻既視感；右邊鼻小柱基點更低，偏倒三角▼，水滴鼻既視感
窄細長鼻骨+“正三角▲”鼻頭+長人中，這種面部基礎下的靜態照，會給人一種侷促中稍帶奸猾的感受（圖中，不是黑）。
▲陳偉霆的原生鼻頭就是這個“正三角▲”，後期的調整思路就是逐漸弱化鼻翼的存在感，拉出鼻小柱，改善掉凶狠感（中間），增添沉穩感男人味（圖右，粗鼻骨也有幫助）
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
今天倒不是想單純的跟大家聊劇中男色，而是想分享下通過角色塑造讓氧叔get到的新式美感——高度“侷促臉”的美感。
▲大型侷促現場（但是也帥）
侷促臉的面部特質
分散式平和高級臉的美在多次的鋪墊科普下大家已經比較能get到了，然而與這種高級臉相反的集中式侷促臉，通常會給人密集、攻擊性強、不夠舒展，甚至凶狠的感受。
▲陳紫函的整體比例還算均衡，但對比下仍有點侷促感
“近+銳”的窒息感
這種明顯的侷促感，源自於五官分佈。大多數侷促臉的特質在於眉眼的“近”——眉眼間距近，兩眼間距近。這是如果伴隨著深眼窩，會加劇“近”的感受。
▲叔侄同款五官形態比例：左邊更窄長偏成熟感，右邊稍顯短寬偏幼態感
論眉眼美感，舒展清澈是一種感受，而濃烈深邃是另一種感受。前者往往是淺眼窩+薄眼皮+寬眼距；後者則傾向於深眼窩+明顯的重瞼線條+偏近的眼距，同時也會更容易有侷促感。
▲蔣勤勤的眼窩其實算偏深，但眉眼間距中和了這個問題。另外，山根鼻骨高度偏低，造成的陰影感相對少，側面也中和了這種侷促感（對比袁泉）
除了比例上的“近”，還有形態上的“銳”。這裡比例上的影響更大，其次才是形態——也就是說近+銳是最侷促的感受，其次是近+鈍。
▲袁泉就是典型的近+銳：尖銳的內眼角+上挑的外眼角；朱贊錦則是近+鈍：他的鈍跟開內眼角有關，稍微偏圓，但眼尾同樣上挑。總體會有種工於心計的感受。
如果是遠+銳，那麼整體侷促感不會太強烈。同理，遠+鈍是最不侷促的感受。這種形態比例如果再配合高度的面部留白感，就會傾向於嬌憨感受。
▲蔣勤勤是遠+銳的典型，而林允則是遠+鈍的典型。所以林允妝容有用上挑眼線+歐美式挑眉來增添成熟感智力感。
“窄細長”高鼻的聚焦感
鼻子部分的重點在於鼻骨粗細+鼻頭形狀。鼻骨的高挺+窄細是聚焦感最強的狀態，如果鼻骨夠高挺但是不夠窄細或者山根不足，那麼正面看也不會有多麼集中的侷促感。
▲側面看很明顯林允的鼻骨更立體挺拔，轉折感也更強
▲但是到正面，因為低山根+粗鼻骨，看林允宛若只有鼻頭有存在感；反倒是窄細鼻骨的允兒看起來鼻子聚焦感更強
也就是說鼻骨粗細是影響侷促感是否強烈的重要指標，粗細的影響比高低的影響更強。
▲趙薇正面的的嬌憨感就跟整體的寬間距+粗鼻骨有關，側面就有點男相
正面看窄細長的鼻骨決定了聚焦感，配合“正三角▲”與“倒三角▼”兩種不同的鼻頭形狀，會有不同的感受。
▲左邊鼻翼基點更低，偏正三角▲，朝天鼻既視感；右邊鼻小柱基點更低，偏倒三角▼，水滴鼻既視感
窄細長鼻骨+“正三角▲”鼻頭+長人中，這種面部基礎下的靜態照，會給人一種侷促中稍帶奸猾的感受（圖中，不是黑）。
▲陳偉霆的原生鼻頭就是這個“正三角▲”，後期的調整思路就是逐漸弱化鼻翼的存在感，拉出鼻小柱，改善掉凶狠感（中間），增添沉穩感男人味（圖右，粗鼻骨也有幫助）
▲阿Sa的鼻子基礎也是同樣，角度最好的狀態也就是勉強保證鼻翼基點與鼻小柱基點在一條直線上。不過因為阿Sa不是侷促臉，更偏童顏嬌憨，這個鼻頭跟她的風格相符沒有太大的影響。
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
今天倒不是想單純的跟大家聊劇中男色，而是想分享下通過角色塑造讓氧叔get到的新式美感——高度“侷促臉”的美感。
▲大型侷促現場（但是也帥）
侷促臉的面部特質
分散式平和高級臉的美在多次的鋪墊科普下大家已經比較能get到了，然而與這種高級臉相反的集中式侷促臉，通常會給人密集、攻擊性強、不夠舒展，甚至凶狠的感受。
▲陳紫函的整體比例還算均衡，但對比下仍有點侷促感
“近+銳”的窒息感
這種明顯的侷促感，源自於五官分佈。大多數侷促臉的特質在於眉眼的“近”——眉眼間距近，兩眼間距近。這是如果伴隨著深眼窩，會加劇“近”的感受。
▲叔侄同款五官形態比例：左邊更窄長偏成熟感，右邊稍顯短寬偏幼態感
論眉眼美感，舒展清澈是一種感受，而濃烈深邃是另一種感受。前者往往是淺眼窩+薄眼皮+寬眼距；後者則傾向於深眼窩+明顯的重瞼線條+偏近的眼距，同時也會更容易有侷促感。
▲蔣勤勤的眼窩其實算偏深，但眉眼間距中和了這個問題。另外，山根鼻骨高度偏低，造成的陰影感相對少，側面也中和了這種侷促感（對比袁泉）
除了比例上的“近”，還有形態上的“銳”。這裡比例上的影響更大，其次才是形態——也就是說近+銳是最侷促的感受，其次是近+鈍。
▲袁泉就是典型的近+銳：尖銳的內眼角+上挑的外眼角；朱贊錦則是近+鈍：他的鈍跟開內眼角有關，稍微偏圓，但眼尾同樣上挑。總體會有種工於心計的感受。
如果是遠+銳，那麼整體侷促感不會太強烈。同理，遠+鈍是最不侷促的感受。這種形態比例如果再配合高度的面部留白感，就會傾向於嬌憨感受。
▲蔣勤勤是遠+銳的典型，而林允則是遠+鈍的典型。所以林允妝容有用上挑眼線+歐美式挑眉來增添成熟感智力感。
“窄細長”高鼻的聚焦感
鼻子部分的重點在於鼻骨粗細+鼻頭形狀。鼻骨的高挺+窄細是聚焦感最強的狀態，如果鼻骨夠高挺但是不夠窄細或者山根不足，那麼正面看也不會有多麼集中的侷促感。
▲側面看很明顯林允的鼻骨更立體挺拔，轉折感也更強
▲但是到正面，因為低山根+粗鼻骨，看林允宛若只有鼻頭有存在感；反倒是窄細鼻骨的允兒看起來鼻子聚焦感更強
也就是說鼻骨粗細是影響侷促感是否強烈的重要指標，粗細的影響比高低的影響更強。
▲趙薇正面的的嬌憨感就跟整體的寬間距+粗鼻骨有關，側面就有點男相
正面看窄細長的鼻骨決定了聚焦感，配合“正三角▲”與“倒三角▼”兩種不同的鼻頭形狀，會有不同的感受。
▲左邊鼻翼基點更低，偏正三角▲，朝天鼻既視感；右邊鼻小柱基點更低，偏倒三角▼，水滴鼻既視感
窄細長鼻骨+“正三角▲”鼻頭+長人中，這種面部基礎下的靜態照，會給人一種侷促中稍帶奸猾的感受（圖中，不是黑）。
▲陳偉霆的原生鼻頭就是這個“正三角▲”，後期的調整思路就是逐漸弱化鼻翼的存在感，拉出鼻小柱，改善掉凶狠感（中間），增添沉穩感男人味（圖右，粗鼻骨也有幫助）
▲阿Sa的鼻子基礎也是同樣，角度最好的狀態也就是勉強保證鼻翼基點與鼻小柱基點在一條直線上。不過因為阿Sa不是侷促臉，更偏童顏嬌憨，這個鼻頭跟她的風格相符沒有太大的影響。
▲陳偉霆阿Sa的戀愛時期幾乎是同款“正三角▲”鼻頭
當整體就有侷促感時，再配合窄細長鼻骨+“倒三角▼”鼻頭+短人中，則會有一點城府深重，工於心計的感覺。
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
今天倒不是想單純的跟大家聊劇中男色，而是想分享下通過角色塑造讓氧叔get到的新式美感——高度“侷促臉”的美感。
▲大型侷促現場（但是也帥）
侷促臉的面部特質
分散式平和高級臉的美在多次的鋪墊科普下大家已經比較能get到了，然而與這種高級臉相反的集中式侷促臉，通常會給人密集、攻擊性強、不夠舒展，甚至凶狠的感受。
▲陳紫函的整體比例還算均衡，但對比下仍有點侷促感
“近+銳”的窒息感
這種明顯的侷促感，源自於五官分佈。大多數侷促臉的特質在於眉眼的“近”——眉眼間距近，兩眼間距近。這是如果伴隨著深眼窩，會加劇“近”的感受。
▲叔侄同款五官形態比例：左邊更窄長偏成熟感，右邊稍顯短寬偏幼態感
論眉眼美感，舒展清澈是一種感受，而濃烈深邃是另一種感受。前者往往是淺眼窩+薄眼皮+寬眼距；後者則傾向於深眼窩+明顯的重瞼線條+偏近的眼距，同時也會更容易有侷促感。
▲蔣勤勤的眼窩其實算偏深，但眉眼間距中和了這個問題。另外，山根鼻骨高度偏低，造成的陰影感相對少，側面也中和了這種侷促感（對比袁泉）
除了比例上的“近”，還有形態上的“銳”。這裡比例上的影響更大，其次才是形態——也就是說近+銳是最侷促的感受，其次是近+鈍。
▲袁泉就是典型的近+銳：尖銳的內眼角+上挑的外眼角；朱贊錦則是近+鈍：他的鈍跟開內眼角有關，稍微偏圓，但眼尾同樣上挑。總體會有種工於心計的感受。
如果是遠+銳，那麼整體侷促感不會太強烈。同理，遠+鈍是最不侷促的感受。這種形態比例如果再配合高度的面部留白感，就會傾向於嬌憨感受。
▲蔣勤勤是遠+銳的典型，而林允則是遠+鈍的典型。所以林允妝容有用上挑眼線+歐美式挑眉來增添成熟感智力感。
“窄細長”高鼻的聚焦感
鼻子部分的重點在於鼻骨粗細+鼻頭形狀。鼻骨的高挺+窄細是聚焦感最強的狀態，如果鼻骨夠高挺但是不夠窄細或者山根不足，那麼正面看也不會有多麼集中的侷促感。
▲側面看很明顯林允的鼻骨更立體挺拔，轉折感也更強
▲但是到正面，因為低山根+粗鼻骨，看林允宛若只有鼻頭有存在感；反倒是窄細鼻骨的允兒看起來鼻子聚焦感更強
也就是說鼻骨粗細是影響侷促感是否強烈的重要指標，粗細的影響比高低的影響更強。
▲趙薇正面的的嬌憨感就跟整體的寬間距+粗鼻骨有關，側面就有點男相
正面看窄細長的鼻骨決定了聚焦感，配合“正三角▲”與“倒三角▼”兩種不同的鼻頭形狀，會有不同的感受。
▲左邊鼻翼基點更低，偏正三角▲，朝天鼻既視感；右邊鼻小柱基點更低，偏倒三角▼，水滴鼻既視感
窄細長鼻骨+“正三角▲”鼻頭+長人中，這種面部基礎下的靜態照，會給人一種侷促中稍帶奸猾的感受（圖中，不是黑）。
▲陳偉霆的原生鼻頭就是這個“正三角▲”，後期的調整思路就是逐漸弱化鼻翼的存在感，拉出鼻小柱，改善掉凶狠感（中間），增添沉穩感男人味（圖右，粗鼻骨也有幫助）
▲阿Sa的鼻子基礎也是同樣，角度最好的狀態也就是勉強保證鼻翼基點與鼻小柱基點在一條直線上。不過因為阿Sa不是侷促臉，更偏童顏嬌憨，這個鼻頭跟她的風格相符沒有太大的影響。
▲陳偉霆阿Sa的戀愛時期幾乎是同款“正三角▲”鼻頭
當整體就有侷促感時，再配合窄細長鼻骨+“倒三角▼”鼻頭+短人中，則會有一點城府深重，工於心計的感覺。
工於心計這種說法是基於角色設定的，換個角度來看，這種侷促臉比較容易有成熟感+高智感。
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
今天倒不是想單純的跟大家聊劇中男色，而是想分享下通過角色塑造讓氧叔get到的新式美感——高度“侷促臉”的美感。
▲大型侷促現場（但是也帥）
侷促臉的面部特質
