'聊聊清水山房藏明清傢俱主人，已故香港導演李翰祥'
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》
隨後便迎來了1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》出版，明清紫檀、黃花梨傢俱熱度陡增，價格也扶搖直上。
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》
隨後便迎來了1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》出版，明清紫檀、黃花梨傢俱熱度陡增，價格也扶搖直上。
《明式傢俱研究》
1989年，《明式傢俱研究》面世奠定了王先生在業界的泰斗地位。
每一件被他收錄、點評、甚至是批評過的傢俱都憑藉其名聲而身價大漲，李翰祥先生當年從硬木傢俱廠買回的傢俱中竟有數件這樣的藏品。
這批購自北京硬木傢俱廠的道具成為李先生“清水山房”收藏的明清傢俱主力，不乏被王世襄先生收錄入《明式傢俱珍賞》或《明式傢俱研究》中的範例原物，陳增弼先生提到的八足圓凳就是其中之一。
它們在後來的拍賣中增值數十倍，成為千萬級藏品，當然這是後話。
李翰祥的清水山房藏品
明 黃花梨木八足鼓墩
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》
隨後便迎來了1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》出版，明清紫檀、黃花梨傢俱熱度陡增，價格也扶搖直上。
《明式傢俱研究》
1989年，《明式傢俱研究》面世奠定了王先生在業界的泰斗地位。
每一件被他收錄、點評、甚至是批評過的傢俱都憑藉其名聲而身價大漲，李翰祥先生當年從硬木傢俱廠買回的傢俱中竟有數件這樣的藏品。
這批購自北京硬木傢俱廠的道具成為李先生“清水山房”收藏的明清傢俱主力，不乏被王世襄先生收錄入《明式傢俱珍賞》或《明式傢俱研究》中的範例原物，陳增弼先生提到的八足圓凳就是其中之一。
它們在後來的拍賣中增值數十倍，成為千萬級藏品，當然這是後話。
李翰祥的清水山房藏品
明 黃花梨木八足鼓墩
此只鼓墩可視為同類變種，它不象一般鼓凳具有鼓釘，腔體與座面相交的特點，而是獨出心裁，以八根弧形擔子支撐座面，兩者相切，下設託泥。此凳整體採用雙劈料做法，座面，腔體，託泥均做成雙劈料，但略有不同。座面上厚下薄；腔體立柱中間細，兩頭漸粗；託泥上下厚度均等；尤其是腔體立柱，上為轉珠，下呈銘狀，韻味無窮。這種造型的鼓凳非常罕見，殊為難得。
清紫檀直櫺式坐墩
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》
隨後便迎來了1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》出版，明清紫檀、黃花梨傢俱熱度陡增，價格也扶搖直上。
《明式傢俱研究》
1989年，《明式傢俱研究》面世奠定了王先生在業界的泰斗地位。
每一件被他收錄、點評、甚至是批評過的傢俱都憑藉其名聲而身價大漲，李翰祥先生當年從硬木傢俱廠買回的傢俱中竟有數件這樣的藏品。
這批購自北京硬木傢俱廠的道具成為李先生“清水山房”收藏的明清傢俱主力，不乏被王世襄先生收錄入《明式傢俱珍賞》或《明式傢俱研究》中的範例原物，陳增弼先生提到的八足圓凳就是其中之一。
它們在後來的拍賣中增值數十倍，成為千萬級藏品，當然這是後話。
李翰祥的清水山房藏品
明 黃花梨木八足鼓墩
此只鼓墩可視為同類變種，它不象一般鼓凳具有鼓釘，腔體與座面相交的特點，而是獨出心裁，以八根弧形擔子支撐座面，兩者相切，下設託泥。此凳整體採用雙劈料做法，座面，腔體，託泥均做成雙劈料，但略有不同。座面上厚下薄；腔體立柱中間細，兩頭漸粗；託泥上下厚度均等；尤其是腔體立柱，上為轉珠，下呈銘狀，韻味無窮。這種造型的鼓凳非常罕見，殊為難得。
清紫檀直櫺式坐墩
清紫檀直櫺式坐墩
鼓墩亦稱繡墩，在居室陳設中裝飾功能大於實用功能。此墩外形仿鼓造型，上下兩排鼓釘整齊規矩，腔體膨出，以二十四根弧形直櫺攢成，整體空靈有致；底部另裝六足，平穩而美觀。造型別致，十分少見。
明 黃花梨木直櫺玫瑰椅 一對
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》
隨後便迎來了1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》出版，明清紫檀、黃花梨傢俱熱度陡增，價格也扶搖直上。
《明式傢俱研究》
1989年，《明式傢俱研究》面世奠定了王先生在業界的泰斗地位。
每一件被他收錄、點評、甚至是批評過的傢俱都憑藉其名聲而身價大漲，李翰祥先生當年從硬木傢俱廠買回的傢俱中竟有數件這樣的藏品。
這批購自北京硬木傢俱廠的道具成為李先生“清水山房”收藏的明清傢俱主力，不乏被王世襄先生收錄入《明式傢俱珍賞》或《明式傢俱研究》中的範例原物，陳增弼先生提到的八足圓凳就是其中之一。
它們在後來的拍賣中增值數十倍，成為千萬級藏品，當然這是後話。
李翰祥的清水山房藏品
明 黃花梨木八足鼓墩
此只鼓墩可視為同類變種，它不象一般鼓凳具有鼓釘，腔體與座面相交的特點，而是獨出心裁，以八根弧形擔子支撐座面，兩者相切，下設託泥。此凳整體採用雙劈料做法，座面，腔體，託泥均做成雙劈料，但略有不同。座面上厚下薄；腔體立柱中間細，兩頭漸粗；託泥上下厚度均等；尤其是腔體立柱，上為轉珠，下呈銘狀，韻味無窮。這種造型的鼓凳非常罕見，殊為難得。
清紫檀直櫺式坐墩
清紫檀直櫺式坐墩
鼓墩亦稱繡墩，在居室陳設中裝飾功能大於實用功能。此墩外形仿鼓造型，上下兩排鼓釘整齊規矩，腔體膨出，以二十四根弧形直櫺攢成，整體空靈有致；底部另裝六足，平穩而美觀。造型別致，十分少見。
明 黃花梨木直櫺玫瑰椅 一對
玫瑰椅在明式傢俱椅類中屬矮式坐具。靈秀是其特點。此椅後背採用直欄式，上部裝有雙環卡子花，扶手兩側做法也與其相同。壺門採用攢格效果，直線交待，與扶手和靠背呼應，顯得剛勁有力。此椅在玫瑰椅中不多見，裝飾手法新穎。
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》
隨後便迎來了1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》出版，明清紫檀、黃花梨傢俱熱度陡增，價格也扶搖直上。
《明式傢俱研究》
1989年，《明式傢俱研究》面世奠定了王先生在業界的泰斗地位。
每一件被他收錄、點評、甚至是批評過的傢俱都憑藉其名聲而身價大漲，李翰祥先生當年從硬木傢俱廠買回的傢俱中竟有數件這樣的藏品。
這批購自北京硬木傢俱廠的道具成為李先生“清水山房”收藏的明清傢俱主力，不乏被王世襄先生收錄入《明式傢俱珍賞》或《明式傢俱研究》中的範例原物，陳增弼先生提到的八足圓凳就是其中之一。
它們在後來的拍賣中增值數十倍，成為千萬級藏品，當然這是後話。
李翰祥的清水山房藏品
明 黃花梨木八足鼓墩
此只鼓墩可視為同類變種，它不象一般鼓凳具有鼓釘，腔體與座面相交的特點，而是獨出心裁，以八根弧形擔子支撐座面，兩者相切，下設託泥。此凳整體採用雙劈料做法，座面，腔體，託泥均做成雙劈料，但略有不同。座面上厚下薄；腔體立柱中間細，兩頭漸粗；託泥上下厚度均等；尤其是腔體立柱，上為轉珠，下呈銘狀，韻味無窮。這種造型的鼓凳非常罕見，殊為難得。
清紫檀直櫺式坐墩
清紫檀直櫺式坐墩
鼓墩亦稱繡墩，在居室陳設中裝飾功能大於實用功能。此墩外形仿鼓造型，上下兩排鼓釘整齊規矩，腔體膨出，以二十四根弧形直櫺攢成，整體空靈有致；底部另裝六足，平穩而美觀。造型別致，十分少見。
明 黃花梨木直櫺玫瑰椅 一對
玫瑰椅在明式傢俱椅類中屬矮式坐具。靈秀是其特點。此椅後背採用直欄式，上部裝有雙環卡子花，扶手兩側做法也與其相同。壺門採用攢格效果，直線交待，與扶手和靠背呼應，顯得剛勁有力。此椅在玫瑰椅中不多見，裝飾手法新穎。
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
五民間風式，中間凸起，攢框上鑲紫檀浮雕海水龍紋芯板，中間鑲有癭木高浮雕山水人物芯板，下部留有亮腳。其餘依次遞減，呈臺階狀，內裝券口也隨外形而做。牙板壺門採用方形花牙，做工講究，管腳棖四面等高，穩定性能良好。此椅扶手以走馬銷連接，拆卸自如方便。尤其靠背板芯採用分色做法，紫檀的烏黑凝重與癭木棕黃形成反差。背板高浮雕人物，在傢俱中極為少見。雕工採用玉器減地雕法，地子極平，紋飾凸起，醒目突出。此椅四具一堂，保存完好，殊為難得。
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》
隨後便迎來了1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》出版，明清紫檀、黃花梨傢俱熱度陡增，價格也扶搖直上。
《明式傢俱研究》
1989年，《明式傢俱研究》面世奠定了王先生在業界的泰斗地位。
每一件被他收錄、點評、甚至是批評過的傢俱都憑藉其名聲而身價大漲，李翰祥先生當年從硬木傢俱廠買回的傢俱中竟有數件這樣的藏品。
這批購自北京硬木傢俱廠的道具成為李先生“清水山房”收藏的明清傢俱主力，不乏被王世襄先生收錄入《明式傢俱珍賞》或《明式傢俱研究》中的範例原物，陳增弼先生提到的八足圓凳就是其中之一。
它們在後來的拍賣中增值數十倍，成為千萬級藏品，當然這是後話。
李翰祥的清水山房藏品
明 黃花梨木八足鼓墩
此只鼓墩可視為同類變種，它不象一般鼓凳具有鼓釘，腔體與座面相交的特點，而是獨出心裁，以八根弧形擔子支撐座面，兩者相切，下設託泥。此凳整體採用雙劈料做法，座面，腔體，託泥均做成雙劈料，但略有不同。座面上厚下薄；腔體立柱中間細，兩頭漸粗；託泥上下厚度均等；尤其是腔體立柱，上為轉珠，下呈銘狀，韻味無窮。這種造型的鼓凳非常罕見，殊為難得。
清紫檀直櫺式坐墩
清紫檀直櫺式坐墩
鼓墩亦稱繡墩，在居室陳設中裝飾功能大於實用功能。此墩外形仿鼓造型，上下兩排鼓釘整齊規矩，腔體膨出，以二十四根弧形直櫺攢成，整體空靈有致；底部另裝六足，平穩而美觀。造型別致，十分少見。
明 黃花梨木直櫺玫瑰椅 一對
玫瑰椅在明式傢俱椅類中屬矮式坐具。靈秀是其特點。此椅後背採用直欄式，上部裝有雙環卡子花，扶手兩側做法也與其相同。壺門採用攢格效果，直線交待，與扶手和靠背呼應，顯得剛勁有力。此椅在玫瑰椅中不多見，裝飾手法新穎。
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
五民間風式，中間凸起，攢框上鑲紫檀浮雕海水龍紋芯板，中間鑲有癭木高浮雕山水人物芯板，下部留有亮腳。其餘依次遞減，呈臺階狀，內裝券口也隨外形而做。牙板壺門採用方形花牙，做工講究，管腳棖四面等高，穩定性能良好。此椅扶手以走馬銷連接，拆卸自如方便。尤其靠背板芯採用分色做法，紫檀的烏黑凝重與癭木棕黃形成反差。背板高浮雕人物，在傢俱中極為少見。雕工採用玉器減地雕法，地子極平，紋飾凸起，醒目突出。此椅四具一堂，保存完好，殊為難得。
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
此類椅具在明式傢俱椅類中最為高大，因搭腦與扶手四處伸出，故俗稱“四出頭”。此椅前腿與後腿均採用一木連做，堅固耐用。搭腦曲線優美，猶如富有彈性；扶手委婉，與搭腦和諧統一。三面壺門的輪廓標準成熟，無懈可擊。靠背板光素處理，兩板為一木分做，紋理統一美麗。明式傢俱之簡潔美，於此椅可見一斑。
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》
隨後便迎來了1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》出版，明清紫檀、黃花梨傢俱熱度陡增，價格也扶搖直上。
《明式傢俱研究》
1989年，《明式傢俱研究》面世奠定了王先生在業界的泰斗地位。
每一件被他收錄、點評、甚至是批評過的傢俱都憑藉其名聲而身價大漲，李翰祥先生當年從硬木傢俱廠買回的傢俱中竟有數件這樣的藏品。
這批購自北京硬木傢俱廠的道具成為李先生“清水山房”收藏的明清傢俱主力，不乏被王世襄先生收錄入《明式傢俱珍賞》或《明式傢俱研究》中的範例原物，陳增弼先生提到的八足圓凳就是其中之一。
它們在後來的拍賣中增值數十倍，成為千萬級藏品，當然這是後話。
李翰祥的清水山房藏品
明 黃花梨木八足鼓墩
此只鼓墩可視為同類變種，它不象一般鼓凳具有鼓釘，腔體與座面相交的特點，而是獨出心裁，以八根弧形擔子支撐座面，兩者相切，下設託泥。此凳整體採用雙劈料做法，座面，腔體，託泥均做成雙劈料，但略有不同。座面上厚下薄；腔體立柱中間細，兩頭漸粗；託泥上下厚度均等；尤其是腔體立柱，上為轉珠，下呈銘狀，韻味無窮。這種造型的鼓凳非常罕見，殊為難得。
清紫檀直櫺式坐墩
清紫檀直櫺式坐墩
鼓墩亦稱繡墩，在居室陳設中裝飾功能大於實用功能。此墩外形仿鼓造型，上下兩排鼓釘整齊規矩，腔體膨出，以二十四根弧形直櫺攢成，整體空靈有致；底部另裝六足，平穩而美觀。造型別致，十分少見。
明 黃花梨木直櫺玫瑰椅 一對
玫瑰椅在明式傢俱椅類中屬矮式坐具。靈秀是其特點。此椅後背採用直欄式，上部裝有雙環卡子花，扶手兩側做法也與其相同。壺門採用攢格效果，直線交待，與扶手和靠背呼應，顯得剛勁有力。此椅在玫瑰椅中不多見，裝飾手法新穎。
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
五民間風式，中間凸起，攢框上鑲紫檀浮雕海水龍紋芯板，中間鑲有癭木高浮雕山水人物芯板，下部留有亮腳。其餘依次遞減，呈臺階狀，內裝券口也隨外形而做。牙板壺門採用方形花牙，做工講究，管腳棖四面等高，穩定性能良好。此椅扶手以走馬銷連接，拆卸自如方便。尤其靠背板芯採用分色做法，紫檀的烏黑凝重與癭木棕黃形成反差。背板高浮雕人物，在傢俱中極為少見。雕工採用玉器減地雕法，地子極平，紋飾凸起，醒目突出。此椅四具一堂，保存完好，殊為難得。
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
此類椅具在明式傢俱椅類中最為高大，因搭腦與扶手四處伸出，故俗稱“四出頭”。此椅前腿與後腿均採用一木連做，堅固耐用。搭腦曲線優美，猶如富有彈性；扶手委婉，與搭腦和諧統一。三面壺門的輪廓標準成熟，無懈可擊。靠背板光素處理，兩板為一木分做，紋理統一美麗。明式傢俱之簡潔美，於此椅可見一斑。
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
前後腿一木連做，為圈椅製作的較早形式。椅圈三接，曲線流暢優美。連壽棍呈圓弧狀鼓出，富有彈性感；券口採用刀子板形制，整體古拙和諧。靠背板整木素潔，僅在上方浮雕錦地龍紋，龍脊隆起，龍首折回，龍尾呈卷草狀，生機勃勃。此椅靠背板裝飾手段在明式傢俱中十分少見。
明 黃花梨木帶託泥方臺座
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》
隨後便迎來了1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》出版，明清紫檀、黃花梨傢俱熱度陡增，價格也扶搖直上。
《明式傢俱研究》
1989年，《明式傢俱研究》面世奠定了王先生在業界的泰斗地位。
每一件被他收錄、點評、甚至是批評過的傢俱都憑藉其名聲而身價大漲，李翰祥先生當年從硬木傢俱廠買回的傢俱中竟有數件這樣的藏品。
這批購自北京硬木傢俱廠的道具成為李先生“清水山房”收藏的明清傢俱主力，不乏被王世襄先生收錄入《明式傢俱珍賞》或《明式傢俱研究》中的範例原物，陳增弼先生提到的八足圓凳就是其中之一。
它們在後來的拍賣中增值數十倍，成為千萬級藏品，當然這是後話。
李翰祥的清水山房藏品
明 黃花梨木八足鼓墩
此只鼓墩可視為同類變種，它不象一般鼓凳具有鼓釘，腔體與座面相交的特點，而是獨出心裁，以八根弧形擔子支撐座面，兩者相切，下設託泥。此凳整體採用雙劈料做法，座面，腔體，託泥均做成雙劈料，但略有不同。座面上厚下薄；腔體立柱中間細，兩頭漸粗；託泥上下厚度均等；尤其是腔體立柱，上為轉珠，下呈銘狀，韻味無窮。這種造型的鼓凳非常罕見，殊為難得。
清紫檀直櫺式坐墩
清紫檀直櫺式坐墩
鼓墩亦稱繡墩，在居室陳設中裝飾功能大於實用功能。此墩外形仿鼓造型，上下兩排鼓釘整齊規矩，腔體膨出，以二十四根弧形直櫺攢成，整體空靈有致；底部另裝六足，平穩而美觀。造型別致，十分少見。
明 黃花梨木直櫺玫瑰椅 一對
玫瑰椅在明式傢俱椅類中屬矮式坐具。靈秀是其特點。此椅後背採用直欄式，上部裝有雙環卡子花，扶手兩側做法也與其相同。壺門採用攢格效果，直線交待，與扶手和靠背呼應，顯得剛勁有力。此椅在玫瑰椅中不多見，裝飾手法新穎。
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
五民間風式，中間凸起，攢框上鑲紫檀浮雕海水龍紋芯板，中間鑲有癭木高浮雕山水人物芯板，下部留有亮腳。其餘依次遞減，呈臺階狀，內裝券口也隨外形而做。牙板壺門採用方形花牙，做工講究，管腳棖四面等高，穩定性能良好。此椅扶手以走馬銷連接，拆卸自如方便。尤其靠背板芯採用分色做法，紫檀的烏黑凝重與癭木棕黃形成反差。背板高浮雕人物，在傢俱中極為少見。雕工採用玉器減地雕法，地子極平，紋飾凸起，醒目突出。此椅四具一堂，保存完好，殊為難得。
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
此類椅具在明式傢俱椅類中最為高大，因搭腦與扶手四處伸出，故俗稱“四出頭”。此椅前腿與後腿均採用一木連做，堅固耐用。搭腦曲線優美，猶如富有彈性；扶手委婉，與搭腦和諧統一。三面壺門的輪廓標準成熟，無懈可擊。靠背板光素處理，兩板為一木分做，紋理統一美麗。明式傢俱之簡潔美，於此椅可見一斑。
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
前後腿一木連做，為圈椅製作的較早形式。椅圈三接，曲線流暢優美。連壽棍呈圓弧狀鼓出，富有彈性感；券口採用刀子板形制，整體古拙和諧。靠背板整木素潔，僅在上方浮雕錦地龍紋，龍脊隆起，龍首折回，龍尾呈卷草狀，生機勃勃。此椅靠背板裝飾手段在明式傢俱中十分少見。
明 黃花梨木帶託泥方臺座
明 黃花梨木帶託泥方臺座
這是一件非常罕見的明式傢俱，僅知此一例。此臺應為定製，有極特殊功能。檯面光素，束腰之高，前所未有。束腰四面均浮雕雙龍紋，托腮比檯面略大，並可分開。腿部做三彎式，上部停留處與裝飾牙板在同一位置線做利用凹進，看似兩截，實為一木連做。腿部向內彎曲度大，至足甩出，蹬踏有力；託泥壯厚，四角裝足。平板上部做出如意垂肩，內襯牙板之大從未見過。牙板雕有海棠形開光雙螭紋，很巧妙地遮住內空。雕工圓潤純熟，地子極平，刀法嚴謹，一絲不苟。尤其處於視覺中間的三組對稱螭龍紋，富於變化，完美無缺。此臺座仿石雕效果，用料壯碩，裝飾華美。
清 紫檀木螭紋魚桌
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》
隨後便迎來了1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》出版，明清紫檀、黃花梨傢俱熱度陡增，價格也扶搖直上。
《明式傢俱研究》
1989年，《明式傢俱研究》面世奠定了王先生在業界的泰斗地位。
每一件被他收錄、點評、甚至是批評過的傢俱都憑藉其名聲而身價大漲，李翰祥先生當年從硬木傢俱廠買回的傢俱中竟有數件這樣的藏品。
這批購自北京硬木傢俱廠的道具成為李先生“清水山房”收藏的明清傢俱主力，不乏被王世襄先生收錄入《明式傢俱珍賞》或《明式傢俱研究》中的範例原物，陳增弼先生提到的八足圓凳就是其中之一。
它們在後來的拍賣中增值數十倍，成為千萬級藏品，當然這是後話。
李翰祥的清水山房藏品
明 黃花梨木八足鼓墩
此只鼓墩可視為同類變種，它不象一般鼓凳具有鼓釘，腔體與座面相交的特點，而是獨出心裁，以八根弧形擔子支撐座面，兩者相切，下設託泥。此凳整體採用雙劈料做法，座面，腔體，託泥均做成雙劈料，但略有不同。座面上厚下薄；腔體立柱中間細，兩頭漸粗；託泥上下厚度均等；尤其是腔體立柱，上為轉珠，下呈銘狀，韻味無窮。這種造型的鼓凳非常罕見，殊為難得。
清紫檀直櫺式坐墩
清紫檀直櫺式坐墩
鼓墩亦稱繡墩，在居室陳設中裝飾功能大於實用功能。此墩外形仿鼓造型，上下兩排鼓釘整齊規矩，腔體膨出，以二十四根弧形直櫺攢成，整體空靈有致；底部另裝六足，平穩而美觀。造型別致，十分少見。
明 黃花梨木直櫺玫瑰椅 一對
玫瑰椅在明式傢俱椅類中屬矮式坐具。靈秀是其特點。此椅後背採用直欄式，上部裝有雙環卡子花，扶手兩側做法也與其相同。壺門採用攢格效果，直線交待，與扶手和靠背呼應，顯得剛勁有力。此椅在玫瑰椅中不多見，裝飾手法新穎。
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
五民間風式，中間凸起，攢框上鑲紫檀浮雕海水龍紋芯板，中間鑲有癭木高浮雕山水人物芯板，下部留有亮腳。其餘依次遞減，呈臺階狀，內裝券口也隨外形而做。牙板壺門採用方形花牙，做工講究，管腳棖四面等高，穩定性能良好。此椅扶手以走馬銷連接，拆卸自如方便。尤其靠背板芯採用分色做法，紫檀的烏黑凝重與癭木棕黃形成反差。背板高浮雕人物，在傢俱中極為少見。雕工採用玉器減地雕法，地子極平，紋飾凸起，醒目突出。此椅四具一堂，保存完好，殊為難得。
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
此類椅具在明式傢俱椅類中最為高大，因搭腦與扶手四處伸出，故俗稱“四出頭”。此椅前腿與後腿均採用一木連做，堅固耐用。搭腦曲線優美，猶如富有彈性；扶手委婉，與搭腦和諧統一。三面壺門的輪廓標準成熟，無懈可擊。靠背板光素處理，兩板為一木分做，紋理統一美麗。明式傢俱之簡潔美，於此椅可見一斑。
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
前後腿一木連做，為圈椅製作的較早形式。椅圈三接，曲線流暢優美。連壽棍呈圓弧狀鼓出，富有彈性感；券口採用刀子板形制，整體古拙和諧。靠背板整木素潔，僅在上方浮雕錦地龍紋，龍脊隆起，龍首折回，龍尾呈卷草狀，生機勃勃。此椅靠背板裝飾手段在明式傢俱中十分少見。
明 黃花梨木帶託泥方臺座
明 黃花梨木帶託泥方臺座
這是一件非常罕見的明式傢俱，僅知此一例。此臺應為定製，有極特殊功能。檯面光素，束腰之高，前所未有。束腰四面均浮雕雙龍紋，托腮比檯面略大，並可分開。腿部做三彎式，上部停留處與裝飾牙板在同一位置線做利用凹進，看似兩截，實為一木連做。腿部向內彎曲度大，至足甩出，蹬踏有力；託泥壯厚，四角裝足。平板上部做出如意垂肩，內襯牙板之大從未見過。牙板雕有海棠形開光雙螭紋，很巧妙地遮住內空。雕工圓潤純熟，地子極平，刀法嚴謹，一絲不苟。尤其處於視覺中間的三組對稱螭龍紋，富於變化，完美無缺。此臺座仿石雕效果，用料壯碩，裝飾華美。
清 紫檀木螭紋魚桌
清 紫檀木螭紋魚桌
魚桌為觀賞金魚而做，面板以玻璃代替，可以隨時換水添食。束腰極高，為的是藏住桌內銅膽，竹節形矮老，滌環板雕雙螭，腿部雕獸頭，下彎至足呈獸爪。爪下設一半球，粗壯有力。紋飾以龍為主，牙板龍紋呈奔走狀，尾部演變為卷草紋；束腰龍紋以中間板為對稱展開，圖案規則中富於變化。魚桌因長年置水，故用料粗碩，一為承重，二也兼顧審美。此魚桌為炕桌形式，小巧而凝重，不可多得。
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》
隨後便迎來了1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》出版，明清紫檀、黃花梨傢俱熱度陡增，價格也扶搖直上。
《明式傢俱研究》
1989年，《明式傢俱研究》面世奠定了王先生在業界的泰斗地位。
每一件被他收錄、點評、甚至是批評過的傢俱都憑藉其名聲而身價大漲，李翰祥先生當年從硬木傢俱廠買回的傢俱中竟有數件這樣的藏品。
這批購自北京硬木傢俱廠的道具成為李先生“清水山房”收藏的明清傢俱主力，不乏被王世襄先生收錄入《明式傢俱珍賞》或《明式傢俱研究》中的範例原物，陳增弼先生提到的八足圓凳就是其中之一。
它們在後來的拍賣中增值數十倍，成為千萬級藏品，當然這是後話。
李翰祥的清水山房藏品
明 黃花梨木八足鼓墩
此只鼓墩可視為同類變種，它不象一般鼓凳具有鼓釘，腔體與座面相交的特點，而是獨出心裁，以八根弧形擔子支撐座面，兩者相切，下設託泥。此凳整體採用雙劈料做法，座面，腔體，託泥均做成雙劈料，但略有不同。座面上厚下薄；腔體立柱中間細，兩頭漸粗；託泥上下厚度均等；尤其是腔體立柱，上為轉珠，下呈銘狀，韻味無窮。這種造型的鼓凳非常罕見，殊為難得。
清紫檀直櫺式坐墩
清紫檀直櫺式坐墩
鼓墩亦稱繡墩，在居室陳設中裝飾功能大於實用功能。此墩外形仿鼓造型，上下兩排鼓釘整齊規矩，腔體膨出，以二十四根弧形直櫺攢成，整體空靈有致；底部另裝六足，平穩而美觀。造型別致，十分少見。
明 黃花梨木直櫺玫瑰椅 一對
玫瑰椅在明式傢俱椅類中屬矮式坐具。靈秀是其特點。此椅後背採用直欄式，上部裝有雙環卡子花，扶手兩側做法也與其相同。壺門採用攢格效果，直線交待，與扶手和靠背呼應，顯得剛勁有力。此椅在玫瑰椅中不多見，裝飾手法新穎。
