不把每一筆分解出來，你永遠不知道婁師畫白鴨子用了幾筆
婁師白畫鴨子時只蘸一次墨，一次完成，具體是怎麼完成的呢？下面通過分解出來每一筆的步驟看看大師是怎麼做到的毛筆蘸清水，筆尖蘸濃墨，不要蘸多了，一筆畫出一個圓...
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齊白石的蝦
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齊白石的蝦
齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛柔並濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。
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齊白石的蝦
齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛柔並濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。
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齊白石的蝦
齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛柔並濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。
徐悲鴻的馬
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齊白石的蝦
齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛柔並濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。
徐悲鴻的馬
在馬畫領域，徐悲鴻以全新的思維理念，融西畫因素於中國繪畫技法之中，經長期實踐終以大寫意的形式呈現於世人面前——這就是悲鴻馬。悲鴻馬與傳統馬相比更加昂揚、奔放、蓬勃，更具視覺衝擊力，更具精神感召力，更加具有時代精神，它的出現在中國畫馬領域產生了重大而深遠的影響，中國畫馬史上的里程碑。
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齊白石的蝦
齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛柔並濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。
徐悲鴻的馬
在馬畫領域，徐悲鴻以全新的思維理念，融西畫因素於中國繪畫技法之中，經長期實踐終以大寫意的形式呈現於世人面前——這就是悲鴻馬。悲鴻馬與傳統馬相比更加昂揚、奔放、蓬勃，更具視覺衝擊力，更具精神感召力，更加具有時代精神，它的出現在中國畫馬領域產生了重大而深遠的影響，中國畫馬史上的里程碑。
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齊白石的蝦
齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛柔並濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。
徐悲鴻的馬
在馬畫領域，徐悲鴻以全新的思維理念，融西畫因素於中國繪畫技法之中，經長期實踐終以大寫意的形式呈現於世人面前——這就是悲鴻馬。悲鴻馬與傳統馬相比更加昂揚、奔放、蓬勃，更具視覺衝擊力，更具精神感召力，更加具有時代精神，它的出現在中國畫馬領域產生了重大而深遠的影響，中國畫馬史上的里程碑。
李可染的牛
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齊白石的蝦
齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛柔並濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。
徐悲鴻的馬
在馬畫領域，徐悲鴻以全新的思維理念，融西畫因素於中國繪畫技法之中，經長期實踐終以大寫意的形式呈現於世人面前——這就是悲鴻馬。悲鴻馬與傳統馬相比更加昂揚、奔放、蓬勃，更具視覺衝擊力，更具精神感召力，更加具有時代精神，它的出現在中國畫馬領域產生了重大而深遠的影響，中國畫馬史上的里程碑。
