被稱“鬼”的文人似乎都挺厲害的！唐代詩壇有一個詩鬼李賀，此人的厲害之處，在於他是中晚唐唯一一個曾無限接近李白的詩人，而他被稱為詩鬼，是因為他專好寫些鬼神之詩。宋代詞壇也有一個鬼，名為賀鬼頭賀鑄，此人的厲害之處在於兼具豪放和婉約二派之長，而他稱為“鬼頭”的原因，卻令人唏噓不已。
被稱“鬼”的文人似乎都挺厲害的！唐代詩壇有一個詩鬼李賀，此人的厲害之處，在於他是中晚唐唯一一個曾無限接近李白的詩人，而他被稱為詩鬼，是因為他專好寫些鬼神之詩。宋代詞壇也有一個鬼，名為賀鬼頭賀鑄，此人的厲害之處在於兼具豪放和婉約二派之長，而他稱為“鬼頭”的原因，卻令人唏噓不已。
史書上用這樣八個字來描繪他的長相： 長身聳目，面色鐵青。但這又如何，就憑著一身才華他不但娶了宗氏之女為妻，在詞壇也是響噹噹的人物。最難得的是，這位被稱北宋最醜詞人的男子，寫的詞是卻總是美得令人心醉。無論是《青玉案·凌波不過橫塘》中，“一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”的絕美，還是《鷓鴣天·重過閶門萬事非》中，“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣”的悽美，都是驚豔世人之作。
被稱“鬼”的文人似乎都挺厲害的！唐代詩壇有一個詩鬼李賀，此人的厲害之處，在於他是中晚唐唯一一個曾無限接近李白的詩人，而他被稱為詩鬼，是因為他專好寫些鬼神之詩。宋代詞壇也有一個鬼，名為賀鬼頭賀鑄，此人的厲害之處在於兼具豪放和婉約二派之長，而他稱為“鬼頭”的原因，卻令人唏噓不已。
史書上用這樣八個字來描繪他的長相： 長身聳目，面色鐵青。但這又如何，就憑著一身才華他不但娶了宗氏之女為妻，在詞壇也是響噹噹的人物。最難得的是，這位被稱北宋最醜詞人的男子，寫的詞是卻總是美得令人心醉。無論是《青玉案·凌波不過橫塘》中，“一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”的絕美，還是《鷓鴣天·重過閶門萬事非》中，“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣”的悽美，都是驚豔世人之作。
本期要和大家分享的是賀鑄的一首代表作，也是被稱為大齡女最該讀的《踏莎行·楊柳回塘》，這是一首詠荷之作，詞人借夏日荷塘裡的荷花表達自己的悔恨，最後一句更是直擊人心，驚豔千年。讓我們一起來品一品：
《踏莎行·楊柳回塘》北宋.賀鑄楊柳回塘，鴛鴦別浦。綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。返照迎潮，行雲帶雨。依依似與騷人語。當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。
被稱“鬼”的文人似乎都挺厲害的！唐代詩壇有一個詩鬼李賀，此人的厲害之處，在於他是中晚唐唯一一個曾無限接近李白的詩人，而他被稱為詩鬼，是因為他專好寫些鬼神之詩。宋代詞壇也有一個鬼，名為賀鬼頭賀鑄，此人的厲害之處在於兼具豪放和婉約二派之長，而他稱為“鬼頭”的原因，卻令人唏噓不已。
史書上用這樣八個字來描繪他的長相： 長身聳目，面色鐵青。但這又如何，就憑著一身才華他不但娶了宗氏之女為妻，在詞壇也是響噹噹的人物。最難得的是，這位被稱北宋最醜詞人的男子，寫的詞是卻總是美得令人心醉。無論是《青玉案·凌波不過橫塘》中，“一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”的絕美，還是《鷓鴣天·重過閶門萬事非》中，“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣”的悽美，都是驚豔世人之作。
本期要和大家分享的是賀鑄的一首代表作，也是被稱為大齡女最該讀的《踏莎行·楊柳回塘》，這是一首詠荷之作，詞人借夏日荷塘裡的荷花表達自己的悔恨，最後一句更是直擊人心，驚豔千年。讓我們一起來品一品：
《踏莎行·楊柳回塘》北宋.賀鑄楊柳回塘，鴛鴦別浦。綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。返照迎潮，行雲帶雨。依依似與騷人語。當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。
