廖京生一直是我非常喜歡的一位演員，他高大魁梧頗具男子漢氣質，眉眼間的正氣更有幾分威嚴感。除了《康熙王朝》的李光地外，印象最深的是他演了相當多的市長、書記之類的角色。

早在80年代，廖京生便開始出演電影，相信很多朋友都看過他與宋丹丹、斯琴高娃的《月牙兒》，這是部反應民國時期底層人生活的電影。除此以外，他還出演過珠影廠的《男人們和女人們》，而這又是部都市題材。

這裡要說的這部《巧哥兒》則是由西安電影製片廠攝製，廖京生與山東女星傅麗莉主演，亦是廖京生銀幕處女作。電影講述了一個農村婚戀故事，女主角巧哥兒面對村裡富戶的追求毅然選擇了窮小子姜二柱。

理想與現實交織下的婚戀觀

女主角巧哥兒（傅麗莉飾）對男主角姜二柱（廖京生飾）的愛則顯得純粹得多，在她眼中，人不會窮一輩子，最緊要是為人要靠譜，可以通過勤勞致富。

所幸，男主角姜二柱確實踏實能幹，雖然做的也是簡單的力氣活，卻憑藉自己的勤力收穫了不少的財富。（廖京生的憨直農村青年形象同後來的角色差異很大）

作為電影的主角，他們自然代表著最理想化的人格。

而女主角閨蜜的婚戀觀對於當時來說則更具代表性。她也頗為欣賞男主角善良誠懇的性格，但她擇偶的首要標準卻是“錢”，用她自己的話說“靠自己要等到什麼時候”。儘管到了後來，劇情的編排刻意將她拽向預設的軌道：迴歸到對人性格品質本身的追求。但這種庸俗實用主義的婚戀觀仍舊代表著現實中最常見的世俗標準。

這也是如同很多電影裡的角色，配角的價值觀往往更具代表性。現實生活中，人們處在理想與現實的交織下，當“為人善良誠懇”轉化不成優厚的物質條件，在現實面前越來越多的人選擇“嫁個有錢人”，儘管他們為人狡猾。

而電影似乎也將正面角色刻畫得光明磊落，“反面”角色刻畫成了老滑頭。而更多時候，現實不是非黑即白，也並不是每個老實人都有電影中如此帥氣的外表，如此一來，是否又是實用主義至上呢？

生活化的喜劇色彩

隨著趙煥章導演的《喜盈門》的大獲成功，同期出現很多帶有輕喜劇色彩的農村片，這些片多講述一些婚姻、愛情、家庭矛盾這些觀眾喜聞樂見的話題。從本片的語言風格和民居形態來看很像是膠東的農村故事。

本片的喜劇色彩體現在角色語言的運用上真實生動生活化的同時又合乎人物身份。

例如，電影中的男主角姜二柱並非一個溫吞的老好人，對待媒婆的諷刺挖苦，他嘴上也毫不留情。雖然是個“憨直”的人設，可說話一旦夾槍帶棍起來，連靠嘴皮子吃飯的媒婆都要吃不了兜著走。

對待其他人時，姜二柱言語則顯得溫和許多。賣小雞時有抱小孩的過客質疑道：“養得活嗎？”姜二柱則面帶微笑，有趣又不失分寸地“回擊”道：“小雞兒要少吃多餐，還要注意天氣變化，比你這小狗蛋兒要好養活多了。”如此一來，對方也不覺尷尬。

關於媒婆的心態，電影裡也是做了重點描繪。

起初，她純粹是為了多管閒事，她以為姜二柱家裡窮（背後譏諷他“窮得能把鍋吊起來當鐘敲”），自己幫忙做個媒會落個好名聲，卻不知他的心思早被看穿。隨後，她受了村裡富戶的錢，要暗中作梗破壞巧哥兒與姜二柱的婚事，這裡體現了媒婆貪圖小利、趨炎附勢的一面。

而導演在最後又開了個不大不小的玩笑，她得了病苦於沒錢醫治，而此時正巧遇著賣小雞回來的姜二柱，二柱不計前嫌、以德報怨將錢借給她看病，而此時她則羞愧地蒙上被子。

此時，導演沒有采取正面語言交匯式處理，而是用了拉被子遮羞這一頗具喜劇色彩的動作處理。媒婆最終是損人不利己，碰了一鼻子灰。

此外，我認為電影的不足之處在於對男主角善良行徑的刻畫顯得單薄。例如說，男主角為何肯收留身患重病的獨身老人，如果說是僅僅出於內心善良也並非不可能，但如此便顯得人物過於高大全。如果要是男主角曾經與老人有過深厚的感情基礎，這樣的話，他的行為則顯得更順理成章。

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