分散式平和高級臉的美在多次的鋪墊科普下大家已經比較能get到了，然而與這種高級臉相反的集中式侷促臉，通常會給人密集、攻擊性強、不夠舒展，甚至凶狠的感受。
▲陳紫函的整體比例還算均衡，但對比下仍有點侷促感
“近+銳”的窒息感
這種明顯的侷促感，源自於五官分佈。大多數侷促臉的特質在於眉眼的“近”——眉眼間距近，兩眼間距近。這是如果伴隨著深眼窩，會加劇“近”的感受。
▲叔侄同款五官形態比例：左邊更窄長偏成熟感，右邊稍顯短寬偏幼態感
論眉眼美感，舒展清澈是一種感受，而濃烈深邃是另一種感受。前者往往是淺眼窩+薄眼皮+寬眼距；後者則傾向於深眼窩+明顯的重瞼線條+偏近的眼距，同時也會更容易有侷促感。
▲蔣勤勤的眼窩其實算偏深，但眉眼間距中和了這個問題。另外，山根鼻骨高度偏低，造成的陰影感相對少，側面也中和了這種侷促感（對比袁泉）
除了比例上的“近”，還有形態上的“銳”。這裡比例上的影響更大，其次才是形態——也就是說近+銳是最侷促的感受，其次是近+鈍。
▲袁泉就是典型的近+銳：尖銳的內眼角+上挑的外眼角；朱贊錦則是近+鈍：他的鈍跟開內眼角有關，稍微偏圓，但眼尾同樣上挑。總體會有種工於心計的感受。
如果是遠+銳，那麼整體侷促感不會太強烈。同理，遠+鈍是最不侷促的感受。這種形態比例如果再配合高度的面部留白感，就會傾向於嬌憨感受。
▲蔣勤勤是遠+銳的典型，而林允則是遠+鈍的典型。所以林允妝容有用上挑眼線+歐美式挑眉來增添成熟感智力感。
“窄細長”高鼻的聚焦感
鼻子部分的重點在於鼻骨粗細+鼻頭形狀。鼻骨的高挺+窄細是聚焦感最強的狀態，如果鼻骨夠高挺但是不夠窄細或者山根不足，那麼正面看也不會有多麼集中的侷促感。
▲側面看很明顯林允的鼻骨更立體挺拔，轉折感也更強
▲但是到正面，因為低山根+粗鼻骨，看林允宛若只有鼻頭有存在感；反倒是窄細鼻骨的允兒看起來鼻子聚焦感更強
也就是說鼻骨粗細是影響侷促感是否強烈的重要指標，粗細的影響比高低的影響更強。
▲趙薇正面的的嬌憨感就跟整體的寬間距+粗鼻骨有關，側面就有點男相
正面看窄細長的鼻骨決定了聚焦感，配合“正三角▲”與“倒三角▼”兩種不同的鼻頭形狀，會有不同的感受。
▲左邊鼻翼基點更低，偏正三角▲，朝天鼻既視感；右邊鼻小柱基點更低，偏倒三角▼，水滴鼻既視感
窄細長鼻骨+“正三角▲”鼻頭+長人中，這種面部基礎下的靜態照，會給人一種侷促中稍帶奸猾的感受（圖中，不是黑）。
▲陳偉霆的原生鼻頭就是這個“正三角▲”，後期的調整思路就是逐漸弱化鼻翼的存在感，拉出鼻小柱，改善掉凶狠感（中間），增添沉穩感男人味（圖右，粗鼻骨也有幫助）
▲阿Sa的鼻子基礎也是同樣，角度最好的狀態也就是勉強保證鼻翼基點與鼻小柱基點在一條直線上。不過因為阿Sa不是侷促臉，更偏童顏嬌憨，這個鼻頭跟她的風格相符沒有太大的影響。
▲陳偉霆阿Sa的戀愛時期幾乎是同款“正三角▲”鼻頭
當整體就有侷促感時，再配合窄細長鼻骨+“倒三角▼”鼻頭+短人中，則會有一點城府深重，工於心計的感覺。
工於心計這種說法是基於角色設定的，換個角度來看，這種侷促臉比較容易有成熟感+高智感。
▲《陳情令》搞事三人組都帶有侷促臉的特質
侷促臉的適應風格
從上面的分析可以看出，侷促臉本身是有明顯的風格感受的，我們可以通過正向逆向兩種方式來打造風格，或者說演員用這兩種方式來塑造不同的角色。
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
今天倒不是想單純的跟大家聊劇中男色，而是想分享下通過角色塑造讓氧叔get到的新式美感——高度“侷促臉”的美感。
▲大型侷促現場（但是也帥）
侷促臉的面部特質
分散式平和高級臉的美在多次的鋪墊科普下大家已經比較能get到了，然而與這種高級臉相反的集中式侷促臉，通常會給人密集、攻擊性強、不夠舒展，甚至凶狠的感受。
▲陳紫函的整體比例還算均衡，但對比下仍有點侷促感
“近+銳”的窒息感
這種明顯的侷促感，源自於五官分佈。大多數侷促臉的特質在於眉眼的“近”——眉眼間距近，兩眼間距近。這是如果伴隨著深眼窩，會加劇“近”的感受。
▲叔侄同款五官形態比例：左邊更窄長偏成熟感，右邊稍顯短寬偏幼態感
論眉眼美感，舒展清澈是一種感受，而濃烈深邃是另一種感受。前者往往是淺眼窩+薄眼皮+寬眼距；後者則傾向於深眼窩+明顯的重瞼線條+偏近的眼距，同時也會更容易有侷促感。
▲蔣勤勤的眼窩其實算偏深，但眉眼間距中和了這個問題。另外，山根鼻骨高度偏低，造成的陰影感相對少，側面也中和了這種侷促感（對比袁泉）
除了比例上的“近”，還有形態上的“銳”。這裡比例上的影響更大，其次才是形態——也就是說近+銳是最侷促的感受，其次是近+鈍。
▲袁泉就是典型的近+銳：尖銳的內眼角+上挑的外眼角；朱贊錦則是近+鈍：他的鈍跟開內眼角有關，稍微偏圓，但眼尾同樣上挑。總體會有種工於心計的感受。
如果是遠+銳，那麼整體侷促感不會太強烈。同理，遠+鈍是最不侷促的感受。這種形態比例如果再配合高度的面部留白感，就會傾向於嬌憨感受。
▲蔣勤勤是遠+銳的典型，而林允則是遠+鈍的典型。所以林允妝容有用上挑眼線+歐美式挑眉來增添成熟感智力感。
“窄細長”高鼻的聚焦感
鼻子部分的重點在於鼻骨粗細+鼻頭形狀。鼻骨的高挺+窄細是聚焦感最強的狀態，如果鼻骨夠高挺但是不夠窄細或者山根不足，那麼正面看也不會有多麼集中的侷促感。
▲側面看很明顯林允的鼻骨更立體挺拔，轉折感也更強
▲但是到正面，因為低山根+粗鼻骨，看林允宛若只有鼻頭有存在感；反倒是窄細鼻骨的允兒看起來鼻子聚焦感更強
也就是說鼻骨粗細是影響侷促感是否強烈的重要指標，粗細的影響比高低的影響更強。
▲趙薇正面的的嬌憨感就跟整體的寬間距+粗鼻骨有關，側面就有點男相
正面看窄細長的鼻骨決定了聚焦感，配合“正三角▲”與“倒三角▼”兩種不同的鼻頭形狀，會有不同的感受。
▲左邊鼻翼基點更低，偏正三角▲，朝天鼻既視感；右邊鼻小柱基點更低，偏倒三角▼，水滴鼻既視感
窄細長鼻骨+“正三角▲”鼻頭+長人中，這種面部基礎下的靜態照，會給人一種侷促中稍帶奸猾的感受（圖中，不是黑）。
▲陳偉霆的原生鼻頭就是這個“正三角▲”，後期的調整思路就是逐漸弱化鼻翼的存在感，拉出鼻小柱，改善掉凶狠感（中間），增添沉穩感男人味（圖右，粗鼻骨也有幫助）
▲阿Sa的鼻子基礎也是同樣，角度最好的狀態也就是勉強保證鼻翼基點與鼻小柱基點在一條直線上。不過因為阿Sa不是侷促臉，更偏童顏嬌憨，這個鼻頭跟她的風格相符沒有太大的影響。
▲陳偉霆阿Sa的戀愛時期幾乎是同款“正三角▲”鼻頭
當整體就有侷促感時，再配合窄細長鼻骨+“倒三角▼”鼻頭+短人中，則會有一點城府深重，工於心計的感覺。
工於心計這種說法是基於角色設定的，換個角度來看，這種侷促臉比較容易有成熟感+高智感。
▲《陳情令》搞事三人組都帶有侷促臉的特質
侷促臉的適應風格
從上面的分析可以看出，侷促臉本身是有明顯的風格感受的，我們可以通過正向逆向兩種方式來打造風格，或者說演員用這兩種方式來塑造不同的角色。
▲可以是美豔妖姬，也可以是伶俐睿智大姐姐
順應原生風格的類型
侷促臉的基本風格屬性有：精緻感，成熟感，高智感，稍微偏濃顏一點又會有妖媚感。屬於比較有存在感，攻擊性強，明顯有別於白蓮花的類型。
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
今天倒不是想單純的跟大家聊劇中男色，而是想分享下通過角色塑造讓氧叔get到的新式美感——高度“侷促臉”的美感。
▲大型侷促現場（但是也帥）
侷促臉的面部特質
分散式平和高級臉的美在多次的鋪墊科普下大家已經比較能get到了，然而與這種高級臉相反的集中式侷促臉，通常會給人密集、攻擊性強、不夠舒展，甚至凶狠的感受。
▲陳紫函的整體比例還算均衡，但對比下仍有點侷促感
“近+銳”的窒息感
這種明顯的侷促感，源自於五官分佈。大多數侷促臉的特質在於眉眼的“近”——眉眼間距近，兩眼間距近。這是如果伴隨著深眼窩，會加劇“近”的感受。
▲叔侄同款五官形態比例：左邊更窄長偏成熟感，右邊稍顯短寬偏幼態感
論眉眼美感，舒展清澈是一種感受，而濃烈深邃是另一種感受。前者往往是淺眼窩+薄眼皮+寬眼距；後者則傾向於深眼窩+明顯的重瞼線條+偏近的眼距，同時也會更容易有侷促感。
▲蔣勤勤的眼窩其實算偏深，但眉眼間距中和了這個問題。另外，山根鼻骨高度偏低，造成的陰影感相對少，側面也中和了這種侷促感（對比袁泉）
除了比例上的“近”，還有形態上的“銳”。這裡比例上的影響更大，其次才是形態——也就是說近+銳是最侷促的感受，其次是近+鈍。
▲袁泉就是典型的近+銳：尖銳的內眼角+上挑的外眼角；朱贊錦則是近+鈍：他的鈍跟開內眼角有關，稍微偏圓，但眼尾同樣上挑。總體會有種工於心計的感受。
如果是遠+銳，那麼整體侷促感不會太強烈。同理，遠+鈍是最不侷促的感受。這種形態比例如果再配合高度的面部留白感，就會傾向於嬌憨感受。
▲蔣勤勤是遠+銳的典型，而林允則是遠+鈍的典型。所以林允妝容有用上挑眼線+歐美式挑眉來增添成熟感智力感。
“窄細長”高鼻的聚焦感
鼻子部分的重點在於鼻骨粗細+鼻頭形狀。鼻骨的高挺+窄細是聚焦感最強的狀態，如果鼻骨夠高挺但是不夠窄細或者山根不足，那麼正面看也不會有多麼集中的侷促感。
▲側面看很明顯林允的鼻骨更立體挺拔，轉折感也更強
▲但是到正面，因為低山根+粗鼻骨，看林允宛若只有鼻頭有存在感；反倒是窄細鼻骨的允兒看起來鼻子聚焦感更強
也就是說鼻骨粗細是影響侷促感是否強烈的重要指標，粗細的影響比高低的影響更強。
▲趙薇正面的的嬌憨感就跟整體的寬間距+粗鼻骨有關，側面就有點男相
正面看窄細長的鼻骨決定了聚焦感，配合“正三角▲”與“倒三角▼”兩種不同的鼻頭形狀，會有不同的感受。
▲左邊鼻翼基點更低，偏正三角▲，朝天鼻既視感；右邊鼻小柱基點更低，偏倒三角▼，水滴鼻既視感
窄細長鼻骨+“正三角▲”鼻頭+長人中，這種面部基礎下的靜態照，會給人一種侷促中稍帶奸猾的感受（圖中，不是黑）。
▲陳偉霆的原生鼻頭就是這個“正三角▲”，後期的調整思路就是逐漸弱化鼻翼的存在感，拉出鼻小柱，改善掉凶狠感（中間），增添沉穩感男人味（圖右，粗鼻骨也有幫助）
▲阿Sa的鼻子基礎也是同樣，角度最好的狀態也就是勉強保證鼻翼基點與鼻小柱基點在一條直線上。不過因為阿Sa不是侷促臉，更偏童顏嬌憨，這個鼻頭跟她的風格相符沒有太大的影響。
▲陳偉霆阿Sa的戀愛時期幾乎是同款“正三角▲”鼻頭
當整體就有侷促感時，再配合窄細長鼻骨+“倒三角▼”鼻頭+短人中，則會有一點城府深重，工於心計的感覺。
工於心計這種說法是基於角色設定的，換個角度來看，這種侷促臉比較容易有成熟感+高智感。