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
五民間風式，中間凸起，攢框上鑲紫檀浮雕海水龍紋芯板，中間鑲有癭木高浮雕山水人物芯板，下部留有亮腳。其餘依次遞減，呈臺階狀，內裝券口也隨外形而做。牙板壺門採用方形花牙，做工講究，管腳棖四面等高，穩定性能良好。此椅扶手以走馬銷連接，拆卸自如方便。尤其靠背板芯採用分色做法，紫檀的烏黑凝重與癭木棕黃形成反差。背板高浮雕人物，在傢俱中極為少見。雕工採用玉器減地雕法，地子極平，紋飾凸起，醒目突出。此椅四具一堂，保存完好，殊為難得。
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
此類椅具在明式傢俱椅類中最為高大，因搭腦與扶手四處伸出，故俗稱“四出頭”。此椅前腿與後腿均採用一木連做，堅固耐用。搭腦曲線優美，猶如富有彈性；扶手委婉，與搭腦和諧統一。三面壺門的輪廓標準成熟，無懈可擊。靠背板光素處理，兩板為一木分做，紋理統一美麗。明式傢俱之簡潔美，於此椅可見一斑。
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
前後腿一木連做，為圈椅製作的較早形式。椅圈三接，曲線流暢優美。連壽棍呈圓弧狀鼓出，富有彈性感；券口採用刀子板形制，整體古拙和諧。靠背板整木素潔，僅在上方浮雕錦地龍紋，龍脊隆起，龍首折回，龍尾呈卷草狀，生機勃勃。此椅靠背板裝飾手段在明式傢俱中十分少見。
明 黃花梨木帶託泥方臺座
明 黃花梨木帶託泥方臺座
這是一件非常罕見的明式傢俱，僅知此一例。此臺應為定製，有極特殊功能。檯面光素，束腰之高，前所未有。束腰四面均浮雕雙龍紋，托腮比檯面略大，並可分開。腿部做三彎式，上部停留處與裝飾牙板在同一位置線做利用凹進，看似兩截，實為一木連做。腿部向內彎曲度大，至足甩出，蹬踏有力；託泥壯厚，四角裝足。平板上部做出如意垂肩，內襯牙板之大從未見過。牙板雕有海棠形開光雙螭紋，很巧妙地遮住內空。雕工圓潤純熟，地子極平，刀法嚴謹，一絲不苟。尤其處於視覺中間的三組對稱螭龍紋，富於變化，完美無缺。此臺座仿石雕效果，用料壯碩，裝飾華美。
清 紫檀木螭紋魚桌
清 紫檀木螭紋魚桌
魚桌為觀賞金魚而做，面板以玻璃代替，可以隨時換水添食。束腰極高，為的是藏住桌內銅膽，竹節形矮老，滌環板雕雙螭，腿部雕獸頭，下彎至足呈獸爪。爪下設一半球，粗壯有力。紋飾以龍為主，牙板龍紋呈奔走狀，尾部演變為卷草紋；束腰龍紋以中間板為對稱展開，圖案規則中富於變化。魚桌因長年置水，故用料粗碩，一為承重，二也兼顧審美。此魚桌為炕桌形式，小巧而凝重，不可多得。
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
採用三碰肩形式，通體打窪。直棖與大邊之間另裝小框，加矮老，中間裝飾雙環卡子花。墜角牙鎪成雙體龍紋，剔透文雅。足部一反常規，挖成內翻馬蹄。面芯為黃花梨木，分色明顯。整體剛柔相濟，靜穆素雅。
明 黃花梨木高束腰條桌
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》
隨後便迎來了1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》出版，明清紫檀、黃花梨傢俱熱度陡增，價格也扶搖直上。
《明式傢俱研究》
1989年，《明式傢俱研究》面世奠定了王先生在業界的泰斗地位。
每一件被他收錄、點評、甚至是批評過的傢俱都憑藉其名聲而身價大漲，李翰祥先生當年從硬木傢俱廠買回的傢俱中竟有數件這樣的藏品。
這批購自北京硬木傢俱廠的道具成為李先生“清水山房”收藏的明清傢俱主力，不乏被王世襄先生收錄入《明式傢俱珍賞》或《明式傢俱研究》中的範例原物，陳增弼先生提到的八足圓凳就是其中之一。
它們在後來的拍賣中增值數十倍，成為千萬級藏品，當然這是後話。
李翰祥的清水山房藏品
明 黃花梨木八足鼓墩
此只鼓墩可視為同類變種，它不象一般鼓凳具有鼓釘，腔體與座面相交的特點，而是獨出心裁，以八根弧形擔子支撐座面，兩者相切，下設託泥。此凳整體採用雙劈料做法，座面，腔體，託泥均做成雙劈料，但略有不同。座面上厚下薄；腔體立柱中間細，兩頭漸粗；託泥上下厚度均等；尤其是腔體立柱，上為轉珠，下呈銘狀，韻味無窮。這種造型的鼓凳非常罕見，殊為難得。
清紫檀直櫺式坐墩
清紫檀直櫺式坐墩
鼓墩亦稱繡墩，在居室陳設中裝飾功能大於實用功能。此墩外形仿鼓造型，上下兩排鼓釘整齊規矩，腔體膨出，以二十四根弧形直櫺攢成，整體空靈有致；底部另裝六足，平穩而美觀。造型別致，十分少見。
明 黃花梨木直櫺玫瑰椅 一對
玫瑰椅在明式傢俱椅類中屬矮式坐具。靈秀是其特點。此椅後背採用直欄式，上部裝有雙環卡子花，扶手兩側做法也與其相同。壺門採用攢格效果，直線交待，與扶手和靠背呼應，顯得剛勁有力。此椅在玫瑰椅中不多見，裝飾手法新穎。
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
五民間風式，中間凸起，攢框上鑲紫檀浮雕海水龍紋芯板，中間鑲有癭木高浮雕山水人物芯板，下部留有亮腳。其餘依次遞減，呈臺階狀，內裝券口也隨外形而做。牙板壺門採用方形花牙，做工講究，管腳棖四面等高，穩定性能良好。此椅扶手以走馬銷連接，拆卸自如方便。尤其靠背板芯採用分色做法，紫檀的烏黑凝重與癭木棕黃形成反差。背板高浮雕人物，在傢俱中極為少見。雕工採用玉器減地雕法，地子極平，紋飾凸起，醒目突出。此椅四具一堂，保存完好，殊為難得。
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
此類椅具在明式傢俱椅類中最為高大，因搭腦與扶手四處伸出，故俗稱“四出頭”。此椅前腿與後腿均採用一木連做，堅固耐用。搭腦曲線優美，猶如富有彈性；扶手委婉，與搭腦和諧統一。三面壺門的輪廓標準成熟，無懈可擊。靠背板光素處理，兩板為一木分做，紋理統一美麗。明式傢俱之簡潔美，於此椅可見一斑。
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
前後腿一木連做，為圈椅製作的較早形式。椅圈三接，曲線流暢優美。連壽棍呈圓弧狀鼓出，富有彈性感；券口採用刀子板形制，整體古拙和諧。靠背板整木素潔，僅在上方浮雕錦地龍紋，龍脊隆起，龍首折回，龍尾呈卷草狀，生機勃勃。此椅靠背板裝飾手段在明式傢俱中十分少見。
明 黃花梨木帶託泥方臺座
明 黃花梨木帶託泥方臺座
這是一件非常罕見的明式傢俱，僅知此一例。此臺應為定製，有極特殊功能。檯面光素，束腰之高，前所未有。束腰四面均浮雕雙龍紋，托腮比檯面略大，並可分開。腿部做三彎式，上部停留處與裝飾牙板在同一位置線做利用凹進，看似兩截，實為一木連做。腿部向內彎曲度大，至足甩出，蹬踏有力；託泥壯厚，四角裝足。平板上部做出如意垂肩，內襯牙板之大從未見過。牙板雕有海棠形開光雙螭紋，很巧妙地遮住內空。雕工圓潤純熟，地子極平，刀法嚴謹，一絲不苟。尤其處於視覺中間的三組對稱螭龍紋，富於變化，完美無缺。此臺座仿石雕效果，用料壯碩，裝飾華美。
清 紫檀木螭紋魚桌
清 紫檀木螭紋魚桌
魚桌為觀賞金魚而做，面板以玻璃代替，可以隨時換水添食。束腰極高，為的是藏住桌內銅膽，竹節形矮老，滌環板雕雙螭，腿部雕獸頭，下彎至足呈獸爪。爪下設一半球，粗壯有力。紋飾以龍為主，牙板龍紋呈奔走狀，尾部演變為卷草紋；束腰龍紋以中間板為對稱展開，圖案規則中富於變化。魚桌因長年置水，故用料粗碩，一為承重，二也兼顧審美。此魚桌為炕桌形式，小巧而凝重，不可多得。
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
採用三碰肩形式，通體打窪。直棖與大邊之間另裝小框，加矮老，中間裝飾雙環卡子花。墜角牙鎪成雙體龍紋，剔透文雅。足部一反常規，挖成內翻馬蹄。面芯為黃花梨木，分色明顯。整體剛柔相濟，靜穆素雅。
明 黃花梨木高束腰條桌
明 黃花梨木高束腰條桌
此桌最為優美的是牙板與腿部一氣呵成的壺門曲線。一般來說，明式傢俱的壺門常用於椅具下部，且另裝。此桌牙板曲線與腿部曲線銜接，天衣無縫，在腿中部做一停留，然後至足處又翻起，悄然結束。腿部中間的花葉處與足處均採用挖缺做法，去拙取巧，美不勝收。形制罕見。
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》
隨後便迎來了1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》出版，明清紫檀、黃花梨傢俱熱度陡增，價格也扶搖直上。
《明式傢俱研究》
1989年，《明式傢俱研究》面世奠定了王先生在業界的泰斗地位。
每一件被他收錄、點評、甚至是批評過的傢俱都憑藉其名聲而身價大漲，李翰祥先生當年從硬木傢俱廠買回的傢俱中竟有數件這樣的藏品。
這批購自北京硬木傢俱廠的道具成為李先生“清水山房”收藏的明清傢俱主力，不乏被王世襄先生收錄入《明式傢俱珍賞》或《明式傢俱研究》中的範例原物，陳增弼先生提到的八足圓凳就是其中之一。
它們在後來的拍賣中增值數十倍，成為千萬級藏品，當然這是後話。
李翰祥的清水山房藏品
明 黃花梨木八足鼓墩
此只鼓墩可視為同類變種，它不象一般鼓凳具有鼓釘，腔體與座面相交的特點，而是獨出心裁，以八根弧形擔子支撐座面，兩者相切，下設託泥。此凳整體採用雙劈料做法，座面，腔體，託泥均做成雙劈料，但略有不同。座面上厚下薄；腔體立柱中間細，兩頭漸粗；託泥上下厚度均等；尤其是腔體立柱，上為轉珠，下呈銘狀，韻味無窮。這種造型的鼓凳非常罕見，殊為難得。
清紫檀直櫺式坐墩
清紫檀直櫺式坐墩
鼓墩亦稱繡墩，在居室陳設中裝飾功能大於實用功能。此墩外形仿鼓造型，上下兩排鼓釘整齊規矩，腔體膨出，以二十四根弧形直櫺攢成，整體空靈有致；底部另裝六足，平穩而美觀。造型別致，十分少見。
明 黃花梨木直櫺玫瑰椅 一對
玫瑰椅在明式傢俱椅類中屬矮式坐具。靈秀是其特點。此椅後背採用直欄式，上部裝有雙環卡子花，扶手兩側做法也與其相同。壺門採用攢格效果，直線交待，與扶手和靠背呼應，顯得剛勁有力。此椅在玫瑰椅中不多見，裝飾手法新穎。
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
五民間風式，中間凸起，攢框上鑲紫檀浮雕海水龍紋芯板，中間鑲有癭木高浮雕山水人物芯板，下部留有亮腳。其餘依次遞減，呈臺階狀，內裝券口也隨外形而做。牙板壺門採用方形花牙，做工講究，管腳棖四面等高，穩定性能良好。此椅扶手以走馬銷連接，拆卸自如方便。尤其靠背板芯採用分色做法，紫檀的烏黑凝重與癭木棕黃形成反差。背板高浮雕人物，在傢俱中極為少見。雕工採用玉器減地雕法，地子極平，紋飾凸起，醒目突出。此椅四具一堂，保存完好，殊為難得。
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
此類椅具在明式傢俱椅類中最為高大，因搭腦與扶手四處伸出，故俗稱“四出頭”。此椅前腿與後腿均採用一木連做，堅固耐用。搭腦曲線優美，猶如富有彈性；扶手委婉，與搭腦和諧統一。三面壺門的輪廓標準成熟，無懈可擊。靠背板光素處理，兩板為一木分做，紋理統一美麗。明式傢俱之簡潔美，於此椅可見一斑。
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
前後腿一木連做，為圈椅製作的較早形式。椅圈三接，曲線流暢優美。連壽棍呈圓弧狀鼓出，富有彈性感；券口採用刀子板形制，整體古拙和諧。靠背板整木素潔，僅在上方浮雕錦地龍紋，龍脊隆起，龍首折回，龍尾呈卷草狀，生機勃勃。此椅靠背板裝飾手段在明式傢俱中十分少見。
明 黃花梨木帶託泥方臺座
明 黃花梨木帶託泥方臺座
這是一件非常罕見的明式傢俱，僅知此一例。此臺應為定製，有極特殊功能。檯面光素，束腰之高，前所未有。束腰四面均浮雕雙龍紋，托腮比檯面略大，並可分開。腿部做三彎式，上部停留處與裝飾牙板在同一位置線做利用凹進，看似兩截，實為一木連做。腿部向內彎曲度大，至足甩出，蹬踏有力；託泥壯厚，四角裝足。平板上部做出如意垂肩，內襯牙板之大從未見過。牙板雕有海棠形開光雙螭紋，很巧妙地遮住內空。雕工圓潤純熟，地子極平，刀法嚴謹，一絲不苟。尤其處於視覺中間的三組對稱螭龍紋，富於變化，完美無缺。此臺座仿石雕效果，用料壯碩，裝飾華美。
清 紫檀木螭紋魚桌
清 紫檀木螭紋魚桌
魚桌為觀賞金魚而做，面板以玻璃代替，可以隨時換水添食。束腰極高，為的是藏住桌內銅膽，竹節形矮老，滌環板雕雙螭，腿部雕獸頭，下彎至足呈獸爪。爪下設一半球，粗壯有力。紋飾以龍為主，牙板龍紋呈奔走狀，尾部演變為卷草紋；束腰龍紋以中間板為對稱展開，圖案規則中富於變化。魚桌因長年置水，故用料粗碩，一為承重，二也兼顧審美。此魚桌為炕桌形式，小巧而凝重，不可多得。
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
採用三碰肩形式，通體打窪。直棖與大邊之間另裝小框，加矮老，中間裝飾雙環卡子花。墜角牙鎪成雙體龍紋，剔透文雅。足部一反常規，挖成內翻馬蹄。面芯為黃花梨木，分色明顯。整體剛柔相濟，靜穆素雅。
明 黃花梨木高束腰條桌
明 黃花梨木高束腰條桌
此桌最為優美的是牙板與腿部一氣呵成的壺門曲線。一般來說，明式傢俱的壺門常用於椅具下部，且另裝。此桌牙板曲線與腿部曲線銜接，天衣無縫，在腿中部做一停留，然後至足處又翻起，悄然結束。腿部中間的花葉處與足處均採用挖缺做法，去拙取巧，美不勝收。形制罕見。
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
採用三碰肩形式，四面平，大邊、抹頭、腿三處匯一做棕角榫結構。裝有暗屜三，抽屜扁小，明式傢俱中有見。內翻馬蹄足，裝有霸王棖，在明式傢俱中也是基本形制之一；但桌面兩端又另裝翹頭，十為罕見。翹頭小而巧，曲線緩而柔，應為專人所定製，在所見明代傢俱中，此桌式樣為孤例。
明 黃花梨木一柱香平頭案
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》
隨後便迎來了1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》出版，明清紫檀、黃花梨傢俱熱度陡增，價格也扶搖直上。
《明式傢俱研究》
1989年，《明式傢俱研究》面世奠定了王先生在業界的泰斗地位。
每一件被他收錄、點評、甚至是批評過的傢俱都憑藉其名聲而身價大漲，李翰祥先生當年從硬木傢俱廠買回的傢俱中竟有數件這樣的藏品。
這批購自北京硬木傢俱廠的道具成為李先生“清水山房”收藏的明清傢俱主力，不乏被王世襄先生收錄入《明式傢俱珍賞》或《明式傢俱研究》中的範例原物，陳增弼先生提到的八足圓凳就是其中之一。
它們在後來的拍賣中增值數十倍，成為千萬級藏品，當然這是後話。
李翰祥的清水山房藏品
明 黃花梨木八足鼓墩
此只鼓墩可視為同類變種，它不象一般鼓凳具有鼓釘，腔體與座面相交的特點，而是獨出心裁，以八根弧形擔子支撐座面，兩者相切，下設託泥。此凳整體採用雙劈料做法，座面，腔體，託泥均做成雙劈料，但略有不同。座面上厚下薄；腔體立柱中間細，兩頭漸粗；託泥上下厚度均等；尤其是腔體立柱，上為轉珠，下呈銘狀，韻味無窮。這種造型的鼓凳非常罕見，殊為難得。
清紫檀直櫺式坐墩
清紫檀直櫺式坐墩
鼓墩亦稱繡墩，在居室陳設中裝飾功能大於實用功能。此墩外形仿鼓造型，上下兩排鼓釘整齊規矩，腔體膨出，以二十四根弧形直櫺攢成，整體空靈有致；底部另裝六足，平穩而美觀。造型別致，十分少見。
明 黃花梨木直櫺玫瑰椅 一對
玫瑰椅在明式傢俱椅類中屬矮式坐具。靈秀是其特點。此椅後背採用直欄式，上部裝有雙環卡子花，扶手兩側做法也與其相同。壺門採用攢格效果，直線交待，與扶手和靠背呼應，顯得剛勁有力。此椅在玫瑰椅中不多見，裝飾手法新穎。
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
五民間風式，中間凸起，攢框上鑲紫檀浮雕海水龍紋芯板，中間鑲有癭木高浮雕山水人物芯板，下部留有亮腳。其餘依次遞減，呈臺階狀，內裝券口也隨外形而做。牙板壺門採用方形花牙，做工講究，管腳棖四面等高，穩定性能良好。此椅扶手以走馬銷連接，拆卸自如方便。尤其靠背板芯採用分色做法，紫檀的烏黑凝重與癭木棕黃形成反差。背板高浮雕人物，在傢俱中極為少見。雕工採用玉器減地雕法，地子極平，紋飾凸起，醒目突出。此椅四具一堂，保存完好，殊為難得。
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
此類椅具在明式傢俱椅類中最為高大，因搭腦與扶手四處伸出，故俗稱“四出頭”。此椅前腿與後腿均採用一木連做，堅固耐用。搭腦曲線優美，猶如富有彈性；扶手委婉，與搭腦和諧統一。三面壺門的輪廓標準成熟，無懈可擊。靠背板光素處理，兩板為一木分做，紋理統一美麗。明式傢俱之簡潔美，於此椅可見一斑。
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
前後腿一木連做，為圈椅製作的較早形式。椅圈三接，曲線流暢優美。連壽棍呈圓弧狀鼓出，富有彈性感；券口採用刀子板形制，整體古拙和諧。靠背板整木素潔，僅在上方浮雕錦地龍紋，龍脊隆起，龍首折回，龍尾呈卷草狀，生機勃勃。此椅靠背板裝飾手段在明式傢俱中十分少見。
明 黃花梨木帶託泥方臺座
明 黃花梨木帶託泥方臺座
這是一件非常罕見的明式傢俱，僅知此一例。此臺應為定製，有極特殊功能。檯面光素，束腰之高，前所未有。束腰四面均浮雕雙龍紋，托腮比檯面略大，並可分開。腿部做三彎式，上部停留處與裝飾牙板在同一位置線做利用凹進，看似兩截，實為一木連做。腿部向內彎曲度大，至足甩出，蹬踏有力；託泥壯厚，四角裝足。平板上部做出如意垂肩，內襯牙板之大從未見過。牙板雕有海棠形開光雙螭紋，很巧妙地遮住內空。雕工圓潤純熟，地子極平，刀法嚴謹，一絲不苟。尤其處於視覺中間的三組對稱螭龍紋，富於變化，完美無缺。此臺座仿石雕效果，用料壯碩，裝飾華美。
清 紫檀木螭紋魚桌
清 紫檀木螭紋魚桌
魚桌為觀賞金魚而做，面板以玻璃代替，可以隨時換水添食。束腰極高，為的是藏住桌內銅膽，竹節形矮老，滌環板雕雙螭，腿部雕獸頭，下彎至足呈獸爪。爪下設一半球，粗壯有力。紋飾以龍為主，牙板龍紋呈奔走狀，尾部演變為卷草紋；束腰龍紋以中間板為對稱展開，圖案規則中富於變化。魚桌因長年置水，故用料粗碩，一為承重，二也兼顧審美。此魚桌為炕桌形式，小巧而凝重，不可多得。
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
採用三碰肩形式，通體打窪。直棖與大邊之間另裝小框，加矮老，中間裝飾雙環卡子花。墜角牙鎪成雙體龍紋，剔透文雅。足部一反常規，挖成內翻馬蹄。面芯為黃花梨木，分色明顯。整體剛柔相濟，靜穆素雅。
明 黃花梨木高束腰條桌
明 黃花梨木高束腰條桌
此桌最為優美的是牙板與腿部一氣呵成的壺門曲線。一般來說，明式傢俱的壺門常用於椅具下部，且另裝。此桌牙板曲線與腿部曲線銜接，天衣無縫，在腿中部做一停留，然後至足處又翻起，悄然結束。腿部中間的花葉處與足處均採用挖缺做法，去拙取巧，美不勝收。形制罕見。
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
採用三碰肩形式，四面平，大邊、抹頭、腿三處匯一做棕角榫結構。裝有暗屜三，抽屜扁小，明式傢俱中有見。內翻馬蹄足，裝有霸王棖，在明式傢俱中也是基本形制之一；但桌面兩端又另裝翹頭，十為罕見。翹頭小而巧，曲線緩而柔，應為專人所定製，在所見明代傢俱中，此桌式樣為孤例。
明 黃花梨木一柱香平頭案
明 黃花梨木一柱香平頭案
腿部正面兩邊起邊線，正中又起一道陽線，俗稱“一柱香”。此種裝飾效果剛勁挺拔，為明式傢俱桌案腿部常用。牙板起陽線，在轉角處留有一透孔，做成如意雲頭狀，美觀靈活。腿部後面也做圓弧狀，起兩道陽線，這在明式傢俱中十分少見。面板為獨芯，保存完好。
清 紫檀圓裹圓條桌
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》
隨後便迎來了1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》出版，明清紫檀、黃花梨傢俱熱度陡增，價格也扶搖直上。
《明式傢俱研究》
1989年，《明式傢俱研究》面世奠定了王先生在業界的泰斗地位。
每一件被他收錄、點評、甚至是批評過的傢俱都憑藉其名聲而身價大漲，李翰祥先生當年從硬木傢俱廠買回的傢俱中竟有數件這樣的藏品。
這批購自北京硬木傢俱廠的道具成為李先生“清水山房”收藏的明清傢俱主力，不乏被王世襄先生收錄入《明式傢俱珍賞》或《明式傢俱研究》中的範例原物，陳增弼先生提到的八足圓凳就是其中之一。
它們在後來的拍賣中增值數十倍，成為千萬級藏品，當然這是後話。
李翰祥的清水山房藏品
明 黃花梨木八足鼓墩
此只鼓墩可視為同類變種，它不象一般鼓凳具有鼓釘，腔體與座面相交的特點，而是獨出心裁，以八根弧形擔子支撐座面，兩者相切，下設託泥。此凳整體採用雙劈料做法，座面，腔體，託泥均做成雙劈料，但略有不同。座面上厚下薄；腔體立柱中間細，兩頭漸粗；託泥上下厚度均等；尤其是腔體立柱，上為轉珠，下呈銘狀，韻味無窮。這種造型的鼓凳非常罕見，殊為難得。
清紫檀直櫺式坐墩
清紫檀直櫺式坐墩
鼓墩亦稱繡墩，在居室陳設中裝飾功能大於實用功能。此墩外形仿鼓造型，上下兩排鼓釘整齊規矩，腔體膨出，以二十四根弧形直櫺攢成，整體空靈有致；底部另裝六足，平穩而美觀。造型別致，十分少見。
明 黃花梨木直櫺玫瑰椅 一對
玫瑰椅在明式傢俱椅類中屬矮式坐具。靈秀是其特點。此椅後背採用直欄式，上部裝有雙環卡子花，扶手兩側做法也與其相同。壺門採用攢格效果，直線交待，與扶手和靠背呼應，顯得剛勁有力。此椅在玫瑰椅中不多見，裝飾手法新穎。
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
五民間風式，中間凸起，攢框上鑲紫檀浮雕海水龍紋芯板，中間鑲有癭木高浮雕山水人物芯板，下部留有亮腳。其餘依次遞減，呈臺階狀，內裝券口也隨外形而做。牙板壺門採用方形花牙，做工講究，管腳棖四面等高，穩定性能良好。此椅扶手以走馬銷連接，拆卸自如方便。尤其靠背板芯採用分色做法，紫檀的烏黑凝重與癭木棕黃形成反差。背板高浮雕人物，在傢俱中極為少見。雕工採用玉器減地雕法，地子極平，紋飾凸起，醒目突出。此椅四具一堂，保存完好，殊為難得。
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
此類椅具在明式傢俱椅類中最為高大，因搭腦與扶手四處伸出，故俗稱“四出頭”。此椅前腿與後腿均採用一木連做，堅固耐用。搭腦曲線優美，猶如富有彈性；扶手委婉，與搭腦和諧統一。三面壺門的輪廓標準成熟，無懈可擊。靠背板光素處理，兩板為一木分做，紋理統一美麗。明式傢俱之簡潔美，於此椅可見一斑。
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
前後腿一木連做，為圈椅製作的較早形式。椅圈三接，曲線流暢優美。連壽棍呈圓弧狀鼓出，富有彈性感；券口採用刀子板形制，整體古拙和諧。靠背板整木素潔，僅在上方浮雕錦地龍紋，龍脊隆起，龍首折回，龍尾呈卷草狀，生機勃勃。此椅靠背板裝飾手段在明式傢俱中十分少見。
明 黃花梨木帶託泥方臺座
明 黃花梨木帶託泥方臺座
這是一件非常罕見的明式傢俱，僅知此一例。此臺應為定製，有極特殊功能。檯面光素，束腰之高，前所未有。束腰四面均浮雕雙龍紋，托腮比檯面略大，並可分開。腿部做三彎式，上部停留處與裝飾牙板在同一位置線做利用凹進，看似兩截，實為一木連做。腿部向內彎曲度大，至足甩出，蹬踏有力；託泥壯厚，四角裝足。平板上部做出如意垂肩，內襯牙板之大從未見過。牙板雕有海棠形開光雙螭紋，很巧妙地遮住內空。雕工圓潤純熟，地子極平，刀法嚴謹，一絲不苟。尤其處於視覺中間的三組對稱螭龍紋，富於變化，完美無缺。此臺座仿石雕效果，用料壯碩，裝飾華美。
清 紫檀木螭紋魚桌
清 紫檀木螭紋魚桌
魚桌為觀賞金魚而做，面板以玻璃代替，可以隨時換水添食。束腰極高，為的是藏住桌內銅膽，竹節形矮老，滌環板雕雙螭，腿部雕獸頭，下彎至足呈獸爪。爪下設一半球，粗壯有力。紋飾以龍為主，牙板龍紋呈奔走狀，尾部演變為卷草紋；束腰龍紋以中間板為對稱展開，圖案規則中富於變化。魚桌因長年置水，故用料粗碩，一為承重，二也兼顧審美。此魚桌為炕桌形式，小巧而凝重，不可多得。
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
採用三碰肩形式，通體打窪。直棖與大邊之間另裝小框，加矮老，中間裝飾雙環卡子花。墜角牙鎪成雙體龍紋，剔透文雅。足部一反常規，挖成內翻馬蹄。面芯為黃花梨木，分色明顯。整體剛柔相濟，靜穆素雅。
明 黃花梨木高束腰條桌
明 黃花梨木高束腰條桌
此桌最為優美的是牙板與腿部一氣呵成的壺門曲線。一般來說，明式傢俱的壺門常用於椅具下部，且另裝。此桌牙板曲線與腿部曲線銜接，天衣無縫，在腿中部做一停留，然後至足處又翻起，悄然結束。腿部中間的花葉處與足處均採用挖缺做法，去拙取巧，美不勝收。形制罕見。
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