賀鑄出身名門，卻一生不得重用，他將此歸結為自己太過孤傲的性格，正如詞中的荷花一般。詞的大意是：楊柳環繞的池塘，鴛鴦嬉戲，水面上厚密的浮萍，擋住採蓮女的去路。這滿塘的荷花，沒有蜜蜂和蝴蝶的傾慕，花蜜無人來採，眼看著花兒漸衰，它芳心苦澀。潮水帶著夕陽，湧進荷塘，行雲雨點，打在荷花上。它就這樣在風中等待凋零，訴說著無限悽苦：只怪當初自己不願和百花一樣在春天綻放，落得個在秋風中凋零的下場。
被稱“鬼”的文人似乎都挺厲害的！唐代詩壇有一個詩鬼李賀，此人的厲害之處，在於他是中晚唐唯一一個曾無限接近李白的詩人，而他被稱為詩鬼，是因為他專好寫些鬼神之詩。宋代詞壇也有一個鬼，名為賀鬼頭賀鑄，此人的厲害之處在於兼具豪放和婉約二派之長，而他稱為“鬼頭”的原因，卻令人唏噓不已。
史書上用這樣八個字來描繪他的長相： 長身聳目，面色鐵青。但這又如何，就憑著一身才華他不但娶了宗氏之女為妻，在詞壇也是響噹噹的人物。最難得的是，這位被稱北宋最醜詞人的男子，寫的詞是卻總是美得令人心醉。無論是《青玉案·凌波不過橫塘》中，“一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”的絕美，還是《鷓鴣天·重過閶門萬事非》中，“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣”的悽美，都是驚豔世人之作。
本期要和大家分享的是賀鑄的一首代表作，也是被稱為大齡女最該讀的《踏莎行·楊柳回塘》，這是一首詠荷之作，詞人借夏日荷塘裡的荷花表達自己的悔恨，最後一句更是直擊人心，驚豔千年。讓我們一起來品一品：
《踏莎行·楊柳回塘》北宋.賀鑄楊柳回塘，鴛鴦別浦。綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。返照迎潮，行雲帶雨。依依似與騷人語。當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。
賀鑄出身名門，卻一生不得重用，他將此歸結為自己太過孤傲的性格，正如詞中的荷花一般。詞的大意是：楊柳環繞的池塘，鴛鴦嬉戲，水面上厚密的浮萍，擋住採蓮女的去路。這滿塘的荷花，沒有蜜蜂和蝴蝶的傾慕，花蜜無人來採，眼看著花兒漸衰，它芳心苦澀。潮水帶著夕陽，湧進荷塘，行雲雨點，打在荷花上。它就這樣在風中等待凋零，訴說著無限悽苦：只怪當初自己不願和百花一樣在春天綻放，落得個在秋風中凋零的下場。
詞的上片，為我們描繪了一個極為悲情的荷花形象。“楊柳回塘，鴛鴦別浦”是荷花生長的大環境，這環境看似是不錯的，有依依楊柳也有鴛鴦作陪，可是樂景下卻生出了悲。第二句”綠萍漲斷蓮舟路”就是悲劇的開始，因為綠萍過多，連採蓮女也不願意費力前來採蓮，就連蜜蜂蝴蝶也不願意來採。最後一句“紅衣脫盡芳心苦”短短7個字，道出其心中的悲苦。
被稱“鬼”的文人似乎都挺厲害的！唐代詩壇有一個詩鬼李賀，此人的厲害之處，在於他是中晚唐唯一一個曾無限接近李白的詩人，而他被稱為詩鬼，是因為他專好寫些鬼神之詩。宋代詞壇也有一個鬼，名為賀鬼頭賀鑄，此人的厲害之處在於兼具豪放和婉約二派之長，而他稱為“鬼頭”的原因，卻令人唏噓不已。
史書上用這樣八個字來描繪他的長相： 長身聳目，面色鐵青。但這又如何，就憑著一身才華他不但娶了宗氏之女為妻，在詞壇也是響噹噹的人物。最難得的是，這位被稱北宋最醜詞人的男子，寫的詞是卻總是美得令人心醉。無論是《青玉案·凌波不過橫塘》中，“一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”的絕美，還是《鷓鴣天·重過閶門萬事非》中，“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣”的悽美，都是驚豔世人之作。
本期要和大家分享的是賀鑄的一首代表作，也是被稱為大齡女最該讀的《踏莎行·楊柳回塘》，這是一首詠荷之作，詞人借夏日荷塘裡的荷花表達自己的悔恨，最後一句更是直擊人心，驚豔千年。讓我們一起來品一品：
《踏莎行·楊柳回塘》北宋.賀鑄楊柳回塘，鴛鴦別浦。綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。返照迎潮，行雲帶雨。依依似與騷人語。當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。