▲《陳情令》搞事三人組都帶有侷促臉的特質
侷促臉的適應風格
從上面的分析可以看出，侷促臉本身是有明顯的風格感受的，我們可以通過正向逆向兩種方式來打造風格，或者說演員用這兩種方式來塑造不同的角色。
▲可以是美豔妖姬，也可以是伶俐睿智大姐姐
順應原生風格的類型
侷促臉的基本風格屬性有：精緻感，成熟感，高智感，稍微偏濃顏一點又會有妖媚感。屬於比較有存在感，攻擊性強，明顯有別於白蓮花的類型。
▲陳紫函同風格就很適合古裝中的美豔妖姬，性感大姐姐；或者現代劇中的精英女性，這是比較正向的用法
當根據角色需要展現反派特質時，就可以把高智感轉化為城府深重，把妖媚感轉化成蠱惑人心的美顏。偽裝期是進退有度、八面玲瓏，讓人挑不出錯的妖豔美人，黑化期看微表情變化也會覺得凶狠奸邪。
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
今天倒不是想單純的跟大家聊劇中男色，而是想分享下通過角色塑造讓氧叔get到的新式美感——高度“侷促臉”的美感。
▲大型侷促現場（但是也帥）
侷促臉的面部特質
分散式平和高級臉的美在多次的鋪墊科普下大家已經比較能get到了，然而與這種高級臉相反的集中式侷促臉，通常會給人密集、攻擊性強、不夠舒展，甚至凶狠的感受。
▲陳紫函的整體比例還算均衡，但對比下仍有點侷促感
“近+銳”的窒息感
這種明顯的侷促感，源自於五官分佈。大多數侷促臉的特質在於眉眼的“近”——眉眼間距近，兩眼間距近。這是如果伴隨著深眼窩，會加劇“近”的感受。
▲叔侄同款五官形態比例：左邊更窄長偏成熟感，右邊稍顯短寬偏幼態感
論眉眼美感，舒展清澈是一種感受，而濃烈深邃是另一種感受。前者往往是淺眼窩+薄眼皮+寬眼距；後者則傾向於深眼窩+明顯的重瞼線條+偏近的眼距，同時也會更容易有侷促感。
▲蔣勤勤的眼窩其實算偏深，但眉眼間距中和了這個問題。另外，山根鼻骨高度偏低，造成的陰影感相對少，側面也中和了這種侷促感（對比袁泉）
除了比例上的“近”，還有形態上的“銳”。這裡比例上的影響更大，其次才是形態——也就是說近+銳是最侷促的感受，其次是近+鈍。
▲袁泉就是典型的近+銳：尖銳的內眼角+上挑的外眼角；朱贊錦則是近+鈍：他的鈍跟開內眼角有關，稍微偏圓，但眼尾同樣上挑。總體會有種工於心計的感受。
如果是遠+銳，那麼整體侷促感不會太強烈。同理，遠+鈍是最不侷促的感受。這種形態比例如果再配合高度的面部留白感，就會傾向於嬌憨感受。
▲蔣勤勤是遠+銳的典型，而林允則是遠+鈍的典型。所以林允妝容有用上挑眼線+歐美式挑眉來增添成熟感智力感。
“窄細長”高鼻的聚焦感
鼻子部分的重點在於鼻骨粗細+鼻頭形狀。鼻骨的高挺+窄細是聚焦感最強的狀態，如果鼻骨夠高挺但是不夠窄細或者山根不足，那麼正面看也不會有多麼集中的侷促感。
▲側面看很明顯林允的鼻骨更立體挺拔，轉折感也更強
▲但是到正面，因為低山根+粗鼻骨，看林允宛若只有鼻頭有存在感；反倒是窄細鼻骨的允兒看起來鼻子聚焦感更強
也就是說鼻骨粗細是影響侷促感是否強烈的重要指標，粗細的影響比高低的影響更強。
▲趙薇正面的的嬌憨感就跟整體的寬間距+粗鼻骨有關，側面就有點男相
正面看窄細長的鼻骨決定了聚焦感，配合“正三角▲”與“倒三角▼”兩種不同的鼻頭形狀，會有不同的感受。
▲左邊鼻翼基點更低，偏正三角▲，朝天鼻既視感；右邊鼻小柱基點更低，偏倒三角▼，水滴鼻既視感
窄細長鼻骨+“正三角▲”鼻頭+長人中，這種面部基礎下的靜態照，會給人一種侷促中稍帶奸猾的感受（圖中，不是黑）。
▲陳偉霆的原生鼻頭就是這個“正三角▲”，後期的調整思路就是逐漸弱化鼻翼的存在感，拉出鼻小柱，改善掉凶狠感（中間），增添沉穩感男人味（圖右，粗鼻骨也有幫助）
▲阿Sa的鼻子基礎也是同樣，角度最好的狀態也就是勉強保證鼻翼基點與鼻小柱基點在一條直線上。不過因為阿Sa不是侷促臉，更偏童顏嬌憨，這個鼻頭跟她的風格相符沒有太大的影響。
▲陳偉霆阿Sa的戀愛時期幾乎是同款“正三角▲”鼻頭
當整體就有侷促感時，再配合窄細長鼻骨+“倒三角▼”鼻頭+短人中，則會有一點城府深重，工於心計的感覺。
工於心計這種說法是基於角色設定的，換個角度來看，這種侷促臉比較容易有成熟感+高智感。
▲《陳情令》搞事三人組都帶有侷促臉的特質
侷促臉的適應風格
從上面的分析可以看出，侷促臉本身是有明顯的風格感受的，我們可以通過正向逆向兩種方式來打造風格，或者說演員用這兩種方式來塑造不同的角色。
▲可以是美豔妖姬，也可以是伶俐睿智大姐姐
順應原生風格的類型
侷促臉的基本風格屬性有：精緻感，成熟感，高智感，稍微偏濃顏一點又會有妖媚感。屬於比較有存在感，攻擊性強，明顯有別於白蓮花的類型。
▲陳紫函同風格就很適合古裝中的美豔妖姬，性感大姐姐；或者現代劇中的精英女性，這是比較正向的用法
當根據角色需要展現反派特質時，就可以把高智感轉化為城府深重，把妖媚感轉化成蠱惑人心的美顏。偽裝期是進退有度、八面玲瓏，讓人挑不出錯的妖豔美人，黑化期看微表情變化也會覺得凶狠奸邪。
▲瑤妹炸裂演技離不開他這侷促臉的加持，選角很重要，長相符合人設就已經成功了一半。看看右圖大哥的憨厚臉，怎麼看都玩不過黑化瑤妹
另一個思路，如果本身底子合適，看起來憨厚缺乏成熟魅力或者高智感的話，把自己往侷促臉這種集中感強+銳度高的方向打造，也可以突破風格。
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
今天倒不是想單純的跟大家聊劇中男色，而是想分享下通過角色塑造讓氧叔get到的新式美感——高度“侷促臉”的美感。
▲大型侷促現場（但是也帥）
侷促臉的面部特質
分散式平和高級臉的美在多次的鋪墊科普下大家已經比較能get到了，然而與這種高級臉相反的集中式侷促臉，通常會給人密集、攻擊性強、不夠舒展，甚至凶狠的感受。
▲陳紫函的整體比例還算均衡，但對比下仍有點侷促感
“近+銳”的窒息感
這種明顯的侷促感，源自於五官分佈。大多數侷促臉的特質在於眉眼的“近”——眉眼間距近，兩眼間距近。這是如果伴隨著深眼窩，會加劇“近”的感受。
▲叔侄同款五官形態比例：左邊更窄長偏成熟感，右邊稍顯短寬偏幼態感
論眉眼美感，舒展清澈是一種感受，而濃烈深邃是另一種感受。前者往往是淺眼窩+薄眼皮+寬眼距；後者則傾向於深眼窩+明顯的重瞼線條+偏近的眼距，同時也會更容易有侷促感。
▲蔣勤勤的眼窩其實算偏深，但眉眼間距中和了這個問題。另外，山根鼻骨高度偏低，造成的陰影感相對少，側面也中和了這種侷促感（對比袁泉）
除了比例上的“近”，還有形態上的“銳”。這裡比例上的影響更大，其次才是形態——也就是說近+銳是最侷促的感受，其次是近+鈍。
▲袁泉就是典型的近+銳：尖銳的內眼角+上挑的外眼角；朱贊錦則是近+鈍：他的鈍跟開內眼角有關，稍微偏圓，但眼尾同樣上挑。總體會有種工於心計的感受。
如果是遠+銳，那麼整體侷促感不會太強烈。同理，遠+鈍是最不侷促的感受。這種形態比例如果再配合高度的面部留白感，就會傾向於嬌憨感受。
▲蔣勤勤是遠+銳的典型，而林允則是遠+鈍的典型。所以林允妝容有用上挑眼線+歐美式挑眉來增添成熟感智力感。
“窄細長”高鼻的聚焦感
鼻子部分的重點在於鼻骨粗細+鼻頭形狀。鼻骨的高挺+窄細是聚焦感最強的狀態，如果鼻骨夠高挺但是不夠窄細或者山根不足，那麼正面看也不會有多麼集中的侷促感。
▲側面看很明顯林允的鼻骨更立體挺拔，轉折感也更強
▲但是到正面，因為低山根+粗鼻骨，看林允宛若只有鼻頭有存在感；反倒是窄細鼻骨的允兒看起來鼻子聚焦感更強
也就是說鼻骨粗細是影響侷促感是否強烈的重要指標，粗細的影響比高低的影響更強。
▲趙薇正面的的嬌憨感就跟整體的寬間距+粗鼻骨有關，側面就有點男相
正面看窄細長的鼻骨決定了聚焦感，配合“正三角▲”與“倒三角▼”兩種不同的鼻頭形狀，會有不同的感受。
▲左邊鼻翼基點更低，偏正三角▲，朝天鼻既視感；右邊鼻小柱基點更低，偏倒三角▼，水滴鼻既視感
窄細長鼻骨+“正三角▲”鼻頭+長人中，這種面部基礎下的靜態照，會給人一種侷促中稍帶奸猾的感受（圖中，不是黑）。
▲陳偉霆的原生鼻頭就是這個“正三角▲”，後期的調整思路就是逐漸弱化鼻翼的存在感，拉出鼻小柱，改善掉凶狠感（中間），增添沉穩感男人味（圖右，粗鼻骨也有幫助）
▲阿Sa的鼻子基礎也是同樣，角度最好的狀態也就是勉強保證鼻翼基點與鼻小柱基點在一條直線上。不過因為阿Sa不是侷促臉，更偏童顏嬌憨，這個鼻頭跟她的風格相符沒有太大的影響。
▲陳偉霆阿Sa的戀愛時期幾乎是同款“正三角▲”鼻頭
當整體就有侷促感時，再配合窄細長鼻骨+“倒三角▼”鼻頭+短人中，則會有一點城府深重，工於心計的感覺。
工於心計這種說法是基於角色設定的，換個角度來看，這種侷促臉比較容易有成熟感+高智感。
▲《陳情令》搞事三人組都帶有侷促臉的特質
侷促臉的適應風格
從上面的分析可以看出，侷促臉本身是有明顯的風格感受的，我們可以通過正向逆向兩種方式來打造風格，或者說演員用這兩種方式來塑造不同的角色。
▲可以是美豔妖姬，也可以是伶俐睿智大姐姐
順應原生風格的類型
侷促臉的基本風格屬性有：精緻感，成熟感，高智感，稍微偏濃顏一點又會有妖媚感。屬於比較有存在感，攻擊性強，明顯有別於白蓮花的類型。
▲陳紫函同風格就很適合古裝中的美豔妖姬，性感大姐姐；或者現代劇中的精英女性，這是比較正向的用法
當根據角色需要展現反派特質時，就可以把高智感轉化為城府深重，把妖媚感轉化成蠱惑人心的美顏。偽裝期是進退有度、八面玲瓏，讓人挑不出錯的妖豔美人，黑化期看微表情變化也會覺得凶狠奸邪。
▲瑤妹炸裂演技離不開他這侷促臉的加持，選角很重要，長相符合人設就已經成功了一半。看看右圖大哥的憨厚臉，怎麼看都玩不過黑化瑤妹
另一個思路，如果本身底子合適，看起來憨厚缺乏成熟魅力或者高智感的話，把自己往侷促臉這種集中感強+銳度高的方向打造，也可以突破風格。
▲楊紫的面部輪廓從少女時期的短寬，到現在的窄長，減脂+瘦臉針的功勞少不了；其次是把鼻子調整成現在的“倒三角▼”拉出鼻小柱增加精緻度
如果不是骨性上的短寬，更多的是因為皮相脂肪上的厚重感造成的假性短寬臉，是可以參考楊紫的美麗思路的。
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
今天倒不是想單純的跟大家聊劇中男色，而是想分享下通過角色塑造讓氧叔get到的新式美感——高度“侷促臉”的美感。
▲大型侷促現場（但是也帥）
侷促臉的面部特質
分散式平和高級臉的美在多次的鋪墊科普下大家已經比較能get到了，然而與這種高級臉相反的集中式侷促臉，通常會給人密集、攻擊性強、不夠舒展，甚至凶狠的感受。