採用三碰肩形式，四面平，大邊、抹頭、腿三處匯一做棕角榫結構。裝有暗屜三，抽屜扁小，明式傢俱中有見。內翻馬蹄足，裝有霸王棖，在明式傢俱中也是基本形制之一；但桌面兩端又另裝翹頭，十為罕見。翹頭小而巧，曲線緩而柔，應為專人所定製，在所見明代傢俱中，此桌式樣為孤例。
明 黃花梨木一柱香平頭案
明 黃花梨木一柱香平頭案
腿部正面兩邊起邊線，正中又起一道陽線，俗稱“一柱香”。此種裝飾效果剛勁挺拔，為明式傢俱桌案腿部常用。牙板起陽線，在轉角處留有一透孔，做成如意雲頭狀，美觀靈活。腿部後面也做圓弧狀，起兩道陽線，這在明式傢俱中十分少見。面板為獨芯，保存完好。
清 紫檀圓裹圓條桌
清 紫檀圓裹圓條桌
圓腿，直棖與垛邊均採用裹圓做法，矮老也做成圓形，內裝鎪空滌環板，整體做得圓潤古樸。在滌環板中間鑲有景泰藍裝飾，墜角牙亦採用景泰藍飾件，使古樸中添幾分華麗。足部鑲有圓型銅套與其它裝飾呼應。景泰藍飾件有失。
明 黃花梨木圓腿平頭案
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》
隨後便迎來了1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》出版，明清紫檀、黃花梨傢俱熱度陡增，價格也扶搖直上。
《明式傢俱研究》
1989年，《明式傢俱研究》面世奠定了王先生在業界的泰斗地位。
每一件被他收錄、點評、甚至是批評過的傢俱都憑藉其名聲而身價大漲，李翰祥先生當年從硬木傢俱廠買回的傢俱中竟有數件這樣的藏品。
這批購自北京硬木傢俱廠的道具成為李先生“清水山房”收藏的明清傢俱主力，不乏被王世襄先生收錄入《明式傢俱珍賞》或《明式傢俱研究》中的範例原物，陳增弼先生提到的八足圓凳就是其中之一。
它們在後來的拍賣中增值數十倍，成為千萬級藏品，當然這是後話。
李翰祥的清水山房藏品
明 黃花梨木八足鼓墩
此只鼓墩可視為同類變種，它不象一般鼓凳具有鼓釘，腔體與座面相交的特點，而是獨出心裁，以八根弧形擔子支撐座面，兩者相切，下設託泥。此凳整體採用雙劈料做法，座面，腔體，託泥均做成雙劈料，但略有不同。座面上厚下薄；腔體立柱中間細，兩頭漸粗；託泥上下厚度均等；尤其是腔體立柱，上為轉珠，下呈銘狀，韻味無窮。這種造型的鼓凳非常罕見，殊為難得。
清紫檀直櫺式坐墩
清紫檀直櫺式坐墩
鼓墩亦稱繡墩，在居室陳設中裝飾功能大於實用功能。此墩外形仿鼓造型，上下兩排鼓釘整齊規矩，腔體膨出，以二十四根弧形直櫺攢成，整體空靈有致；底部另裝六足，平穩而美觀。造型別致，十分少見。
明 黃花梨木直櫺玫瑰椅 一對
玫瑰椅在明式傢俱椅類中屬矮式坐具。靈秀是其特點。此椅後背採用直欄式，上部裝有雙環卡子花，扶手兩側做法也與其相同。壺門採用攢格效果，直線交待，與扶手和靠背呼應，顯得剛勁有力。此椅在玫瑰椅中不多見，裝飾手法新穎。
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
五民間風式，中間凸起，攢框上鑲紫檀浮雕海水龍紋芯板，中間鑲有癭木高浮雕山水人物芯板，下部留有亮腳。其餘依次遞減，呈臺階狀，內裝券口也隨外形而做。牙板壺門採用方形花牙，做工講究，管腳棖四面等高，穩定性能良好。此椅扶手以走馬銷連接，拆卸自如方便。尤其靠背板芯採用分色做法，紫檀的烏黑凝重與癭木棕黃形成反差。背板高浮雕人物，在傢俱中極為少見。雕工採用玉器減地雕法，地子極平，紋飾凸起，醒目突出。此椅四具一堂，保存完好，殊為難得。
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
此類椅具在明式傢俱椅類中最為高大，因搭腦與扶手四處伸出，故俗稱“四出頭”。此椅前腿與後腿均採用一木連做，堅固耐用。搭腦曲線優美，猶如富有彈性；扶手委婉，與搭腦和諧統一。三面壺門的輪廓標準成熟，無懈可擊。靠背板光素處理，兩板為一木分做，紋理統一美麗。明式傢俱之簡潔美，於此椅可見一斑。
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
前後腿一木連做，為圈椅製作的較早形式。椅圈三接，曲線流暢優美。連壽棍呈圓弧狀鼓出，富有彈性感；券口採用刀子板形制，整體古拙和諧。靠背板整木素潔，僅在上方浮雕錦地龍紋，龍脊隆起，龍首折回，龍尾呈卷草狀，生機勃勃。此椅靠背板裝飾手段在明式傢俱中十分少見。
明 黃花梨木帶託泥方臺座
明 黃花梨木帶託泥方臺座
這是一件非常罕見的明式傢俱，僅知此一例。此臺應為定製，有極特殊功能。檯面光素，束腰之高，前所未有。束腰四面均浮雕雙龍紋，托腮比檯面略大，並可分開。腿部做三彎式，上部停留處與裝飾牙板在同一位置線做利用凹進，看似兩截，實為一木連做。腿部向內彎曲度大，至足甩出，蹬踏有力；託泥壯厚，四角裝足。平板上部做出如意垂肩，內襯牙板之大從未見過。牙板雕有海棠形開光雙螭紋，很巧妙地遮住內空。雕工圓潤純熟，地子極平，刀法嚴謹，一絲不苟。尤其處於視覺中間的三組對稱螭龍紋，富於變化，完美無缺。此臺座仿石雕效果，用料壯碩，裝飾華美。
清 紫檀木螭紋魚桌
清 紫檀木螭紋魚桌
魚桌為觀賞金魚而做，面板以玻璃代替，可以隨時換水添食。束腰極高，為的是藏住桌內銅膽，竹節形矮老，滌環板雕雙螭，腿部雕獸頭，下彎至足呈獸爪。爪下設一半球，粗壯有力。紋飾以龍為主，牙板龍紋呈奔走狀，尾部演變為卷草紋；束腰龍紋以中間板為對稱展開，圖案規則中富於變化。魚桌因長年置水，故用料粗碩，一為承重，二也兼顧審美。此魚桌為炕桌形式，小巧而凝重，不可多得。
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
採用三碰肩形式，通體打窪。直棖與大邊之間另裝小框，加矮老，中間裝飾雙環卡子花。墜角牙鎪成雙體龍紋，剔透文雅。足部一反常規，挖成內翻馬蹄。面芯為黃花梨木，分色明顯。整體剛柔相濟，靜穆素雅。
明 黃花梨木高束腰條桌
明 黃花梨木高束腰條桌
此桌最為優美的是牙板與腿部一氣呵成的壺門曲線。一般來說，明式傢俱的壺門常用於椅具下部，且另裝。此桌牙板曲線與腿部曲線銜接，天衣無縫，在腿中部做一停留，然後至足處又翻起，悄然結束。腿部中間的花葉處與足處均採用挖缺做法，去拙取巧，美不勝收。形制罕見。
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
採用三碰肩形式，四面平，大邊、抹頭、腿三處匯一做棕角榫結構。裝有暗屜三，抽屜扁小，明式傢俱中有見。內翻馬蹄足，裝有霸王棖，在明式傢俱中也是基本形制之一；但桌面兩端又另裝翹頭，十為罕見。翹頭小而巧，曲線緩而柔，應為專人所定製，在所見明代傢俱中，此桌式樣為孤例。
明 黃花梨木一柱香平頭案
明 黃花梨木一柱香平頭案
腿部正面兩邊起邊線，正中又起一道陽線，俗稱“一柱香”。此種裝飾效果剛勁挺拔，為明式傢俱桌案腿部常用。牙板起陽線，在轉角處留有一透孔，做成如意雲頭狀，美觀靈活。腿部後面也做圓弧狀，起兩道陽線，這在明式傢俱中十分少見。面板為獨芯，保存完好。
清 紫檀圓裹圓條桌
清 紫檀圓裹圓條桌
圓腿，直棖與垛邊均採用裹圓做法，矮老也做成圓形，內裝鎪空滌環板，整體做得圓潤古樸。在滌環板中間鑲有景泰藍裝飾，墜角牙亦採用景泰藍飾件，使古樸中添幾分華麗。足部鑲有圓型銅套與其它裝飾呼應。景泰藍飾件有失。
明 黃花梨木圓腿平頭案
明 黃花梨木圓腿平頭案
此案為明式傢俱平頭案中最標準形制。圓腿，為四腿八挓，前後腿之間各有兩根加棖，牙板光素，轉角處過渡圓滑。案面冰盤沿精巧，選材精良。此案雖為常見形制，但牙板較常見為窄，顯出一種冷峻之美。保存完好。
清 紫檀木高束腰大畫桌
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》
隨後便迎來了1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》出版，明清紫檀、黃花梨傢俱熱度陡增，價格也扶搖直上。
《明式傢俱研究》
1989年，《明式傢俱研究》面世奠定了王先生在業界的泰斗地位。
每一件被他收錄、點評、甚至是批評過的傢俱都憑藉其名聲而身價大漲，李翰祥先生當年從硬木傢俱廠買回的傢俱中竟有數件這樣的藏品。
這批購自北京硬木傢俱廠的道具成為李先生“清水山房”收藏的明清傢俱主力，不乏被王世襄先生收錄入《明式傢俱珍賞》或《明式傢俱研究》中的範例原物，陳增弼先生提到的八足圓凳就是其中之一。
它們在後來的拍賣中增值數十倍，成為千萬級藏品，當然這是後話。
李翰祥的清水山房藏品
明 黃花梨木八足鼓墩
此只鼓墩可視為同類變種，它不象一般鼓凳具有鼓釘，腔體與座面相交的特點，而是獨出心裁，以八根弧形擔子支撐座面，兩者相切，下設託泥。此凳整體採用雙劈料做法，座面，腔體，託泥均做成雙劈料，但略有不同。座面上厚下薄；腔體立柱中間細，兩頭漸粗；託泥上下厚度均等；尤其是腔體立柱，上為轉珠，下呈銘狀，韻味無窮。這種造型的鼓凳非常罕見，殊為難得。
清紫檀直櫺式坐墩
清紫檀直櫺式坐墩
鼓墩亦稱繡墩，在居室陳設中裝飾功能大於實用功能。此墩外形仿鼓造型，上下兩排鼓釘整齊規矩，腔體膨出，以二十四根弧形直櫺攢成，整體空靈有致；底部另裝六足，平穩而美觀。造型別致，十分少見。
明 黃花梨木直櫺玫瑰椅 一對
玫瑰椅在明式傢俱椅類中屬矮式坐具。靈秀是其特點。此椅後背採用直欄式，上部裝有雙環卡子花，扶手兩側做法也與其相同。壺門採用攢格效果，直線交待，與扶手和靠背呼應，顯得剛勁有力。此椅在玫瑰椅中不多見，裝飾手法新穎。
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
五民間風式，中間凸起，攢框上鑲紫檀浮雕海水龍紋芯板，中間鑲有癭木高浮雕山水人物芯板，下部留有亮腳。其餘依次遞減，呈臺階狀，內裝券口也隨外形而做。牙板壺門採用方形花牙，做工講究，管腳棖四面等高，穩定性能良好。此椅扶手以走馬銷連接，拆卸自如方便。尤其靠背板芯採用分色做法，紫檀的烏黑凝重與癭木棕黃形成反差。背板高浮雕人物，在傢俱中極為少見。雕工採用玉器減地雕法，地子極平，紋飾凸起，醒目突出。此椅四具一堂，保存完好，殊為難得。
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
此類椅具在明式傢俱椅類中最為高大，因搭腦與扶手四處伸出，故俗稱“四出頭”。此椅前腿與後腿均採用一木連做，堅固耐用。搭腦曲線優美，猶如富有彈性；扶手委婉，與搭腦和諧統一。三面壺門的輪廓標準成熟，無懈可擊。靠背板光素處理，兩板為一木分做，紋理統一美麗。明式傢俱之簡潔美，於此椅可見一斑。
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
前後腿一木連做，為圈椅製作的較早形式。椅圈三接，曲線流暢優美。連壽棍呈圓弧狀鼓出，富有彈性感；券口採用刀子板形制，整體古拙和諧。靠背板整木素潔，僅在上方浮雕錦地龍紋，龍脊隆起，龍首折回，龍尾呈卷草狀，生機勃勃。此椅靠背板裝飾手段在明式傢俱中十分少見。
明 黃花梨木帶託泥方臺座
明 黃花梨木帶託泥方臺座
這是一件非常罕見的明式傢俱，僅知此一例。此臺應為定製，有極特殊功能。檯面光素，束腰之高，前所未有。束腰四面均浮雕雙龍紋，托腮比檯面略大，並可分開。腿部做三彎式，上部停留處與裝飾牙板在同一位置線做利用凹進，看似兩截，實為一木連做。腿部向內彎曲度大，至足甩出，蹬踏有力；託泥壯厚，四角裝足。平板上部做出如意垂肩，內襯牙板之大從未見過。牙板雕有海棠形開光雙螭紋，很巧妙地遮住內空。雕工圓潤純熟，地子極平，刀法嚴謹，一絲不苟。尤其處於視覺中間的三組對稱螭龍紋，富於變化，完美無缺。此臺座仿石雕效果，用料壯碩，裝飾華美。
清 紫檀木螭紋魚桌
清 紫檀木螭紋魚桌
魚桌為觀賞金魚而做，面板以玻璃代替，可以隨時換水添食。束腰極高，為的是藏住桌內銅膽，竹節形矮老，滌環板雕雙螭，腿部雕獸頭，下彎至足呈獸爪。爪下設一半球，粗壯有力。紋飾以龍為主，牙板龍紋呈奔走狀，尾部演變為卷草紋；束腰龍紋以中間板為對稱展開，圖案規則中富於變化。魚桌因長年置水，故用料粗碩，一為承重，二也兼顧審美。此魚桌為炕桌形式，小巧而凝重，不可多得。
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
採用三碰肩形式，通體打窪。直棖與大邊之間另裝小框，加矮老，中間裝飾雙環卡子花。墜角牙鎪成雙體龍紋，剔透文雅。足部一反常規，挖成內翻馬蹄。面芯為黃花梨木，分色明顯。整體剛柔相濟，靜穆素雅。
明 黃花梨木高束腰條桌
明 黃花梨木高束腰條桌
此桌最為優美的是牙板與腿部一氣呵成的壺門曲線。一般來說，明式傢俱的壺門常用於椅具下部，且另裝。此桌牙板曲線與腿部曲線銜接，天衣無縫，在腿中部做一停留，然後至足處又翻起，悄然結束。腿部中間的花葉處與足處均採用挖缺做法，去拙取巧，美不勝收。形制罕見。
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
採用三碰肩形式，四面平，大邊、抹頭、腿三處匯一做棕角榫結構。裝有暗屜三，抽屜扁小，明式傢俱中有見。內翻馬蹄足，裝有霸王棖，在明式傢俱中也是基本形制之一；但桌面兩端又另裝翹頭，十為罕見。翹頭小而巧，曲線緩而柔，應為專人所定製，在所見明代傢俱中，此桌式樣為孤例。
明 黃花梨木一柱香平頭案
明 黃花梨木一柱香平頭案
腿部正面兩邊起邊線，正中又起一道陽線，俗稱“一柱香”。此種裝飾效果剛勁挺拔，為明式傢俱桌案腿部常用。牙板起陽線，在轉角處留有一透孔，做成如意雲頭狀，美觀靈活。腿部後面也做圓弧狀，起兩道陽線，這在明式傢俱中十分少見。面板為獨芯，保存完好。
清 紫檀圓裹圓條桌
清 紫檀圓裹圓條桌
圓腿，直棖與垛邊均採用裹圓做法，矮老也做成圓形，內裝鎪空滌環板，整體做得圓潤古樸。在滌環板中間鑲有景泰藍裝飾，墜角牙亦採用景泰藍飾件，使古樸中添幾分華麗。足部鑲有圓型銅套與其它裝飾呼應。景泰藍飾件有失。
明 黃花梨木圓腿平頭案
明 黃花梨木圓腿平頭案
此案為明式傢俱平頭案中最標準形制。圓腿，為四腿八挓，前後腿之間各有兩根加棖，牙板光素，轉角處過渡圓滑。案面冰盤沿精巧，選材精良。此案雖為常見形制，但牙板較常見為窄，顯出一種冷峻之美。保存完好。
清 紫檀木高束腰大畫桌
清 紫檀木高束腰大畫桌
面板三拼，牙板寬厚，四腿彎度大，用料壯碩。高束腰，以竹形矮老分隔，滌環板浮雕龍紋，牙板浮雕對龍，二龍搶珠。龍紋圓頭細頸，五爪雄壯有力，怒目圓睜，為清早期典型紋飾。腿的上部膨出，逐漸內斂變細，至足部迅速甩出，再做內翻球，使蹬踏非常有力。牙板壺門曲線與腿部曲線相接，柔婉優美。除面板以外，滿雕紋飾，富麗堂皇。
明 黃花梨木雕草龍紋聯二櫥
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》
隨後便迎來了1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》出版，明清紫檀、黃花梨傢俱熱度陡增，價格也扶搖直上。
《明式傢俱研究》
1989年，《明式傢俱研究》面世奠定了王先生在業界的泰斗地位。
每一件被他收錄、點評、甚至是批評過的傢俱都憑藉其名聲而身價大漲，李翰祥先生當年從硬木傢俱廠買回的傢俱中竟有數件這樣的藏品。
這批購自北京硬木傢俱廠的道具成為李先生“清水山房”收藏的明清傢俱主力，不乏被王世襄先生收錄入《明式傢俱珍賞》或《明式傢俱研究》中的範例原物，陳增弼先生提到的八足圓凳就是其中之一。
它們在後來的拍賣中增值數十倍，成為千萬級藏品，當然這是後話。
李翰祥的清水山房藏品
明 黃花梨木八足鼓墩
此只鼓墩可視為同類變種，它不象一般鼓凳具有鼓釘，腔體與座面相交的特點，而是獨出心裁，以八根弧形擔子支撐座面，兩者相切，下設託泥。此凳整體採用雙劈料做法，座面，腔體，託泥均做成雙劈料，但略有不同。座面上厚下薄；腔體立柱中間細，兩頭漸粗；託泥上下厚度均等；尤其是腔體立柱，上為轉珠，下呈銘狀，韻味無窮。這種造型的鼓凳非常罕見，殊為難得。
清紫檀直櫺式坐墩
清紫檀直櫺式坐墩
鼓墩亦稱繡墩，在居室陳設中裝飾功能大於實用功能。此墩外形仿鼓造型，上下兩排鼓釘整齊規矩，腔體膨出，以二十四根弧形直櫺攢成，整體空靈有致；底部另裝六足，平穩而美觀。造型別致，十分少見。
明 黃花梨木直櫺玫瑰椅 一對
玫瑰椅在明式傢俱椅類中屬矮式坐具。靈秀是其特點。此椅後背採用直欄式，上部裝有雙環卡子花，扶手兩側做法也與其相同。壺門採用攢格效果，直線交待，與扶手和靠背呼應，顯得剛勁有力。此椅在玫瑰椅中不多見，裝飾手法新穎。
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
五民間風式，中間凸起，攢框上鑲紫檀浮雕海水龍紋芯板，中間鑲有癭木高浮雕山水人物芯板，下部留有亮腳。其餘依次遞減，呈臺階狀，內裝券口也隨外形而做。牙板壺門採用方形花牙，做工講究，管腳棖四面等高，穩定性能良好。此椅扶手以走馬銷連接，拆卸自如方便。尤其靠背板芯採用分色做法，紫檀的烏黑凝重與癭木棕黃形成反差。背板高浮雕人物，在傢俱中極為少見。雕工採用玉器減地雕法，地子極平，紋飾凸起，醒目突出。此椅四具一堂，保存完好，殊為難得。
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
此類椅具在明式傢俱椅類中最為高大，因搭腦與扶手四處伸出，故俗稱“四出頭”。此椅前腿與後腿均採用一木連做，堅固耐用。搭腦曲線優美，猶如富有彈性；扶手委婉，與搭腦和諧統一。三面壺門的輪廓標準成熟，無懈可擊。靠背板光素處理，兩板為一木分做，紋理統一美麗。明式傢俱之簡潔美，於此椅可見一斑。
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
前後腿一木連做，為圈椅製作的較早形式。椅圈三接，曲線流暢優美。連壽棍呈圓弧狀鼓出，富有彈性感；券口採用刀子板形制，整體古拙和諧。靠背板整木素潔，僅在上方浮雕錦地龍紋，龍脊隆起，龍首折回，龍尾呈卷草狀，生機勃勃。此椅靠背板裝飾手段在明式傢俱中十分少見。
明 黃花梨木帶託泥方臺座
明 黃花梨木帶託泥方臺座
這是一件非常罕見的明式傢俱，僅知此一例。此臺應為定製，有極特殊功能。檯面光素，束腰之高，前所未有。束腰四面均浮雕雙龍紋，托腮比檯面略大，並可分開。腿部做三彎式，上部停留處與裝飾牙板在同一位置線做利用凹進，看似兩截，實為一木連做。腿部向內彎曲度大，至足甩出，蹬踏有力；託泥壯厚，四角裝足。平板上部做出如意垂肩，內襯牙板之大從未見過。牙板雕有海棠形開光雙螭紋，很巧妙地遮住內空。雕工圓潤純熟，地子極平，刀法嚴謹，一絲不苟。尤其處於視覺中間的三組對稱螭龍紋，富於變化，完美無缺。此臺座仿石雕效果，用料壯碩，裝飾華美。
清 紫檀木螭紋魚桌
清 紫檀木螭紋魚桌
魚桌為觀賞金魚而做，面板以玻璃代替，可以隨時換水添食。束腰極高，為的是藏住桌內銅膽，竹節形矮老，滌環板雕雙螭，腿部雕獸頭，下彎至足呈獸爪。爪下設一半球，粗壯有力。紋飾以龍為主，牙板龍紋呈奔走狀，尾部演變為卷草紋；束腰龍紋以中間板為對稱展開，圖案規則中富於變化。魚桌因長年置水，故用料粗碩，一為承重，二也兼顧審美。此魚桌為炕桌形式，小巧而凝重，不可多得。
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
採用三碰肩形式，通體打窪。直棖與大邊之間另裝小框，加矮老，中間裝飾雙環卡子花。墜角牙鎪成雙體龍紋，剔透文雅。足部一反常規，挖成內翻馬蹄。面芯為黃花梨木，分色明顯。整體剛柔相濟，靜穆素雅。
明 黃花梨木高束腰條桌
明 黃花梨木高束腰條桌
此桌最為優美的是牙板與腿部一氣呵成的壺門曲線。一般來說，明式傢俱的壺門常用於椅具下部，且另裝。此桌牙板曲線與腿部曲線銜接，天衣無縫，在腿中部做一停留，然後至足處又翻起，悄然結束。腿部中間的花葉處與足處均採用挖缺做法，去拙取巧，美不勝收。形制罕見。
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
採用三碰肩形式，四面平，大邊、抹頭、腿三處匯一做棕角榫結構。裝有暗屜三，抽屜扁小，明式傢俱中有見。內翻馬蹄足，裝有霸王棖，在明式傢俱中也是基本形制之一；但桌面兩端又另裝翹頭，十為罕見。翹頭小而巧，曲線緩而柔，應為專人所定製，在所見明代傢俱中，此桌式樣為孤例。
明 黃花梨木一柱香平頭案
明 黃花梨木一柱香平頭案
腿部正面兩邊起邊線，正中又起一道陽線，俗稱“一柱香”。此種裝飾效果剛勁挺拔，為明式傢俱桌案腿部常用。牙板起陽線，在轉角處留有一透孔，做成如意雲頭狀，美觀靈活。腿部後面也做圓弧狀，起兩道陽線，這在明式傢俱中十分少見。面板為獨芯，保存完好。
清 紫檀圓裹圓條桌
清 紫檀圓裹圓條桌
圓腿，直棖與垛邊均採用裹圓做法，矮老也做成圓形，內裝鎪空滌環板，整體做得圓潤古樸。在滌環板中間鑲有景泰藍裝飾，墜角牙亦採用景泰藍飾件，使古樸中添幾分華麗。足部鑲有圓型銅套與其它裝飾呼應。景泰藍飾件有失。
明 黃花梨木圓腿平頭案
明 黃花梨木圓腿平頭案
此案為明式傢俱平頭案中最標準形制。圓腿，為四腿八挓，前後腿之間各有兩根加棖，牙板光素，轉角處過渡圓滑。案面冰盤沿精巧，選材精良。此案雖為常見形制，但牙板較常見為窄，顯出一種冷峻之美。保存完好。
清 紫檀木高束腰大畫桌
清 紫檀木高束腰大畫桌
面板三拼，牙板寬厚，四腿彎度大，用料壯碩。高束腰，以竹形矮老分隔，滌環板浮雕龍紋，牙板浮雕對龍，二龍搶珠。龍紋圓頭細頸，五爪雄壯有力，怒目圓睜，為清早期典型紋飾。腿的上部膨出，逐漸內斂變細，至足部迅速甩出，再做內翻球，使蹬踏非常有力。牙板壺門曲線與腿部曲線相接，柔婉優美。除面板以外，滿雕紋飾，富麗堂皇。
明 黃花梨木雕草龍紋聯二櫥
明 黃花梨木雕草龍紋聯二櫥
此櫥在正面悶倉面板上浮雕二龍搶珠紋，龍紋凶猛靈動，火珠碩大，充滿空間。抽屜面板貼有券口，並飾卷草紋。牙板亦飾卷草，肥碩委婉。弔頭下亦裝有滿雕紋飾掛牙，構成此櫥富麗堂皇的一統風格，無鬆緩之處。背面亦有雕工，工藝考究。正面龍紋有翼，在明式傢俱中極為突起見。明式傢俱大多數以光素簡潔為上品，但也有表現華貴熱烈成功者，此為一例。
明 黃花梨木卷草紋三彎腿炕桌
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》
隨後便迎來了1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》出版，明清紫檀、黃花梨傢俱熱度陡增，價格也扶搖直上。
《明式傢俱研究》
1989年，《明式傢俱研究》面世奠定了王先生在業界的泰斗地位。
每一件被他收錄、點評、甚至是批評過的傢俱都憑藉其名聲而身價大漲，李翰祥先生當年從硬木傢俱廠買回的傢俱中竟有數件這樣的藏品。
這批購自北京硬木傢俱廠的道具成為李先生“清水山房”收藏的明清傢俱主力，不乏被王世襄先生收錄入《明式傢俱珍賞》或《明式傢俱研究》中的範例原物，陳增弼先生提到的八足圓凳就是其中之一。
它們在後來的拍賣中增值數十倍，成為千萬級藏品，當然這是後話。
李翰祥的清水山房藏品
明 黃花梨木八足鼓墩
此只鼓墩可視為同類變種，它不象一般鼓凳具有鼓釘，腔體與座面相交的特點，而是獨出心裁，以八根弧形擔子支撐座面，兩者相切，下設託泥。此凳整體採用雙劈料做法，座面，腔體，託泥均做成雙劈料，但略有不同。座面上厚下薄；腔體立柱中間細，兩頭漸粗；託泥上下厚度均等；尤其是腔體立柱，上為轉珠，下呈銘狀，韻味無窮。這種造型的鼓凳非常罕見，殊為難得。
清紫檀直櫺式坐墩
清紫檀直櫺式坐墩
鼓墩亦稱繡墩，在居室陳設中裝飾功能大於實用功能。此墩外形仿鼓造型，上下兩排鼓釘整齊規矩，腔體膨出，以二十四根弧形直櫺攢成，整體空靈有致；底部另裝六足，平穩而美觀。造型別致，十分少見。
明 黃花梨木直櫺玫瑰椅 一對
玫瑰椅在明式傢俱椅類中屬矮式坐具。靈秀是其特點。此椅後背採用直欄式，上部裝有雙環卡子花，扶手兩側做法也與其相同。壺門採用攢格效果，直線交待，與扶手和靠背呼應，顯得剛勁有力。此椅在玫瑰椅中不多見，裝飾手法新穎。
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
五民間風式，中間凸起，攢框上鑲紫檀浮雕海水龍紋芯板，中間鑲有癭木高浮雕山水人物芯板，下部留有亮腳。其餘依次遞減，呈臺階狀，內裝券口也隨外形而做。牙板壺門採用方形花牙，做工講究，管腳棖四面等高，穩定性能良好。此椅扶手以走馬銷連接，拆卸自如方便。尤其靠背板芯採用分色做法，紫檀的烏黑凝重與癭木棕黃形成反差。背板高浮雕人物，在傢俱中極為少見。雕工採用玉器減地雕法，地子極平，紋飾凸起，醒目突出。此椅四具一堂，保存完好，殊為難得。
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
此類椅具在明式傢俱椅類中最為高大，因搭腦與扶手四處伸出，故俗稱“四出頭”。此椅前腿與後腿均採用一木連做，堅固耐用。搭腦曲線優美，猶如富有彈性；扶手委婉，與搭腦和諧統一。三面壺門的輪廓標準成熟，無懈可擊。靠背板光素處理，兩板為一木分做，紋理統一美麗。明式傢俱之簡潔美，於此椅可見一斑。
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
前後腿一木連做，為圈椅製作的較早形式。椅圈三接，曲線流暢優美。連壽棍呈圓弧狀鼓出，富有彈性感；券口採用刀子板形制，整體古拙和諧。靠背板整木素潔，僅在上方浮雕錦地龍紋，龍脊隆起，龍首折回，龍尾呈卷草狀，生機勃勃。此椅靠背板裝飾手段在明式傢俱中十分少見。
明 黃花梨木帶託泥方臺座
明 黃花梨木帶託泥方臺座
