從上世紀三十年代起，我就在上海學戲唱戲，我親眼見證並體會到了解放後上海這座城市發生的巨大變化。
如果說過去演戲是為了掙錢養“小家”餬口，現在我們演戲是為“大家”，為人民服務。我和越劇同仁們不僅參與義演捐款，而且聽從黨的召喚，親身前往一線，唱著越歌跨過鴨綠江，與“最可愛的人”並肩戰鬥。
從上世紀三十年代起，我就在上海學戲唱戲，我親眼見證並體會到了解放後上海這座城市發生的巨大變化。
如果說過去演戲是為了掙錢養“小家”餬口，現在我們演戲是為“大家”，為人民服務。我和越劇同仁們不僅參與義演捐款，而且聽從黨的召喚，親身前往一線，唱著越歌跨過鴨綠江，與“最可愛的人”並肩戰鬥。
抗美援朝戰爭結束後，我進入上海越劇院工作，迎來了一生中最重要的作品之一《紅樓夢》，我飾演的林黛玉成為最為觀眾所熟知和喜愛的角色。全國很多原來並不瞭解江南戲曲劇種的觀眾正是因為看了《紅樓夢》而開始愛上越劇。儘管我很早就出來學戲，但總感到自己文化底子薄，為了吃透這部經典，呈現給觀眾最好的一面，我做了很多努力，包括閱讀原著、分析人物等。
從上世紀三十年代起，我就在上海學戲唱戲，我親眼見證並體會到了解放後上海這座城市發生的巨大變化。
如果說過去演戲是為了掙錢養“小家”餬口，現在我們演戲是為“大家”，為人民服務。我和越劇同仁們不僅參與義演捐款，而且聽從黨的召喚，親身前往一線，唱著越歌跨過鴨綠江，與“最可愛的人”並肩戰鬥。
抗美援朝戰爭結束後，我進入上海越劇院工作，迎來了一生中最重要的作品之一《紅樓夢》，我飾演的林黛玉成為最為觀眾所熟知和喜愛的角色。全國很多原來並不瞭解江南戲曲劇種的觀眾正是因為看了《紅樓夢》而開始愛上越劇。儘管我很早就出來學戲，但總感到自己文化底子薄，為了吃透這部經典，呈現給觀眾最好的一面，我做了很多努力，包括閱讀原著、分析人物等。
越劇電影《紅樓夢·焚稿》中王文娟（右）飾林黛玉，孟莉英飾紫鵑
《紅樓夢》的點點滴滴深深地印刻在我的腦海——這不僅是因為我在演出《紅樓夢》前，跟編劇徐進立下了“軍令狀”；更因為隨著學習表演的不斷深入，我早已愛上了這個人物。為了演好這個人物，在排演前我早早將原著仔細閱讀，對有關章節和研究文章更是反覆地讀。在創作人物形象時，我還仔細觀察了古代仕女圖，從中尋找可供借鑑的形象素材。此外，我也用心地在實際生活中尋找與角色共鳴的情感體驗。
此後在舞臺表演上，我也創新雜糅越劇的不少表演手段，來展現人物的性格特點。最為觀眾熟知的《焚稿》中，我為林黛玉設計了一系列動作。比如在焚詩稿焚詩帕一場，林黛玉聽聞外面的鼓樂之聲，想踉蹌出門但已奄奄一息。所以，我在演繹這段時用了一點顫步，跌跌撞撞向外衝，表現出林黛玉在極度絕望中對封建禮教的控訴與抗爭。
從上世紀三十年代起，我就在上海學戲唱戲，我親眼見證並體會到了解放後上海這座城市發生的巨大變化。
如果說過去演戲是為了掙錢養“小家”餬口，現在我們演戲是為“大家”，為人民服務。我和越劇同仁們不僅參與義演捐款，而且聽從黨的召喚，親身前往一線，唱著越歌跨過鴨綠江，與“最可愛的人”並肩戰鬥。
抗美援朝戰爭結束後，我進入上海越劇院工作，迎來了一生中最重要的作品之一《紅樓夢》，我飾演的林黛玉成為最為觀眾所熟知和喜愛的角色。全國很多原來並不瞭解江南戲曲劇種的觀眾正是因為看了《紅樓夢》而開始愛上越劇。儘管我很早就出來學戲，但總感到自己文化底子薄，為了吃透這部經典，呈現給觀眾最好的一面，我做了很多努力，包括閱讀原著、分析人物等。
越劇電影《紅樓夢·焚稿》中王文娟（右）飾林黛玉，孟莉英飾紫鵑
《紅樓夢》的點點滴滴深深地印刻在我的腦海——這不僅是因為我在演出《紅樓夢》前，跟編劇徐進立下了“軍令狀”；更因為隨著學習表演的不斷深入，我早已愛上了這個人物。為了演好這個人物，在排演前我早早將原著仔細閱讀，對有關章節和研究文章更是反覆地讀。在創作人物形象時，我還仔細觀察了古代仕女圖，從中尋找可供借鑑的形象素材。此外，我也用心地在實際生活中尋找與角色共鳴的情感體驗。
此後在舞臺表演上，我也創新雜糅越劇的不少表演手段，來展現人物的性格特點。最為觀眾熟知的《焚稿》中，我為林黛玉設計了一系列動作。比如在焚詩稿焚詩帕一場，林黛玉聽聞外面的鼓樂之聲，想踉蹌出門但已奄奄一息。所以，我在演繹這段時用了一點顫步，跌跌撞撞向外衝，表現出林黛玉在極度絕望中對封建禮教的控訴與抗爭。
回頭看，經典作品絕不是一蹴而就的，《紅樓夢》也是在集體努力下不斷精益求精的結果。過去我們每次演《紅樓夢》，編導都會坐在劇場和觀眾一起看戲，觀察他們的反應，也把演出中發現的問題記錄下來。謝幕散場後，導演會立即召集全體演職人員召開講評會。這樣一來，演出超時了幾分鐘、舞臺換景流暢度如何、演員對於細節的處理是否到位，都會被及時提出並得到修正。在我看來，這是非常有效的藝術監督機制，正是如此，我們的演出每天都在進步。
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