▲陳紫函的整體比例還算均衡，但對比下仍有點侷促感
“近+銳”的窒息感
這種明顯的侷促感，源自於五官分佈。大多數侷促臉的特質在於眉眼的“近”——眉眼間距近，兩眼間距近。這是如果伴隨著深眼窩，會加劇“近”的感受。
▲叔侄同款五官形態比例：左邊更窄長偏成熟感，右邊稍顯短寬偏幼態感
論眉眼美感，舒展清澈是一種感受，而濃烈深邃是另一種感受。前者往往是淺眼窩+薄眼皮+寬眼距；後者則傾向於深眼窩+明顯的重瞼線條+偏近的眼距，同時也會更容易有侷促感。
▲蔣勤勤的眼窩其實算偏深，但眉眼間距中和了這個問題。另外，山根鼻骨高度偏低，造成的陰影感相對少，側面也中和了這種侷促感（對比袁泉）
除了比例上的“近”，還有形態上的“銳”。這裡比例上的影響更大，其次才是形態——也就是說近+銳是最侷促的感受，其次是近+鈍。
▲袁泉就是典型的近+銳：尖銳的內眼角+上挑的外眼角；朱贊錦則是近+鈍：他的鈍跟開內眼角有關，稍微偏圓，但眼尾同樣上挑。總體會有種工於心計的感受。
如果是遠+銳，那麼整體侷促感不會太強烈。同理，遠+鈍是最不侷促的感受。這種形態比例如果再配合高度的面部留白感，就會傾向於嬌憨感受。
▲蔣勤勤是遠+銳的典型，而林允則是遠+鈍的典型。所以林允妝容有用上挑眼線+歐美式挑眉來增添成熟感智力感。
“窄細長”高鼻的聚焦感
鼻子部分的重點在於鼻骨粗細+鼻頭形狀。鼻骨的高挺+窄細是聚焦感最強的狀態，如果鼻骨夠高挺但是不夠窄細或者山根不足，那麼正面看也不會有多麼集中的侷促感。
▲側面看很明顯林允的鼻骨更立體挺拔，轉折感也更強
▲但是到正面，因為低山根+粗鼻骨，看林允宛若只有鼻頭有存在感；反倒是窄細鼻骨的允兒看起來鼻子聚焦感更強
也就是說鼻骨粗細是影響侷促感是否強烈的重要指標，粗細的影響比高低的影響更強。
▲趙薇正面的的嬌憨感就跟整體的寬間距+粗鼻骨有關，側面就有點男相
正面看窄細長的鼻骨決定了聚焦感，配合“正三角▲”與“倒三角▼”兩種不同的鼻頭形狀，會有不同的感受。
▲左邊鼻翼基點更低，偏正三角▲，朝天鼻既視感；右邊鼻小柱基點更低，偏倒三角▼，水滴鼻既視感
窄細長鼻骨+“正三角▲”鼻頭+長人中，這種面部基礎下的靜態照，會給人一種侷促中稍帶奸猾的感受（圖中，不是黑）。
▲陳偉霆的原生鼻頭就是這個“正三角▲”，後期的調整思路就是逐漸弱化鼻翼的存在感，拉出鼻小柱，改善掉凶狠感（中間），增添沉穩感男人味（圖右，粗鼻骨也有幫助）
▲阿Sa的鼻子基礎也是同樣，角度最好的狀態也就是勉強保證鼻翼基點與鼻小柱基點在一條直線上。不過因為阿Sa不是侷促臉，更偏童顏嬌憨，這個鼻頭跟她的風格相符沒有太大的影響。
▲陳偉霆阿Sa的戀愛時期幾乎是同款“正三角▲”鼻頭
當整體就有侷促感時，再配合窄細長鼻骨+“倒三角▼”鼻頭+短人中，則會有一點城府深重，工於心計的感覺。
工於心計這種說法是基於角色設定的，換個角度來看，這種侷促臉比較容易有成熟感+高智感。
▲《陳情令》搞事三人組都帶有侷促臉的特質
侷促臉的適應風格
從上面的分析可以看出，侷促臉本身是有明顯的風格感受的，我們可以通過正向逆向兩種方式來打造風格，或者說演員用這兩種方式來塑造不同的角色。
▲可以是美豔妖姬，也可以是伶俐睿智大姐姐
順應原生風格的類型
侷促臉的基本風格屬性有：精緻感，成熟感，高智感，稍微偏濃顏一點又會有妖媚感。屬於比較有存在感，攻擊性強，明顯有別於白蓮花的類型。
▲陳紫函同風格就很適合古裝中的美豔妖姬，性感大姐姐；或者現代劇中的精英女性，這是比較正向的用法
當根據角色需要展現反派特質時，就可以把高智感轉化為城府深重，把妖媚感轉化成蠱惑人心的美顏。偽裝期是進退有度、八面玲瓏，讓人挑不出錯的妖豔美人，黑化期看微表情變化也會覺得凶狠奸邪。
▲瑤妹炸裂演技離不開他這侷促臉的加持，選角很重要，長相符合人設就已經成功了一半。看看右圖大哥的憨厚臉，怎麼看都玩不過黑化瑤妹
另一個思路，如果本身底子合適，看起來憨厚缺乏成熟魅力或者高智感的話，把自己往侷促臉這種集中感強+銳度高的方向打造，也可以突破風格。
▲楊紫的面部輪廓從少女時期的短寬，到現在的窄長，減脂+瘦臉針的功勞少不了；其次是把鼻子調整成現在的“倒三角▼”拉出鼻小柱增加精緻度
如果不是骨性上的短寬，更多的是因為皮相脂肪上的厚重感造成的假性短寬臉，是可以參考楊紫的美麗思路的。
解決了這兩個關鍵點，其他都可以靠服化來幫助，對素人來說比較有借鑑意義。也算是很好的運用了“侷促臉”的風格特質。
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
今天倒不是想單純的跟大家聊劇中男色，而是想分享下通過角色塑造讓氧叔get到的新式美感——高度“侷促臉”的美感。
▲大型侷促現場（但是也帥）
侷促臉的面部特質
分散式平和高級臉的美在多次的鋪墊科普下大家已經比較能get到了，然而與這種高級臉相反的集中式侷促臉，通常會給人密集、攻擊性強、不夠舒展，甚至凶狠的感受。
▲陳紫函的整體比例還算均衡，但對比下仍有點侷促感
“近+銳”的窒息感
這種明顯的侷促感，源自於五官分佈。大多數侷促臉的特質在於眉眼的“近”——眉眼間距近，兩眼間距近。這是如果伴隨著深眼窩，會加劇“近”的感受。
▲叔侄同款五官形態比例：左邊更窄長偏成熟感，右邊稍顯短寬偏幼態感
論眉眼美感，舒展清澈是一種感受，而濃烈深邃是另一種感受。前者往往是淺眼窩+薄眼皮+寬眼距；後者則傾向於深眼窩+明顯的重瞼線條+偏近的眼距，同時也會更容易有侷促感。
▲蔣勤勤的眼窩其實算偏深，但眉眼間距中和了這個問題。另外，山根鼻骨高度偏低，造成的陰影感相對少，側面也中和了這種侷促感（對比袁泉）
除了比例上的“近”，還有形態上的“銳”。這裡比例上的影響更大，其次才是形態——也就是說近+銳是最侷促的感受，其次是近+鈍。
▲袁泉就是典型的近+銳：尖銳的內眼角+上挑的外眼角；朱贊錦則是近+鈍：他的鈍跟開內眼角有關，稍微偏圓，但眼尾同樣上挑。總體會有種工於心計的感受。
如果是遠+銳，那麼整體侷促感不會太強烈。同理，遠+鈍是最不侷促的感受。這種形態比例如果再配合高度的面部留白感，就會傾向於嬌憨感受。
▲蔣勤勤是遠+銳的典型，而林允則是遠+鈍的典型。所以林允妝容有用上挑眼線+歐美式挑眉來增添成熟感智力感。
“窄細長”高鼻的聚焦感
鼻子部分的重點在於鼻骨粗細+鼻頭形狀。鼻骨的高挺+窄細是聚焦感最強的狀態，如果鼻骨夠高挺但是不夠窄細或者山根不足，那麼正面看也不會有多麼集中的侷促感。
▲側面看很明顯林允的鼻骨更立體挺拔，轉折感也更強
▲但是到正面，因為低山根+粗鼻骨，看林允宛若只有鼻頭有存在感；反倒是窄細鼻骨的允兒看起來鼻子聚焦感更強
也就是說鼻骨粗細是影響侷促感是否強烈的重要指標，粗細的影響比高低的影響更強。
▲趙薇正面的的嬌憨感就跟整體的寬間距+粗鼻骨有關，側面就有點男相
正面看窄細長的鼻骨決定了聚焦感，配合“正三角▲”與“倒三角▼”兩種不同的鼻頭形狀，會有不同的感受。
▲左邊鼻翼基點更低，偏正三角▲，朝天鼻既視感；右邊鼻小柱基點更低，偏倒三角▼，水滴鼻既視感
窄細長鼻骨+“正三角▲”鼻頭+長人中，這種面部基礎下的靜態照，會給人一種侷促中稍帶奸猾的感受（圖中，不是黑）。
▲陳偉霆的原生鼻頭就是這個“正三角▲”，後期的調整思路就是逐漸弱化鼻翼的存在感，拉出鼻小柱，改善掉凶狠感（中間），增添沉穩感男人味（圖右，粗鼻骨也有幫助）
▲阿Sa的鼻子基礎也是同樣，角度最好的狀態也就是勉強保證鼻翼基點與鼻小柱基點在一條直線上。不過因為阿Sa不是侷促臉，更偏童顏嬌憨，這個鼻頭跟她的風格相符沒有太大的影響。
▲陳偉霆阿Sa的戀愛時期幾乎是同款“正三角▲”鼻頭
當整體就有侷促感時，再配合窄細長鼻骨+“倒三角▼”鼻頭+短人中，則會有一點城府深重，工於心計的感覺。
工於心計這種說法是基於角色設定的，換個角度來看，這種侷促臉比較容易有成熟感+高智感。
▲《陳情令》搞事三人組都帶有侷促臉的特質
侷促臉的適應風格
從上面的分析可以看出，侷促臉本身是有明顯的風格感受的，我們可以通過正向逆向兩種方式來打造風格，或者說演員用這兩種方式來塑造不同的角色。
▲可以是美豔妖姬，也可以是伶俐睿智大姐姐
順應原生風格的類型
侷促臉的基本風格屬性有：精緻感，成熟感，高智感，稍微偏濃顏一點又會有妖媚感。屬於比較有存在感，攻擊性強，明顯有別於白蓮花的類型。
▲陳紫函同風格就很適合古裝中的美豔妖姬，性感大姐姐；或者現代劇中的精英女性，這是比較正向的用法
當根據角色需要展現反派特質時，就可以把高智感轉化為城府深重，把妖媚感轉化成蠱惑人心的美顏。偽裝期是進退有度、八面玲瓏，讓人挑不出錯的妖豔美人，黑化期看微表情變化也會覺得凶狠奸邪。
▲瑤妹炸裂演技離不開他這侷促臉的加持，選角很重要，長相符合人設就已經成功了一半。看看右圖大哥的憨厚臉，怎麼看都玩不過黑化瑤妹
另一個思路，如果本身底子合適，看起來憨厚缺乏成熟魅力或者高智感的話，把自己往侷促臉這種集中感強+銳度高的方向打造，也可以突破風格。
▲楊紫的面部輪廓從少女時期的短寬，到現在的窄長，減脂+瘦臉針的功勞少不了；其次是把鼻子調整成現在的“倒三角▼”拉出鼻小柱增加精緻度
如果不是骨性上的短寬，更多的是因為皮相脂肪上的厚重感造成的假性短寬臉，是可以參考楊紫的美麗思路的。
解決了這兩個關鍵點，其他都可以靠服化來幫助，對素人來說比較有借鑑意義。也算是很好的運用了“侷促臉”的風格特質。
▲聶導紀李這樣大骨量的骨相寬，才是真的寬，楊紫早期的臉屬於假性寬
善用部分特質的風格變化
現實中的侷促臉，更偏向整體感受，具體到五官細節不會都完全相同。這也為我們善用自己的某一處五官特質來進行風格變化提供了條件。
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
今天倒不是想單純的跟大家聊劇中男色，而是想分享下通過角色塑造讓氧叔get到的新式美感——高度“侷促臉”的美感。
▲大型侷促現場（但是也帥）
侷促臉的面部特質
分散式平和高級臉的美在多次的鋪墊科普下大家已經比較能get到了，然而與這種高級臉相反的集中式侷促臉，通常會給人密集、攻擊性強、不夠舒展，甚至凶狠的感受。
▲陳紫函的整體比例還算均衡，但對比下仍有點侷促感
“近+銳”的窒息感
這種明顯的侷促感，源自於五官分佈。大多數侷促臉的特質在於眉眼的“近”——眉眼間距近，兩眼間距近。這是如果伴隨著深眼窩，會加劇“近”的感受。
▲叔侄同款五官形態比例：左邊更窄長偏成熟感，右邊稍顯短寬偏幼態感
論眉眼美感，舒展清澈是一種感受，而濃烈深邃是另一種感受。前者往往是淺眼窩+薄眼皮+寬眼距；後者則傾向於深眼窩+明顯的重瞼線條+偏近的眼距，同時也會更容易有侷促感。