這是一件非常罕見的明式傢俱，僅知此一例。此臺應為定製，有極特殊功能。檯面光素，束腰之高，前所未有。束腰四面均浮雕雙龍紋，托腮比檯面略大，並可分開。腿部做三彎式，上部停留處與裝飾牙板在同一位置線做利用凹進，看似兩截，實為一木連做。腿部向內彎曲度大，至足甩出，蹬踏有力；託泥壯厚，四角裝足。平板上部做出如意垂肩，內襯牙板之大從未見過。牙板雕有海棠形開光雙螭紋，很巧妙地遮住內空。雕工圓潤純熟，地子極平，刀法嚴謹，一絲不苟。尤其處於視覺中間的三組對稱螭龍紋，富於變化，完美無缺。此臺座仿石雕效果，用料壯碩，裝飾華美。
清 紫檀木螭紋魚桌
清 紫檀木螭紋魚桌
魚桌為觀賞金魚而做，面板以玻璃代替，可以隨時換水添食。束腰極高，為的是藏住桌內銅膽，竹節形矮老，滌環板雕雙螭，腿部雕獸頭，下彎至足呈獸爪。爪下設一半球，粗壯有力。紋飾以龍為主，牙板龍紋呈奔走狀，尾部演變為卷草紋；束腰龍紋以中間板為對稱展開，圖案規則中富於變化。魚桌因長年置水，故用料粗碩，一為承重，二也兼顧審美。此魚桌為炕桌形式，小巧而凝重，不可多得。
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
採用三碰肩形式，通體打窪。直棖與大邊之間另裝小框，加矮老，中間裝飾雙環卡子花。墜角牙鎪成雙體龍紋，剔透文雅。足部一反常規，挖成內翻馬蹄。面芯為黃花梨木，分色明顯。整體剛柔相濟，靜穆素雅。
明 黃花梨木高束腰條桌
明 黃花梨木高束腰條桌
此桌最為優美的是牙板與腿部一氣呵成的壺門曲線。一般來說，明式傢俱的壺門常用於椅具下部，且另裝。此桌牙板曲線與腿部曲線銜接，天衣無縫，在腿中部做一停留，然後至足處又翻起，悄然結束。腿部中間的花葉處與足處均採用挖缺做法，去拙取巧，美不勝收。形制罕見。
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
採用三碰肩形式，四面平，大邊、抹頭、腿三處匯一做棕角榫結構。裝有暗屜三，抽屜扁小，明式傢俱中有見。內翻馬蹄足，裝有霸王棖，在明式傢俱中也是基本形制之一；但桌面兩端又另裝翹頭，十為罕見。翹頭小而巧，曲線緩而柔，應為專人所定製，在所見明代傢俱中，此桌式樣為孤例。
明 黃花梨木一柱香平頭案
明 黃花梨木一柱香平頭案
腿部正面兩邊起邊線，正中又起一道陽線，俗稱“一柱香”。此種裝飾效果剛勁挺拔，為明式傢俱桌案腿部常用。牙板起陽線，在轉角處留有一透孔，做成如意雲頭狀，美觀靈活。腿部後面也做圓弧狀，起兩道陽線，這在明式傢俱中十分少見。面板為獨芯，保存完好。
清 紫檀圓裹圓條桌
清 紫檀圓裹圓條桌
圓腿，直棖與垛邊均採用裹圓做法，矮老也做成圓形，內裝鎪空滌環板，整體做得圓潤古樸。在滌環板中間鑲有景泰藍裝飾，墜角牙亦採用景泰藍飾件，使古樸中添幾分華麗。足部鑲有圓型銅套與其它裝飾呼應。景泰藍飾件有失。
明 黃花梨木圓腿平頭案
明 黃花梨木圓腿平頭案
此案為明式傢俱平頭案中最標準形制。圓腿，為四腿八挓，前後腿之間各有兩根加棖，牙板光素，轉角處過渡圓滑。案面冰盤沿精巧，選材精良。此案雖為常見形制，但牙板較常見為窄，顯出一種冷峻之美。保存完好。
清 紫檀木高束腰大畫桌
清 紫檀木高束腰大畫桌
面板三拼，牙板寬厚，四腿彎度大，用料壯碩。高束腰，以竹形矮老分隔，滌環板浮雕龍紋，牙板浮雕對龍，二龍搶珠。龍紋圓頭細頸，五爪雄壯有力，怒目圓睜，為清早期典型紋飾。腿的上部膨出，逐漸內斂變細，至足部迅速甩出，再做內翻球，使蹬踏非常有力。牙板壺門曲線與腿部曲線相接，柔婉優美。除面板以外，滿雕紋飾，富麗堂皇。
明 黃花梨木雕草龍紋聯二櫥
明 黃花梨木雕草龍紋聯二櫥
此櫥在正面悶倉面板上浮雕二龍搶珠紋，龍紋凶猛靈動，火珠碩大，充滿空間。抽屜面板貼有券口，並飾卷草紋。牙板亦飾卷草，肥碩委婉。弔頭下亦裝有滿雕紋飾掛牙，構成此櫥富麗堂皇的一統風格，無鬆緩之處。背面亦有雕工，工藝考究。正面龍紋有翼，在明式傢俱中極為突起見。明式傢俱大多數以光素簡潔為上品，但也有表現華貴熱烈成功者，此為一例。
明 黃花梨木卷草紋三彎腿炕桌
明 黃花梨木卷草紋三彎腿炕桌
卷草紋牙板，以靈芝收尾。四角有轉珠裝飾。腿起彎，向內彎曲兜轉，翻球收成足，俗稱內翻球。足部外飾小小卷草，妙趣橫生。束腰與牙板一木連做，為明式傢俱常見手法。面板為獨芯，攔水線保存完好，冰盤沿優美，為明式炕桌標準形制。
明 黃花梨木百寶嵌紋羅漢床
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》
隨後便迎來了1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》出版，明清紫檀、黃花梨傢俱熱度陡增，價格也扶搖直上。
《明式傢俱研究》
1989年，《明式傢俱研究》面世奠定了王先生在業界的泰斗地位。
每一件被他收錄、點評、甚至是批評過的傢俱都憑藉其名聲而身價大漲，李翰祥先生當年從硬木傢俱廠買回的傢俱中竟有數件這樣的藏品。
這批購自北京硬木傢俱廠的道具成為李先生“清水山房”收藏的明清傢俱主力，不乏被王世襄先生收錄入《明式傢俱珍賞》或《明式傢俱研究》中的範例原物，陳增弼先生提到的八足圓凳就是其中之一。
它們在後來的拍賣中增值數十倍，成為千萬級藏品，當然這是後話。
李翰祥的清水山房藏品
明 黃花梨木八足鼓墩
此只鼓墩可視為同類變種，它不象一般鼓凳具有鼓釘，腔體與座面相交的特點，而是獨出心裁，以八根弧形擔子支撐座面，兩者相切，下設託泥。此凳整體採用雙劈料做法，座面，腔體，託泥均做成雙劈料，但略有不同。座面上厚下薄；腔體立柱中間細，兩頭漸粗；託泥上下厚度均等；尤其是腔體立柱，上為轉珠，下呈銘狀，韻味無窮。這種造型的鼓凳非常罕見，殊為難得。
清紫檀直櫺式坐墩
清紫檀直櫺式坐墩
鼓墩亦稱繡墩，在居室陳設中裝飾功能大於實用功能。此墩外形仿鼓造型，上下兩排鼓釘整齊規矩，腔體膨出，以二十四根弧形直櫺攢成，整體空靈有致；底部另裝六足，平穩而美觀。造型別致，十分少見。
明 黃花梨木直櫺玫瑰椅 一對
玫瑰椅在明式傢俱椅類中屬矮式坐具。靈秀是其特點。此椅後背採用直欄式，上部裝有雙環卡子花，扶手兩側做法也與其相同。壺門採用攢格效果，直線交待，與扶手和靠背呼應，顯得剛勁有力。此椅在玫瑰椅中不多見，裝飾手法新穎。
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
五民間風式，中間凸起，攢框上鑲紫檀浮雕海水龍紋芯板，中間鑲有癭木高浮雕山水人物芯板，下部留有亮腳。其餘依次遞減，呈臺階狀，內裝券口也隨外形而做。牙板壺門採用方形花牙，做工講究，管腳棖四面等高，穩定性能良好。此椅扶手以走馬銷連接，拆卸自如方便。尤其靠背板芯採用分色做法，紫檀的烏黑凝重與癭木棕黃形成反差。背板高浮雕人物，在傢俱中極為少見。雕工採用玉器減地雕法，地子極平，紋飾凸起，醒目突出。此椅四具一堂，保存完好，殊為難得。
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
此類椅具在明式傢俱椅類中最為高大，因搭腦與扶手四處伸出，故俗稱“四出頭”。此椅前腿與後腿均採用一木連做，堅固耐用。搭腦曲線優美，猶如富有彈性；扶手委婉，與搭腦和諧統一。三面壺門的輪廓標準成熟，無懈可擊。靠背板光素處理，兩板為一木分做，紋理統一美麗。明式傢俱之簡潔美，於此椅可見一斑。
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
前後腿一木連做，為圈椅製作的較早形式。椅圈三接，曲線流暢優美。連壽棍呈圓弧狀鼓出，富有彈性感；券口採用刀子板形制，整體古拙和諧。靠背板整木素潔，僅在上方浮雕錦地龍紋，龍脊隆起，龍首折回，龍尾呈卷草狀，生機勃勃。此椅靠背板裝飾手段在明式傢俱中十分少見。
明 黃花梨木帶託泥方臺座
明 黃花梨木帶託泥方臺座
這是一件非常罕見的明式傢俱，僅知此一例。此臺應為定製，有極特殊功能。檯面光素，束腰之高，前所未有。束腰四面均浮雕雙龍紋，托腮比檯面略大，並可分開。腿部做三彎式，上部停留處與裝飾牙板在同一位置線做利用凹進，看似兩截，實為一木連做。腿部向內彎曲度大，至足甩出，蹬踏有力；託泥壯厚，四角裝足。平板上部做出如意垂肩，內襯牙板之大從未見過。牙板雕有海棠形開光雙螭紋，很巧妙地遮住內空。雕工圓潤純熟，地子極平，刀法嚴謹，一絲不苟。尤其處於視覺中間的三組對稱螭龍紋，富於變化，完美無缺。此臺座仿石雕效果，用料壯碩，裝飾華美。
清 紫檀木螭紋魚桌
清 紫檀木螭紋魚桌
魚桌為觀賞金魚而做，面板以玻璃代替，可以隨時換水添食。束腰極高，為的是藏住桌內銅膽，竹節形矮老，滌環板雕雙螭，腿部雕獸頭，下彎至足呈獸爪。爪下設一半球，粗壯有力。紋飾以龍為主，牙板龍紋呈奔走狀，尾部演變為卷草紋；束腰龍紋以中間板為對稱展開，圖案規則中富於變化。魚桌因長年置水，故用料粗碩，一為承重，二也兼顧審美。此魚桌為炕桌形式，小巧而凝重，不可多得。
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
採用三碰肩形式，通體打窪。直棖與大邊之間另裝小框，加矮老，中間裝飾雙環卡子花。墜角牙鎪成雙體龍紋，剔透文雅。足部一反常規，挖成內翻馬蹄。面芯為黃花梨木，分色明顯。整體剛柔相濟，靜穆素雅。
明 黃花梨木高束腰條桌
明 黃花梨木高束腰條桌
此桌最為優美的是牙板與腿部一氣呵成的壺門曲線。一般來說，明式傢俱的壺門常用於椅具下部，且另裝。此桌牙板曲線與腿部曲線銜接，天衣無縫，在腿中部做一停留，然後至足處又翻起，悄然結束。腿部中間的花葉處與足處均採用挖缺做法，去拙取巧，美不勝收。形制罕見。
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
採用三碰肩形式，四面平，大邊、抹頭、腿三處匯一做棕角榫結構。裝有暗屜三，抽屜扁小，明式傢俱中有見。內翻馬蹄足，裝有霸王棖，在明式傢俱中也是基本形制之一；但桌面兩端又另裝翹頭，十為罕見。翹頭小而巧，曲線緩而柔，應為專人所定製，在所見明代傢俱中，此桌式樣為孤例。
明 黃花梨木一柱香平頭案
明 黃花梨木一柱香平頭案
腿部正面兩邊起邊線，正中又起一道陽線，俗稱“一柱香”。此種裝飾效果剛勁挺拔，為明式傢俱桌案腿部常用。牙板起陽線，在轉角處留有一透孔，做成如意雲頭狀，美觀靈活。腿部後面也做圓弧狀，起兩道陽線，這在明式傢俱中十分少見。面板為獨芯，保存完好。
清 紫檀圓裹圓條桌
清 紫檀圓裹圓條桌
圓腿，直棖與垛邊均採用裹圓做法，矮老也做成圓形，內裝鎪空滌環板，整體做得圓潤古樸。在滌環板中間鑲有景泰藍裝飾，墜角牙亦採用景泰藍飾件，使古樸中添幾分華麗。足部鑲有圓型銅套與其它裝飾呼應。景泰藍飾件有失。
明 黃花梨木圓腿平頭案
明 黃花梨木圓腿平頭案
此案為明式傢俱平頭案中最標準形制。圓腿，為四腿八挓，前後腿之間各有兩根加棖，牙板光素，轉角處過渡圓滑。案面冰盤沿精巧，選材精良。此案雖為常見形制，但牙板較常見為窄，顯出一種冷峻之美。保存完好。
清 紫檀木高束腰大畫桌
清 紫檀木高束腰大畫桌
面板三拼，牙板寬厚，四腿彎度大，用料壯碩。高束腰，以竹形矮老分隔，滌環板浮雕龍紋，牙板浮雕對龍，二龍搶珠。龍紋圓頭細頸，五爪雄壯有力，怒目圓睜，為清早期典型紋飾。腿的上部膨出，逐漸內斂變細，至足部迅速甩出，再做內翻球，使蹬踏非常有力。牙板壺門曲線與腿部曲線相接，柔婉優美。除面板以外，滿雕紋飾，富麗堂皇。
明 黃花梨木雕草龍紋聯二櫥
明 黃花梨木雕草龍紋聯二櫥
此櫥在正面悶倉面板上浮雕二龍搶珠紋，龍紋凶猛靈動，火珠碩大，充滿空間。抽屜面板貼有券口，並飾卷草紋。牙板亦飾卷草，肥碩委婉。弔頭下亦裝有滿雕紋飾掛牙，構成此櫥富麗堂皇的一統風格，無鬆緩之處。背面亦有雕工，工藝考究。正面龍紋有翼，在明式傢俱中極為突起見。明式傢俱大多數以光素簡潔為上品，但也有表現華貴熱烈成功者，此為一例。
明 黃花梨木卷草紋三彎腿炕桌
明 黃花梨木卷草紋三彎腿炕桌
卷草紋牙板，以靈芝收尾。四角有轉珠裝飾。腿起彎，向內彎曲兜轉，翻球收成足，俗稱內翻球。足部外飾小小卷草，妙趣橫生。束腰與牙板一木連做，為明式傢俱常見手法。面板為獨芯，攔水線保存完好，冰盤沿優美，為明式炕桌標準形制。
明 黃花梨木百寶嵌紋羅漢床
明 黃花梨木百寶嵌紋羅漢床
此床碩大莊重，圍板上有螺鈿、珊瑚、松石、象牙等名貴材料嵌龍紋四具，俗稱百寶嵌。此種工藝在明末清初非常流行。四龍威猛飛揚，生動異常。中間嵌有火珠，構成二龍搶珠紋。三塊圍板均用整木，起線做成攢框效果，與鑲嵌工藝呼應，可謂錦上著花。高束腰，鼓腿彭牙，用料壯碩，兜轉有力，僅在轉角銜接處加一角牙，實用而美觀。百實嵌因名貴且工藝複雜，且大器不易保存，故傳世極少。
明 黃花梨木榻
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》
隨後便迎來了1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》出版，明清紫檀、黃花梨傢俱熱度陡增，價格也扶搖直上。
《明式傢俱研究》
1989年，《明式傢俱研究》面世奠定了王先生在業界的泰斗地位。
每一件被他收錄、點評、甚至是批評過的傢俱都憑藉其名聲而身價大漲，李翰祥先生當年從硬木傢俱廠買回的傢俱中竟有數件這樣的藏品。
這批購自北京硬木傢俱廠的道具成為李先生“清水山房”收藏的明清傢俱主力，不乏被王世襄先生收錄入《明式傢俱珍賞》或《明式傢俱研究》中的範例原物，陳增弼先生提到的八足圓凳就是其中之一。
它們在後來的拍賣中增值數十倍，成為千萬級藏品，當然這是後話。
李翰祥的清水山房藏品
明 黃花梨木八足鼓墩
此只鼓墩可視為同類變種，它不象一般鼓凳具有鼓釘，腔體與座面相交的特點，而是獨出心裁，以八根弧形擔子支撐座面，兩者相切，下設託泥。此凳整體採用雙劈料做法，座面，腔體，託泥均做成雙劈料，但略有不同。座面上厚下薄；腔體立柱中間細，兩頭漸粗；託泥上下厚度均等；尤其是腔體立柱，上為轉珠，下呈銘狀，韻味無窮。這種造型的鼓凳非常罕見，殊為難得。
清紫檀直櫺式坐墩
清紫檀直櫺式坐墩
鼓墩亦稱繡墩，在居室陳設中裝飾功能大於實用功能。此墩外形仿鼓造型，上下兩排鼓釘整齊規矩，腔體膨出，以二十四根弧形直櫺攢成，整體空靈有致；底部另裝六足，平穩而美觀。造型別致，十分少見。
明 黃花梨木直櫺玫瑰椅 一對
玫瑰椅在明式傢俱椅類中屬矮式坐具。靈秀是其特點。此椅後背採用直欄式，上部裝有雙環卡子花，扶手兩側做法也與其相同。壺門採用攢格效果，直線交待，與扶手和靠背呼應，顯得剛勁有力。此椅在玫瑰椅中不多見，裝飾手法新穎。
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
五民間風式，中間凸起，攢框上鑲紫檀浮雕海水龍紋芯板，中間鑲有癭木高浮雕山水人物芯板，下部留有亮腳。其餘依次遞減，呈臺階狀，內裝券口也隨外形而做。牙板壺門採用方形花牙，做工講究，管腳棖四面等高，穩定性能良好。此椅扶手以走馬銷連接，拆卸自如方便。尤其靠背板芯採用分色做法，紫檀的烏黑凝重與癭木棕黃形成反差。背板高浮雕人物，在傢俱中極為少見。雕工採用玉器減地雕法，地子極平，紋飾凸起，醒目突出。此椅四具一堂，保存完好，殊為難得。
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
此類椅具在明式傢俱椅類中最為高大，因搭腦與扶手四處伸出，故俗稱“四出頭”。此椅前腿與後腿均採用一木連做，堅固耐用。搭腦曲線優美，猶如富有彈性；扶手委婉，與搭腦和諧統一。三面壺門的輪廓標準成熟，無懈可擊。靠背板光素處理，兩板為一木分做，紋理統一美麗。明式傢俱之簡潔美，於此椅可見一斑。
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
前後腿一木連做，為圈椅製作的較早形式。椅圈三接，曲線流暢優美。連壽棍呈圓弧狀鼓出，富有彈性感；券口採用刀子板形制，整體古拙和諧。靠背板整木素潔，僅在上方浮雕錦地龍紋，龍脊隆起，龍首折回，龍尾呈卷草狀，生機勃勃。此椅靠背板裝飾手段在明式傢俱中十分少見。
明 黃花梨木帶託泥方臺座
明 黃花梨木帶託泥方臺座
這是一件非常罕見的明式傢俱，僅知此一例。此臺應為定製，有極特殊功能。檯面光素，束腰之高，前所未有。束腰四面均浮雕雙龍紋，托腮比檯面略大，並可分開。腿部做三彎式，上部停留處與裝飾牙板在同一位置線做利用凹進，看似兩截，實為一木連做。腿部向內彎曲度大，至足甩出，蹬踏有力；託泥壯厚，四角裝足。平板上部做出如意垂肩，內襯牙板之大從未見過。牙板雕有海棠形開光雙螭紋，很巧妙地遮住內空。雕工圓潤純熟，地子極平，刀法嚴謹，一絲不苟。尤其處於視覺中間的三組對稱螭龍紋，富於變化，完美無缺。此臺座仿石雕效果，用料壯碩，裝飾華美。
清 紫檀木螭紋魚桌
清 紫檀木螭紋魚桌
魚桌為觀賞金魚而做，面板以玻璃代替，可以隨時換水添食。束腰極高，為的是藏住桌內銅膽，竹節形矮老，滌環板雕雙螭，腿部雕獸頭，下彎至足呈獸爪。爪下設一半球，粗壯有力。紋飾以龍為主，牙板龍紋呈奔走狀，尾部演變為卷草紋；束腰龍紋以中間板為對稱展開，圖案規則中富於變化。魚桌因長年置水，故用料粗碩，一為承重，二也兼顧審美。此魚桌為炕桌形式，小巧而凝重，不可多得。
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
採用三碰肩形式，通體打窪。直棖與大邊之間另裝小框，加矮老，中間裝飾雙環卡子花。墜角牙鎪成雙體龍紋，剔透文雅。足部一反常規，挖成內翻馬蹄。面芯為黃花梨木，分色明顯。整體剛柔相濟，靜穆素雅。
明 黃花梨木高束腰條桌
明 黃花梨木高束腰條桌
此桌最為優美的是牙板與腿部一氣呵成的壺門曲線。一般來說，明式傢俱的壺門常用於椅具下部，且另裝。此桌牙板曲線與腿部曲線銜接，天衣無縫，在腿中部做一停留，然後至足處又翻起，悄然結束。腿部中間的花葉處與足處均採用挖缺做法，去拙取巧，美不勝收。形制罕見。
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
採用三碰肩形式，四面平，大邊、抹頭、腿三處匯一做棕角榫結構。裝有暗屜三，抽屜扁小，明式傢俱中有見。內翻馬蹄足，裝有霸王棖，在明式傢俱中也是基本形制之一；但桌面兩端又另裝翹頭，十為罕見。翹頭小而巧，曲線緩而柔，應為專人所定製，在所見明代傢俱中，此桌式樣為孤例。
明 黃花梨木一柱香平頭案
明 黃花梨木一柱香平頭案
腿部正面兩邊起邊線，正中又起一道陽線，俗稱“一柱香”。此種裝飾效果剛勁挺拔，為明式傢俱桌案腿部常用。牙板起陽線，在轉角處留有一透孔，做成如意雲頭狀，美觀靈活。腿部後面也做圓弧狀，起兩道陽線，這在明式傢俱中十分少見。面板為獨芯，保存完好。
清 紫檀圓裹圓條桌
清 紫檀圓裹圓條桌
圓腿，直棖與垛邊均採用裹圓做法，矮老也做成圓形，內裝鎪空滌環板，整體做得圓潤古樸。在滌環板中間鑲有景泰藍裝飾，墜角牙亦採用景泰藍飾件，使古樸中添幾分華麗。足部鑲有圓型銅套與其它裝飾呼應。景泰藍飾件有失。
明 黃花梨木圓腿平頭案
明 黃花梨木圓腿平頭案
此案為明式傢俱平頭案中最標準形制。圓腿，為四腿八挓，前後腿之間各有兩根加棖，牙板光素，轉角處過渡圓滑。案面冰盤沿精巧，選材精良。此案雖為常見形制，但牙板較常見為窄，顯出一種冷峻之美。保存完好。
清 紫檀木高束腰大畫桌
清 紫檀木高束腰大畫桌
面板三拼，牙板寬厚，四腿彎度大，用料壯碩。高束腰，以竹形矮老分隔，滌環板浮雕龍紋，牙板浮雕對龍，二龍搶珠。龍紋圓頭細頸，五爪雄壯有力，怒目圓睜，為清早期典型紋飾。腿的上部膨出，逐漸內斂變細，至足部迅速甩出，再做內翻球，使蹬踏非常有力。牙板壺門曲線與腿部曲線相接，柔婉優美。除面板以外，滿雕紋飾，富麗堂皇。
明 黃花梨木雕草龍紋聯二櫥
明 黃花梨木雕草龍紋聯二櫥
此櫥在正面悶倉面板上浮雕二龍搶珠紋，龍紋凶猛靈動，火珠碩大，充滿空間。抽屜面板貼有券口，並飾卷草紋。牙板亦飾卷草，肥碩委婉。弔頭下亦裝有滿雕紋飾掛牙，構成此櫥富麗堂皇的一統風格，無鬆緩之處。背面亦有雕工，工藝考究。正面龍紋有翼，在明式傢俱中極為突起見。明式傢俱大多數以光素簡潔為上品，但也有表現華貴熱烈成功者，此為一例。
明 黃花梨木卷草紋三彎腿炕桌
明 黃花梨木卷草紋三彎腿炕桌
卷草紋牙板，以靈芝收尾。四角有轉珠裝飾。腿起彎，向內彎曲兜轉，翻球收成足，俗稱內翻球。足部外飾小小卷草，妙趣橫生。束腰與牙板一木連做，為明式傢俱常見手法。面板為獨芯，攔水線保存完好，冰盤沿優美，為明式炕桌標準形制。
明 黃花梨木百寶嵌紋羅漢床
明 黃花梨木百寶嵌紋羅漢床
此床碩大莊重，圍板上有螺鈿、珊瑚、松石、象牙等名貴材料嵌龍紋四具，俗稱百寶嵌。此種工藝在明末清初非常流行。四龍威猛飛揚，生動異常。中間嵌有火珠，構成二龍搶珠紋。三塊圍板均用整木，起線做成攢框效果，與鑲嵌工藝呼應，可謂錦上著花。高束腰，鼓腿彭牙，用料壯碩，兜轉有力，僅在轉角銜接處加一角牙，實用而美觀。百實嵌因名貴且工藝複雜，且大器不易保存，故傳世極少。
明 黃花梨木榻
明 黃花梨木榻
此榻採用圓棖裹住圓腿做法，俗稱裹腿，或圓包圓。裹腿棖採用羅鍋棖加矮老形式，簡潔實用。羅鍋棖彎曲處儘可能接近腿部，使美觀堅固的作用發揮充分。整榻狹長，細藤屜，式樣古樸。
清 紫檀木髹彩漆多寶格 一對
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》
隨後便迎來了1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》出版，明清紫檀、黃花梨傢俱熱度陡增，價格也扶搖直上。
《明式傢俱研究》
1989年，《明式傢俱研究》面世奠定了王先生在業界的泰斗地位。
每一件被他收錄、點評、甚至是批評過的傢俱都憑藉其名聲而身價大漲，李翰祥先生當年從硬木傢俱廠買回的傢俱中竟有數件這樣的藏品。
這批購自北京硬木傢俱廠的道具成為李先生“清水山房”收藏的明清傢俱主力，不乏被王世襄先生收錄入《明式傢俱珍賞》或《明式傢俱研究》中的範例原物，陳增弼先生提到的八足圓凳就是其中之一。
它們在後來的拍賣中增值數十倍，成為千萬級藏品，當然這是後話。
李翰祥的清水山房藏品
明 黃花梨木八足鼓墩
此只鼓墩可視為同類變種，它不象一般鼓凳具有鼓釘，腔體與座面相交的特點，而是獨出心裁，以八根弧形擔子支撐座面，兩者相切，下設託泥。此凳整體採用雙劈料做法，座面，腔體，託泥均做成雙劈料，但略有不同。座面上厚下薄；腔體立柱中間細，兩頭漸粗；託泥上下厚度均等；尤其是腔體立柱，上為轉珠，下呈銘狀，韻味無窮。這種造型的鼓凳非常罕見，殊為難得。
清紫檀直櫺式坐墩
清紫檀直櫺式坐墩
鼓墩亦稱繡墩，在居室陳設中裝飾功能大於實用功能。此墩外形仿鼓造型，上下兩排鼓釘整齊規矩，腔體膨出，以二十四根弧形直櫺攢成，整體空靈有致；底部另裝六足，平穩而美觀。造型別致，十分少見。
明 黃花梨木直櫺玫瑰椅 一對
玫瑰椅在明式傢俱椅類中屬矮式坐具。靈秀是其特點。此椅後背採用直欄式，上部裝有雙環卡子花，扶手兩側做法也與其相同。壺門採用攢格效果，直線交待，與扶手和靠背呼應，顯得剛勁有力。此椅在玫瑰椅中不多見，裝飾手法新穎。
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
五民間風式，中間凸起，攢框上鑲紫檀浮雕海水龍紋芯板，中間鑲有癭木高浮雕山水人物芯板，下部留有亮腳。其餘依次遞減，呈臺階狀，內裝券口也隨外形而做。牙板壺門採用方形花牙，做工講究，管腳棖四面等高，穩定性能良好。此椅扶手以走馬銷連接，拆卸自如方便。尤其靠背板芯採用分色做法，紫檀的烏黑凝重與癭木棕黃形成反差。背板高浮雕人物，在傢俱中極為少見。雕工採用玉器減地雕法，地子極平，紋飾凸起，醒目突出。此椅四具一堂，保存完好，殊為難得。
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
此類椅具在明式傢俱椅類中最為高大，因搭腦與扶手四處伸出，故俗稱“四出頭”。此椅前腿與後腿均採用一木連做，堅固耐用。搭腦曲線優美，猶如富有彈性；扶手委婉，與搭腦和諧統一。三面壺門的輪廓標準成熟，無懈可擊。靠背板光素處理，兩板為一木分做，紋理統一美麗。明式傢俱之簡潔美，於此椅可見一斑。
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
前後腿一木連做，為圈椅製作的較早形式。椅圈三接，曲線流暢優美。連壽棍呈圓弧狀鼓出，富有彈性感；券口採用刀子板形制，整體古拙和諧。靠背板整木素潔，僅在上方浮雕錦地龍紋，龍脊隆起，龍首折回，龍尾呈卷草狀，生機勃勃。此椅靠背板裝飾手段在明式傢俱中十分少見。
明 黃花梨木帶託泥方臺座
明 黃花梨木帶託泥方臺座
這是一件非常罕見的明式傢俱，僅知此一例。此臺應為定製，有極特殊功能。檯面光素，束腰之高，前所未有。束腰四面均浮雕雙龍紋，托腮比檯面略大，並可分開。腿部做三彎式，上部停留處與裝飾牙板在同一位置線做利用凹進，看似兩截，實為一木連做。腿部向內彎曲度大，至足甩出，蹬踏有力；託泥壯厚，四角裝足。平板上部做出如意垂肩，內襯牙板之大從未見過。牙板雕有海棠形開光雙螭紋，很巧妙地遮住內空。雕工圓潤純熟，地子極平，刀法嚴謹，一絲不苟。尤其處於視覺中間的三組對稱螭龍紋，富於變化，完美無缺。此臺座仿石雕效果，用料壯碩，裝飾華美。
清 紫檀木螭紋魚桌
清 紫檀木螭紋魚桌