賀鑄出身名門，卻一生不得重用，他將此歸結為自己太過孤傲的性格，正如詞中的荷花一般。詞的大意是：楊柳環繞的池塘，鴛鴦嬉戲，水面上厚密的浮萍，擋住採蓮女的去路。這滿塘的荷花，沒有蜜蜂和蝴蝶的傾慕，花蜜無人來採，眼看著花兒漸衰，它芳心苦澀。潮水帶著夕陽，湧進荷塘，行雲雨點，打在荷花上。它就這樣在風中等待凋零，訴說著無限悽苦：只怪當初自己不願和百花一樣在春天綻放，落得個在秋風中凋零的下場。
詞的上片，為我們描繪了一個極為悲情的荷花形象。“楊柳回塘，鴛鴦別浦”是荷花生長的大環境，這環境看似是不錯的，有依依楊柳也有鴛鴦作陪，可是樂景下卻生出了悲。第二句”綠萍漲斷蓮舟路”就是悲劇的開始，因為綠萍過多，連採蓮女也不願意費力前來採蓮，就連蜜蜂蝴蝶也不願意來採。最後一句“紅衣脫盡芳心苦”短短7個字，道出其心中的悲苦。
詞的下深度解析其不幸的根源。“返照迎潮，行雲帶雨”是此時荷花面臨的現狀，潮來潮去時光流轉，雨水無情地打在荷花上，令人傷感不已。最後一句14字是驚豔世人千年之句，用擬人的手法，道出荷花淪落至此的原因：過於清高！百花齊放的春天，它們認為這是隨波逐流，不願意妥協，直到夏日才願意開放，於是便落得個獨自在秋風中蕭瑟的結局。詩人用男女婚嫁來形容荷花和春秋的關係，比喻頗為新穎，寫到人心坎裡，令人眼前一亮。
被稱“鬼”的文人似乎都挺厲害的！唐代詩壇有一個詩鬼李賀，此人的厲害之處，在於他是中晚唐唯一一個曾無限接近李白的詩人，而他被稱為詩鬼，是因為他專好寫些鬼神之詩。宋代詞壇也有一個鬼，名為賀鬼頭賀鑄，此人的厲害之處在於兼具豪放和婉約二派之長，而他稱為“鬼頭”的原因，卻令人唏噓不已。
史書上用這樣八個字來描繪他的長相： 長身聳目，面色鐵青。但這又如何，就憑著一身才華他不但娶了宗氏之女為妻，在詞壇也是響噹噹的人物。最難得的是，這位被稱北宋最醜詞人的男子，寫的詞是卻總是美得令人心醉。無論是《青玉案·凌波不過橫塘》中，“一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”的絕美，還是《鷓鴣天·重過閶門萬事非》中，“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣”的悽美，都是驚豔世人之作。
本期要和大家分享的是賀鑄的一首代表作，也是被稱為大齡女最該讀的《踏莎行·楊柳回塘》，這是一首詠荷之作，詞人借夏日荷塘裡的荷花表達自己的悔恨，最後一句更是直擊人心，驚豔千年。讓我們一起來品一品：
《踏莎行·楊柳回塘》北宋.賀鑄楊柳回塘，鴛鴦別浦。綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。返照迎潮，行雲帶雨。依依似與騷人語。當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。
賀鑄出身名門，卻一生不得重用，他將此歸結為自己太過孤傲的性格，正如詞中的荷花一般。詞的大意是：楊柳環繞的池塘，鴛鴦嬉戲，水面上厚密的浮萍，擋住採蓮女的去路。這滿塘的荷花，沒有蜜蜂和蝴蝶的傾慕，花蜜無人來採，眼看著花兒漸衰，它芳心苦澀。潮水帶著夕陽，湧進荷塘，行雲雨點，打在荷花上。它就這樣在風中等待凋零，訴說著無限悽苦：只怪當初自己不願和百花一樣在春天綻放，落得個在秋風中凋零的下場。
詞的上片，為我們描繪了一個極為悲情的荷花形象。“楊柳回塘，鴛鴦別浦”是荷花生長的大環境，這環境看似是不錯的，有依依楊柳也有鴛鴦作陪，可是樂景下卻生出了悲。第二句”綠萍漲斷蓮舟路”就是悲劇的開始，因為綠萍過多，連採蓮女也不願意費力前來採蓮，就連蜜蜂蝴蝶也不願意來採。最後一句“紅衣脫盡芳心苦”短短7個字，道出其心中的悲苦。
詞的下深度解析其不幸的根源。“返照迎潮，行雲帶雨”是此時荷花面臨的現狀，潮來潮去時光流轉，雨水無情地打在荷花上，令人傷感不已。最後一句14字是驚豔世人千年之句，用擬人的手法，道出荷花淪落至此的原因：過於清高！百花齊放的春天，它們認為這是隨波逐流，不願意妥協，直到夏日才願意開放，於是便落得個獨自在秋風中蕭瑟的結局。詩人用男女婚嫁來形容荷花和春秋的關係，比喻頗為新穎，寫到人心坎裡，令人眼前一亮。
這首看似為大齡女量身定製的詞，成了不少人勸慰大齡女的神作。不少人讀過此句確實想通了，但也有人發出了這樣的一問：當年嫁給春風的百花，不一樣凋零嗎？對此大家怎麼看？歡迎一起討論！