▲蔣勤勤的眼窩其實算偏深，但眉眼間距中和了這個問題。另外，山根鼻骨高度偏低，造成的陰影感相對少，側面也中和了這種侷促感（對比袁泉）
除了比例上的“近”，還有形態上的“銳”。這裡比例上的影響更大，其次才是形態——也就是說近+銳是最侷促的感受，其次是近+鈍。
▲袁泉就是典型的近+銳：尖銳的內眼角+上挑的外眼角；朱贊錦則是近+鈍：他的鈍跟開內眼角有關，稍微偏圓，但眼尾同樣上挑。總體會有種工於心計的感受。
如果是遠+銳，那麼整體侷促感不會太強烈。同理，遠+鈍是最不侷促的感受。這種形態比例如果再配合高度的面部留白感，就會傾向於嬌憨感受。
▲蔣勤勤是遠+銳的典型，而林允則是遠+鈍的典型。所以林允妝容有用上挑眼線+歐美式挑眉來增添成熟感智力感。
“窄細長”高鼻的聚焦感
鼻子部分的重點在於鼻骨粗細+鼻頭形狀。鼻骨的高挺+窄細是聚焦感最強的狀態，如果鼻骨夠高挺但是不夠窄細或者山根不足，那麼正面看也不會有多麼集中的侷促感。
▲側面看很明顯林允的鼻骨更立體挺拔，轉折感也更強
▲但是到正面，因為低山根+粗鼻骨，看林允宛若只有鼻頭有存在感；反倒是窄細鼻骨的允兒看起來鼻子聚焦感更強
也就是說鼻骨粗細是影響侷促感是否強烈的重要指標，粗細的影響比高低的影響更強。
▲趙薇正面的的嬌憨感就跟整體的寬間距+粗鼻骨有關，側面就有點男相
正面看窄細長的鼻骨決定了聚焦感，配合“正三角▲”與“倒三角▼”兩種不同的鼻頭形狀，會有不同的感受。
▲左邊鼻翼基點更低，偏正三角▲，朝天鼻既視感；右邊鼻小柱基點更低，偏倒三角▼，水滴鼻既視感
窄細長鼻骨+“正三角▲”鼻頭+長人中，這種面部基礎下的靜態照，會給人一種侷促中稍帶奸猾的感受（圖中，不是黑）。
▲陳偉霆的原生鼻頭就是這個“正三角▲”，後期的調整思路就是逐漸弱化鼻翼的存在感，拉出鼻小柱，改善掉凶狠感（中間），增添沉穩感男人味（圖右，粗鼻骨也有幫助）
▲阿Sa的鼻子基礎也是同樣，角度最好的狀態也就是勉強保證鼻翼基點與鼻小柱基點在一條直線上。不過因為阿Sa不是侷促臉，更偏童顏嬌憨，這個鼻頭跟她的風格相符沒有太大的影響。
▲陳偉霆阿Sa的戀愛時期幾乎是同款“正三角▲”鼻頭
當整體就有侷促感時，再配合窄細長鼻骨+“倒三角▼”鼻頭+短人中，則會有一點城府深重，工於心計的感覺。
工於心計這種說法是基於角色設定的，換個角度來看，這種侷促臉比較容易有成熟感+高智感。
▲《陳情令》搞事三人組都帶有侷促臉的特質
侷促臉的適應風格
從上面的分析可以看出，侷促臉本身是有明顯的風格感受的，我們可以通過正向逆向兩種方式來打造風格，或者說演員用這兩種方式來塑造不同的角色。
▲可以是美豔妖姬，也可以是伶俐睿智大姐姐
順應原生風格的類型
侷促臉的基本風格屬性有：精緻感，成熟感，高智感，稍微偏濃顏一點又會有妖媚感。屬於比較有存在感，攻擊性強，明顯有別於白蓮花的類型。
▲陳紫函同風格就很適合古裝中的美豔妖姬，性感大姐姐；或者現代劇中的精英女性，這是比較正向的用法
當根據角色需要展現反派特質時，就可以把高智感轉化為城府深重，把妖媚感轉化成蠱惑人心的美顏。偽裝期是進退有度、八面玲瓏，讓人挑不出錯的妖豔美人，黑化期看微表情變化也會覺得凶狠奸邪。
▲瑤妹炸裂演技離不開他這侷促臉的加持，選角很重要，長相符合人設就已經成功了一半。看看右圖大哥的憨厚臉，怎麼看都玩不過黑化瑤妹
另一個思路，如果本身底子合適，看起來憨厚缺乏成熟魅力或者高智感的話，把自己往侷促臉這種集中感強+銳度高的方向打造，也可以突破風格。
▲楊紫的面部輪廓從少女時期的短寬，到現在的窄長，減脂+瘦臉針的功勞少不了；其次是把鼻子調整成現在的“倒三角▼”拉出鼻小柱增加精緻度
如果不是骨性上的短寬，更多的是因為皮相脂肪上的厚重感造成的假性短寬臉，是可以參考楊紫的美麗思路的。
解決了這兩個關鍵點，其他都可以靠服化來幫助，對素人來說比較有借鑑意義。也算是很好的運用了“侷促臉”的風格特質。
▲聶導紀李這樣大骨量的骨相寬，才是真的寬，楊紫早期的臉屬於假性寬
善用部分特質的風格變化
現實中的侷促臉，更偏向整體感受，具體到五官細節不會都完全相同。這也為我們善用自己的某一處五官特質來進行風格變化提供了條件。
▲比如楊雪這種原生的美豔侷促臉，就可以保留自身的圓頓鼻頭+通過脣妝放大厚脣的特質，為整體的妖媚感中加入一些懵懂憨態感
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
今天倒不是想單純的跟大家聊劇中男色，而是想分享下通過角色塑造讓氧叔get到的新式美感——高度“侷促臉”的美感。
▲大型侷促現場（但是也帥）
侷促臉的面部特質
分散式平和高級臉的美在多次的鋪墊科普下大家已經比較能get到了，然而與這種高級臉相反的集中式侷促臉，通常會給人密集、攻擊性強、不夠舒展，甚至凶狠的感受。
▲陳紫函的整體比例還算均衡，但對比下仍有點侷促感
“近+銳”的窒息感
這種明顯的侷促感，源自於五官分佈。大多數侷促臉的特質在於眉眼的“近”——眉眼間距近，兩眼間距近。這是如果伴隨著深眼窩，會加劇“近”的感受。
▲叔侄同款五官形態比例：左邊更窄長偏成熟感，右邊稍顯短寬偏幼態感
論眉眼美感，舒展清澈是一種感受，而濃烈深邃是另一種感受。前者往往是淺眼窩+薄眼皮+寬眼距；後者則傾向於深眼窩+明顯的重瞼線條+偏近的眼距，同時也會更容易有侷促感。
▲蔣勤勤的眼窩其實算偏深，但眉眼間距中和了這個問題。另外，山根鼻骨高度偏低，造成的陰影感相對少，側面也中和了這種侷促感（對比袁泉）
除了比例上的“近”，還有形態上的“銳”。這裡比例上的影響更大，其次才是形態——也就是說近+銳是最侷促的感受，其次是近+鈍。
▲袁泉就是典型的近+銳：尖銳的內眼角+上挑的外眼角；朱贊錦則是近+鈍：他的鈍跟開內眼角有關，稍微偏圓，但眼尾同樣上挑。總體會有種工於心計的感受。
如果是遠+銳，那麼整體侷促感不會太強烈。同理，遠+鈍是最不侷促的感受。這種形態比例如果再配合高度的面部留白感，就會傾向於嬌憨感受。
▲蔣勤勤是遠+銳的典型，而林允則是遠+鈍的典型。所以林允妝容有用上挑眼線+歐美式挑眉來增添成熟感智力感。
“窄細長”高鼻的聚焦感
鼻子部分的重點在於鼻骨粗細+鼻頭形狀。鼻骨的高挺+窄細是聚焦感最強的狀態，如果鼻骨夠高挺但是不夠窄細或者山根不足，那麼正面看也不會有多麼集中的侷促感。
▲側面看很明顯林允的鼻骨更立體挺拔，轉折感也更強
▲但是到正面，因為低山根+粗鼻骨，看林允宛若只有鼻頭有存在感；反倒是窄細鼻骨的允兒看起來鼻子聚焦感更強
也就是說鼻骨粗細是影響侷促感是否強烈的重要指標，粗細的影響比高低的影響更強。
▲趙薇正面的的嬌憨感就跟整體的寬間距+粗鼻骨有關，側面就有點男相
正面看窄細長的鼻骨決定了聚焦感，配合“正三角▲”與“倒三角▼”兩種不同的鼻頭形狀，會有不同的感受。
▲左邊鼻翼基點更低，偏正三角▲，朝天鼻既視感；右邊鼻小柱基點更低，偏倒三角▼，水滴鼻既視感
窄細長鼻骨+“正三角▲”鼻頭+長人中，這種面部基礎下的靜態照，會給人一種侷促中稍帶奸猾的感受（圖中，不是黑）。
▲陳偉霆的原生鼻頭就是這個“正三角▲”，後期的調整思路就是逐漸弱化鼻翼的存在感，拉出鼻小柱，改善掉凶狠感（中間），增添沉穩感男人味（圖右，粗鼻骨也有幫助）
▲阿Sa的鼻子基礎也是同樣，角度最好的狀態也就是勉強保證鼻翼基點與鼻小柱基點在一條直線上。不過因為阿Sa不是侷促臉，更偏童顏嬌憨，這個鼻頭跟她的風格相符沒有太大的影響。
▲陳偉霆阿Sa的戀愛時期幾乎是同款“正三角▲”鼻頭
當整體就有侷促感時，再配合窄細長鼻骨+“倒三角▼”鼻頭+短人中，則會有一點城府深重，工於心計的感覺。
工於心計這種說法是基於角色設定的，換個角度來看，這種侷促臉比較容易有成熟感+高智感。
▲《陳情令》搞事三人組都帶有侷促臉的特質
侷促臉的適應風格
從上面的分析可以看出，侷促臉本身是有明顯的風格感受的，我們可以通過正向逆向兩種方式來打造風格，或者說演員用這兩種方式來塑造不同的角色。
▲可以是美豔妖姬，也可以是伶俐睿智大姐姐
順應原生風格的類型
侷促臉的基本風格屬性有：精緻感，成熟感，高智感，稍微偏濃顏一點又會有妖媚感。屬於比較有存在感，攻擊性強，明顯有別於白蓮花的類型。
▲陳紫函同風格就很適合古裝中的美豔妖姬，性感大姐姐；或者現代劇中的精英女性，這是比較正向的用法
當根據角色需要展現反派特質時，就可以把高智感轉化為城府深重，把妖媚感轉化成蠱惑人心的美顏。偽裝期是進退有度、八面玲瓏，讓人挑不出錯的妖豔美人，黑化期看微表情變化也會覺得凶狠奸邪。
▲瑤妹炸裂演技離不開他這侷促臉的加持，選角很重要，長相符合人設就已經成功了一半。看看右圖大哥的憨厚臉，怎麼看都玩不過黑化瑤妹
另一個思路，如果本身底子合適，看起來憨厚缺乏成熟魅力或者高智感的話，把自己往侷促臉這種集中感強+銳度高的方向打造，也可以突破風格。
▲楊紫的面部輪廓從少女時期的短寬，到現在的窄長，減脂+瘦臉針的功勞少不了；其次是把鼻子調整成現在的“倒三角▼”拉出鼻小柱增加精緻度
如果不是骨性上的短寬，更多的是因為皮相脂肪上的厚重感造成的假性短寬臉，是可以參考楊紫的美麗思路的。
解決了這兩個關鍵點，其他都可以靠服化來幫助，對素人來說比較有借鑑意義。也算是很好的運用了“侷促臉”的風格特質。
▲聶導紀李這樣大骨量的骨相寬，才是真的寬，楊紫早期的臉屬於假性寬
善用部分特質的風格變化
現實中的侷促臉，更偏向整體感受，具體到五官細節不會都完全相同。這也為我們善用自己的某一處五官特質來進行風格變化提供了條件。
▲比如楊雪這種原生的美豔侷促臉，就可以保留自身的圓頓鼻頭+通過脣妝放大厚脣的特質，為整體的妖媚感中加入一些懵懂憨態感
▲集嬌憨、美豔、狠辣與一體，是比較有代表性的侷促臉
侷促臉也有可以傻白甜的時刻——比如善用自己的三白眼特質，弱化整體的高智感，營造一種放空的、不諳世事的小白感，帶一點反差萌。
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
今天倒不是想單純的跟大家聊劇中男色，而是想分享下通過角色塑造讓氧叔get到的新式美感——高度“侷促臉”的美感。
▲大型侷促現場（但是也帥）
侷促臉的面部特質
分散式平和高級臉的美在多次的鋪墊科普下大家已經比較能get到了，然而與這種高級臉相反的集中式侷促臉，通常會給人密集、攻擊性強、不夠舒展，甚至凶狠的感受。
▲陳紫函的整體比例還算均衡，但對比下仍有點侷促感
“近+銳”的窒息感
這種明顯的侷促感，源自於五官分佈。大多數侷促臉的特質在於眉眼的“近”——眉眼間距近，兩眼間距近。這是如果伴隨著深眼窩，會加劇“近”的感受。