魚桌為觀賞金魚而做，面板以玻璃代替，可以隨時換水添食。束腰極高，為的是藏住桌內銅膽，竹節形矮老，滌環板雕雙螭，腿部雕獸頭，下彎至足呈獸爪。爪下設一半球，粗壯有力。紋飾以龍為主，牙板龍紋呈奔走狀，尾部演變為卷草紋；束腰龍紋以中間板為對稱展開，圖案規則中富於變化。魚桌因長年置水，故用料粗碩，一為承重，二也兼顧審美。此魚桌為炕桌形式，小巧而凝重，不可多得。
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
採用三碰肩形式，通體打窪。直棖與大邊之間另裝小框，加矮老，中間裝飾雙環卡子花。墜角牙鎪成雙體龍紋，剔透文雅。足部一反常規，挖成內翻馬蹄。面芯為黃花梨木，分色明顯。整體剛柔相濟，靜穆素雅。
明 黃花梨木高束腰條桌
明 黃花梨木高束腰條桌
此桌最為優美的是牙板與腿部一氣呵成的壺門曲線。一般來說，明式傢俱的壺門常用於椅具下部，且另裝。此桌牙板曲線與腿部曲線銜接，天衣無縫，在腿中部做一停留，然後至足處又翻起，悄然結束。腿部中間的花葉處與足處均採用挖缺做法，去拙取巧，美不勝收。形制罕見。
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
採用三碰肩形式，四面平，大邊、抹頭、腿三處匯一做棕角榫結構。裝有暗屜三，抽屜扁小，明式傢俱中有見。內翻馬蹄足，裝有霸王棖，在明式傢俱中也是基本形制之一；但桌面兩端又另裝翹頭，十為罕見。翹頭小而巧，曲線緩而柔，應為專人所定製，在所見明代傢俱中，此桌式樣為孤例。
明 黃花梨木一柱香平頭案
明 黃花梨木一柱香平頭案
腿部正面兩邊起邊線，正中又起一道陽線，俗稱“一柱香”。此種裝飾效果剛勁挺拔，為明式傢俱桌案腿部常用。牙板起陽線，在轉角處留有一透孔，做成如意雲頭狀，美觀靈活。腿部後面也做圓弧狀，起兩道陽線，這在明式傢俱中十分少見。面板為獨芯，保存完好。
清 紫檀圓裹圓條桌
清 紫檀圓裹圓條桌
圓腿，直棖與垛邊均採用裹圓做法，矮老也做成圓形，內裝鎪空滌環板，整體做得圓潤古樸。在滌環板中間鑲有景泰藍裝飾，墜角牙亦採用景泰藍飾件，使古樸中添幾分華麗。足部鑲有圓型銅套與其它裝飾呼應。景泰藍飾件有失。
明 黃花梨木圓腿平頭案
明 黃花梨木圓腿平頭案
此案為明式傢俱平頭案中最標準形制。圓腿，為四腿八挓，前後腿之間各有兩根加棖，牙板光素，轉角處過渡圓滑。案面冰盤沿精巧，選材精良。此案雖為常見形制，但牙板較常見為窄，顯出一種冷峻之美。保存完好。
清 紫檀木高束腰大畫桌
清 紫檀木高束腰大畫桌
面板三拼，牙板寬厚，四腿彎度大，用料壯碩。高束腰，以竹形矮老分隔，滌環板浮雕龍紋，牙板浮雕對龍，二龍搶珠。龍紋圓頭細頸，五爪雄壯有力，怒目圓睜，為清早期典型紋飾。腿的上部膨出，逐漸內斂變細，至足部迅速甩出，再做內翻球，使蹬踏非常有力。牙板壺門曲線與腿部曲線相接，柔婉優美。除面板以外，滿雕紋飾，富麗堂皇。
明 黃花梨木雕草龍紋聯二櫥
明 黃花梨木雕草龍紋聯二櫥
此櫥在正面悶倉面板上浮雕二龍搶珠紋，龍紋凶猛靈動，火珠碩大，充滿空間。抽屜面板貼有券口，並飾卷草紋。牙板亦飾卷草，肥碩委婉。弔頭下亦裝有滿雕紋飾掛牙，構成此櫥富麗堂皇的一統風格，無鬆緩之處。背面亦有雕工，工藝考究。正面龍紋有翼，在明式傢俱中極為突起見。明式傢俱大多數以光素簡潔為上品，但也有表現華貴熱烈成功者，此為一例。
明 黃花梨木卷草紋三彎腿炕桌
明 黃花梨木卷草紋三彎腿炕桌
卷草紋牙板，以靈芝收尾。四角有轉珠裝飾。腿起彎，向內彎曲兜轉，翻球收成足，俗稱內翻球。足部外飾小小卷草，妙趣橫生。束腰與牙板一木連做，為明式傢俱常見手法。面板為獨芯，攔水線保存完好，冰盤沿優美，為明式炕桌標準形制。
明 黃花梨木百寶嵌紋羅漢床
明 黃花梨木百寶嵌紋羅漢床
此床碩大莊重，圍板上有螺鈿、珊瑚、松石、象牙等名貴材料嵌龍紋四具，俗稱百寶嵌。此種工藝在明末清初非常流行。四龍威猛飛揚，生動異常。中間嵌有火珠，構成二龍搶珠紋。三塊圍板均用整木，起線做成攢框效果，與鑲嵌工藝呼應，可謂錦上著花。高束腰，鼓腿彭牙，用料壯碩，兜轉有力，僅在轉角銜接處加一角牙，實用而美觀。百實嵌因名貴且工藝複雜，且大器不易保存，故傳世極少。
明 黃花梨木榻
明 黃花梨木榻
此榻採用圓棖裹住圓腿做法，俗稱裹腿，或圓包圓。裹腿棖採用羅鍋棖加矮老形式，簡潔實用。羅鍋棖彎曲處儘可能接近腿部，使美觀堅固的作用發揮充分。整榻狹長，細藤屜，式樣古樸。
清 紫檀木髹彩漆多寶格 一對
清 紫檀木髹彩漆多寶格 一對
多寶格為清代中早期出現的傢俱品種。有極強的裝飾效果。此對多寶格上部留有不規則亮格，背板與底板髹漆彩繪，十分雅緻。中部有四屜一櫃，便於放置雜物。下部為主櫃，門板浮雕山水人物。景泰藍銅飾件，顯得華麗。正面滿雕紋飾，有裝飾性角牙，漆以黃漆為主，與黑色框架形成反差。背板後以至屜內也髹以彩繪，頗為謨究，紫檀框架間以髹彩漆工藝為清早期奢侈做法，工藝難度大，要求很高。這類產品產量極少，典雅華貴，為當時王公貴族所使用之物。
清 紅木雕龍紋大多寶格 一對
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》
隨後便迎來了1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》出版，明清紫檀、黃花梨傢俱熱度陡增，價格也扶搖直上。
《明式傢俱研究》
1989年，《明式傢俱研究》面世奠定了王先生在業界的泰斗地位。
每一件被他收錄、點評、甚至是批評過的傢俱都憑藉其名聲而身價大漲，李翰祥先生當年從硬木傢俱廠買回的傢俱中竟有數件這樣的藏品。
這批購自北京硬木傢俱廠的道具成為李先生“清水山房”收藏的明清傢俱主力，不乏被王世襄先生收錄入《明式傢俱珍賞》或《明式傢俱研究》中的範例原物，陳增弼先生提到的八足圓凳就是其中之一。
它們在後來的拍賣中增值數十倍，成為千萬級藏品，當然這是後話。
李翰祥的清水山房藏品
明 黃花梨木八足鼓墩
此只鼓墩可視為同類變種，它不象一般鼓凳具有鼓釘，腔體與座面相交的特點，而是獨出心裁，以八根弧形擔子支撐座面，兩者相切，下設託泥。此凳整體採用雙劈料做法，座面，腔體，託泥均做成雙劈料，但略有不同。座面上厚下薄；腔體立柱中間細，兩頭漸粗；託泥上下厚度均等；尤其是腔體立柱，上為轉珠，下呈銘狀，韻味無窮。這種造型的鼓凳非常罕見，殊為難得。
清紫檀直櫺式坐墩
清紫檀直櫺式坐墩
鼓墩亦稱繡墩，在居室陳設中裝飾功能大於實用功能。此墩外形仿鼓造型，上下兩排鼓釘整齊規矩，腔體膨出，以二十四根弧形直櫺攢成，整體空靈有致；底部另裝六足，平穩而美觀。造型別致，十分少見。
明 黃花梨木直櫺玫瑰椅 一對
玫瑰椅在明式傢俱椅類中屬矮式坐具。靈秀是其特點。此椅後背採用直欄式，上部裝有雙環卡子花，扶手兩側做法也與其相同。壺門採用攢格效果，直線交待，與扶手和靠背呼應，顯得剛勁有力。此椅在玫瑰椅中不多見，裝飾手法新穎。
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
五民間風式，中間凸起，攢框上鑲紫檀浮雕海水龍紋芯板，中間鑲有癭木高浮雕山水人物芯板，下部留有亮腳。其餘依次遞減，呈臺階狀，內裝券口也隨外形而做。牙板壺門採用方形花牙，做工講究，管腳棖四面等高，穩定性能良好。此椅扶手以走馬銷連接，拆卸自如方便。尤其靠背板芯採用分色做法，紫檀的烏黑凝重與癭木棕黃形成反差。背板高浮雕人物，在傢俱中極為少見。雕工採用玉器減地雕法，地子極平，紋飾凸起，醒目突出。此椅四具一堂，保存完好，殊為難得。
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
此類椅具在明式傢俱椅類中最為高大，因搭腦與扶手四處伸出，故俗稱“四出頭”。此椅前腿與後腿均採用一木連做，堅固耐用。搭腦曲線優美，猶如富有彈性；扶手委婉，與搭腦和諧統一。三面壺門的輪廓標準成熟，無懈可擊。靠背板光素處理，兩板為一木分做，紋理統一美麗。明式傢俱之簡潔美，於此椅可見一斑。
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
前後腿一木連做，為圈椅製作的較早形式。椅圈三接，曲線流暢優美。連壽棍呈圓弧狀鼓出，富有彈性感；券口採用刀子板形制，整體古拙和諧。靠背板整木素潔，僅在上方浮雕錦地龍紋，龍脊隆起，龍首折回，龍尾呈卷草狀，生機勃勃。此椅靠背板裝飾手段在明式傢俱中十分少見。
明 黃花梨木帶託泥方臺座
明 黃花梨木帶託泥方臺座
這是一件非常罕見的明式傢俱，僅知此一例。此臺應為定製，有極特殊功能。檯面光素，束腰之高，前所未有。束腰四面均浮雕雙龍紋，托腮比檯面略大，並可分開。腿部做三彎式，上部停留處與裝飾牙板在同一位置線做利用凹進，看似兩截，實為一木連做。腿部向內彎曲度大，至足甩出，蹬踏有力；託泥壯厚，四角裝足。平板上部做出如意垂肩，內襯牙板之大從未見過。牙板雕有海棠形開光雙螭紋，很巧妙地遮住內空。雕工圓潤純熟，地子極平，刀法嚴謹，一絲不苟。尤其處於視覺中間的三組對稱螭龍紋，富於變化，完美無缺。此臺座仿石雕效果，用料壯碩，裝飾華美。
清 紫檀木螭紋魚桌
清 紫檀木螭紋魚桌
魚桌為觀賞金魚而做，面板以玻璃代替，可以隨時換水添食。束腰極高，為的是藏住桌內銅膽，竹節形矮老，滌環板雕雙螭，腿部雕獸頭，下彎至足呈獸爪。爪下設一半球，粗壯有力。紋飾以龍為主，牙板龍紋呈奔走狀，尾部演變為卷草紋；束腰龍紋以中間板為對稱展開，圖案規則中富於變化。魚桌因長年置水，故用料粗碩，一為承重，二也兼顧審美。此魚桌為炕桌形式，小巧而凝重，不可多得。
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
採用三碰肩形式，通體打窪。直棖與大邊之間另裝小框，加矮老，中間裝飾雙環卡子花。墜角牙鎪成雙體龍紋，剔透文雅。足部一反常規，挖成內翻馬蹄。面芯為黃花梨木，分色明顯。整體剛柔相濟，靜穆素雅。
明 黃花梨木高束腰條桌
明 黃花梨木高束腰條桌
此桌最為優美的是牙板與腿部一氣呵成的壺門曲線。一般來說，明式傢俱的壺門常用於椅具下部，且另裝。此桌牙板曲線與腿部曲線銜接，天衣無縫，在腿中部做一停留，然後至足處又翻起，悄然結束。腿部中間的花葉處與足處均採用挖缺做法，去拙取巧，美不勝收。形制罕見。
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
採用三碰肩形式，四面平，大邊、抹頭、腿三處匯一做棕角榫結構。裝有暗屜三，抽屜扁小，明式傢俱中有見。內翻馬蹄足，裝有霸王棖，在明式傢俱中也是基本形制之一；但桌面兩端又另裝翹頭，十為罕見。翹頭小而巧，曲線緩而柔，應為專人所定製，在所見明代傢俱中，此桌式樣為孤例。
明 黃花梨木一柱香平頭案
明 黃花梨木一柱香平頭案
腿部正面兩邊起邊線，正中又起一道陽線，俗稱“一柱香”。此種裝飾效果剛勁挺拔，為明式傢俱桌案腿部常用。牙板起陽線，在轉角處留有一透孔，做成如意雲頭狀，美觀靈活。腿部後面也做圓弧狀，起兩道陽線，這在明式傢俱中十分少見。面板為獨芯，保存完好。
清 紫檀圓裹圓條桌
清 紫檀圓裹圓條桌
圓腿，直棖與垛邊均採用裹圓做法，矮老也做成圓形，內裝鎪空滌環板，整體做得圓潤古樸。在滌環板中間鑲有景泰藍裝飾，墜角牙亦採用景泰藍飾件，使古樸中添幾分華麗。足部鑲有圓型銅套與其它裝飾呼應。景泰藍飾件有失。
明 黃花梨木圓腿平頭案
明 黃花梨木圓腿平頭案
此案為明式傢俱平頭案中最標準形制。圓腿，為四腿八挓，前後腿之間各有兩根加棖，牙板光素，轉角處過渡圓滑。案面冰盤沿精巧，選材精良。此案雖為常見形制，但牙板較常見為窄，顯出一種冷峻之美。保存完好。
清 紫檀木高束腰大畫桌
清 紫檀木高束腰大畫桌
面板三拼，牙板寬厚，四腿彎度大，用料壯碩。高束腰，以竹形矮老分隔，滌環板浮雕龍紋，牙板浮雕對龍，二龍搶珠。龍紋圓頭細頸，五爪雄壯有力，怒目圓睜，為清早期典型紋飾。腿的上部膨出，逐漸內斂變細，至足部迅速甩出，再做內翻球，使蹬踏非常有力。牙板壺門曲線與腿部曲線相接，柔婉優美。除面板以外，滿雕紋飾，富麗堂皇。
明 黃花梨木雕草龍紋聯二櫥
明 黃花梨木雕草龍紋聯二櫥
此櫥在正面悶倉面板上浮雕二龍搶珠紋，龍紋凶猛靈動，火珠碩大，充滿空間。抽屜面板貼有券口，並飾卷草紋。牙板亦飾卷草，肥碩委婉。弔頭下亦裝有滿雕紋飾掛牙，構成此櫥富麗堂皇的一統風格，無鬆緩之處。背面亦有雕工，工藝考究。正面龍紋有翼，在明式傢俱中極為突起見。明式傢俱大多數以光素簡潔為上品，但也有表現華貴熱烈成功者，此為一例。
明 黃花梨木卷草紋三彎腿炕桌
明 黃花梨木卷草紋三彎腿炕桌
卷草紋牙板，以靈芝收尾。四角有轉珠裝飾。腿起彎，向內彎曲兜轉，翻球收成足，俗稱內翻球。足部外飾小小卷草，妙趣橫生。束腰與牙板一木連做，為明式傢俱常見手法。面板為獨芯，攔水線保存完好，冰盤沿優美，為明式炕桌標準形制。
明 黃花梨木百寶嵌紋羅漢床
明 黃花梨木百寶嵌紋羅漢床
此床碩大莊重，圍板上有螺鈿、珊瑚、松石、象牙等名貴材料嵌龍紋四具，俗稱百寶嵌。此種工藝在明末清初非常流行。四龍威猛飛揚，生動異常。中間嵌有火珠，構成二龍搶珠紋。三塊圍板均用整木，起線做成攢框效果，與鑲嵌工藝呼應，可謂錦上著花。高束腰，鼓腿彭牙，用料壯碩，兜轉有力，僅在轉角銜接處加一角牙，實用而美觀。百實嵌因名貴且工藝複雜，且大器不易保存，故傳世極少。
明 黃花梨木榻
明 黃花梨木榻
此榻採用圓棖裹住圓腿做法，俗稱裹腿，或圓包圓。裹腿棖採用羅鍋棖加矮老形式，簡潔實用。羅鍋棖彎曲處儘可能接近腿部，使美觀堅固的作用發揮充分。整榻狹長，細藤屜，式樣古樸。
清 紫檀木髹彩漆多寶格 一對
清 紫檀木髹彩漆多寶格 一對
多寶格為清代中早期出現的傢俱品種。有極強的裝飾效果。此對多寶格上部留有不規則亮格，背板與底板髹漆彩繪，十分雅緻。中部有四屜一櫃，便於放置雜物。下部為主櫃，門板浮雕山水人物。景泰藍銅飾件，顯得華麗。正面滿雕紋飾，有裝飾性角牙，漆以黃漆為主，與黑色框架形成反差。背板後以至屜內也髹以彩繪，頗為謨究，紫檀框架間以髹彩漆工藝為清早期奢侈做法，工藝難度大，要求很高。這類產品產量極少，典雅華貴，為當時王公貴族所使用之物。
清 紅木雕龍紋大多寶格 一對
清 紅木雕龍紋大多寶格 一對
體積較大，在多寶格中不多見。框架四周均鑲有裝飾性牙條，中間設置雙屜，存物方便。門板滿雕，以龍紋為主，四具龍紋姿態各異，翻轉勝騰越，動感十足。抽屜面與框架裝飾牙板同樣雕有龍紋，足細小亦一絲不苟；下牙板也雕有相同的龍紋，和諧統一。此對多寶格保存完好，實用性強。
明 黃花梨木帶圍欄亮格櫃 一對
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》
隨後便迎來了1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》出版，明清紫檀、黃花梨傢俱熱度陡增，價格也扶搖直上。
《明式傢俱研究》
1989年，《明式傢俱研究》面世奠定了王先生在業界的泰斗地位。
每一件被他收錄、點評、甚至是批評過的傢俱都憑藉其名聲而身價大漲，李翰祥先生當年從硬木傢俱廠買回的傢俱中竟有數件這樣的藏品。
這批購自北京硬木傢俱廠的道具成為李先生“清水山房”收藏的明清傢俱主力，不乏被王世襄先生收錄入《明式傢俱珍賞》或《明式傢俱研究》中的範例原物，陳增弼先生提到的八足圓凳就是其中之一。
它們在後來的拍賣中增值數十倍，成為千萬級藏品，當然這是後話。
李翰祥的清水山房藏品
明 黃花梨木八足鼓墩
此只鼓墩可視為同類變種，它不象一般鼓凳具有鼓釘，腔體與座面相交的特點，而是獨出心裁，以八根弧形擔子支撐座面，兩者相切，下設託泥。此凳整體採用雙劈料做法，座面，腔體，託泥均做成雙劈料，但略有不同。座面上厚下薄；腔體立柱中間細，兩頭漸粗；託泥上下厚度均等；尤其是腔體立柱，上為轉珠，下呈銘狀，韻味無窮。這種造型的鼓凳非常罕見，殊為難得。
清紫檀直櫺式坐墩
清紫檀直櫺式坐墩
鼓墩亦稱繡墩，在居室陳設中裝飾功能大於實用功能。此墩外形仿鼓造型，上下兩排鼓釘整齊規矩，腔體膨出，以二十四根弧形直櫺攢成，整體空靈有致；底部另裝六足，平穩而美觀。造型別致，十分少見。
明 黃花梨木直櫺玫瑰椅 一對
玫瑰椅在明式傢俱椅類中屬矮式坐具。靈秀是其特點。此椅後背採用直欄式，上部裝有雙環卡子花，扶手兩側做法也與其相同。壺門採用攢格效果，直線交待，與扶手和靠背呼應，顯得剛勁有力。此椅在玫瑰椅中不多見，裝飾手法新穎。
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
五民間風式，中間凸起，攢框上鑲紫檀浮雕海水龍紋芯板，中間鑲有癭木高浮雕山水人物芯板，下部留有亮腳。其餘依次遞減，呈臺階狀，內裝券口也隨外形而做。牙板壺門採用方形花牙，做工講究，管腳棖四面等高，穩定性能良好。此椅扶手以走馬銷連接，拆卸自如方便。尤其靠背板芯採用分色做法，紫檀的烏黑凝重與癭木棕黃形成反差。背板高浮雕人物，在傢俱中極為少見。雕工採用玉器減地雕法，地子極平，紋飾凸起，醒目突出。此椅四具一堂，保存完好，殊為難得。
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
此類椅具在明式傢俱椅類中最為高大，因搭腦與扶手四處伸出，故俗稱“四出頭”。此椅前腿與後腿均採用一木連做，堅固耐用。搭腦曲線優美，猶如富有彈性；扶手委婉，與搭腦和諧統一。三面壺門的輪廓標準成熟，無懈可擊。靠背板光素處理，兩板為一木分做，紋理統一美麗。明式傢俱之簡潔美，於此椅可見一斑。
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
前後腿一木連做，為圈椅製作的較早形式。椅圈三接，曲線流暢優美。連壽棍呈圓弧狀鼓出，富有彈性感；券口採用刀子板形制，整體古拙和諧。靠背板整木素潔，僅在上方浮雕錦地龍紋，龍脊隆起，龍首折回，龍尾呈卷草狀，生機勃勃。此椅靠背板裝飾手段在明式傢俱中十分少見。
明 黃花梨木帶託泥方臺座
明 黃花梨木帶託泥方臺座
這是一件非常罕見的明式傢俱，僅知此一例。此臺應為定製，有極特殊功能。檯面光素，束腰之高，前所未有。束腰四面均浮雕雙龍紋，托腮比檯面略大，並可分開。腿部做三彎式，上部停留處與裝飾牙板在同一位置線做利用凹進，看似兩截，實為一木連做。腿部向內彎曲度大，至足甩出，蹬踏有力；託泥壯厚，四角裝足。平板上部做出如意垂肩，內襯牙板之大從未見過。牙板雕有海棠形開光雙螭紋，很巧妙地遮住內空。雕工圓潤純熟，地子極平，刀法嚴謹，一絲不苟。尤其處於視覺中間的三組對稱螭龍紋，富於變化，完美無缺。此臺座仿石雕效果，用料壯碩，裝飾華美。
清 紫檀木螭紋魚桌
清 紫檀木螭紋魚桌
魚桌為觀賞金魚而做，面板以玻璃代替，可以隨時換水添食。束腰極高，為的是藏住桌內銅膽，竹節形矮老，滌環板雕雙螭，腿部雕獸頭，下彎至足呈獸爪。爪下設一半球，粗壯有力。紋飾以龍為主，牙板龍紋呈奔走狀，尾部演變為卷草紋；束腰龍紋以中間板為對稱展開，圖案規則中富於變化。魚桌因長年置水，故用料粗碩，一為承重，二也兼顧審美。此魚桌為炕桌形式，小巧而凝重，不可多得。
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
採用三碰肩形式，通體打窪。直棖與大邊之間另裝小框，加矮老，中間裝飾雙環卡子花。墜角牙鎪成雙體龍紋，剔透文雅。足部一反常規，挖成內翻馬蹄。面芯為黃花梨木，分色明顯。整體剛柔相濟，靜穆素雅。
明 黃花梨木高束腰條桌
明 黃花梨木高束腰條桌
此桌最為優美的是牙板與腿部一氣呵成的壺門曲線。一般來說，明式傢俱的壺門常用於椅具下部，且另裝。此桌牙板曲線與腿部曲線銜接，天衣無縫，在腿中部做一停留，然後至足處又翻起，悄然結束。腿部中間的花葉處與足處均採用挖缺做法，去拙取巧，美不勝收。形制罕見。
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
採用三碰肩形式，四面平，大邊、抹頭、腿三處匯一做棕角榫結構。裝有暗屜三，抽屜扁小，明式傢俱中有見。內翻馬蹄足，裝有霸王棖，在明式傢俱中也是基本形制之一；但桌面兩端又另裝翹頭，十為罕見。翹頭小而巧，曲線緩而柔，應為專人所定製，在所見明代傢俱中，此桌式樣為孤例。
明 黃花梨木一柱香平頭案
明 黃花梨木一柱香平頭案
腿部正面兩邊起邊線，正中又起一道陽線，俗稱“一柱香”。此種裝飾效果剛勁挺拔，為明式傢俱桌案腿部常用。牙板起陽線，在轉角處留有一透孔，做成如意雲頭狀，美觀靈活。腿部後面也做圓弧狀，起兩道陽線，這在明式傢俱中十分少見。面板為獨芯，保存完好。
清 紫檀圓裹圓條桌
清 紫檀圓裹圓條桌
圓腿，直棖與垛邊均採用裹圓做法，矮老也做成圓形，內裝鎪空滌環板，整體做得圓潤古樸。在滌環板中間鑲有景泰藍裝飾，墜角牙亦採用景泰藍飾件，使古樸中添幾分華麗。足部鑲有圓型銅套與其它裝飾呼應。景泰藍飾件有失。
明 黃花梨木圓腿平頭案
明 黃花梨木圓腿平頭案
此案為明式傢俱平頭案中最標準形制。圓腿，為四腿八挓，前後腿之間各有兩根加棖，牙板光素，轉角處過渡圓滑。案面冰盤沿精巧，選材精良。此案雖為常見形制，但牙板較常見為窄，顯出一種冷峻之美。保存完好。
清 紫檀木高束腰大畫桌
清 紫檀木高束腰大畫桌
面板三拼，牙板寬厚，四腿彎度大，用料壯碩。高束腰，以竹形矮老分隔，滌環板浮雕龍紋，牙板浮雕對龍，二龍搶珠。龍紋圓頭細頸，五爪雄壯有力，怒目圓睜，為清早期典型紋飾。腿的上部膨出，逐漸內斂變細，至足部迅速甩出，再做內翻球，使蹬踏非常有力。牙板壺門曲線與腿部曲線相接，柔婉優美。除面板以外，滿雕紋飾，富麗堂皇。
明 黃花梨木雕草龍紋聯二櫥
明 黃花梨木雕草龍紋聯二櫥
此櫥在正面悶倉面板上浮雕二龍搶珠紋，龍紋凶猛靈動，火珠碩大，充滿空間。抽屜面板貼有券口，並飾卷草紋。牙板亦飾卷草，肥碩委婉。弔頭下亦裝有滿雕紋飾掛牙，構成此櫥富麗堂皇的一統風格，無鬆緩之處。背面亦有雕工，工藝考究。正面龍紋有翼，在明式傢俱中極為突起見。明式傢俱大多數以光素簡潔為上品，但也有表現華貴熱烈成功者，此為一例。
明 黃花梨木卷草紋三彎腿炕桌
明 黃花梨木卷草紋三彎腿炕桌
卷草紋牙板，以靈芝收尾。四角有轉珠裝飾。腿起彎，向內彎曲兜轉，翻球收成足，俗稱內翻球。足部外飾小小卷草，妙趣橫生。束腰與牙板一木連做，為明式傢俱常見手法。面板為獨芯，攔水線保存完好，冰盤沿優美，為明式炕桌標準形制。
明 黃花梨木百寶嵌紋羅漢床
明 黃花梨木百寶嵌紋羅漢床
此床碩大莊重，圍板上有螺鈿、珊瑚、松石、象牙等名貴材料嵌龍紋四具，俗稱百寶嵌。此種工藝在明末清初非常流行。四龍威猛飛揚，生動異常。中間嵌有火珠，構成二龍搶珠紋。三塊圍板均用整木，起線做成攢框效果，與鑲嵌工藝呼應，可謂錦上著花。高束腰，鼓腿彭牙，用料壯碩，兜轉有力，僅在轉角銜接處加一角牙，實用而美觀。百實嵌因名貴且工藝複雜，且大器不易保存，故傳世極少。
明 黃花梨木榻
明 黃花梨木榻
此榻採用圓棖裹住圓腿做法，俗稱裹腿，或圓包圓。裹腿棖採用羅鍋棖加矮老形式，簡潔實用。羅鍋棖彎曲處儘可能接近腿部，使美觀堅固的作用發揮充分。整榻狹長，細藤屜，式樣古樸。
清 紫檀木髹彩漆多寶格 一對
清 紫檀木髹彩漆多寶格 一對
多寶格為清代中早期出現的傢俱品種。有極強的裝飾效果。此對多寶格上部留有不規則亮格，背板與底板髹漆彩繪，十分雅緻。中部有四屜一櫃，便於放置雜物。下部為主櫃，門板浮雕山水人物。景泰藍銅飾件，顯得華麗。正面滿雕紋飾，有裝飾性角牙，漆以黃漆為主，與黑色框架形成反差。背板後以至屜內也髹以彩繪，頗為謨究，紫檀框架間以髹彩漆工藝為清早期奢侈做法，工藝難度大，要求很高。這類產品產量極少，典雅華貴，為當時王公貴族所使用之物。
清 紅木雕龍紋大多寶格 一對
清 紅木雕龍紋大多寶格 一對
體積較大，在多寶格中不多見。框架四周均鑲有裝飾性牙條，中間設置雙屜，存物方便。門板滿雕，以龍紋為主，四具龍紋姿態各異，翻轉勝騰越，動感十足。抽屜面與框架裝飾牙板同樣雕有龍紋，足細小亦一絲不苟；下牙板也雕有相同的龍紋，和諧統一。此對多寶格保存完好，實用性強。
明 黃花梨木帶圍欄亮格櫃 一對
明 黃花梨木帶圍欄亮格櫃 一對
此類上半有亮格的櫃子，也稱萬曆櫃，一般為城市官宦富貴人家陳設古物之用。此櫃亮格部券口裝飾變化較多，中間飾有明式傢俱常見的鄭草紋，三面券口風格統一。圍欄採取橋欄式，分三段有立柱衝出，下面仡飾壺門，中間裝有透雕對龍芯板。此格圍欄富有建築裝飾之美。櫃門平裝，銅活為方形，和諧統一。牙板中心浮雕卷草，兩龍尾呈卷草狀，龍首對峙，表現出力量感。
明 黃花梨木帶圍欄亮格櫃 一對
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》
隨後便迎來了1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》出版，明清紫檀、黃花梨傢俱熱度陡增，價格也扶搖直上。
《明式傢俱研究》
1989年，《明式傢俱研究》面世奠定了王先生在業界的泰斗地位。
每一件被他收錄、點評、甚至是批評過的傢俱都憑藉其名聲而身價大漲，李翰祥先生當年從硬木傢俱廠買回的傢俱中竟有數件這樣的藏品。
這批購自北京硬木傢俱廠的道具成為李先生“清水山房”收藏的明清傢俱主力，不乏被王世襄先生收錄入《明式傢俱珍賞》或《明式傢俱研究》中的範例原物，陳增弼先生提到的八足圓凳就是其中之一。
它們在後來的拍賣中增值數十倍，成為千萬級藏品，當然這是後話。
李翰祥的清水山房藏品
明 黃花梨木八足鼓墩
此只鼓墩可視為同類變種，它不象一般鼓凳具有鼓釘，腔體與座面相交的特點，而是獨出心裁，以八根弧形擔子支撐座面，兩者相切，下設託泥。此凳整體採用雙劈料做法，座面，腔體，託泥均做成雙劈料，但略有不同。座面上厚下薄；腔體立柱中間細，兩頭漸粗；託泥上下厚度均等；尤其是腔體立柱，上為轉珠，下呈銘狀，韻味無窮。這種造型的鼓凳非常罕見，殊為難得。
