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小人書學名叫連環畫。中國的連環畫歷史源遠流長，可以追溯到漢朝的畫像石，北魏的敦煌壁畫等，它們都是以連續的畫幅來描繪故事或人物傳記。宋代以後，隨著印刷術的廣泛使用，連環畫的形式由畫像石、壁畫向寫本、圖書轉移
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1920年代：《天寶圖》：激發小人書時代的來臨，在中國20世紀初的小人書專業畫家中，最出色的是朱潤齋。他擅於取材歷史演義，並由自己編寫，其代表作就是在上海灘風靡一時的《天寶圖》。《天寶圖》不僅給編繪者帶來了巨大的名和利，還引起畫界震動，引發趨之若鶩的模仿。
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1980年代末：《地球的紅飄帶》——絕版的謝幕禮，沈堯伊的《地球的紅飄帶》，歷經6年完成，共5集，926幅畫。它是20世紀80年代後期出現的一部以紅軍長征為題材的大型連環畫，也是連環畫創作中表現革命歷史題材最成功的一部作品。
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長征是上個世紀人類文明史冊上無與倫比的奇觀，但是紅軍兩萬五千裡的長征，留下的視覺紀念幾乎是空白，照片的總數不會超過10張，紅一方面軍、紅四方面軍的照片一張都沒有留下
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王先生·家產糾紛》
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對於畫家來說，當時能夠將這出經典“樣板戲”編繪成小人書簡直就是一種待遇。然而，按照規定，畫“樣板戲”是件很嚴肅的事，構圖、畫面、人物都是嚴格按照當時的審美標準，就連英雄人物身上的補丁也是不能亂畫的。
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1950年代初期：《西廂記》：彩繪的浪漫風情，1953年為配合新婚姻法頒佈的宣傳，著名女畫家王叔暉用工筆重彩連環畫的形式再現了古典戲劇名著《西廂記》，敘述了書生張君瑞和相國小姐崔鶯鶯為爭取婚姻自主，敢於衝破封建禮教的禁錮而私下結合的愛情故事。
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賀友直還是刻畫人物形象和景物細節的高手。譬如，小人書描畫的那18幅對飲圖，恰是作者為人稱道的獨特匠心所在——兩個老農民，從頭到尾在巴掌大的堂屋裡對坐，在這樣侷促的地方，有時候這一幅和下一幅的構圖區別不大，而暗藏的動靜就潛伏在微小的區別中。
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960年代中後期：《紅色娘子軍》：一個特殊時代的標本，提起“文革”，至今還讓很多人唏噓不已。這一時期，小人書出版數量大，但是內容主題單一，全國人民僅有8個革命樣板戲可以共享。
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1950年代末：《山鄉鉅變》：線描作品的翹楚。賀友直於1958年創作的《山鄉鉅變》，不但用獨特的畫面反映了中國農村巨大的歷史變革，更為中國小人書事業的發展奠定了新的基礎。關於這套小人書，目前在市場上可謂是奇貨可居。