李可染的牛
“牛也，力大無窮，俯首孺子而不逞強。終生勞瘁，事人而安不居功。純良溫馴，時亦強犟，穩步向前，足不踏空，形容無華，氣宇軒昂，吾崇其性，愛其形，故屢屢不厭寫之。”這是著名畫家李可染多次題寫在他的以牛為主題的作品上的跋語，牛是李可染先生一生喜愛描繪的對象，從40年代開始，一直到他生命結束，他留下了許多以牛為題材的精彩作品。
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齊白石的蝦
齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛柔並濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。
徐悲鴻的馬
在馬畫領域，徐悲鴻以全新的思維理念，融西畫因素於中國繪畫技法之中，經長期實踐終以大寫意的形式呈現於世人面前——這就是悲鴻馬。悲鴻馬與傳統馬相比更加昂揚、奔放、蓬勃，更具視覺衝擊力，更具精神感召力，更加具有時代精神，它的出現在中國畫馬領域產生了重大而深遠的影響，中國畫馬史上的里程碑。
李可染的牛
“牛也，力大無窮，俯首孺子而不逞強。終生勞瘁，事人而安不居功。純良溫馴，時亦強犟，穩步向前，足不踏空，形容無華，氣宇軒昂，吾崇其性，愛其形，故屢屢不厭寫之。”這是著名畫家李可染多次題寫在他的以牛為主題的作品上的跋語，牛是李可染先生一生喜愛描繪的對象，從40年代開始，一直到他生命結束，他留下了許多以牛為題材的精彩作品。
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齊白石的蝦
齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛柔並濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。
徐悲鴻的馬
在馬畫領域，徐悲鴻以全新的思維理念，融西畫因素於中國繪畫技法之中，經長期實踐終以大寫意的形式呈現於世人面前——這就是悲鴻馬。悲鴻馬與傳統馬相比更加昂揚、奔放、蓬勃，更具視覺衝擊力，更具精神感召力，更加具有時代精神，它的出現在中國畫馬領域產生了重大而深遠的影響，中國畫馬史上的里程碑。
李可染的牛
“牛也，力大無窮，俯首孺子而不逞強。終生勞瘁，事人而安不居功。純良溫馴，時亦強犟，穩步向前，足不踏空，形容無華，氣宇軒昂，吾崇其性，愛其形，故屢屢不厭寫之。”這是著名畫家李可染多次題寫在他的以牛為主題的作品上的跋語，牛是李可染先生一生喜愛描繪的對象，從40年代開始，一直到他生命結束，他留下了許多以牛為題材的精彩作品。
黃胄的驢
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齊白石的蝦
齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛柔並濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。
徐悲鴻的馬
在馬畫領域，徐悲鴻以全新的思維理念，融西畫因素於中國繪畫技法之中，經長期實踐終以大寫意的形式呈現於世人面前——這就是悲鴻馬。悲鴻馬與傳統馬相比更加昂揚、奔放、蓬勃，更具視覺衝擊力，更具精神感召力，更加具有時代精神，它的出現在中國畫馬領域產生了重大而深遠的影響，中國畫馬史上的里程碑。
李可染的牛
“牛也，力大無窮，俯首孺子而不逞強。終生勞瘁，事人而安不居功。純良溫馴，時亦強犟，穩步向前，足不踏空，形容無華，氣宇軒昂，吾崇其性，愛其形，故屢屢不厭寫之。”這是著名畫家李可染多次題寫在他的以牛為主題的作品上的跋語，牛是李可染先生一生喜愛描繪的對象，從40年代開始，一直到他生命結束，他留下了許多以牛為題材的精彩作品。
黃胄的驢
黃胄在畫壇上影響最大的，莫過於他筆下的驢子了。驢幾乎是隨處都可以看到的動物，人們用它代步、運輸，它忍辱負重，秉性善良，勤勤懇懇，是人類忠實的朋友。人們一說到驢，往往就會想到黃胄筆下一個個生動、活潑可愛的驢的形象，黃胄把驢子的筋肉、毛皮、鬃毛通過淋漓酣暢的墨色，準確、形象、生動地表現了出來，讓人們對驢子的喜愛又增加了幾分。
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齊白石的蝦
齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛柔並濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。
徐悲鴻的馬
在馬畫領域，徐悲鴻以全新的思維理念，融西畫因素於中國繪畫技法之中，經長期實踐終以大寫意的形式呈現於世人面前——這就是悲鴻馬。悲鴻馬與傳統馬相比更加昂揚、奔放、蓬勃，更具視覺衝擊力，更具精神感召力，更加具有時代精神，它的出現在中國畫馬領域產生了重大而深遠的影響，中國畫馬史上的里程碑。
李可染的牛
“牛也，力大無窮，俯首孺子而不逞強。終生勞瘁，事人而安不居功。純良溫馴，時亦強犟，穩步向前，足不踏空，形容無華，氣宇軒昂，吾崇其性，愛其形，故屢屢不厭寫之。”這是著名畫家李可染多次題寫在他的以牛為主題的作品上的跋語，牛是李可染先生一生喜愛描繪的對象，從40年代開始，一直到他生命結束，他留下了許多以牛為題材的精彩作品。
黃胄的驢
黃胄在畫壇上影響最大的，莫過於他筆下的驢子了。驢幾乎是隨處都可以看到的動物，人們用它代步、運輸，它忍辱負重，秉性善良，勤勤懇懇，是人類忠實的朋友。人們一說到驢，往往就會想到黃胄筆下一個個生動、活潑可愛的驢的形象，黃胄把驢子的筋肉、毛皮、鬃毛通過淋漓酣暢的墨色，準確、形象、生動地表現了出來，讓人們對驢子的喜愛又增加了幾分。
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齊白石的蝦
齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛柔並濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。
徐悲鴻的馬
在馬畫領域，徐悲鴻以全新的思維理念，融西畫因素於中國繪畫技法之中，經長期實踐終以大寫意的形式呈現於世人面前——這就是悲鴻馬。悲鴻馬與傳統馬相比更加昂揚、奔放、蓬勃，更具視覺衝擊力，更具精神感召力，更加具有時代精神，它的出現在中國畫馬領域產生了重大而深遠的影響，中國畫馬史上的里程碑。
李可染的牛
“牛也，力大無窮，俯首孺子而不逞強。終生勞瘁，事人而安不居功。純良溫馴，時亦強犟，穩步向前，足不踏空，形容無華，氣宇軒昂，吾崇其性，愛其形，故屢屢不厭寫之。”這是著名畫家李可染多次題寫在他的以牛為主題的作品上的跋語，牛是李可染先生一生喜愛描繪的對象，從40年代開始，一直到他生命結束，他留下了許多以牛為題材的精彩作品。
黃胄的驢
黃胄在畫壇上影響最大的，莫過於他筆下的驢子了。驢幾乎是隨處都可以看到的動物，人們用它代步、運輸，它忍辱負重，秉性善良，勤勤懇懇，是人類忠實的朋友。人們一說到驢，往往就會想到黃胄筆下一個個生動、活潑可愛的驢的形象，黃胄把驢子的筋肉、毛皮、鬃毛通過淋漓酣暢的墨色，準確、形象、生動地表現了出來，讓人們對驢子的喜愛又增加了幾分。
婁師白的小鴨子
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齊白石的蝦
齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛柔並濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。
徐悲鴻的馬
在馬畫領域，徐悲鴻以全新的思維理念，融西畫因素於中國繪畫技法之中，經長期實踐終以大寫意的形式呈現於世人面前——這就是悲鴻馬。悲鴻馬與傳統馬相比更加昂揚、奔放、蓬勃，更具視覺衝擊力，更具精神感召力，更加具有時代精神，它的出現在中國畫馬領域產生了重大而深遠的影響，中國畫馬史上的里程碑。
李可染的牛
“牛也，力大無窮，俯首孺子而不逞強。終生勞瘁，事人而安不居功。純良溫馴，時亦強犟，穩步向前，足不踏空，形容無華，氣宇軒昂，吾崇其性，愛其形，故屢屢不厭寫之。”這是著名畫家李可染多次題寫在他的以牛為主題的作品上的跋語，牛是李可染先生一生喜愛描繪的對象，從40年代開始，一直到他生命結束，他留下了許多以牛為題材的精彩作品。
黃胄的驢
黃胄在畫壇上影響最大的，莫過於他筆下的驢子了。驢幾乎是隨處都可以看到的動物，人們用它代步、運輸，它忍辱負重，秉性善良，勤勤懇懇，是人類忠實的朋友。人們一說到驢，往往就會想到黃胄筆下一個個生動、活潑可愛的驢的形象，黃胄把驢子的筋肉、毛皮、鬃毛通過淋漓酣暢的墨色，準確、形象、生動地表現了出來，讓人們對驢子的喜愛又增加了幾分。
婁師白的小鴨子
婁師白全面繼承齊白石藝術技法特色，並有所創新，畫作簡練中有種生機勃勃的感覺，尤以畫小鴨子著稱