清紫檀直櫺式坐墩
清紫檀直櫺式坐墩
鼓墩亦稱繡墩，在居室陳設中裝飾功能大於實用功能。此墩外形仿鼓造型，上下兩排鼓釘整齊規矩，腔體膨出，以二十四根弧形直櫺攢成，整體空靈有致；底部另裝六足，平穩而美觀。造型別致，十分少見。
明 黃花梨木直櫺玫瑰椅 一對
玫瑰椅在明式傢俱椅類中屬矮式坐具。靈秀是其特點。此椅後背採用直欄式，上部裝有雙環卡子花，扶手兩側做法也與其相同。壺門採用攢格效果，直線交待，與扶手和靠背呼應，顯得剛勁有力。此椅在玫瑰椅中不多見，裝飾手法新穎。
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
五民間風式，中間凸起，攢框上鑲紫檀浮雕海水龍紋芯板，中間鑲有癭木高浮雕山水人物芯板，下部留有亮腳。其餘依次遞減，呈臺階狀，內裝券口也隨外形而做。牙板壺門採用方形花牙，做工講究，管腳棖四面等高，穩定性能良好。此椅扶手以走馬銷連接，拆卸自如方便。尤其靠背板芯採用分色做法，紫檀的烏黑凝重與癭木棕黃形成反差。背板高浮雕人物，在傢俱中極為少見。雕工採用玉器減地雕法，地子極平，紋飾凸起，醒目突出。此椅四具一堂，保存完好，殊為難得。
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
此類椅具在明式傢俱椅類中最為高大，因搭腦與扶手四處伸出，故俗稱“四出頭”。此椅前腿與後腿均採用一木連做，堅固耐用。搭腦曲線優美，猶如富有彈性；扶手委婉，與搭腦和諧統一。三面壺門的輪廓標準成熟，無懈可擊。靠背板光素處理，兩板為一木分做，紋理統一美麗。明式傢俱之簡潔美，於此椅可見一斑。
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
前後腿一木連做，為圈椅製作的較早形式。椅圈三接，曲線流暢優美。連壽棍呈圓弧狀鼓出，富有彈性感；券口採用刀子板形制，整體古拙和諧。靠背板整木素潔，僅在上方浮雕錦地龍紋，龍脊隆起，龍首折回，龍尾呈卷草狀，生機勃勃。此椅靠背板裝飾手段在明式傢俱中十分少見。
明 黃花梨木帶託泥方臺座
明 黃花梨木帶託泥方臺座
這是一件非常罕見的明式傢俱，僅知此一例。此臺應為定製，有極特殊功能。檯面光素，束腰之高，前所未有。束腰四面均浮雕雙龍紋，托腮比檯面略大，並可分開。腿部做三彎式，上部停留處與裝飾牙板在同一位置線做利用凹進，看似兩截，實為一木連做。腿部向內彎曲度大，至足甩出，蹬踏有力；託泥壯厚，四角裝足。平板上部做出如意垂肩，內襯牙板之大從未見過。牙板雕有海棠形開光雙螭紋，很巧妙地遮住內空。雕工圓潤純熟，地子極平，刀法嚴謹，一絲不苟。尤其處於視覺中間的三組對稱螭龍紋，富於變化，完美無缺。此臺座仿石雕效果，用料壯碩，裝飾華美。
清 紫檀木螭紋魚桌
清 紫檀木螭紋魚桌
魚桌為觀賞金魚而做，面板以玻璃代替，可以隨時換水添食。束腰極高，為的是藏住桌內銅膽，竹節形矮老，滌環板雕雙螭，腿部雕獸頭，下彎至足呈獸爪。爪下設一半球，粗壯有力。紋飾以龍為主，牙板龍紋呈奔走狀，尾部演變為卷草紋；束腰龍紋以中間板為對稱展開，圖案規則中富於變化。魚桌因長年置水，故用料粗碩，一為承重，二也兼顧審美。此魚桌為炕桌形式，小巧而凝重，不可多得。
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
採用三碰肩形式，通體打窪。直棖與大邊之間另裝小框，加矮老，中間裝飾雙環卡子花。墜角牙鎪成雙體龍紋，剔透文雅。足部一反常規，挖成內翻馬蹄。面芯為黃花梨木，分色明顯。整體剛柔相濟，靜穆素雅。
明 黃花梨木高束腰條桌
明 黃花梨木高束腰條桌
此桌最為優美的是牙板與腿部一氣呵成的壺門曲線。一般來說，明式傢俱的壺門常用於椅具下部，且另裝。此桌牙板曲線與腿部曲線銜接，天衣無縫，在腿中部做一停留，然後至足處又翻起，悄然結束。腿部中間的花葉處與足處均採用挖缺做法，去拙取巧，美不勝收。形制罕見。
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
採用三碰肩形式，四面平，大邊、抹頭、腿三處匯一做棕角榫結構。裝有暗屜三，抽屜扁小，明式傢俱中有見。內翻馬蹄足，裝有霸王棖，在明式傢俱中也是基本形制之一；但桌面兩端又另裝翹頭，十為罕見。翹頭小而巧，曲線緩而柔，應為專人所定製，在所見明代傢俱中，此桌式樣為孤例。
明 黃花梨木一柱香平頭案
明 黃花梨木一柱香平頭案
腿部正面兩邊起邊線，正中又起一道陽線，俗稱“一柱香”。此種裝飾效果剛勁挺拔，為明式傢俱桌案腿部常用。牙板起陽線，在轉角處留有一透孔，做成如意雲頭狀，美觀靈活。腿部後面也做圓弧狀，起兩道陽線，這在明式傢俱中十分少見。面板為獨芯，保存完好。
清 紫檀圓裹圓條桌
清 紫檀圓裹圓條桌
圓腿，直棖與垛邊均採用裹圓做法，矮老也做成圓形，內裝鎪空滌環板，整體做得圓潤古樸。在滌環板中間鑲有景泰藍裝飾，墜角牙亦採用景泰藍飾件，使古樸中添幾分華麗。足部鑲有圓型銅套與其它裝飾呼應。景泰藍飾件有失。
明 黃花梨木圓腿平頭案
明 黃花梨木圓腿平頭案
此案為明式傢俱平頭案中最標準形制。圓腿，為四腿八挓，前後腿之間各有兩根加棖，牙板光素，轉角處過渡圓滑。案面冰盤沿精巧，選材精良。此案雖為常見形制，但牙板較常見為窄，顯出一種冷峻之美。保存完好。
清 紫檀木高束腰大畫桌
清 紫檀木高束腰大畫桌
面板三拼，牙板寬厚，四腿彎度大，用料壯碩。高束腰，以竹形矮老分隔，滌環板浮雕龍紋，牙板浮雕對龍，二龍搶珠。龍紋圓頭細頸，五爪雄壯有力，怒目圓睜，為清早期典型紋飾。腿的上部膨出，逐漸內斂變細，至足部迅速甩出，再做內翻球，使蹬踏非常有力。牙板壺門曲線與腿部曲線相接，柔婉優美。除面板以外，滿雕紋飾，富麗堂皇。
明 黃花梨木雕草龍紋聯二櫥
明 黃花梨木雕草龍紋聯二櫥
此櫥在正面悶倉面板上浮雕二龍搶珠紋，龍紋凶猛靈動，火珠碩大，充滿空間。抽屜面板貼有券口，並飾卷草紋。牙板亦飾卷草，肥碩委婉。弔頭下亦裝有滿雕紋飾掛牙，構成此櫥富麗堂皇的一統風格，無鬆緩之處。背面亦有雕工，工藝考究。正面龍紋有翼，在明式傢俱中極為突起見。明式傢俱大多數以光素簡潔為上品，但也有表現華貴熱烈成功者，此為一例。
明 黃花梨木卷草紋三彎腿炕桌
明 黃花梨木卷草紋三彎腿炕桌
卷草紋牙板，以靈芝收尾。四角有轉珠裝飾。腿起彎，向內彎曲兜轉，翻球收成足，俗稱內翻球。足部外飾小小卷草，妙趣橫生。束腰與牙板一木連做，為明式傢俱常見手法。面板為獨芯，攔水線保存完好，冰盤沿優美，為明式炕桌標準形制。
明 黃花梨木百寶嵌紋羅漢床
明 黃花梨木百寶嵌紋羅漢床
此床碩大莊重，圍板上有螺鈿、珊瑚、松石、象牙等名貴材料嵌龍紋四具，俗稱百寶嵌。此種工藝在明末清初非常流行。四龍威猛飛揚，生動異常。中間嵌有火珠，構成二龍搶珠紋。三塊圍板均用整木，起線做成攢框效果，與鑲嵌工藝呼應，可謂錦上著花。高束腰，鼓腿彭牙，用料壯碩，兜轉有力，僅在轉角銜接處加一角牙，實用而美觀。百實嵌因名貴且工藝複雜，且大器不易保存，故傳世極少。
明 黃花梨木榻
明 黃花梨木榻
此榻採用圓棖裹住圓腿做法，俗稱裹腿，或圓包圓。裹腿棖採用羅鍋棖加矮老形式，簡潔實用。羅鍋棖彎曲處儘可能接近腿部，使美觀堅固的作用發揮充分。整榻狹長，細藤屜，式樣古樸。
清 紫檀木髹彩漆多寶格 一對
清 紫檀木髹彩漆多寶格 一對
多寶格為清代中早期出現的傢俱品種。有極強的裝飾效果。此對多寶格上部留有不規則亮格，背板與底板髹漆彩繪，十分雅緻。中部有四屜一櫃，便於放置雜物。下部為主櫃，門板浮雕山水人物。景泰藍銅飾件，顯得華麗。正面滿雕紋飾，有裝飾性角牙，漆以黃漆為主，與黑色框架形成反差。背板後以至屜內也髹以彩繪，頗為謨究，紫檀框架間以髹彩漆工藝為清早期奢侈做法，工藝難度大，要求很高。這類產品產量極少，典雅華貴，為當時王公貴族所使用之物。
清 紅木雕龍紋大多寶格 一對
清 紅木雕龍紋大多寶格 一對
體積較大，在多寶格中不多見。框架四周均鑲有裝飾性牙條，中間設置雙屜，存物方便。門板滿雕，以龍紋為主，四具龍紋姿態各異，翻轉勝騰越，動感十足。抽屜面與框架裝飾牙板同樣雕有龍紋，足細小亦一絲不苟；下牙板也雕有相同的龍紋，和諧統一。此對多寶格保存完好，實用性強。
明 黃花梨木帶圍欄亮格櫃 一對
明 黃花梨木帶圍欄亮格櫃 一對
此類上半有亮格的櫃子，也稱萬曆櫃，一般為城市官宦富貴人家陳設古物之用。此櫃亮格部券口裝飾變化較多，中間飾有明式傢俱常見的鄭草紋，三面券口風格統一。圍欄採取橋欄式，分三段有立柱衝出，下面仡飾壺門，中間裝有透雕對龍芯板。此格圍欄富有建築裝飾之美。櫃門平裝，銅活為方形，和諧統一。牙板中心浮雕卷草，兩龍尾呈卷草狀，龍首對峙，表現出力量感。
明 黃花梨木帶圍欄亮格櫃 一對
明 黃花梨木帶圍欄亮格櫃 一對
此櫃亮格三面有券口，角部過渡曲線富於變化，並左右各做一靈芝紋。與常見萬曆櫃不同的是亮格下部設有圍欄，透雕梅花紋，成為此櫃點睛之處。櫃門與櫃幫取四面平式，光素簡潔。櫃腳較高，牙板寬碩，櫃足為內翻馬蹄式，萬為少見。
清 黃花梨木雕鳳紋頂箱大櫃
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》
隨後便迎來了1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》出版，明清紫檀、黃花梨傢俱熱度陡增，價格也扶搖直上。
《明式傢俱研究》
1989年，《明式傢俱研究》面世奠定了王先生在業界的泰斗地位。
每一件被他收錄、點評、甚至是批評過的傢俱都憑藉其名聲而身價大漲，李翰祥先生當年從硬木傢俱廠買回的傢俱中竟有數件這樣的藏品。
這批購自北京硬木傢俱廠的道具成為李先生“清水山房”收藏的明清傢俱主力，不乏被王世襄先生收錄入《明式傢俱珍賞》或《明式傢俱研究》中的範例原物，陳增弼先生提到的八足圓凳就是其中之一。
它們在後來的拍賣中增值數十倍，成為千萬級藏品，當然這是後話。
李翰祥的清水山房藏品
明 黃花梨木八足鼓墩
此只鼓墩可視為同類變種，它不象一般鼓凳具有鼓釘，腔體與座面相交的特點，而是獨出心裁，以八根弧形擔子支撐座面，兩者相切，下設託泥。此凳整體採用雙劈料做法，座面，腔體，託泥均做成雙劈料，但略有不同。座面上厚下薄；腔體立柱中間細，兩頭漸粗；託泥上下厚度均等；尤其是腔體立柱，上為轉珠，下呈銘狀，韻味無窮。這種造型的鼓凳非常罕見，殊為難得。
清紫檀直櫺式坐墩
清紫檀直櫺式坐墩
鼓墩亦稱繡墩，在居室陳設中裝飾功能大於實用功能。此墩外形仿鼓造型，上下兩排鼓釘整齊規矩，腔體膨出，以二十四根弧形直櫺攢成，整體空靈有致；底部另裝六足，平穩而美觀。造型別致，十分少見。
明 黃花梨木直櫺玫瑰椅 一對
玫瑰椅在明式傢俱椅類中屬矮式坐具。靈秀是其特點。此椅後背採用直欄式，上部裝有雙環卡子花，扶手兩側做法也與其相同。壺門採用攢格效果，直線交待，與扶手和靠背呼應，顯得剛勁有力。此椅在玫瑰椅中不多見，裝飾手法新穎。
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
五民間風式，中間凸起，攢框上鑲紫檀浮雕海水龍紋芯板，中間鑲有癭木高浮雕山水人物芯板，下部留有亮腳。其餘依次遞減，呈臺階狀，內裝券口也隨外形而做。牙板壺門採用方形花牙，做工講究，管腳棖四面等高，穩定性能良好。此椅扶手以走馬銷連接，拆卸自如方便。尤其靠背板芯採用分色做法，紫檀的烏黑凝重與癭木棕黃形成反差。背板高浮雕人物，在傢俱中極為少見。雕工採用玉器減地雕法，地子極平，紋飾凸起，醒目突出。此椅四具一堂，保存完好，殊為難得。
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
此類椅具在明式傢俱椅類中最為高大，因搭腦與扶手四處伸出，故俗稱“四出頭”。此椅前腿與後腿均採用一木連做，堅固耐用。搭腦曲線優美，猶如富有彈性；扶手委婉，與搭腦和諧統一。三面壺門的輪廓標準成熟，無懈可擊。靠背板光素處理，兩板為一木分做，紋理統一美麗。明式傢俱之簡潔美，於此椅可見一斑。
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
前後腿一木連做，為圈椅製作的較早形式。椅圈三接，曲線流暢優美。連壽棍呈圓弧狀鼓出，富有彈性感；券口採用刀子板形制，整體古拙和諧。靠背板整木素潔，僅在上方浮雕錦地龍紋，龍脊隆起，龍首折回，龍尾呈卷草狀，生機勃勃。此椅靠背板裝飾手段在明式傢俱中十分少見。
明 黃花梨木帶託泥方臺座
明 黃花梨木帶託泥方臺座
這是一件非常罕見的明式傢俱，僅知此一例。此臺應為定製，有極特殊功能。檯面光素，束腰之高，前所未有。束腰四面均浮雕雙龍紋，托腮比檯面略大，並可分開。腿部做三彎式，上部停留處與裝飾牙板在同一位置線做利用凹進，看似兩截，實為一木連做。腿部向內彎曲度大，至足甩出，蹬踏有力；託泥壯厚，四角裝足。平板上部做出如意垂肩，內襯牙板之大從未見過。牙板雕有海棠形開光雙螭紋，很巧妙地遮住內空。雕工圓潤純熟，地子極平，刀法嚴謹，一絲不苟。尤其處於視覺中間的三組對稱螭龍紋，富於變化，完美無缺。此臺座仿石雕效果，用料壯碩，裝飾華美。
清 紫檀木螭紋魚桌
清 紫檀木螭紋魚桌
魚桌為觀賞金魚而做，面板以玻璃代替，可以隨時換水添食。束腰極高，為的是藏住桌內銅膽，竹節形矮老，滌環板雕雙螭，腿部雕獸頭，下彎至足呈獸爪。爪下設一半球，粗壯有力。紋飾以龍為主，牙板龍紋呈奔走狀，尾部演變為卷草紋；束腰龍紋以中間板為對稱展開，圖案規則中富於變化。魚桌因長年置水，故用料粗碩，一為承重，二也兼顧審美。此魚桌為炕桌形式，小巧而凝重，不可多得。
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
採用三碰肩形式，通體打窪。直棖與大邊之間另裝小框，加矮老，中間裝飾雙環卡子花。墜角牙鎪成雙體龍紋，剔透文雅。足部一反常規，挖成內翻馬蹄。面芯為黃花梨木，分色明顯。整體剛柔相濟，靜穆素雅。
明 黃花梨木高束腰條桌
明 黃花梨木高束腰條桌
此桌最為優美的是牙板與腿部一氣呵成的壺門曲線。一般來說，明式傢俱的壺門常用於椅具下部，且另裝。此桌牙板曲線與腿部曲線銜接，天衣無縫，在腿中部做一停留，然後至足處又翻起，悄然結束。腿部中間的花葉處與足處均採用挖缺做法，去拙取巧，美不勝收。形制罕見。
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
採用三碰肩形式，四面平，大邊、抹頭、腿三處匯一做棕角榫結構。裝有暗屜三，抽屜扁小，明式傢俱中有見。內翻馬蹄足，裝有霸王棖，在明式傢俱中也是基本形制之一；但桌面兩端又另裝翹頭，十為罕見。翹頭小而巧，曲線緩而柔，應為專人所定製，在所見明代傢俱中，此桌式樣為孤例。
明 黃花梨木一柱香平頭案
明 黃花梨木一柱香平頭案
腿部正面兩邊起邊線，正中又起一道陽線，俗稱“一柱香”。此種裝飾效果剛勁挺拔，為明式傢俱桌案腿部常用。牙板起陽線，在轉角處留有一透孔，做成如意雲頭狀，美觀靈活。腿部後面也做圓弧狀，起兩道陽線，這在明式傢俱中十分少見。面板為獨芯，保存完好。
清 紫檀圓裹圓條桌
清 紫檀圓裹圓條桌
圓腿，直棖與垛邊均採用裹圓做法，矮老也做成圓形，內裝鎪空滌環板，整體做得圓潤古樸。在滌環板中間鑲有景泰藍裝飾，墜角牙亦採用景泰藍飾件，使古樸中添幾分華麗。足部鑲有圓型銅套與其它裝飾呼應。景泰藍飾件有失。
明 黃花梨木圓腿平頭案
明 黃花梨木圓腿平頭案
此案為明式傢俱平頭案中最標準形制。圓腿，為四腿八挓，前後腿之間各有兩根加棖，牙板光素，轉角處過渡圓滑。案面冰盤沿精巧，選材精良。此案雖為常見形制，但牙板較常見為窄，顯出一種冷峻之美。保存完好。
清 紫檀木高束腰大畫桌
清 紫檀木高束腰大畫桌
面板三拼，牙板寬厚，四腿彎度大，用料壯碩。高束腰，以竹形矮老分隔，滌環板浮雕龍紋，牙板浮雕對龍，二龍搶珠。龍紋圓頭細頸，五爪雄壯有力，怒目圓睜，為清早期典型紋飾。腿的上部膨出，逐漸內斂變細，至足部迅速甩出，再做內翻球，使蹬踏非常有力。牙板壺門曲線與腿部曲線相接，柔婉優美。除面板以外，滿雕紋飾，富麗堂皇。
明 黃花梨木雕草龍紋聯二櫥
明 黃花梨木雕草龍紋聯二櫥
此櫥在正面悶倉面板上浮雕二龍搶珠紋，龍紋凶猛靈動，火珠碩大，充滿空間。抽屜面板貼有券口，並飾卷草紋。牙板亦飾卷草，肥碩委婉。弔頭下亦裝有滿雕紋飾掛牙，構成此櫥富麗堂皇的一統風格，無鬆緩之處。背面亦有雕工，工藝考究。正面龍紋有翼，在明式傢俱中極為突起見。明式傢俱大多數以光素簡潔為上品，但也有表現華貴熱烈成功者，此為一例。
明 黃花梨木卷草紋三彎腿炕桌
明 黃花梨木卷草紋三彎腿炕桌
卷草紋牙板，以靈芝收尾。四角有轉珠裝飾。腿起彎，向內彎曲兜轉，翻球收成足，俗稱內翻球。足部外飾小小卷草，妙趣橫生。束腰與牙板一木連做，為明式傢俱常見手法。面板為獨芯，攔水線保存完好，冰盤沿優美，為明式炕桌標準形制。
明 黃花梨木百寶嵌紋羅漢床
明 黃花梨木百寶嵌紋羅漢床
此床碩大莊重，圍板上有螺鈿、珊瑚、松石、象牙等名貴材料嵌龍紋四具，俗稱百寶嵌。此種工藝在明末清初非常流行。四龍威猛飛揚，生動異常。中間嵌有火珠，構成二龍搶珠紋。三塊圍板均用整木，起線做成攢框效果，與鑲嵌工藝呼應，可謂錦上著花。高束腰，鼓腿彭牙，用料壯碩，兜轉有力，僅在轉角銜接處加一角牙，實用而美觀。百實嵌因名貴且工藝複雜，且大器不易保存，故傳世極少。
明 黃花梨木榻
明 黃花梨木榻
此榻採用圓棖裹住圓腿做法，俗稱裹腿，或圓包圓。裹腿棖採用羅鍋棖加矮老形式，簡潔實用。羅鍋棖彎曲處儘可能接近腿部，使美觀堅固的作用發揮充分。整榻狹長，細藤屜，式樣古樸。
清 紫檀木髹彩漆多寶格 一對
清 紫檀木髹彩漆多寶格 一對
多寶格為清代中早期出現的傢俱品種。有極強的裝飾效果。此對多寶格上部留有不規則亮格，背板與底板髹漆彩繪，十分雅緻。中部有四屜一櫃，便於放置雜物。下部為主櫃，門板浮雕山水人物。景泰藍銅飾件，顯得華麗。正面滿雕紋飾，有裝飾性角牙，漆以黃漆為主，與黑色框架形成反差。背板後以至屜內也髹以彩繪，頗為謨究，紫檀框架間以髹彩漆工藝為清早期奢侈做法，工藝難度大，要求很高。這類產品產量極少，典雅華貴，為當時王公貴族所使用之物。
清 紅木雕龍紋大多寶格 一對
清 紅木雕龍紋大多寶格 一對
體積較大，在多寶格中不多見。框架四周均鑲有裝飾性牙條，中間設置雙屜，存物方便。門板滿雕，以龍紋為主，四具龍紋姿態各異，翻轉勝騰越，動感十足。抽屜面與框架裝飾牙板同樣雕有龍紋，足細小亦一絲不苟；下牙板也雕有相同的龍紋，和諧統一。此對多寶格保存完好，實用性強。
明 黃花梨木帶圍欄亮格櫃 一對
明 黃花梨木帶圍欄亮格櫃 一對
此類上半有亮格的櫃子，也稱萬曆櫃，一般為城市官宦富貴人家陳設古物之用。此櫃亮格部券口裝飾變化較多，中間飾有明式傢俱常見的鄭草紋，三面券口風格統一。圍欄採取橋欄式，分三段有立柱衝出，下面仡飾壺門，中間裝有透雕對龍芯板。此格圍欄富有建築裝飾之美。櫃門平裝，銅活為方形，和諧統一。牙板中心浮雕卷草，兩龍尾呈卷草狀，龍首對峙，表現出力量感。
明 黃花梨木帶圍欄亮格櫃 一對
明 黃花梨木帶圍欄亮格櫃 一對
此櫃亮格三面有券口，角部過渡曲線富於變化，並左右各做一靈芝紋。與常見萬曆櫃不同的是亮格下部設有圍欄，透雕梅花紋，成為此櫃點睛之處。櫃門與櫃幫取四面平式，光素簡潔。櫃腳較高，牙板寬碩，櫃足為內翻馬蹄式，萬為少見。
清 黃花梨木雕鳳紋頂箱大櫃
清 黃花梨木雕鳳紋頂箱大櫃
此對頂箱櫃形體巨大，正面滿雕鳳紋。成對頂箱櫃因可分為四部分，又稱四件櫃。這種傢俱在明式傢俱中出現較晚，入清以後才迅速發展起來。四件櫃方正端莊，可裝飾一面牆。此櫃浮雕高起，以對鳳形式裝飾每塊芯板，共計鳳二十隻。此類紋飾在清初傢俱上極為少見，雕工純熟，地子極平，花卉及鳳表現生動。圖案對稱，為清早期典型紋飾。此櫃施工量極大，不惜工本。因櫃形巨大，搬動費力，故櫃內隔板、櫃門以及後背板均採用活插形式，非常便於拆卸。大櫃兩側採用落膛踩鼓做法，與正面呼應。雖能可貴的是此櫃用料全部採用黃花梨，選材講究，為宮廷所用之物，少有存世。
明 黃花梨寶座式鏤雕龍紋鏡臺
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》
隨後便迎來了1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》出版，明清紫檀、黃花梨傢俱熱度陡增，價格也扶搖直上。
《明式傢俱研究》
1989年，《明式傢俱研究》面世奠定了王先生在業界的泰斗地位。
每一件被他收錄、點評、甚至是批評過的傢俱都憑藉其名聲而身價大漲，李翰祥先生當年從硬木傢俱廠買回的傢俱中竟有數件這樣的藏品。
這批購自北京硬木傢俱廠的道具成為李先生“清水山房”收藏的明清傢俱主力，不乏被王世襄先生收錄入《明式傢俱珍賞》或《明式傢俱研究》中的範例原物，陳增弼先生提到的八足圓凳就是其中之一。
它們在後來的拍賣中增值數十倍，成為千萬級藏品，當然這是後話。
李翰祥的清水山房藏品
明 黃花梨木八足鼓墩
此只鼓墩可視為同類變種，它不象一般鼓凳具有鼓釘，腔體與座面相交的特點，而是獨出心裁，以八根弧形擔子支撐座面，兩者相切，下設託泥。此凳整體採用雙劈料做法，座面，腔體，託泥均做成雙劈料，但略有不同。座面上厚下薄；腔體立柱中間細，兩頭漸粗；託泥上下厚度均等；尤其是腔體立柱，上為轉珠，下呈銘狀，韻味無窮。這種造型的鼓凳非常罕見，殊為難得。
清紫檀直櫺式坐墩
清紫檀直櫺式坐墩
鼓墩亦稱繡墩，在居室陳設中裝飾功能大於實用功能。此墩外形仿鼓造型，上下兩排鼓釘整齊規矩，腔體膨出，以二十四根弧形直櫺攢成，整體空靈有致；底部另裝六足，平穩而美觀。造型別致，十分少見。
明 黃花梨木直櫺玫瑰椅 一對
玫瑰椅在明式傢俱椅類中屬矮式坐具。靈秀是其特點。此椅後背採用直欄式，上部裝有雙環卡子花，扶手兩側做法也與其相同。壺門採用攢格效果，直線交待，與扶手和靠背呼應，顯得剛勁有力。此椅在玫瑰椅中不多見，裝飾手法新穎。
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
五民間風式，中間凸起，攢框上鑲紫檀浮雕海水龍紋芯板，中間鑲有癭木高浮雕山水人物芯板，下部留有亮腳。其餘依次遞減，呈臺階狀，內裝券口也隨外形而做。牙板壺門採用方形花牙，做工講究，管腳棖四面等高，穩定性能良好。此椅扶手以走馬銷連接，拆卸自如方便。尤其靠背板芯採用分色做法，紫檀的烏黑凝重與癭木棕黃形成反差。背板高浮雕人物，在傢俱中極為少見。雕工採用玉器減地雕法，地子極平，紋飾凸起，醒目突出。此椅四具一堂，保存完好，殊為難得。
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
此類椅具在明式傢俱椅類中最為高大，因搭腦與扶手四處伸出，故俗稱“四出頭”。此椅前腿與後腿均採用一木連做，堅固耐用。搭腦曲線優美，猶如富有彈性；扶手委婉，與搭腦和諧統一。三面壺門的輪廓標準成熟，無懈可擊。靠背板光素處理，兩板為一木分做，紋理統一美麗。明式傢俱之簡潔美，於此椅可見一斑。
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
前後腿一木連做，為圈椅製作的較早形式。椅圈三接，曲線流暢優美。連壽棍呈圓弧狀鼓出，富有彈性感；券口採用刀子板形制，整體古拙和諧。靠背板整木素潔，僅在上方浮雕錦地龍紋，龍脊隆起，龍首折回，龍尾呈卷草狀，生機勃勃。此椅靠背板裝飾手段在明式傢俱中十分少見。
明 黃花梨木帶託泥方臺座
明 黃花梨木帶託泥方臺座
這是一件非常罕見的明式傢俱，僅知此一例。此臺應為定製，有極特殊功能。檯面光素，束腰之高，前所未有。束腰四面均浮雕雙龍紋，托腮比檯面略大，並可分開。腿部做三彎式，上部停留處與裝飾牙板在同一位置線做利用凹進，看似兩截，實為一木連做。腿部向內彎曲度大，至足甩出，蹬踏有力；託泥壯厚，四角裝足。平板上部做出如意垂肩，內襯牙板之大從未見過。牙板雕有海棠形開光雙螭紋，很巧妙地遮住內空。雕工圓潤純熟，地子極平，刀法嚴謹，一絲不苟。尤其處於視覺中間的三組對稱螭龍紋，富於變化，完美無缺。此臺座仿石雕效果，用料壯碩，裝飾華美。
清 紫檀木螭紋魚桌
清 紫檀木螭紋魚桌
魚桌為觀賞金魚而做，面板以玻璃代替，可以隨時換水添食。束腰極高，為的是藏住桌內銅膽，竹節形矮老，滌環板雕雙螭，腿部雕獸頭，下彎至足呈獸爪。爪下設一半球，粗壯有力。紋飾以龍為主，牙板龍紋呈奔走狀，尾部演變為卷草紋；束腰龍紋以中間板為對稱展開，圖案規則中富於變化。魚桌因長年置水，故用料粗碩，一為承重，二也兼顧審美。此魚桌為炕桌形式，小巧而凝重，不可多得。
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
採用三碰肩形式，通體打窪。直棖與大邊之間另裝小框，加矮老，中間裝飾雙環卡子花。墜角牙鎪成雙體龍紋，剔透文雅。足部一反常規，挖成內翻馬蹄。面芯為黃花梨木，分色明顯。整體剛柔相濟，靜穆素雅。
明 黃花梨木高束腰條桌
明 黃花梨木高束腰條桌
此桌最為優美的是牙板與腿部一氣呵成的壺門曲線。一般來說，明式傢俱的壺門常用於椅具下部，且另裝。此桌牙板曲線與腿部曲線銜接，天衣無縫，在腿中部做一停留，然後至足處又翻起，悄然結束。腿部中間的花葉處與足處均採用挖缺做法，去拙取巧，美不勝收。形制罕見。
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