▲叔侄同款五官形態比例：左邊更窄長偏成熟感，右邊稍顯短寬偏幼態感
論眉眼美感，舒展清澈是一種感受，而濃烈深邃是另一種感受。前者往往是淺眼窩+薄眼皮+寬眼距；後者則傾向於深眼窩+明顯的重瞼線條+偏近的眼距，同時也會更容易有侷促感。
▲蔣勤勤的眼窩其實算偏深，但眉眼間距中和了這個問題。另外，山根鼻骨高度偏低，造成的陰影感相對少，側面也中和了這種侷促感（對比袁泉）
除了比例上的“近”，還有形態上的“銳”。這裡比例上的影響更大，其次才是形態——也就是說近+銳是最侷促的感受，其次是近+鈍。
▲袁泉就是典型的近+銳：尖銳的內眼角+上挑的外眼角；朱贊錦則是近+鈍：他的鈍跟開內眼角有關，稍微偏圓，但眼尾同樣上挑。總體會有種工於心計的感受。
如果是遠+銳，那麼整體侷促感不會太強烈。同理，遠+鈍是最不侷促的感受。這種形態比例如果再配合高度的面部留白感，就會傾向於嬌憨感受。
▲蔣勤勤是遠+銳的典型，而林允則是遠+鈍的典型。所以林允妝容有用上挑眼線+歐美式挑眉來增添成熟感智力感。
“窄細長”高鼻的聚焦感
鼻子部分的重點在於鼻骨粗細+鼻頭形狀。鼻骨的高挺+窄細是聚焦感最強的狀態，如果鼻骨夠高挺但是不夠窄細或者山根不足，那麼正面看也不會有多麼集中的侷促感。
▲側面看很明顯林允的鼻骨更立體挺拔，轉折感也更強
▲但是到正面，因為低山根+粗鼻骨，看林允宛若只有鼻頭有存在感；反倒是窄細鼻骨的允兒看起來鼻子聚焦感更強
也就是說鼻骨粗細是影響侷促感是否強烈的重要指標，粗細的影響比高低的影響更強。
▲趙薇正面的的嬌憨感就跟整體的寬間距+粗鼻骨有關，側面就有點男相
正面看窄細長的鼻骨決定了聚焦感，配合“正三角▲”與“倒三角▼”兩種不同的鼻頭形狀，會有不同的感受。
▲左邊鼻翼基點更低，偏正三角▲，朝天鼻既視感；右邊鼻小柱基點更低，偏倒三角▼，水滴鼻既視感
窄細長鼻骨+“正三角▲”鼻頭+長人中，這種面部基礎下的靜態照，會給人一種侷促中稍帶奸猾的感受（圖中，不是黑）。
▲陳偉霆的原生鼻頭就是這個“正三角▲”，後期的調整思路就是逐漸弱化鼻翼的存在感，拉出鼻小柱，改善掉凶狠感（中間），增添沉穩感男人味（圖右，粗鼻骨也有幫助）
▲阿Sa的鼻子基礎也是同樣，角度最好的狀態也就是勉強保證鼻翼基點與鼻小柱基點在一條直線上。不過因為阿Sa不是侷促臉，更偏童顏嬌憨，這個鼻頭跟她的風格相符沒有太大的影響。
▲陳偉霆阿Sa的戀愛時期幾乎是同款“正三角▲”鼻頭
當整體就有侷促感時，再配合窄細長鼻骨+“倒三角▼”鼻頭+短人中，則會有一點城府深重，工於心計的感覺。
工於心計這種說法是基於角色設定的，換個角度來看，這種侷促臉比較容易有成熟感+高智感。
▲《陳情令》搞事三人組都帶有侷促臉的特質
侷促臉的適應風格
從上面的分析可以看出，侷促臉本身是有明顯的風格感受的，我們可以通過正向逆向兩種方式來打造風格，或者說演員用這兩種方式來塑造不同的角色。
▲可以是美豔妖姬，也可以是伶俐睿智大姐姐
順應原生風格的類型
侷促臉的基本風格屬性有：精緻感，成熟感，高智感，稍微偏濃顏一點又會有妖媚感。屬於比較有存在感，攻擊性強，明顯有別於白蓮花的類型。
▲陳紫函同風格就很適合古裝中的美豔妖姬，性感大姐姐；或者現代劇中的精英女性，這是比較正向的用法
當根據角色需要展現反派特質時，就可以把高智感轉化為城府深重，把妖媚感轉化成蠱惑人心的美顏。偽裝期是進退有度、八面玲瓏，讓人挑不出錯的妖豔美人，黑化期看微表情變化也會覺得凶狠奸邪。
▲瑤妹炸裂演技離不開他這侷促臉的加持，選角很重要，長相符合人設就已經成功了一半。看看右圖大哥的憨厚臉，怎麼看都玩不過黑化瑤妹
另一個思路，如果本身底子合適，看起來憨厚缺乏成熟魅力或者高智感的話，把自己往侷促臉這種集中感強+銳度高的方向打造，也可以突破風格。
▲楊紫的面部輪廓從少女時期的短寬，到現在的窄長，減脂+瘦臉針的功勞少不了；其次是把鼻子調整成現在的“倒三角▼”拉出鼻小柱增加精緻度
如果不是骨性上的短寬，更多的是因為皮相脂肪上的厚重感造成的假性短寬臉，是可以參考楊紫的美麗思路的。
解決了這兩個關鍵點，其他都可以靠服化來幫助，對素人來說比較有借鑑意義。也算是很好的運用了“侷促臉”的風格特質。
▲聶導紀李這樣大骨量的骨相寬，才是真的寬，楊紫早期的臉屬於假性寬
善用部分特質的風格變化
現實中的侷促臉，更偏向整體感受，具體到五官細節不會都完全相同。這也為我們善用自己的某一處五官特質來進行風格變化提供了條件。
▲比如楊雪這種原生的美豔侷促臉，就可以保留自身的圓頓鼻頭+通過脣妝放大厚脣的特質，為整體的妖媚感中加入一些懵懂憨態感
▲集嬌憨、美豔、狠辣與一體，是比較有代表性的侷促臉
侷促臉也有可以傻白甜的時刻——比如善用自己的三白眼特質，弱化整體的高智感，營造一種放空的、不諳世事的小白感，帶一點反差萌。
▲這一點也也是李易峰可以演類似張小凡這種早期平凡少年，後期黑化魔頭這種角色的原因
這一點給我們的啟示是，如果自身五官有異於整體風格的部分，可以先冷靜判斷下這種不同值不值得、能不能夠用來輔助我們的風格。如果毫無用處，那可以弱化或者醫美改變；如果能夠運用，那麼就可以保留，少遭罪，還能保留一些辨識度。
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
今天倒不是想單純的跟大家聊劇中男色，而是想分享下通過角色塑造讓氧叔get到的新式美感——高度“侷促臉”的美感。
▲大型侷促現場（但是也帥）
侷促臉的面部特質
分散式平和高級臉的美在多次的鋪墊科普下大家已經比較能get到了，然而與這種高級臉相反的集中式侷促臉，通常會給人密集、攻擊性強、不夠舒展，甚至凶狠的感受。
▲陳紫函的整體比例還算均衡，但對比下仍有點侷促感
“近+銳”的窒息感
這種明顯的侷促感，源自於五官分佈。大多數侷促臉的特質在於眉眼的“近”——眉眼間距近，兩眼間距近。這是如果伴隨著深眼窩，會加劇“近”的感受。
▲叔侄同款五官形態比例：左邊更窄長偏成熟感，右邊稍顯短寬偏幼態感
論眉眼美感，舒展清澈是一種感受，而濃烈深邃是另一種感受。前者往往是淺眼窩+薄眼皮+寬眼距；後者則傾向於深眼窩+明顯的重瞼線條+偏近的眼距，同時也會更容易有侷促感。
▲蔣勤勤的眼窩其實算偏深，但眉眼間距中和了這個問題。另外，山根鼻骨高度偏低，造成的陰影感相對少，側面也中和了這種侷促感（對比袁泉）
除了比例上的“近”，還有形態上的“銳”。這裡比例上的影響更大，其次才是形態——也就是說近+銳是最侷促的感受，其次是近+鈍。
▲袁泉就是典型的近+銳：尖銳的內眼角+上挑的外眼角；朱贊錦則是近+鈍：他的鈍跟開內眼角有關，稍微偏圓，但眼尾同樣上挑。總體會有種工於心計的感受。
如果是遠+銳，那麼整體侷促感不會太強烈。同理，遠+鈍是最不侷促的感受。這種形態比例如果再配合高度的面部留白感，就會傾向於嬌憨感受。
▲蔣勤勤是遠+銳的典型，而林允則是遠+鈍的典型。所以林允妝容有用上挑眼線+歐美式挑眉來增添成熟感智力感。
“窄細長”高鼻的聚焦感
鼻子部分的重點在於鼻骨粗細+鼻頭形狀。鼻骨的高挺+窄細是聚焦感最強的狀態，如果鼻骨夠高挺但是不夠窄細或者山根不足，那麼正面看也不會有多麼集中的侷促感。
▲側面看很明顯林允的鼻骨更立體挺拔，轉折感也更強
▲但是到正面，因為低山根+粗鼻骨，看林允宛若只有鼻頭有存在感；反倒是窄細鼻骨的允兒看起來鼻子聚焦感更強
也就是說鼻骨粗細是影響侷促感是否強烈的重要指標，粗細的影響比高低的影響更強。
▲趙薇正面的的嬌憨感就跟整體的寬間距+粗鼻骨有關，側面就有點男相
正面看窄細長的鼻骨決定了聚焦感，配合“正三角▲”與“倒三角▼”兩種不同的鼻頭形狀，會有不同的感受。
▲左邊鼻翼基點更低，偏正三角▲，朝天鼻既視感；右邊鼻小柱基點更低，偏倒三角▼，水滴鼻既視感
窄細長鼻骨+“正三角▲”鼻頭+長人中，這種面部基礎下的靜態照，會給人一種侷促中稍帶奸猾的感受（圖中，不是黑）。
▲陳偉霆的原生鼻頭就是這個“正三角▲”，後期的調整思路就是逐漸弱化鼻翼的存在感，拉出鼻小柱，改善掉凶狠感（中間），增添沉穩感男人味（圖右，粗鼻骨也有幫助）
▲阿Sa的鼻子基礎也是同樣，角度最好的狀態也就是勉強保證鼻翼基點與鼻小柱基點在一條直線上。不過因為阿Sa不是侷促臉，更偏童顏嬌憨，這個鼻頭跟她的風格相符沒有太大的影響。
▲陳偉霆阿Sa的戀愛時期幾乎是同款“正三角▲”鼻頭
當整體就有侷促感時，再配合窄細長鼻骨+“倒三角▼”鼻頭+短人中，則會有一點城府深重，工於心計的感覺。
工於心計這種說法是基於角色設定的，換個角度來看，這種侷促臉比較容易有成熟感+高智感。
▲《陳情令》搞事三人組都帶有侷促臉的特質
侷促臉的適應風格
從上面的分析可以看出，侷促臉本身是有明顯的風格感受的，我們可以通過正向逆向兩種方式來打造風格，或者說演員用這兩種方式來塑造不同的角色。
▲可以是美豔妖姬，也可以是伶俐睿智大姐姐
順應原生風格的類型
侷促臉的基本風格屬性有：精緻感，成熟感，高智感，稍微偏濃顏一點又會有妖媚感。屬於比較有存在感，攻擊性強，明顯有別於白蓮花的類型。
▲陳紫函同風格就很適合古裝中的美豔妖姬，性感大姐姐；或者現代劇中的精英女性，這是比較正向的用法
當根據角色需要展現反派特質時，就可以把高智感轉化為城府深重，把妖媚感轉化成蠱惑人心的美顏。偽裝期是進退有度、八面玲瓏，讓人挑不出錯的妖豔美人，黑化期看微表情變化也會覺得凶狠奸邪。
▲瑤妹炸裂演技離不開他這侷促臉的加持，選角很重要，長相符合人設就已經成功了一半。看看右圖大哥的憨厚臉，怎麼看都玩不過黑化瑤妹
另一個思路，如果本身底子合適，看起來憨厚缺乏成熟魅力或者高智感的話，把自己往侷促臉這種集中感強+銳度高的方向打造，也可以突破風格。
▲楊紫的面部輪廓從少女時期的短寬，到現在的窄長，減脂+瘦臉針的功勞少不了；其次是把鼻子調整成現在的“倒三角▼”拉出鼻小柱增加精緻度
如果不是骨性上的短寬，更多的是因為皮相脂肪上的厚重感造成的假性短寬臉，是可以參考楊紫的美麗思路的。
解決了這兩個關鍵點，其他都可以靠服化來幫助，對素人來說比較有借鑑意義。也算是很好的運用了“侷促臉”的風格特質。
▲聶導紀李這樣大骨量的骨相寬，才是真的寬，楊紫早期的臉屬於假性寬
善用部分特質的風格變化
現實中的侷促臉，更偏向整體感受，具體到五官細節不會都完全相同。這也為我們善用自己的某一處五官特質來進行風格變化提供了條件。
▲比如楊雪這種原生的美豔侷促臉，就可以保留自身的圓頓鼻頭+通過脣妝放大厚脣的特質，為整體的妖媚感中加入一些懵懂憨態感
▲集嬌憨、美豔、狠辣與一體，是比較有代表性的侷促臉