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齊白石的蝦
齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛柔並濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。
徐悲鴻的馬
在馬畫領域，徐悲鴻以全新的思維理念，融西畫因素於中國繪畫技法之中，經長期實踐終以大寫意的形式呈現於世人面前——這就是悲鴻馬。悲鴻馬與傳統馬相比更加昂揚、奔放、蓬勃，更具視覺衝擊力，更具精神感召力，更加具有時代精神，它的出現在中國畫馬領域產生了重大而深遠的影響，中國畫馬史上的里程碑。
李可染的牛
“牛也，力大無窮，俯首孺子而不逞強。終生勞瘁，事人而安不居功。純良溫馴，時亦強犟，穩步向前，足不踏空，形容無華，氣宇軒昂，吾崇其性，愛其形，故屢屢不厭寫之。”這是著名畫家李可染多次題寫在他的以牛為主題的作品上的跋語，牛是李可染先生一生喜愛描繪的對象，從40年代開始，一直到他生命結束，他留下了許多以牛為題材的精彩作品。
黃胄的驢
黃胄在畫壇上影響最大的，莫過於他筆下的驢子了。驢幾乎是隨處都可以看到的動物，人們用它代步、運輸，它忍辱負重，秉性善良，勤勤懇懇，是人類忠實的朋友。人們一說到驢，往往就會想到黃胄筆下一個個生動、活潑可愛的驢的形象，黃胄把驢子的筋肉、毛皮、鬃毛通過淋漓酣暢的墨色，準確、形象、生動地表現了出來，讓人們對驢子的喜愛又增加了幾分。
婁師白的小鴨子
婁師白全面繼承齊白石藝術技法特色，並有所創新，畫作簡練中有種生機勃勃的感覺，尤以畫小鴨子著稱
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齊白石的蝦
齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛柔並濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。
徐悲鴻的馬
在馬畫領域，徐悲鴻以全新的思維理念，融西畫因素於中國繪畫技法之中，經長期實踐終以大寫意的形式呈現於世人面前——這就是悲鴻馬。悲鴻馬與傳統馬相比更加昂揚、奔放、蓬勃，更具視覺衝擊力，更具精神感召力，更加具有時代精神，它的出現在中國畫馬領域產生了重大而深遠的影響，中國畫馬史上的里程碑。
李可染的牛
“牛也，力大無窮，俯首孺子而不逞強。終生勞瘁，事人而安不居功。純良溫馴，時亦強犟，穩步向前，足不踏空，形容無華，氣宇軒昂，吾崇其性，愛其形，故屢屢不厭寫之。”這是著名畫家李可染多次題寫在他的以牛為主題的作品上的跋語，牛是李可染先生一生喜愛描繪的對象，從40年代開始，一直到他生命結束，他留下了許多以牛為題材的精彩作品。
黃胄的驢
黃胄在畫壇上影響最大的，莫過於他筆下的驢子了。驢幾乎是隨處都可以看到的動物，人們用它代步、運輸，它忍辱負重，秉性善良，勤勤懇懇，是人類忠實的朋友。人們一說到驢，往往就會想到黃胄筆下一個個生動、活潑可愛的驢的形象，黃胄把驢子的筋肉、毛皮、鬃毛通過淋漓酣暢的墨色，準確、形象、生動地表現了出來，讓人們對驢子的喜愛又增加了幾分。
婁師白的小鴨子
婁師白全面繼承齊白石藝術技法特色，並有所創新，畫作簡練中有種生機勃勃的感覺，尤以畫小鴨子著稱
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"最近沒什麼思路，但筆不能停，要拳不離手，曲不離口，所以還得練起來，翻畫冊看到黃胄的驢畫的很有意思，鋪紙，拿筆，臨一張過程圖分享給大家鬥筆蘸淡墨，一筆畫出耳朵，兩筆畫出腦門接著沿腦門豎著一筆畫出鼻樑，側鋒再一筆畫出臉部，留出眼睛的位置蘸稍濃的墨勾勒嘴的結構，焦墨畫眼睛，勾勒...
黃胄
2019-08-12
'原來婁師白畫鴨子只蘸一次墨，不愧是大師啊'
"婁師白畫鴨子時只蘸一次墨，一次完成，具體是怎麼完成的呢？下面通過分解出來每一筆的步驟看看大師是怎麼做到的毛筆蘸清水，筆尖蘸濃墨，不要蘸多了，一筆畫出一個圓，留出眼睛的位置繼續點出兩個翅膀三筆畫完，筆中墨色已經變淡，順著頭部向下連接翅膀畫出脖子再畫一筆腹部這時墨色又淡了一些...
婁師白教你畫鴨子，內有詳細步驟
畫小鴨是大師婁師白的絕活，他筆下的小鴨子是活靈活現的小精靈，乖巧可愛令人心動！婁師白的小鴨也得自齊白石小雞的神韻，但婁師白憑藉自己對筆墨和生活的理解，畫出...
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