採用三碰肩形式，四面平，大邊、抹頭、腿三處匯一做棕角榫結構。裝有暗屜三，抽屜扁小，明式傢俱中有見。內翻馬蹄足，裝有霸王棖，在明式傢俱中也是基本形制之一；但桌面兩端又另裝翹頭，十為罕見。翹頭小而巧，曲線緩而柔，應為專人所定製，在所見明代傢俱中，此桌式樣為孤例。
明 黃花梨木一柱香平頭案
明 黃花梨木一柱香平頭案
腿部正面兩邊起邊線，正中又起一道陽線，俗稱“一柱香”。此種裝飾效果剛勁挺拔，為明式傢俱桌案腿部常用。牙板起陽線，在轉角處留有一透孔，做成如意雲頭狀，美觀靈活。腿部後面也做圓弧狀，起兩道陽線，這在明式傢俱中十分少見。面板為獨芯，保存完好。
清 紫檀圓裹圓條桌
清 紫檀圓裹圓條桌
圓腿，直棖與垛邊均採用裹圓做法，矮老也做成圓形，內裝鎪空滌環板，整體做得圓潤古樸。在滌環板中間鑲有景泰藍裝飾，墜角牙亦採用景泰藍飾件，使古樸中添幾分華麗。足部鑲有圓型銅套與其它裝飾呼應。景泰藍飾件有失。
明 黃花梨木圓腿平頭案
明 黃花梨木圓腿平頭案
此案為明式傢俱平頭案中最標準形制。圓腿，為四腿八挓，前後腿之間各有兩根加棖，牙板光素，轉角處過渡圓滑。案面冰盤沿精巧，選材精良。此案雖為常見形制，但牙板較常見為窄，顯出一種冷峻之美。保存完好。
清 紫檀木高束腰大畫桌
清 紫檀木高束腰大畫桌
面板三拼，牙板寬厚，四腿彎度大，用料壯碩。高束腰，以竹形矮老分隔，滌環板浮雕龍紋，牙板浮雕對龍，二龍搶珠。龍紋圓頭細頸，五爪雄壯有力，怒目圓睜，為清早期典型紋飾。腿的上部膨出，逐漸內斂變細，至足部迅速甩出，再做內翻球，使蹬踏非常有力。牙板壺門曲線與腿部曲線相接，柔婉優美。除面板以外，滿雕紋飾，富麗堂皇。
明 黃花梨木雕草龍紋聯二櫥
明 黃花梨木雕草龍紋聯二櫥
此櫥在正面悶倉面板上浮雕二龍搶珠紋，龍紋凶猛靈動，火珠碩大，充滿空間。抽屜面板貼有券口，並飾卷草紋。牙板亦飾卷草，肥碩委婉。弔頭下亦裝有滿雕紋飾掛牙，構成此櫥富麗堂皇的一統風格，無鬆緩之處。背面亦有雕工，工藝考究。正面龍紋有翼，在明式傢俱中極為突起見。明式傢俱大多數以光素簡潔為上品，但也有表現華貴熱烈成功者，此為一例。
明 黃花梨木卷草紋三彎腿炕桌
明 黃花梨木卷草紋三彎腿炕桌
卷草紋牙板，以靈芝收尾。四角有轉珠裝飾。腿起彎，向內彎曲兜轉，翻球收成足，俗稱內翻球。足部外飾小小卷草，妙趣橫生。束腰與牙板一木連做，為明式傢俱常見手法。面板為獨芯，攔水線保存完好，冰盤沿優美，為明式炕桌標準形制。
明 黃花梨木百寶嵌紋羅漢床
明 黃花梨木百寶嵌紋羅漢床
此床碩大莊重，圍板上有螺鈿、珊瑚、松石、象牙等名貴材料嵌龍紋四具，俗稱百寶嵌。此種工藝在明末清初非常流行。四龍威猛飛揚，生動異常。中間嵌有火珠，構成二龍搶珠紋。三塊圍板均用整木，起線做成攢框效果，與鑲嵌工藝呼應，可謂錦上著花。高束腰，鼓腿彭牙，用料壯碩，兜轉有力，僅在轉角銜接處加一角牙，實用而美觀。百實嵌因名貴且工藝複雜，且大器不易保存，故傳世極少。
明 黃花梨木榻
明 黃花梨木榻
此榻採用圓棖裹住圓腿做法，俗稱裹腿，或圓包圓。裹腿棖採用羅鍋棖加矮老形式，簡潔實用。羅鍋棖彎曲處儘可能接近腿部，使美觀堅固的作用發揮充分。整榻狹長，細藤屜，式樣古樸。
清 紫檀木髹彩漆多寶格 一對
清 紫檀木髹彩漆多寶格 一對
多寶格為清代中早期出現的傢俱品種。有極強的裝飾效果。此對多寶格上部留有不規則亮格，背板與底板髹漆彩繪，十分雅緻。中部有四屜一櫃，便於放置雜物。下部為主櫃，門板浮雕山水人物。景泰藍銅飾件，顯得華麗。正面滿雕紋飾，有裝飾性角牙，漆以黃漆為主，與黑色框架形成反差。背板後以至屜內也髹以彩繪，頗為謨究，紫檀框架間以髹彩漆工藝為清早期奢侈做法，工藝難度大，要求很高。這類產品產量極少，典雅華貴，為當時王公貴族所使用之物。
清 紅木雕龍紋大多寶格 一對
清 紅木雕龍紋大多寶格 一對
體積較大，在多寶格中不多見。框架四周均鑲有裝飾性牙條，中間設置雙屜，存物方便。門板滿雕，以龍紋為主，四具龍紋姿態各異，翻轉勝騰越，動感十足。抽屜面與框架裝飾牙板同樣雕有龍紋，足細小亦一絲不苟；下牙板也雕有相同的龍紋，和諧統一。此對多寶格保存完好，實用性強。
明 黃花梨木帶圍欄亮格櫃 一對
明 黃花梨木帶圍欄亮格櫃 一對
此類上半有亮格的櫃子，也稱萬曆櫃，一般為城市官宦富貴人家陳設古物之用。此櫃亮格部券口裝飾變化較多，中間飾有明式傢俱常見的鄭草紋，三面券口風格統一。圍欄採取橋欄式，分三段有立柱衝出，下面仡飾壺門，中間裝有透雕對龍芯板。此格圍欄富有建築裝飾之美。櫃門平裝，銅活為方形，和諧統一。牙板中心浮雕卷草，兩龍尾呈卷草狀，龍首對峙，表現出力量感。
明 黃花梨木帶圍欄亮格櫃 一對
明 黃花梨木帶圍欄亮格櫃 一對
此櫃亮格三面有券口，角部過渡曲線富於變化，並左右各做一靈芝紋。與常見萬曆櫃不同的是亮格下部設有圍欄，透雕梅花紋，成為此櫃點睛之處。櫃門與櫃幫取四面平式，光素簡潔。櫃腳較高，牙板寬碩，櫃足為內翻馬蹄式，萬為少見。
清 黃花梨木雕鳳紋頂箱大櫃
清 黃花梨木雕鳳紋頂箱大櫃
此對頂箱櫃形體巨大，正面滿雕鳳紋。成對頂箱櫃因可分為四部分，又稱四件櫃。這種傢俱在明式傢俱中出現較晚，入清以後才迅速發展起來。四件櫃方正端莊，可裝飾一面牆。此櫃浮雕高起，以對鳳形式裝飾每塊芯板，共計鳳二十隻。此類紋飾在清初傢俱上極為少見，雕工純熟，地子極平，花卉及鳳表現生動。圖案對稱，為清早期典型紋飾。此櫃施工量極大，不惜工本。因櫃形巨大，搬動費力，故櫃內隔板、櫃門以及後背板均採用活插形式，非常便於拆卸。大櫃兩側採用落膛踩鼓做法，與正面呼應。雖能可貴的是此櫃用料全部採用黃花梨，選材講究，為宮廷所用之物，少有存世。
明 黃花梨寶座式鏤雕龍紋鏡臺
明 黃花梨寶座式鏤雕龍紋鏡臺
三屏風式圍欄，正面攢框分六部分裝芯板，透雕各式龍紋，兩側也分上下透雕龍紋，風格統一。雕工圓熟，雖透雕卻追求圓雕效果，上部雙螭做奔走狀，兩邊及中間迴轉身軀，動感十足。角牙亦對稱做雙螭紋，中間嵌有荷葉隔擋，以便放置銅鏡。搭腦與扶手處出頭，圓雕回首龍頭，正中上嵌有火珠，體態碩大，造成視感中心。下部設置一大二小三屜，銅飾件完整，牙板與足噴出，以增強穩定感。此類鏡臺易損，保存如此完整，實為難得。
清 紫檀浮雕卷草紋鏡框
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》
隨後便迎來了1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》出版，明清紫檀、黃花梨傢俱熱度陡增，價格也扶搖直上。
《明式傢俱研究》
1989年，《明式傢俱研究》面世奠定了王先生在業界的泰斗地位。
每一件被他收錄、點評、甚至是批評過的傢俱都憑藉其名聲而身價大漲，李翰祥先生當年從硬木傢俱廠買回的傢俱中竟有數件這樣的藏品。
這批購自北京硬木傢俱廠的道具成為李先生“清水山房”收藏的明清傢俱主力，不乏被王世襄先生收錄入《明式傢俱珍賞》或《明式傢俱研究》中的範例原物，陳增弼先生提到的八足圓凳就是其中之一。
它們在後來的拍賣中增值數十倍，成為千萬級藏品，當然這是後話。
李翰祥的清水山房藏品
明 黃花梨木八足鼓墩
此只鼓墩可視為同類變種，它不象一般鼓凳具有鼓釘，腔體與座面相交的特點，而是獨出心裁，以八根弧形擔子支撐座面，兩者相切，下設託泥。此凳整體採用雙劈料做法，座面，腔體，託泥均做成雙劈料，但略有不同。座面上厚下薄；腔體立柱中間細，兩頭漸粗；託泥上下厚度均等；尤其是腔體立柱，上為轉珠，下呈銘狀，韻味無窮。這種造型的鼓凳非常罕見，殊為難得。
清紫檀直櫺式坐墩
清紫檀直櫺式坐墩
鼓墩亦稱繡墩，在居室陳設中裝飾功能大於實用功能。此墩外形仿鼓造型，上下兩排鼓釘整齊規矩，腔體膨出，以二十四根弧形直櫺攢成，整體空靈有致；底部另裝六足，平穩而美觀。造型別致，十分少見。
明 黃花梨木直櫺玫瑰椅 一對
玫瑰椅在明式傢俱椅類中屬矮式坐具。靈秀是其特點。此椅後背採用直欄式，上部裝有雙環卡子花，扶手兩側做法也與其相同。壺門採用攢格效果，直線交待，與扶手和靠背呼應，顯得剛勁有力。此椅在玫瑰椅中不多見，裝飾手法新穎。
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
五民間風式，中間凸起，攢框上鑲紫檀浮雕海水龍紋芯板，中間鑲有癭木高浮雕山水人物芯板，下部留有亮腳。其餘依次遞減，呈臺階狀，內裝券口也隨外形而做。牙板壺門採用方形花牙，做工講究，管腳棖四面等高，穩定性能良好。此椅扶手以走馬銷連接，拆卸自如方便。尤其靠背板芯採用分色做法，紫檀的烏黑凝重與癭木棕黃形成反差。背板高浮雕人物，在傢俱中極為少見。雕工採用玉器減地雕法，地子極平，紋飾凸起，醒目突出。此椅四具一堂，保存完好，殊為難得。
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
此類椅具在明式傢俱椅類中最為高大，因搭腦與扶手四處伸出，故俗稱“四出頭”。此椅前腿與後腿均採用一木連做，堅固耐用。搭腦曲線優美，猶如富有彈性；扶手委婉，與搭腦和諧統一。三面壺門的輪廓標準成熟，無懈可擊。靠背板光素處理，兩板為一木分做，紋理統一美麗。明式傢俱之簡潔美，於此椅可見一斑。
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
前後腿一木連做，為圈椅製作的較早形式。椅圈三接，曲線流暢優美。連壽棍呈圓弧狀鼓出，富有彈性感；券口採用刀子板形制，整體古拙和諧。靠背板整木素潔，僅在上方浮雕錦地龍紋，龍脊隆起，龍首折回，龍尾呈卷草狀，生機勃勃。此椅靠背板裝飾手段在明式傢俱中十分少見。
明 黃花梨木帶託泥方臺座
明 黃花梨木帶託泥方臺座
這是一件非常罕見的明式傢俱，僅知此一例。此臺應為定製，有極特殊功能。檯面光素，束腰之高，前所未有。束腰四面均浮雕雙龍紋，托腮比檯面略大，並可分開。腿部做三彎式，上部停留處與裝飾牙板在同一位置線做利用凹進，看似兩截，實為一木連做。腿部向內彎曲度大，至足甩出，蹬踏有力；託泥壯厚，四角裝足。平板上部做出如意垂肩，內襯牙板之大從未見過。牙板雕有海棠形開光雙螭紋，很巧妙地遮住內空。雕工圓潤純熟，地子極平，刀法嚴謹，一絲不苟。尤其處於視覺中間的三組對稱螭龍紋，富於變化，完美無缺。此臺座仿石雕效果，用料壯碩，裝飾華美。
清 紫檀木螭紋魚桌
清 紫檀木螭紋魚桌
魚桌為觀賞金魚而做，面板以玻璃代替，可以隨時換水添食。束腰極高，為的是藏住桌內銅膽，竹節形矮老，滌環板雕雙螭，腿部雕獸頭，下彎至足呈獸爪。爪下設一半球，粗壯有力。紋飾以龍為主，牙板龍紋呈奔走狀，尾部演變為卷草紋；束腰龍紋以中間板為對稱展開，圖案規則中富於變化。魚桌因長年置水，故用料粗碩，一為承重，二也兼顧審美。此魚桌為炕桌形式，小巧而凝重，不可多得。
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
採用三碰肩形式，通體打窪。直棖與大邊之間另裝小框，加矮老，中間裝飾雙環卡子花。墜角牙鎪成雙體龍紋，剔透文雅。足部一反常規，挖成內翻馬蹄。面芯為黃花梨木，分色明顯。整體剛柔相濟，靜穆素雅。
明 黃花梨木高束腰條桌
明 黃花梨木高束腰條桌
此桌最為優美的是牙板與腿部一氣呵成的壺門曲線。一般來說，明式傢俱的壺門常用於椅具下部，且另裝。此桌牙板曲線與腿部曲線銜接，天衣無縫，在腿中部做一停留，然後至足處又翻起，悄然結束。腿部中間的花葉處與足處均採用挖缺做法，去拙取巧，美不勝收。形制罕見。
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
採用三碰肩形式，四面平，大邊、抹頭、腿三處匯一做棕角榫結構。裝有暗屜三，抽屜扁小，明式傢俱中有見。內翻馬蹄足，裝有霸王棖，在明式傢俱中也是基本形制之一；但桌面兩端又另裝翹頭，十為罕見。翹頭小而巧，曲線緩而柔，應為專人所定製，在所見明代傢俱中，此桌式樣為孤例。
明 黃花梨木一柱香平頭案
明 黃花梨木一柱香平頭案
腿部正面兩邊起邊線，正中又起一道陽線，俗稱“一柱香”。此種裝飾效果剛勁挺拔，為明式傢俱桌案腿部常用。牙板起陽線，在轉角處留有一透孔，做成如意雲頭狀，美觀靈活。腿部後面也做圓弧狀，起兩道陽線，這在明式傢俱中十分少見。面板為獨芯，保存完好。
清 紫檀圓裹圓條桌
清 紫檀圓裹圓條桌
圓腿，直棖與垛邊均採用裹圓做法，矮老也做成圓形，內裝鎪空滌環板，整體做得圓潤古樸。在滌環板中間鑲有景泰藍裝飾，墜角牙亦採用景泰藍飾件，使古樸中添幾分華麗。足部鑲有圓型銅套與其它裝飾呼應。景泰藍飾件有失。
明 黃花梨木圓腿平頭案
明 黃花梨木圓腿平頭案
此案為明式傢俱平頭案中最標準形制。圓腿，為四腿八挓，前後腿之間各有兩根加棖，牙板光素，轉角處過渡圓滑。案面冰盤沿精巧，選材精良。此案雖為常見形制，但牙板較常見為窄，顯出一種冷峻之美。保存完好。
清 紫檀木高束腰大畫桌
清 紫檀木高束腰大畫桌
面板三拼，牙板寬厚，四腿彎度大，用料壯碩。高束腰，以竹形矮老分隔，滌環板浮雕龍紋，牙板浮雕對龍，二龍搶珠。龍紋圓頭細頸，五爪雄壯有力，怒目圓睜，為清早期典型紋飾。腿的上部膨出，逐漸內斂變細，至足部迅速甩出，再做內翻球，使蹬踏非常有力。牙板壺門曲線與腿部曲線相接，柔婉優美。除面板以外，滿雕紋飾，富麗堂皇。
明 黃花梨木雕草龍紋聯二櫥
明 黃花梨木雕草龍紋聯二櫥
此櫥在正面悶倉面板上浮雕二龍搶珠紋，龍紋凶猛靈動，火珠碩大，充滿空間。抽屜面板貼有券口，並飾卷草紋。牙板亦飾卷草，肥碩委婉。弔頭下亦裝有滿雕紋飾掛牙，構成此櫥富麗堂皇的一統風格，無鬆緩之處。背面亦有雕工，工藝考究。正面龍紋有翼，在明式傢俱中極為突起見。明式傢俱大多數以光素簡潔為上品，但也有表現華貴熱烈成功者，此為一例。
明 黃花梨木卷草紋三彎腿炕桌
明 黃花梨木卷草紋三彎腿炕桌
卷草紋牙板，以靈芝收尾。四角有轉珠裝飾。腿起彎，向內彎曲兜轉，翻球收成足，俗稱內翻球。足部外飾小小卷草，妙趣橫生。束腰與牙板一木連做，為明式傢俱常見手法。面板為獨芯，攔水線保存完好，冰盤沿優美，為明式炕桌標準形制。
明 黃花梨木百寶嵌紋羅漢床
明 黃花梨木百寶嵌紋羅漢床
此床碩大莊重，圍板上有螺鈿、珊瑚、松石、象牙等名貴材料嵌龍紋四具，俗稱百寶嵌。此種工藝在明末清初非常流行。四龍威猛飛揚，生動異常。中間嵌有火珠，構成二龍搶珠紋。三塊圍板均用整木，起線做成攢框效果，與鑲嵌工藝呼應，可謂錦上著花。高束腰，鼓腿彭牙，用料壯碩，兜轉有力，僅在轉角銜接處加一角牙，實用而美觀。百實嵌因名貴且工藝複雜，且大器不易保存，故傳世極少。
明 黃花梨木榻
明 黃花梨木榻
此榻採用圓棖裹住圓腿做法，俗稱裹腿，或圓包圓。裹腿棖採用羅鍋棖加矮老形式，簡潔實用。羅鍋棖彎曲處儘可能接近腿部，使美觀堅固的作用發揮充分。整榻狹長，細藤屜，式樣古樸。
清 紫檀木髹彩漆多寶格 一對
清 紫檀木髹彩漆多寶格 一對
多寶格為清代中早期出現的傢俱品種。有極強的裝飾效果。此對多寶格上部留有不規則亮格，背板與底板髹漆彩繪，十分雅緻。中部有四屜一櫃，便於放置雜物。下部為主櫃，門板浮雕山水人物。景泰藍銅飾件，顯得華麗。正面滿雕紋飾，有裝飾性角牙，漆以黃漆為主，與黑色框架形成反差。背板後以至屜內也髹以彩繪，頗為謨究，紫檀框架間以髹彩漆工藝為清早期奢侈做法，工藝難度大，要求很高。這類產品產量極少，典雅華貴，為當時王公貴族所使用之物。
清 紅木雕龍紋大多寶格 一對
清 紅木雕龍紋大多寶格 一對
體積較大，在多寶格中不多見。框架四周均鑲有裝飾性牙條，中間設置雙屜，存物方便。門板滿雕，以龍紋為主，四具龍紋姿態各異，翻轉勝騰越，動感十足。抽屜面與框架裝飾牙板同樣雕有龍紋，足細小亦一絲不苟；下牙板也雕有相同的龍紋，和諧統一。此對多寶格保存完好，實用性強。
明 黃花梨木帶圍欄亮格櫃 一對
明 黃花梨木帶圍欄亮格櫃 一對
此類上半有亮格的櫃子，也稱萬曆櫃，一般為城市官宦富貴人家陳設古物之用。此櫃亮格部券口裝飾變化較多，中間飾有明式傢俱常見的鄭草紋，三面券口風格統一。圍欄採取橋欄式，分三段有立柱衝出，下面仡飾壺門，中間裝有透雕對龍芯板。此格圍欄富有建築裝飾之美。櫃門平裝，銅活為方形，和諧統一。牙板中心浮雕卷草，兩龍尾呈卷草狀，龍首對峙，表現出力量感。
明 黃花梨木帶圍欄亮格櫃 一對
明 黃花梨木帶圍欄亮格櫃 一對
此櫃亮格三面有券口，角部過渡曲線富於變化，並左右各做一靈芝紋。與常見萬曆櫃不同的是亮格下部設有圍欄，透雕梅花紋，成為此櫃點睛之處。櫃門與櫃幫取四面平式，光素簡潔。櫃腳較高，牙板寬碩，櫃足為內翻馬蹄式，萬為少見。
清 黃花梨木雕鳳紋頂箱大櫃
清 黃花梨木雕鳳紋頂箱大櫃
此對頂箱櫃形體巨大，正面滿雕鳳紋。成對頂箱櫃因可分為四部分，又稱四件櫃。這種傢俱在明式傢俱中出現較晚，入清以後才迅速發展起來。四件櫃方正端莊，可裝飾一面牆。此櫃浮雕高起，以對鳳形式裝飾每塊芯板，共計鳳二十隻。此類紋飾在清初傢俱上極為少見，雕工純熟，地子極平，花卉及鳳表現生動。圖案對稱，為清早期典型紋飾。此櫃施工量極大，不惜工本。因櫃形巨大，搬動費力，故櫃內隔板、櫃門以及後背板均採用活插形式，非常便於拆卸。大櫃兩側採用落膛踩鼓做法，與正面呼應。雖能可貴的是此櫃用料全部採用黃花梨，選材講究，為宮廷所用之物，少有存世。
明 黃花梨寶座式鏤雕龍紋鏡臺
明 黃花梨寶座式鏤雕龍紋鏡臺
三屏風式圍欄，正面攢框分六部分裝芯板，透雕各式龍紋，兩側也分上下透雕龍紋，風格統一。雕工圓熟，雖透雕卻追求圓雕效果，上部雙螭做奔走狀，兩邊及中間迴轉身軀，動感十足。角牙亦對稱做雙螭紋，中間嵌有荷葉隔擋，以便放置銅鏡。搭腦與扶手處出頭，圓雕回首龍頭，正中上嵌有火珠，體態碩大，造成視感中心。下部設置一大二小三屜，銅飾件完整，牙板與足噴出，以增強穩定感。此類鏡臺易損，保存如此完整，實為難得。
清 紫檀浮雕卷草紋鏡框
清 紫檀浮雕卷草紋鏡框
長方型，滿雕卷草紋，雕工細膩，枝蔓出廓，為典型乾隆時紫檀做工。鎏金銅環，裝飾華麗。
明 黃花梨木官皮箱
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》
隨後便迎來了1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》出版，明清紫檀、黃花梨傢俱熱度陡增，價格也扶搖直上。
《明式傢俱研究》
1989年，《明式傢俱研究》面世奠定了王先生在業界的泰斗地位。
每一件被他收錄、點評、甚至是批評過的傢俱都憑藉其名聲而身價大漲，李翰祥先生當年從硬木傢俱廠買回的傢俱中竟有數件這樣的藏品。
這批購自北京硬木傢俱廠的道具成為李先生“清水山房”收藏的明清傢俱主力，不乏被王世襄先生收錄入《明式傢俱珍賞》或《明式傢俱研究》中的範例原物，陳增弼先生提到的八足圓凳就是其中之一。
它們在後來的拍賣中增值數十倍，成為千萬級藏品，當然這是後話。
李翰祥的清水山房藏品
明 黃花梨木八足鼓墩
此只鼓墩可視為同類變種，它不象一般鼓凳具有鼓釘，腔體與座面相交的特點，而是獨出心裁，以八根弧形擔子支撐座面，兩者相切，下設託泥。此凳整體採用雙劈料做法，座面，腔體，託泥均做成雙劈料，但略有不同。座面上厚下薄；腔體立柱中間細，兩頭漸粗；託泥上下厚度均等；尤其是腔體立柱，上為轉珠，下呈銘狀，韻味無窮。這種造型的鼓凳非常罕見，殊為難得。
清紫檀直櫺式坐墩
清紫檀直櫺式坐墩
鼓墩亦稱繡墩，在居室陳設中裝飾功能大於實用功能。此墩外形仿鼓造型，上下兩排鼓釘整齊規矩，腔體膨出，以二十四根弧形直櫺攢成，整體空靈有致；底部另裝六足，平穩而美觀。造型別致，十分少見。
明 黃花梨木直櫺玫瑰椅 一對
玫瑰椅在明式傢俱椅類中屬矮式坐具。靈秀是其特點。此椅後背採用直欄式，上部裝有雙環卡子花，扶手兩側做法也與其相同。壺門採用攢格效果，直線交待，與扶手和靠背呼應，顯得剛勁有力。此椅在玫瑰椅中不多見，裝飾手法新穎。
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
五民間風式，中間凸起，攢框上鑲紫檀浮雕海水龍紋芯板，中間鑲有癭木高浮雕山水人物芯板，下部留有亮腳。其餘依次遞減，呈臺階狀，內裝券口也隨外形而做。牙板壺門採用方形花牙，做工講究，管腳棖四面等高，穩定性能良好。此椅扶手以走馬銷連接，拆卸自如方便。尤其靠背板芯採用分色做法，紫檀的烏黑凝重與癭木棕黃形成反差。背板高浮雕人物，在傢俱中極為少見。雕工採用玉器減地雕法，地子極平，紋飾凸起，醒目突出。此椅四具一堂，保存完好，殊為難得。
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
此類椅具在明式傢俱椅類中最為高大，因搭腦與扶手四處伸出，故俗稱“四出頭”。此椅前腿與後腿均採用一木連做，堅固耐用。搭腦曲線優美，猶如富有彈性；扶手委婉，與搭腦和諧統一。三面壺門的輪廓標準成熟，無懈可擊。靠背板光素處理，兩板為一木分做，紋理統一美麗。明式傢俱之簡潔美，於此椅可見一斑。
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
前後腿一木連做，為圈椅製作的較早形式。椅圈三接，曲線流暢優美。連壽棍呈圓弧狀鼓出，富有彈性感；券口採用刀子板形制，整體古拙和諧。靠背板整木素潔，僅在上方浮雕錦地龍紋，龍脊隆起，龍首折回，龍尾呈卷草狀，生機勃勃。此椅靠背板裝飾手段在明式傢俱中十分少見。
明 黃花梨木帶託泥方臺座
明 黃花梨木帶託泥方臺座
這是一件非常罕見的明式傢俱，僅知此一例。此臺應為定製，有極特殊功能。檯面光素，束腰之高，前所未有。束腰四面均浮雕雙龍紋，托腮比檯面略大，並可分開。腿部做三彎式，上部停留處與裝飾牙板在同一位置線做利用凹進，看似兩截，實為一木連做。腿部向內彎曲度大，至足甩出，蹬踏有力；託泥壯厚，四角裝足。平板上部做出如意垂肩，內襯牙板之大從未見過。牙板雕有海棠形開光雙螭紋，很巧妙地遮住內空。雕工圓潤純熟，地子極平，刀法嚴謹，一絲不苟。尤其處於視覺中間的三組對稱螭龍紋，富於變化，完美無缺。此臺座仿石雕效果，用料壯碩，裝飾華美。
清 紫檀木螭紋魚桌
清 紫檀木螭紋魚桌
魚桌為觀賞金魚而做，面板以玻璃代替，可以隨時換水添食。束腰極高，為的是藏住桌內銅膽，竹節形矮老，滌環板雕雙螭，腿部雕獸頭，下彎至足呈獸爪。爪下設一半球，粗壯有力。紋飾以龍為主，牙板龍紋呈奔走狀，尾部演變為卷草紋；束腰龍紋以中間板為對稱展開，圖案規則中富於變化。魚桌因長年置水，故用料粗碩，一為承重，二也兼顧審美。此魚桌為炕桌形式，小巧而凝重，不可多得。
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
採用三碰肩形式，通體打窪。直棖與大邊之間另裝小框，加矮老，中間裝飾雙環卡子花。墜角牙鎪成雙體龍紋，剔透文雅。足部一反常規，挖成內翻馬蹄。面芯為黃花梨木，分色明顯。整體剛柔相濟，靜穆素雅。
明 黃花梨木高束腰條桌
明 黃花梨木高束腰條桌
此桌最為優美的是牙板與腿部一氣呵成的壺門曲線。一般來說，明式傢俱的壺門常用於椅具下部，且另裝。此桌牙板曲線與腿部曲線銜接，天衣無縫，在腿中部做一停留，然後至足處又翻起，悄然結束。腿部中間的花葉處與足處均採用挖缺做法，去拙取巧，美不勝收。形制罕見。
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
採用三碰肩形式，四面平，大邊、抹頭、腿三處匯一做棕角榫結構。裝有暗屜三，抽屜扁小，明式傢俱中有見。內翻馬蹄足，裝有霸王棖，在明式傢俱中也是基本形制之一；但桌面兩端又另裝翹頭，十為罕見。翹頭小而巧，曲線緩而柔，應為專人所定製，在所見明代傢俱中，此桌式樣為孤例。
明 黃花梨木一柱香平頭案
明 黃花梨木一柱香平頭案
腿部正面兩邊起邊線，正中又起一道陽線，俗稱“一柱香”。此種裝飾效果剛勁挺拔，為明式傢俱桌案腿部常用。牙板起陽線，在轉角處留有一透孔，做成如意雲頭狀，美觀靈活。腿部後面也做圓弧狀，起兩道陽線，這在明式傢俱中十分少見。面板為獨芯，保存完好。
清 紫檀圓裹圓條桌
清 紫檀圓裹圓條桌
圓腿，直棖與垛邊均採用裹圓做法，矮老也做成圓形，內裝鎪空滌環板，整體做得圓潤古樸。在滌環板中間鑲有景泰藍裝飾，墜角牙亦採用景泰藍飾件，使古樸中添幾分華麗。足部鑲有圓型銅套與其它裝飾呼應。景泰藍飾件有失。
明 黃花梨木圓腿平頭案
明 黃花梨木圓腿平頭案
此案為明式傢俱平頭案中最標準形制。圓腿，為四腿八挓，前後腿之間各有兩根加棖，牙板光素，轉角處過渡圓滑。案面冰盤沿精巧，選材精良。此案雖為常見形制，但牙板較常見為窄，顯出一種冷峻之美。保存完好。
清 紫檀木高束腰大畫桌
清 紫檀木高束腰大畫桌
面板三拼，牙板寬厚，四腿彎度大，用料壯碩。高束腰，以竹形矮老分隔，滌環板浮雕龍紋，牙板浮雕對龍，二龍搶珠。龍紋圓頭細頸，五爪雄壯有力，怒目圓睜，為清早期典型紋飾。腿的上部膨出，逐漸內斂變細，至足部迅速甩出，再做內翻球，使蹬踏非常有力。牙板壺門曲線與腿部曲線相接，柔婉優美。除面板以外，滿雕紋飾，富麗堂皇。
明 黃花梨木雕草龍紋聯二櫥
明 黃花梨木雕草龍紋聯二櫥
此櫥在正面悶倉面板上浮雕二龍搶珠紋，龍紋凶猛靈動，火珠碩大，充滿空間。抽屜面板貼有券口，並飾卷草紋。牙板亦飾卷草，肥碩委婉。弔頭下亦裝有滿雕紋飾掛牙，構成此櫥富麗堂皇的一統風格，無鬆緩之處。背面亦有雕工，工藝考究。正面龍紋有翼，在明式傢俱中極為突起見。明式傢俱大多數以光素簡潔為上品，但也有表現華貴熱烈成功者，此為一例。
明 黃花梨木卷草紋三彎腿炕桌
明 黃花梨木卷草紋三彎腿炕桌
卷草紋牙板，以靈芝收尾。四角有轉珠裝飾。腿起彎，向內彎曲兜轉，翻球收成足，俗稱內翻球。足部外飾小小卷草，妙趣橫生。束腰與牙板一木連做，為明式傢俱常見手法。面板為獨芯，攔水線保存完好，冰盤沿優美，為明式炕桌標準形制。