侷促臉也有可以傻白甜的時刻——比如善用自己的三白眼特質，弱化整體的高智感，營造一種放空的、不諳世事的小白感，帶一點反差萌。
▲這一點也也是李易峰可以演類似張小凡這種早期平凡少年，後期黑化魔頭這種角色的原因
這一點給我們的啟示是，如果自身五官有異於整體風格的部分，可以先冷靜判斷下這種不同值不值得、能不能夠用來輔助我們的風格。如果毫無用處，那可以弱化或者醫美改變；如果能夠運用，那麼就可以保留，少遭罪，還能保留一些辨識度。
▲或者像樸智妍一樣，本身就是侷促臉，那就把眼間距這一點放大到極致，繼續拉長眼型，反倒成就了極度妖異的辨識度
高反差的風格突破
想要玩轉侷促臉中高反差的風格突破，僅僅靠一點面部特質是不夠的，更多的需要現實生活中的性格與處事方式來支撐。
而想更全面的感受一個人，是從外貌到性格到處事的全部，所以拋開單純的面部風格，我們能感受到不同於一時印象的更生動，甚至有高度反差萌的部分。
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
今天倒不是想單純的跟大家聊劇中男色，而是想分享下通過角色塑造讓氧叔get到的新式美感——高度“侷促臉”的美感。
▲大型侷促現場（但是也帥）
侷促臉的面部特質
分散式平和高級臉的美在多次的鋪墊科普下大家已經比較能get到了，然而與這種高級臉相反的集中式侷促臉，通常會給人密集、攻擊性強、不夠舒展，甚至凶狠的感受。
▲陳紫函的整體比例還算均衡，但對比下仍有點侷促感
“近+銳”的窒息感
這種明顯的侷促感，源自於五官分佈。大多數侷促臉的特質在於眉眼的“近”——眉眼間距近，兩眼間距近。這是如果伴隨著深眼窩，會加劇“近”的感受。
▲叔侄同款五官形態比例：左邊更窄長偏成熟感，右邊稍顯短寬偏幼態感
論眉眼美感，舒展清澈是一種感受，而濃烈深邃是另一種感受。前者往往是淺眼窩+薄眼皮+寬眼距；後者則傾向於深眼窩+明顯的重瞼線條+偏近的眼距，同時也會更容易有侷促感。
▲蔣勤勤的眼窩其實算偏深，但眉眼間距中和了這個問題。另外，山根鼻骨高度偏低，造成的陰影感相對少，側面也中和了這種侷促感（對比袁泉）
除了比例上的“近”，還有形態上的“銳”。這裡比例上的影響更大，其次才是形態——也就是說近+銳是最侷促的感受，其次是近+鈍。
▲袁泉就是典型的近+銳：尖銳的內眼角+上挑的外眼角；朱贊錦則是近+鈍：他的鈍跟開內眼角有關，稍微偏圓，但眼尾同樣上挑。總體會有種工於心計的感受。
如果是遠+銳，那麼整體侷促感不會太強烈。同理，遠+鈍是最不侷促的感受。這種形態比例如果再配合高度的面部留白感，就會傾向於嬌憨感受。
▲蔣勤勤是遠+銳的典型，而林允則是遠+鈍的典型。所以林允妝容有用上挑眼線+歐美式挑眉來增添成熟感智力感。
“窄細長”高鼻的聚焦感
鼻子部分的重點在於鼻骨粗細+鼻頭形狀。鼻骨的高挺+窄細是聚焦感最強的狀態，如果鼻骨夠高挺但是不夠窄細或者山根不足，那麼正面看也不會有多麼集中的侷促感。
▲側面看很明顯林允的鼻骨更立體挺拔，轉折感也更強
▲但是到正面，因為低山根+粗鼻骨，看林允宛若只有鼻頭有存在感；反倒是窄細鼻骨的允兒看起來鼻子聚焦感更強
也就是說鼻骨粗細是影響侷促感是否強烈的重要指標，粗細的影響比高低的影響更強。
▲趙薇正面的的嬌憨感就跟整體的寬間距+粗鼻骨有關，側面就有點男相
正面看窄細長的鼻骨決定了聚焦感，配合“正三角▲”與“倒三角▼”兩種不同的鼻頭形狀，會有不同的感受。
▲左邊鼻翼基點更低，偏正三角▲，朝天鼻既視感；右邊鼻小柱基點更低，偏倒三角▼，水滴鼻既視感
窄細長鼻骨+“正三角▲”鼻頭+長人中，這種面部基礎下的靜態照，會給人一種侷促中稍帶奸猾的感受（圖中，不是黑）。
▲陳偉霆的原生鼻頭就是這個“正三角▲”，後期的調整思路就是逐漸弱化鼻翼的存在感，拉出鼻小柱，改善掉凶狠感（中間），增添沉穩感男人味（圖右，粗鼻骨也有幫助）
▲阿Sa的鼻子基礎也是同樣，角度最好的狀態也就是勉強保證鼻翼基點與鼻小柱基點在一條直線上。不過因為阿Sa不是侷促臉，更偏童顏嬌憨，這個鼻頭跟她的風格相符沒有太大的影響。
▲陳偉霆阿Sa的戀愛時期幾乎是同款“正三角▲”鼻頭
當整體就有侷促感時，再配合窄細長鼻骨+“倒三角▼”鼻頭+短人中，則會有一點城府深重，工於心計的感覺。
工於心計這種說法是基於角色設定的，換個角度來看，這種侷促臉比較容易有成熟感+高智感。
▲《陳情令》搞事三人組都帶有侷促臉的特質
侷促臉的適應風格
從上面的分析可以看出，侷促臉本身是有明顯的風格感受的，我們可以通過正向逆向兩種方式來打造風格，或者說演員用這兩種方式來塑造不同的角色。
▲可以是美豔妖姬，也可以是伶俐睿智大姐姐
順應原生風格的類型
侷促臉的基本風格屬性有：精緻感，成熟感，高智感，稍微偏濃顏一點又會有妖媚感。屬於比較有存在感，攻擊性強，明顯有別於白蓮花的類型。
▲陳紫函同風格就很適合古裝中的美豔妖姬，性感大姐姐；或者現代劇中的精英女性，這是比較正向的用法
當根據角色需要展現反派特質時，就可以把高智感轉化為城府深重，把妖媚感轉化成蠱惑人心的美顏。偽裝期是進退有度、八面玲瓏，讓人挑不出錯的妖豔美人，黑化期看微表情變化也會覺得凶狠奸邪。
▲瑤妹炸裂演技離不開他這侷促臉的加持，選角很重要，長相符合人設就已經成功了一半。看看右圖大哥的憨厚臉，怎麼看都玩不過黑化瑤妹
另一個思路，如果本身底子合適，看起來憨厚缺乏成熟魅力或者高智感的話，把自己往侷促臉這種集中感強+銳度高的方向打造，也可以突破風格。
▲楊紫的面部輪廓從少女時期的短寬，到現在的窄長，減脂+瘦臉針的功勞少不了；其次是把鼻子調整成現在的“倒三角▼”拉出鼻小柱增加精緻度
如果不是骨性上的短寬，更多的是因為皮相脂肪上的厚重感造成的假性短寬臉，是可以參考楊紫的美麗思路的。
解決了這兩個關鍵點，其他都可以靠服化來幫助，對素人來說比較有借鑑意義。也算是很好的運用了“侷促臉”的風格特質。
▲聶導紀李這樣大骨量的骨相寬，才是真的寬，楊紫早期的臉屬於假性寬
善用部分特質的風格變化
現實中的侷促臉，更偏向整體感受，具體到五官細節不會都完全相同。這也為我們善用自己的某一處五官特質來進行風格變化提供了條件。
▲比如楊雪這種原生的美豔侷促臉，就可以保留自身的圓頓鼻頭+通過脣妝放大厚脣的特質，為整體的妖媚感中加入一些懵懂憨態感
▲集嬌憨、美豔、狠辣與一體，是比較有代表性的侷促臉
侷促臉也有可以傻白甜的時刻——比如善用自己的三白眼特質，弱化整體的高智感，營造一種放空的、不諳世事的小白感，帶一點反差萌。
▲這一點也也是李易峰可以演類似張小凡這種早期平凡少年，後期黑化魔頭這種角色的原因
這一點給我們的啟示是，如果自身五官有異於整體風格的部分，可以先冷靜判斷下這種不同值不值得、能不能夠用來輔助我們的風格。如果毫無用處，那可以弱化或者醫美改變；如果能夠運用，那麼就可以保留，少遭罪，還能保留一些辨識度。
▲或者像樸智妍一樣，本身就是侷促臉，那就把眼間距這一點放大到極致，繼續拉長眼型，反倒成就了極度妖異的辨識度
高反差的風格突破
想要玩轉侷促臉中高反差的風格突破，僅僅靠一點面部特質是不夠的，更多的需要現實生活中的性格與處事方式來支撐。
而想更全面的感受一個人，是從外貌到性格到處事的全部，所以拋開單純的面部風格，我們能感受到不同於一時印象的更生動，甚至有高度反差萌的部分。
▲比如看似嚴厲的於曉光的寵妻屬性，有侷促臉的秋瓷炫的賢惠嬌妻感
這些更多元更真實的部分，才是更能打動人的部分，也是我們在瞭解他人時更值得傾心關注的部分。
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
今天倒不是想單純的跟大家聊劇中男色，而是想分享下通過角色塑造讓氧叔get到的新式美感——高度“侷促臉”的美感。
▲大型侷促現場（但是也帥）
侷促臉的面部特質
分散式平和高級臉的美在多次的鋪墊科普下大家已經比較能get到了，然而與這種高級臉相反的集中式侷促臉，通常會給人密集、攻擊性強、不夠舒展，甚至凶狠的感受。
▲陳紫函的整體比例還算均衡，但對比下仍有點侷促感
“近+銳”的窒息感
這種明顯的侷促感，源自於五官分佈。大多數侷促臉的特質在於眉眼的“近”——眉眼間距近，兩眼間距近。這是如果伴隨著深眼窩，會加劇“近”的感受。
▲叔侄同款五官形態比例：左邊更窄長偏成熟感，右邊稍顯短寬偏幼態感
論眉眼美感，舒展清澈是一種感受，而濃烈深邃是另一種感受。前者往往是淺眼窩+薄眼皮+寬眼距；後者則傾向於深眼窩+明顯的重瞼線條+偏近的眼距，同時也會更容易有侷促感。
▲蔣勤勤的眼窩其實算偏深，但眉眼間距中和了這個問題。另外，山根鼻骨高度偏低，造成的陰影感相對少，側面也中和了這種侷促感（對比袁泉）
除了比例上的“近”，還有形態上的“銳”。這裡比例上的影響更大，其次才是形態——也就是說近+銳是最侷促的感受，其次是近+鈍。
▲袁泉就是典型的近+銳：尖銳的內眼角+上挑的外眼角；朱贊錦則是近+鈍：他的鈍跟開內眼角有關，稍微偏圓，但眼尾同樣上挑。總體會有種工於心計的感受。
如果是遠+銳，那麼整體侷促感不會太強烈。同理，遠+鈍是最不侷促的感受。這種形態比例如果再配合高度的面部留白感，就會傾向於嬌憨感受。
▲蔣勤勤是遠+銳的典型，而林允則是遠+鈍的典型。所以林允妝容有用上挑眼線+歐美式挑眉來增添成熟感智力感。
“窄細長”高鼻的聚焦感
鼻子部分的重點在於鼻骨粗細+鼻頭形狀。鼻骨的高挺+窄細是聚焦感最強的狀態，如果鼻骨夠高挺但是不夠窄細或者山根不足，那麼正面看也不會有多麼集中的侷促感。
▲側面看很明顯林允的鼻骨更立體挺拔，轉折感也更強
▲但是到正面，因為低山根+粗鼻骨，看林允宛若只有鼻頭有存在感；反倒是窄細鼻骨的允兒看起來鼻子聚焦感更強
也就是說鼻骨粗細是影響侷促感是否強烈的重要指標，粗細的影響比高低的影響更強。
▲趙薇正面的的嬌憨感就跟整體的寬間距+粗鼻骨有關，側面就有點男相
正面看窄細長的鼻骨決定了聚焦感，配合“正三角▲”與“倒三角▼”兩種不同的鼻頭形狀，會有不同的感受。
▲左邊鼻翼基點更低，偏正三角▲，朝天鼻既視感；右邊鼻小柱基點更低，偏倒三角▼，水滴鼻既視感
窄細長鼻骨+“正三角▲”鼻頭+長人中，這種面部基礎下的靜態照，會給人一種侷促中稍帶奸猾的感受（圖中，不是黑）。
▲陳偉霆的原生鼻頭就是這個“正三角▲”，後期的調整思路就是逐漸弱化鼻翼的存在感，拉出鼻小柱，改善掉凶狠感（中間），增添沉穩感男人味（圖右，粗鼻骨也有幫助）
▲阿Sa的鼻子基礎也是同樣，角度最好的狀態也就是勉強保證鼻翼基點與鼻小柱基點在一條直線上。不過因為阿Sa不是侷促臉，更偏童顏嬌憨，這個鼻頭跟她的風格相符沒有太大的影響。