明 黃花梨木百寶嵌紋羅漢床
明 黃花梨木百寶嵌紋羅漢床
此床碩大莊重，圍板上有螺鈿、珊瑚、松石、象牙等名貴材料嵌龍紋四具，俗稱百寶嵌。此種工藝在明末清初非常流行。四龍威猛飛揚，生動異常。中間嵌有火珠，構成二龍搶珠紋。三塊圍板均用整木，起線做成攢框效果，與鑲嵌工藝呼應，可謂錦上著花。高束腰，鼓腿彭牙，用料壯碩，兜轉有力，僅在轉角銜接處加一角牙，實用而美觀。百實嵌因名貴且工藝複雜，且大器不易保存，故傳世極少。
明 黃花梨木榻
明 黃花梨木榻
此榻採用圓棖裹住圓腿做法，俗稱裹腿，或圓包圓。裹腿棖採用羅鍋棖加矮老形式，簡潔實用。羅鍋棖彎曲處儘可能接近腿部，使美觀堅固的作用發揮充分。整榻狹長，細藤屜，式樣古樸。
清 紫檀木髹彩漆多寶格 一對
清 紫檀木髹彩漆多寶格 一對
多寶格為清代中早期出現的傢俱品種。有極強的裝飾效果。此對多寶格上部留有不規則亮格，背板與底板髹漆彩繪，十分雅緻。中部有四屜一櫃，便於放置雜物。下部為主櫃，門板浮雕山水人物。景泰藍銅飾件，顯得華麗。正面滿雕紋飾，有裝飾性角牙，漆以黃漆為主，與黑色框架形成反差。背板後以至屜內也髹以彩繪，頗為謨究，紫檀框架間以髹彩漆工藝為清早期奢侈做法，工藝難度大，要求很高。這類產品產量極少，典雅華貴，為當時王公貴族所使用之物。
清 紅木雕龍紋大多寶格 一對
清 紅木雕龍紋大多寶格 一對
體積較大，在多寶格中不多見。框架四周均鑲有裝飾性牙條，中間設置雙屜，存物方便。門板滿雕，以龍紋為主，四具龍紋姿態各異，翻轉勝騰越，動感十足。抽屜面與框架裝飾牙板同樣雕有龍紋，足細小亦一絲不苟；下牙板也雕有相同的龍紋，和諧統一。此對多寶格保存完好，實用性強。
明 黃花梨木帶圍欄亮格櫃 一對
明 黃花梨木帶圍欄亮格櫃 一對
此類上半有亮格的櫃子，也稱萬曆櫃，一般為城市官宦富貴人家陳設古物之用。此櫃亮格部券口裝飾變化較多，中間飾有明式傢俱常見的鄭草紋，三面券口風格統一。圍欄採取橋欄式，分三段有立柱衝出，下面仡飾壺門，中間裝有透雕對龍芯板。此格圍欄富有建築裝飾之美。櫃門平裝，銅活為方形，和諧統一。牙板中心浮雕卷草，兩龍尾呈卷草狀，龍首對峙，表現出力量感。
明 黃花梨木帶圍欄亮格櫃 一對
明 黃花梨木帶圍欄亮格櫃 一對
此櫃亮格三面有券口，角部過渡曲線富於變化，並左右各做一靈芝紋。與常見萬曆櫃不同的是亮格下部設有圍欄，透雕梅花紋，成為此櫃點睛之處。櫃門與櫃幫取四面平式，光素簡潔。櫃腳較高，牙板寬碩，櫃足為內翻馬蹄式，萬為少見。
清 黃花梨木雕鳳紋頂箱大櫃
清 黃花梨木雕鳳紋頂箱大櫃
此對頂箱櫃形體巨大，正面滿雕鳳紋。成對頂箱櫃因可分為四部分，又稱四件櫃。這種傢俱在明式傢俱中出現較晚，入清以後才迅速發展起來。四件櫃方正端莊，可裝飾一面牆。此櫃浮雕高起，以對鳳形式裝飾每塊芯板，共計鳳二十隻。此類紋飾在清初傢俱上極為少見，雕工純熟，地子極平，花卉及鳳表現生動。圖案對稱，為清早期典型紋飾。此櫃施工量極大，不惜工本。因櫃形巨大，搬動費力，故櫃內隔板、櫃門以及後背板均採用活插形式，非常便於拆卸。大櫃兩側採用落膛踩鼓做法，與正面呼應。雖能可貴的是此櫃用料全部採用黃花梨，選材講究，為宮廷所用之物，少有存世。
明 黃花梨寶座式鏤雕龍紋鏡臺
明 黃花梨寶座式鏤雕龍紋鏡臺
三屏風式圍欄，正面攢框分六部分裝芯板，透雕各式龍紋，兩側也分上下透雕龍紋，風格統一。雕工圓熟，雖透雕卻追求圓雕效果，上部雙螭做奔走狀，兩邊及中間迴轉身軀，動感十足。角牙亦對稱做雙螭紋，中間嵌有荷葉隔擋，以便放置銅鏡。搭腦與扶手處出頭，圓雕回首龍頭，正中上嵌有火珠，體態碩大，造成視感中心。下部設置一大二小三屜，銅飾件完整，牙板與足噴出，以增強穩定感。此類鏡臺易損，保存如此完整，實為難得。
清 紫檀浮雕卷草紋鏡框
清 紫檀浮雕卷草紋鏡框
長方型，滿雕卷草紋，雕工細膩，枝蔓出廓，為典型乾隆時紫檀做工。鎏金銅環，裝飾華麗。
明 黃花梨木官皮箱
明 黃花梨木官皮箱
平頂式，內設五屜。官皮箱原為富貴人家裝置雜物之用，置於案頭，意趣古拙。此官皮箱下部鎪空壺門，曲線優美。
明 黃花梨木小藥櫃
開場咱們先聊2018年中國嘉德藝術中心“默研勤耕——陳增弼古典傢俱研究文獻及藏品展”上，有一件早期的手稿，開篇寫到“1995年北京秋季佳德拍賣會上大部分黃花梨傢俱拍賣一空，其中一件八足圓凳賣到45萬元”，瞬間將人們帶回到23年前那場“清水山房”藏明清傢俱拍賣會。
1995年10月9日，嘉德公司舉辦了“清水山房”藏明清傢俱拍賣會，拉開了中國傳統傢俱以專場形式競拍的序幕。
“清水山房藏明清傢俱”專場是中國傢俱在國內拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶託泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。
王世襄為清水山房藏明清傢俱提題
如果說“清水山房”在當時還不為人知的話，那麼其主人的名字一定是耳熟能詳，李翰祥在上世紀九十年代的中國可謂家喻戶曉。
關於李翰祥
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號“李黑”，是香港電影名導演，曾在香港、臺灣、中國大陸執導電影。
1996年12月17日，也就是1995年清水山房藏明清傢俱專場後的1年，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。
李翰祥的作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。
參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。
代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英臺》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
少年李翰祥
少年李翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責佈景美術，並續任特約演員。1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰臺詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任佈景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後製工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，併兼飾月下老人一角。1955年，永華改組，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨力執導的處女作品《雪裡紅》。
邵氏負責人邵邨人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏後首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）於長洲島實景拍攝。
1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑藉該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，執導了偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）。
1959，開拍宮闈片《江山美人》，該片打破香港最高票房紀錄，併為臺灣地區年度票房冠軍，並獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。攝製了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。
1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第13屆坎城影展競賽單元。攝製黑白文藝小品《後門》，王引、胡蝶主演，於東京第7屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部大臣特獎。
風月片開山鼻祖老司機
說到香港情色片，最初在70年代，未被化為級別制度之前，是以相對較為含蓄的“風月片”代稱，而說到風月片，要數邵氏這個巨匠最有浪漫內涵。 有香港影評人曾羅列出優秀的50部邵氏風月片，這個數字放在當時亦或是當下，對於一個正經的電影公司而言，都不是個小數目。 而在邵氏製片工作的，就不得不提風月片的開山鼻祖：李翰祥。
他不僅開創了豔情之先例，更是捧紅了隨即的諸多當紅影星，先後拍攝的風月作品如《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙豔》等多部電影，成功得將古代的情慾文化與市井文化共冶一爐，提攜了胡錦、邵音音、恬妮、餘麗莎、許冠文等影星，在1970年代的中國影史上寫下了“肉彈橫飛”的一筆濃墨。
《風月奇譚》
《傾國傾城》
《一樂也》
李翰祥喜愛鑽研文學，尤對《西門慶》的故事情有獨鍾，他的早期黃梅調作品中盡顯出深厚的古典文學修養，搭配在自己的風月故事，倒也出了奇，《風流韻事之慧蓮》、《金瓶雙豔》、《武松》便是由此滋生的。
《金瓶雙豔》
李翰祥可是個精益求精的人，即使是拍風月片，他依然不拘泥於粗製濫造的佈局，在《金瓶雙豔》中，在表達情色慾望的同時，還對原著及人物心理刻畫加深瞭解讀和潤色，並非一味地簡單粗暴式裸露情慾。
1974年 《金瓶雙豔》成龍飾演重要角色
當時藝名尚為陳元龍的成龍貢獻了銀幕上的首歌重要扮相，在片中出演伶俐打諢的鄆哥。當時距他真正成名還有四年。影片從潘金蓮竹叉挑簾誤擊西門慶、姦夫淫婦毒死武大郎開始，至西門慶縱慾而死結束。通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，並最終取得傲人的票房成績。
《火燒圓明園》及《垂簾聽政》讓梁家輝奪得影帝
一個能夠把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精煉唯美的人，在其真正的創作領域內，絕對能夠帶來更多的驚喜。李翰祥的黃梅調和宮闈片在香港電影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家輝奪下影帝的《火燒圓明園》及《垂簾聽政》便是李翰祥的代表作之一，對於歷史格局的手到擒來，或是人物性格的精雕細琢，都足以顯示出李翰祥對於這類題材掌握的厲害之處。這並非是所有擅長講故事的導演都能夠做到的，這需要一個運籌帷幄的大局觀和恰當的敏感思維，梗需要充沛的歷史文學素養。
《垂簾聽政》電影連環畫
李翰祥之所以能夠把風月拍得不那麼豔俗，又能把歷史宮廷拍得如此還原壯闊，原因之一便是李翰祥對於美術“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥盡顯大師風範，細節考究，花盡心思，服飾華麗，道具精緻，重塑典雅的古典世界。電影中的佈景皆是由他創作。這一版的《倩女幽魂》也是中國影史上第一部參加國際影展的彩色電影。
《倩女幽魂》
之後，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大師的肩膀上創作而成的，包括只要的情節、人物和場所、佈景及臺詞，大部分都是照李翰祥的版本二次創作。
作為李翰祥在邵氏拍的最後一部電影，《三十年細說從頭》依舊是結構鬆散隨意的遊戲之作，通過片場的各類趣聞橋段拼湊成篇，同時也披露了邵氏片場的不少拍攝細節，比如服裝製作道具擺設、演員忘詞說錯、吊綱絲出閃失等，這對於觀眾而言，不僅趣味十足，而且眼界大開。
所幸，在這本典藏的《三十年細說從頭》中，你依然能夠了解到詳盡的趣聞軼事，對於電影圈“潛規則”那些事，李翰祥老司機可是從來都毫不留情。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能
李翰祥的傢俱收藏之路
喜歡李翰祥電影的朋友可以自己去了解下。
我們回到正題上來看李翰祥的傢俱收藏之路。
八十年代初期，文化大革命過後，中國進入改革開放時期，不久之後，欲將中國傳統文化拍成電影，呈現給世界的李翰祥導演來到北京，進入中國內地發展，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等一系列著名影片。
那時候黃花梨不能出口，文革期間的積攢起來的許多明清傢俱堆積在北京硬木傢俱廠無處存放，有的還經過王世襄先生測量、拍照，並不像現在被奉若珍寶。
清黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
李先生本生愛好收藏，加上拍攝古裝戲時有佈景、道具等需要，李導演便從北京硬木傢俱廠購買了一批傳世明清傢俱。
李導演從中挑選了幾十件高價收購。花好幾百元買一張桌子，那時候頂得上普通人一年的工資，不過這對於來自香港的大導演卻不在話下。
後來這些傢俱大都成了“清水山房”的私人收藏。
1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》
隨後便迎來了1985年王世襄先生《明式傢俱珍賞》出版，明清紫檀、黃花梨傢俱熱度陡增，價格也扶搖直上。
《明式傢俱研究》
1989年，《明式傢俱研究》面世奠定了王先生在業界的泰斗地位。
每一件被他收錄、點評、甚至是批評過的傢俱都憑藉其名聲而身價大漲，李翰祥先生當年從硬木傢俱廠買回的傢俱中竟有數件這樣的藏品。
這批購自北京硬木傢俱廠的道具成為李先生“清水山房”收藏的明清傢俱主力，不乏被王世襄先生收錄入《明式傢俱珍賞》或《明式傢俱研究》中的範例原物，陳增弼先生提到的八足圓凳就是其中之一。
它們在後來的拍賣中增值數十倍，成為千萬級藏品，當然這是後話。
李翰祥的清水山房藏品
明 黃花梨木八足鼓墩
此只鼓墩可視為同類變種，它不象一般鼓凳具有鼓釘，腔體與座面相交的特點，而是獨出心裁，以八根弧形擔子支撐座面，兩者相切，下設託泥。此凳整體採用雙劈料做法，座面，腔體，託泥均做成雙劈料，但略有不同。座面上厚下薄；腔體立柱中間細，兩頭漸粗；託泥上下厚度均等；尤其是腔體立柱，上為轉珠，下呈銘狀，韻味無窮。這種造型的鼓凳非常罕見，殊為難得。
清紫檀直櫺式坐墩
清紫檀直櫺式坐墩
鼓墩亦稱繡墩，在居室陳設中裝飾功能大於實用功能。此墩外形仿鼓造型，上下兩排鼓釘整齊規矩，腔體膨出，以二十四根弧形直櫺攢成，整體空靈有致；底部另裝六足，平穩而美觀。造型別致，十分少見。
明 黃花梨木直櫺玫瑰椅 一對
玫瑰椅在明式傢俱椅類中屬矮式坐具。靈秀是其特點。此椅後背採用直欄式，上部裝有雙環卡子花，扶手兩側做法也與其相同。壺門採用攢格效果，直線交待，與扶手和靠背呼應，顯得剛勁有力。此椅在玫瑰椅中不多見，裝飾手法新穎。
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
清 紫檀木嵌癭木扶手椅四隻
五民間風式，中間凸起，攢框上鑲紫檀浮雕海水龍紋芯板，中間鑲有癭木高浮雕山水人物芯板，下部留有亮腳。其餘依次遞減，呈臺階狀，內裝券口也隨外形而做。牙板壺門採用方形花牙，做工講究，管腳棖四面等高，穩定性能良好。此椅扶手以走馬銷連接，拆卸自如方便。尤其靠背板芯採用分色做法，紫檀的烏黑凝重與癭木棕黃形成反差。背板高浮雕人物，在傢俱中極為少見。雕工採用玉器減地雕法，地子極平，紋飾凸起，醒目突出。此椅四具一堂，保存完好，殊為難得。
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
明 黃花梨木四出頭官帽椅 一對
此類椅具在明式傢俱椅類中最為高大，因搭腦與扶手四處伸出，故俗稱“四出頭”。此椅前腿與後腿均採用一木連做，堅固耐用。搭腦曲線優美，猶如富有彈性；扶手委婉，與搭腦和諧統一。三面壺門的輪廓標準成熟，無懈可擊。靠背板光素處理，兩板為一木分做，紋理統一美麗。明式傢俱之簡潔美，於此椅可見一斑。
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
明 黃花梨木浮雕靠背圈椅
前後腿一木連做，為圈椅製作的較早形式。椅圈三接，曲線流暢優美。連壽棍呈圓弧狀鼓出，富有彈性感；券口採用刀子板形制，整體古拙和諧。靠背板整木素潔，僅在上方浮雕錦地龍紋，龍脊隆起，龍首折回，龍尾呈卷草狀，生機勃勃。此椅靠背板裝飾手段在明式傢俱中十分少見。
明 黃花梨木帶託泥方臺座
明 黃花梨木帶託泥方臺座
這是一件非常罕見的明式傢俱，僅知此一例。此臺應為定製，有極特殊功能。檯面光素，束腰之高，前所未有。束腰四面均浮雕雙龍紋，托腮比檯面略大，並可分開。腿部做三彎式，上部停留處與裝飾牙板在同一位置線做利用凹進，看似兩截，實為一木連做。腿部向內彎曲度大，至足甩出，蹬踏有力；託泥壯厚，四角裝足。平板上部做出如意垂肩，內襯牙板之大從未見過。牙板雕有海棠形開光雙螭紋，很巧妙地遮住內空。雕工圓潤純熟，地子極平，刀法嚴謹，一絲不苟。尤其處於視覺中間的三組對稱螭龍紋，富於變化，完美無缺。此臺座仿石雕效果，用料壯碩，裝飾華美。
清 紫檀木螭紋魚桌
清 紫檀木螭紋魚桌
魚桌為觀賞金魚而做，面板以玻璃代替，可以隨時換水添食。束腰極高，為的是藏住桌內銅膽，竹節形矮老，滌環板雕雙螭，腿部雕獸頭，下彎至足呈獸爪。爪下設一半球，粗壯有力。紋飾以龍為主，牙板龍紋呈奔走狀，尾部演變為卷草紋；束腰龍紋以中間板為對稱展開，圖案規則中富於變化。魚桌因長年置水，故用料粗碩，一為承重，二也兼顧審美。此魚桌為炕桌形式，小巧而凝重，不可多得。
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
清 紫檀木黃花梨面雙環卡子花打窪畫桌
採用三碰肩形式，通體打窪。直棖與大邊之間另裝小框，加矮老，中間裝飾雙環卡子花。墜角牙鎪成雙體龍紋，剔透文雅。足部一反常規，挖成內翻馬蹄。面芯為黃花梨木，分色明顯。整體剛柔相濟，靜穆素雅。
明 黃花梨木高束腰條桌
明 黃花梨木高束腰條桌
此桌最為優美的是牙板與腿部一氣呵成的壺門曲線。一般來說，明式傢俱的壺門常用於椅具下部，且另裝。此桌牙板曲線與腿部曲線銜接，天衣無縫，在腿中部做一停留，然後至足處又翻起，悄然結束。腿部中間的花葉處與足處均採用挖缺做法，去拙取巧，美不勝收。形制罕見。
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
明 黃花梨木霸王棖三屜翹頭桌
採用三碰肩形式，四面平，大邊、抹頭、腿三處匯一做棕角榫結構。裝有暗屜三，抽屜扁小，明式傢俱中有見。內翻馬蹄足，裝有霸王棖，在明式傢俱中也是基本形制之一；但桌面兩端又另裝翹頭，十為罕見。翹頭小而巧，曲線緩而柔，應為專人所定製，在所見明代傢俱中，此桌式樣為孤例。
明 黃花梨木一柱香平頭案
明 黃花梨木一柱香平頭案
腿部正面兩邊起邊線，正中又起一道陽線，俗稱“一柱香”。此種裝飾效果剛勁挺拔，為明式傢俱桌案腿部常用。牙板起陽線，在轉角處留有一透孔，做成如意雲頭狀，美觀靈活。腿部後面也做圓弧狀，起兩道陽線，這在明式傢俱中十分少見。面板為獨芯，保存完好。
清 紫檀圓裹圓條桌
清 紫檀圓裹圓條桌
圓腿，直棖與垛邊均採用裹圓做法，矮老也做成圓形，內裝鎪空滌環板，整體做得圓潤古樸。在滌環板中間鑲有景泰藍裝飾，墜角牙亦採用景泰藍飾件，使古樸中添幾分華麗。足部鑲有圓型銅套與其它裝飾呼應。景泰藍飾件有失。
明 黃花梨木圓腿平頭案
明 黃花梨木圓腿平頭案
此案為明式傢俱平頭案中最標準形制。圓腿，為四腿八挓，前後腿之間各有兩根加棖，牙板光素，轉角處過渡圓滑。案面冰盤沿精巧，選材精良。此案雖為常見形制，但牙板較常見為窄，顯出一種冷峻之美。保存完好。
清 紫檀木高束腰大畫桌
清 紫檀木高束腰大畫桌
面板三拼，牙板寬厚，四腿彎度大，用料壯碩。高束腰，以竹形矮老分隔，滌環板浮雕龍紋，牙板浮雕對龍，二龍搶珠。龍紋圓頭細頸，五爪雄壯有力，怒目圓睜，為清早期典型紋飾。腿的上部膨出，逐漸內斂變細，至足部迅速甩出，再做內翻球，使蹬踏非常有力。牙板壺門曲線與腿部曲線相接，柔婉優美。除面板以外，滿雕紋飾，富麗堂皇。
明 黃花梨木雕草龍紋聯二櫥
明 黃花梨木雕草龍紋聯二櫥
此櫥在正面悶倉面板上浮雕二龍搶珠紋，龍紋凶猛靈動，火珠碩大，充滿空間。抽屜面板貼有券口，並飾卷草紋。牙板亦飾卷草，肥碩委婉。弔頭下亦裝有滿雕紋飾掛牙，構成此櫥富麗堂皇的一統風格，無鬆緩之處。背面亦有雕工，工藝考究。正面龍紋有翼，在明式傢俱中極為突起見。明式傢俱大多數以光素簡潔為上品，但也有表現華貴熱烈成功者，此為一例。
明 黃花梨木卷草紋三彎腿炕桌
明 黃花梨木卷草紋三彎腿炕桌
卷草紋牙板，以靈芝收尾。四角有轉珠裝飾。腿起彎，向內彎曲兜轉，翻球收成足，俗稱內翻球。足部外飾小小卷草，妙趣橫生。束腰與牙板一木連做，為明式傢俱常見手法。面板為獨芯，攔水線保存完好，冰盤沿優美，為明式炕桌標準形制。
明 黃花梨木百寶嵌紋羅漢床
明 黃花梨木百寶嵌紋羅漢床
此床碩大莊重，圍板上有螺鈿、珊瑚、松石、象牙等名貴材料嵌龍紋四具，俗稱百寶嵌。此種工藝在明末清初非常流行。四龍威猛飛揚，生動異常。中間嵌有火珠，構成二龍搶珠紋。三塊圍板均用整木，起線做成攢框效果，與鑲嵌工藝呼應，可謂錦上著花。高束腰，鼓腿彭牙，用料壯碩，兜轉有力，僅在轉角銜接處加一角牙，實用而美觀。百實嵌因名貴且工藝複雜，且大器不易保存，故傳世極少。
明 黃花梨木榻
明 黃花梨木榻
此榻採用圓棖裹住圓腿做法，俗稱裹腿，或圓包圓。裹腿棖採用羅鍋棖加矮老形式，簡潔實用。羅鍋棖彎曲處儘可能接近腿部，使美觀堅固的作用發揮充分。整榻狹長，細藤屜，式樣古樸。
清 紫檀木髹彩漆多寶格 一對
清 紫檀木髹彩漆多寶格 一對
多寶格為清代中早期出現的傢俱品種。有極強的裝飾效果。此對多寶格上部留有不規則亮格，背板與底板髹漆彩繪，十分雅緻。中部有四屜一櫃，便於放置雜物。下部為主櫃，門板浮雕山水人物。景泰藍銅飾件，顯得華麗。正面滿雕紋飾，有裝飾性角牙，漆以黃漆為主，與黑色框架形成反差。背板後以至屜內也髹以彩繪，頗為謨究，紫檀框架間以髹彩漆工藝為清早期奢侈做法，工藝難度大，要求很高。這類產品產量極少，典雅華貴，為當時王公貴族所使用之物。
清 紅木雕龍紋大多寶格 一對
清 紅木雕龍紋大多寶格 一對
體積較大，在多寶格中不多見。框架四周均鑲有裝飾性牙條，中間設置雙屜，存物方便。門板滿雕，以龍紋為主，四具龍紋姿態各異，翻轉勝騰越，動感十足。抽屜面與框架裝飾牙板同樣雕有龍紋，足細小亦一絲不苟；下牙板也雕有相同的龍紋，和諧統一。此對多寶格保存完好，實用性強。
明 黃花梨木帶圍欄亮格櫃 一對
明 黃花梨木帶圍欄亮格櫃 一對
此類上半有亮格的櫃子，也稱萬曆櫃，一般為城市官宦富貴人家陳設古物之用。此櫃亮格部券口裝飾變化較多，中間飾有明式傢俱常見的鄭草紋，三面券口風格統一。圍欄採取橋欄式，分三段有立柱衝出，下面仡飾壺門，中間裝有透雕對龍芯板。此格圍欄富有建築裝飾之美。櫃門平裝，銅活為方形，和諧統一。牙板中心浮雕卷草，兩龍尾呈卷草狀，龍首對峙，表現出力量感。
明 黃花梨木帶圍欄亮格櫃 一對
明 黃花梨木帶圍欄亮格櫃 一對
此櫃亮格三面有券口，角部過渡曲線富於變化，並左右各做一靈芝紋。與常見萬曆櫃不同的是亮格下部設有圍欄，透雕梅花紋，成為此櫃點睛之處。櫃門與櫃幫取四面平式，光素簡潔。櫃腳較高，牙板寬碩，櫃足為內翻馬蹄式，萬為少見。
清 黃花梨木雕鳳紋頂箱大櫃
清 黃花梨木雕鳳紋頂箱大櫃
此對頂箱櫃形體巨大，正面滿雕鳳紋。成對頂箱櫃因可分為四部分，又稱四件櫃。這種傢俱在明式傢俱中出現較晚，入清以後才迅速發展起來。四件櫃方正端莊，可裝飾一面牆。此櫃浮雕高起，以對鳳形式裝飾每塊芯板，共計鳳二十隻。此類紋飾在清初傢俱上極為少見，雕工純熟，地子極平，花卉及鳳表現生動。圖案對稱，為清早期典型紋飾。此櫃施工量極大，不惜工本。因櫃形巨大，搬動費力，故櫃內隔板、櫃門以及後背板均採用活插形式，非常便於拆卸。大櫃兩側採用落膛踩鼓做法，與正面呼應。雖能可貴的是此櫃用料全部採用黃花梨，選材講究，為宮廷所用之物，少有存世。
明 黃花梨寶座式鏤雕龍紋鏡臺
明 黃花梨寶座式鏤雕龍紋鏡臺
三屏風式圍欄，正面攢框分六部分裝芯板，透雕各式龍紋，兩側也分上下透雕龍紋，風格統一。雕工圓熟，雖透雕卻追求圓雕效果，上部雙螭做奔走狀，兩邊及中間迴轉身軀，動感十足。角牙亦對稱做雙螭紋，中間嵌有荷葉隔擋，以便放置銅鏡。搭腦與扶手處出頭，圓雕回首龍頭，正中上嵌有火珠，體態碩大，造成視感中心。下部設置一大二小三屜，銅飾件完整，牙板與足噴出，以增強穩定感。此類鏡臺易損，保存如此完整，實為難得。
清 紫檀浮雕卷草紋鏡框
清 紫檀浮雕卷草紋鏡框
長方型，滿雕卷草紋，雕工細膩，枝蔓出廓，為典型乾隆時紫檀做工。鎏金銅環，裝飾華麗。
明 黃花梨木官皮箱
明 黃花梨木官皮箱
平頂式，內設五屜。官皮箱原為富貴人家裝置雜物之用，置於案頭，意趣古拙。此官皮箱下部鎪空壺門，曲線優美。
明 黃花梨木小藥櫃
明 黃花梨木小藥櫃
小中見大，四邊起委角線，門與頂面採用平板式，兩側面板平裝凹進，周邊亦起委角線，從而是避免呆板。內設六屜，精巧實用。
寫在最後
“清水山房”的收藏神話，是那個特定年代、特定環境和背景下創造出來的奇蹟，隨著95年嘉德秋拍落槌，十幾件明清傢俱珍品重新散落民間，向著百倍以上的漲幅挺近，續寫著清水山房的傳奇。