▲陳偉霆阿Sa的戀愛時期幾乎是同款“正三角▲”鼻頭
當整體就有侷促感時，再配合窄細長鼻骨+“倒三角▼”鼻頭+短人中，則會有一點城府深重，工於心計的感覺。
工於心計這種說法是基於角色設定的，換個角度來看，這種侷促臉比較容易有成熟感+高智感。
▲《陳情令》搞事三人組都帶有侷促臉的特質
侷促臉的適應風格
從上面的分析可以看出，侷促臉本身是有明顯的風格感受的，我們可以通過正向逆向兩種方式來打造風格，或者說演員用這兩種方式來塑造不同的角色。
▲可以是美豔妖姬，也可以是伶俐睿智大姐姐
順應原生風格的類型
侷促臉的基本風格屬性有：精緻感，成熟感，高智感，稍微偏濃顏一點又會有妖媚感。屬於比較有存在感，攻擊性強，明顯有別於白蓮花的類型。
▲陳紫函同風格就很適合古裝中的美豔妖姬，性感大姐姐；或者現代劇中的精英女性，這是比較正向的用法
當根據角色需要展現反派特質時，就可以把高智感轉化為城府深重，把妖媚感轉化成蠱惑人心的美顏。偽裝期是進退有度、八面玲瓏，讓人挑不出錯的妖豔美人，黑化期看微表情變化也會覺得凶狠奸邪。
▲瑤妹炸裂演技離不開他這侷促臉的加持，選角很重要，長相符合人設就已經成功了一半。看看右圖大哥的憨厚臉，怎麼看都玩不過黑化瑤妹
另一個思路，如果本身底子合適，看起來憨厚缺乏成熟魅力或者高智感的話，把自己往侷促臉這種集中感強+銳度高的方向打造，也可以突破風格。
▲楊紫的面部輪廓從少女時期的短寬，到現在的窄長，減脂+瘦臉針的功勞少不了；其次是把鼻子調整成現在的“倒三角▼”拉出鼻小柱增加精緻度
如果不是骨性上的短寬，更多的是因為皮相脂肪上的厚重感造成的假性短寬臉，是可以參考楊紫的美麗思路的。
解決了這兩個關鍵點，其他都可以靠服化來幫助，對素人來說比較有借鑑意義。也算是很好的運用了“侷促臉”的風格特質。
▲聶導紀李這樣大骨量的骨相寬，才是真的寬，楊紫早期的臉屬於假性寬
善用部分特質的風格變化
現實中的侷促臉，更偏向整體感受，具體到五官細節不會都完全相同。這也為我們善用自己的某一處五官特質來進行風格變化提供了條件。
▲比如楊雪這種原生的美豔侷促臉，就可以保留自身的圓頓鼻頭+通過脣妝放大厚脣的特質，為整體的妖媚感中加入一些懵懂憨態感
▲集嬌憨、美豔、狠辣與一體，是比較有代表性的侷促臉
侷促臉也有可以傻白甜的時刻——比如善用自己的三白眼特質，弱化整體的高智感，營造一種放空的、不諳世事的小白感，帶一點反差萌。
▲這一點也也是李易峰可以演類似張小凡這種早期平凡少年，後期黑化魔頭這種角色的原因
這一點給我們的啟示是，如果自身五官有異於整體風格的部分，可以先冷靜判斷下這種不同值不值得、能不能夠用來輔助我們的風格。如果毫無用處，那可以弱化或者醫美改變；如果能夠運用，那麼就可以保留，少遭罪，還能保留一些辨識度。
▲或者像樸智妍一樣，本身就是侷促臉，那就把眼間距這一點放大到極致，繼續拉長眼型，反倒成就了極度妖異的辨識度
高反差的風格突破
想要玩轉侷促臉中高反差的風格突破，僅僅靠一點面部特質是不夠的，更多的需要現實生活中的性格與處事方式來支撐。
而想更全面的感受一個人，是從外貌到性格到處事的全部，所以拋開單純的面部風格，我們能感受到不同於一時印象的更生動，甚至有高度反差萌的部分。
▲比如看似嚴厲的於曉光的寵妻屬性，有侷促臉的秋瓷炫的賢惠嬌妻感
這些更多元更真實的部分，才是更能打動人的部分，也是我們在瞭解他人時更值得傾心關注的部分。
▲所以李易峰可邪魅可少年可搞怪
所以看似不討喜的侷促臉，細究下也有很多值得欣賞借鑑的部分。變美最理想的狀態就是用最少的力，找到最適合自己的風格。不論最終能夠成為哪一種，都是其他風格不能輕易掩蓋的美，百花齊放的盛景才是最佳啊。
美男雲集、陪伴大家度過整個夏天的《陳情令》就要完結了。氪金的同學應該已經看到了大結局，可以說從主角的到配角，從正義之士到反派角色都有屬於自己的高光時刻。
今天倒不是想單純的跟大家聊劇中男色，而是想分享下通過角色塑造讓氧叔get到的新式美感——高度“侷促臉”的美感。
▲大型侷促現場（但是也帥）
侷促臉的面部特質
分散式平和高級臉的美在多次的鋪墊科普下大家已經比較能get到了，然而與這種高級臉相反的集中式侷促臉，通常會給人密集、攻擊性強、不夠舒展，甚至凶狠的感受。
▲陳紫函的整體比例還算均衡，但對比下仍有點侷促感
“近+銳”的窒息感
這種明顯的侷促感，源自於五官分佈。大多數侷促臉的特質在於眉眼的“近”——眉眼間距近，兩眼間距近。這是如果伴隨著深眼窩，會加劇“近”的感受。
▲叔侄同款五官形態比例：左邊更窄長偏成熟感，右邊稍顯短寬偏幼態感
論眉眼美感，舒展清澈是一種感受，而濃烈深邃是另一種感受。前者往往是淺眼窩+薄眼皮+寬眼距；後者則傾向於深眼窩+明顯的重瞼線條+偏近的眼距，同時也會更容易有侷促感。
▲蔣勤勤的眼窩其實算偏深，但眉眼間距中和了這個問題。另外，山根鼻骨高度偏低，造成的陰影感相對少，側面也中和了這種侷促感（對比袁泉）
除了比例上的“近”，還有形態上的“銳”。這裡比例上的影響更大，其次才是形態——也就是說近+銳是最侷促的感受，其次是近+鈍。
▲袁泉就是典型的近+銳：尖銳的內眼角+上挑的外眼角；朱贊錦則是近+鈍：他的鈍跟開內眼角有關，稍微偏圓，但眼尾同樣上挑。總體會有種工於心計的感受。
如果是遠+銳，那麼整體侷促感不會太強烈。同理，遠+鈍是最不侷促的感受。這種形態比例如果再配合高度的面部留白感，就會傾向於嬌憨感受。
▲蔣勤勤是遠+銳的典型，而林允則是遠+鈍的典型。所以林允妝容有用上挑眼線+歐美式挑眉來增添成熟感智力感。
“窄細長”高鼻的聚焦感
鼻子部分的重點在於鼻骨粗細+鼻頭形狀。鼻骨的高挺+窄細是聚焦感最強的狀態，如果鼻骨夠高挺但是不夠窄細或者山根不足，那麼正面看也不會有多麼集中的侷促感。
▲側面看很明顯林允的鼻骨更立體挺拔，轉折感也更強
▲但是到正面，因為低山根+粗鼻骨，看林允宛若只有鼻頭有存在感；反倒是窄細鼻骨的允兒看起來鼻子聚焦感更強
也就是說鼻骨粗細是影響侷促感是否強烈的重要指標，粗細的影響比高低的影響更強。
▲趙薇正面的的嬌憨感就跟整體的寬間距+粗鼻骨有關，側面就有點男相
正面看窄細長的鼻骨決定了聚焦感，配合“正三角▲”與“倒三角▼”兩種不同的鼻頭形狀，會有不同的感受。
▲左邊鼻翼基點更低，偏正三角▲，朝天鼻既視感；右邊鼻小柱基點更低，偏倒三角▼，水滴鼻既視感
窄細長鼻骨+“正三角▲”鼻頭+長人中，這種面部基礎下的靜態照，會給人一種侷促中稍帶奸猾的感受（圖中，不是黑）。
▲陳偉霆的原生鼻頭就是這個“正三角▲”，後期的調整思路就是逐漸弱化鼻翼的存在感，拉出鼻小柱，改善掉凶狠感（中間），增添沉穩感男人味（圖右，粗鼻骨也有幫助）
▲阿Sa的鼻子基礎也是同樣，角度最好的狀態也就是勉強保證鼻翼基點與鼻小柱基點在一條直線上。不過因為阿Sa不是侷促臉，更偏童顏嬌憨，這個鼻頭跟她的風格相符沒有太大的影響。
▲陳偉霆阿Sa的戀愛時期幾乎是同款“正三角▲”鼻頭
當整體就有侷促感時，再配合窄細長鼻骨+“倒三角▼”鼻頭+短人中，則會有一點城府深重，工於心計的感覺。
工於心計這種說法是基於角色設定的，換個角度來看，這種侷促臉比較容易有成熟感+高智感。
▲《陳情令》搞事三人組都帶有侷促臉的特質
侷促臉的適應風格
從上面的分析可以看出，侷促臉本身是有明顯的風格感受的，我們可以通過正向逆向兩種方式來打造風格，或者說演員用這兩種方式來塑造不同的角色。
▲可以是美豔妖姬，也可以是伶俐睿智大姐姐
順應原生風格的類型
侷促臉的基本風格屬性有：精緻感，成熟感，高智感，稍微偏濃顏一點又會有妖媚感。屬於比較有存在感，攻擊性強，明顯有別於白蓮花的類型。
▲陳紫函同風格就很適合古裝中的美豔妖姬，性感大姐姐；或者現代劇中的精英女性，這是比較正向的用法
當根據角色需要展現反派特質時，就可以把高智感轉化為城府深重，把妖媚感轉化成蠱惑人心的美顏。偽裝期是進退有度、八面玲瓏，讓人挑不出錯的妖豔美人，黑化期看微表情變化也會覺得凶狠奸邪。
▲瑤妹炸裂演技離不開他這侷促臉的加持，選角很重要，長相符合人設就已經成功了一半。看看右圖大哥的憨厚臉，怎麼看都玩不過黑化瑤妹
另一個思路，如果本身底子合適，看起來憨厚缺乏成熟魅力或者高智感的話，把自己往侷促臉這種集中感強+銳度高的方向打造，也可以突破風格。
▲楊紫的面部輪廓從少女時期的短寬，到現在的窄長，減脂+瘦臉針的功勞少不了；其次是把鼻子調整成現在的“倒三角▼”拉出鼻小柱增加精緻度
如果不是骨性上的短寬，更多的是因為皮相脂肪上的厚重感造成的假性短寬臉，是可以參考楊紫的美麗思路的。
解決了這兩個關鍵點，其他都可以靠服化來幫助，對素人來說比較有借鑑意義。也算是很好的運用了“侷促臉”的風格特質。
▲聶導紀李這樣大骨量的骨相寬，才是真的寬，楊紫早期的臉屬於假性寬
善用部分特質的風格變化
現實中的侷促臉，更偏向整體感受，具體到五官細節不會都完全相同。這也為我們善用自己的某一處五官特質來進行風格變化提供了條件。
▲比如楊雪這種原生的美豔侷促臉，就可以保留自身的圓頓鼻頭+通過脣妝放大厚脣的特質，為整體的妖媚感中加入一些懵懂憨態感
▲集嬌憨、美豔、狠辣與一體，是比較有代表性的侷促臉
侷促臉也有可以傻白甜的時刻——比如善用自己的三白眼特質，弱化整體的高智感，營造一種放空的、不諳世事的小白感，帶一點反差萌。
▲這一點也也是李易峰可以演類似張小凡這種早期平凡少年，後期黑化魔頭這種角色的原因
這一點給我們的啟示是，如果自身五官有異於整體風格的部分，可以先冷靜判斷下這種不同值不值得、能不能夠用來輔助我們的風格。如果毫無用處，那可以弱化或者醫美改變；如果能夠運用，那麼就可以保留，少遭罪，還能保留一些辨識度。
▲或者像樸智妍一樣，本身就是侷促臉，那就把眼間距這一點放大到極致，繼續拉長眼型，反倒成就了極度妖異的辨識度
高反差的風格突破
想要玩轉侷促臉中高反差的風格突破，僅僅靠一點面部特質是不夠的，更多的需要現實生活中的性格與處事方式來支撐。
而想更全面的感受一個人，是從外貌到性格到處事的全部，所以拋開單純的面部風格，我們能感受到不同於一時印象的更生動，甚至有高度反差萌的部分。
▲比如看似嚴厲的於曉光的寵妻屬性，有侷促臉的秋瓷炫的賢惠嬌妻感
這些更多元更真實的部分，才是更能打動人的部分，也是我們在瞭解他人時更值得傾心關注的部分。
▲所以李易峰可邪魅可少年可搞怪
所以看似不討喜的侷促臉，細究下也有很多值得欣賞借鑑的部分。變美最理想的狀態就是用最少的力，找到最適合自己的風格。不論最終能夠成為哪一種，都是其他風格不能輕易掩蓋的美，百花齊放的盛景才是最佳啊。
好了，今天關於“侷促臉”的分享就到這裡。