月亮是那崇高而遙不可及的夢想，六便士是為了生存不得不賺取的卑微收入，多少人只是膽怯地抬頭看一眼月亮，又繼續低頭追索賴以渴的六便士。
月亮是那崇高而遙不可及的夢想，六便士是為了生存不得不賺取的卑微收入，多少人只是膽怯地抬頭看一眼月亮，又繼續低頭追索賴以渴的六便士。
英國小說家威廉· 薩默賽特·毛姆的小說《月亮和六便士》講述了一個為了追求內心的渴望，從而走向孤獨，走入自我，把餘生的價值注入了絢爛畫面的故事。
毛姆的作品透露出對人生、藝術、信仰的深刻剖析，在他的筆下以冷俊的手法，以一種帶著評判又帶著悲憫情懷為我們展示了一個看上去曾經並可能繼續平庸的靈魂是如何實然覺醒併為之出走的，只不過這條路實在過於殘酷，殘酷到我們多數人只能深深的敬佩和仰望天上的月亮，卻只能止步於內心之前，然後繼續甘於平庸的生活下去。
月亮是那崇高而遙不可及的夢想，六便士是為了生存不得不賺取的卑微收入，多少人只是膽怯地抬頭看一眼月亮，又繼續低頭追索賴以渴的六便士。
英國小說家威廉· 薩默賽特·毛姆的小說《月亮和六便士》講述了一個為了追求內心的渴望，從而走向孤獨，走入自我，把餘生的價值注入了絢爛畫面的故事。
毛姆的作品透露出對人生、藝術、信仰的深刻剖析，在他的筆下以冷俊的手法，以一種帶著評判又帶著悲憫情懷為我們展示了一個看上去曾經並可能繼續平庸的靈魂是如何實然覺醒併為之出走的，只不過這條路實在過於殘酷，殘酷到我們多數人只能深深的敬佩和仰望天上的月亮，卻只能止步於內心之前，然後繼續甘於平庸的生活下去。
威廉·薩默塞特·毛姆，英國小說家、劇作家
雖然這是寫給每個人的夢想之書，但是查爾斯卻只有一個，能夠出走的也只有這一位，曾經梭羅試圖出走過一次，只不過他拿著斧頭在友人的允許之下在瓦爾登湖畔孤獨的生活了一段時間，並寫下了著名的《瓦爾登湖》，但是他的這個出走並沒有離經叛道，收穫的是掌聲和鮮花。
查爾斯在生前收穫的卻是不解和鄙視，等到世人真正發現他的價值時，卻有人懊惱沒有接觸他並多多買下他的畫作，因為這些畫作很值錢，但是誰能真正發現這個令人討厭又尊敬的靈魂到底在想些什麼呢？
你想成為什麼樣的人
孔子說：三十而立。四十而不惑。當一個男人到了四十歲的時候，也許就變成了拿著泡著枸杞保溫杯的人，要安於生活的安寧和舒適，所以一隻保溫杯就這樣紅火了起來，人們感嘆的是歲月流逝，四十歲以後不再激情四射，已經遠離了曾經的浪子情懷，要歸於安靜。
月亮是那崇高而遙不可及的夢想，六便士是為了生存不得不賺取的卑微收入，多少人只是膽怯地抬頭看一眼月亮，又繼續低頭追索賴以渴的六便士。
英國小說家威廉· 薩默賽特·毛姆的小說《月亮和六便士》講述了一個為了追求內心的渴望，從而走向孤獨，走入自我，把餘生的價值注入了絢爛畫面的故事。
毛姆的作品透露出對人生、藝術、信仰的深刻剖析，在他的筆下以冷俊的手法，以一種帶著評判又帶著悲憫情懷為我們展示了一個看上去曾經並可能繼續平庸的靈魂是如何實然覺醒併為之出走的，只不過這條路實在過於殘酷，殘酷到我們多數人只能深深的敬佩和仰望天上的月亮，卻只能止步於內心之前，然後繼續甘於平庸的生活下去。
威廉·薩默塞特·毛姆，英國小說家、劇作家
雖然這是寫給每個人的夢想之書，但是查爾斯卻只有一個，能夠出走的也只有這一位，曾經梭羅試圖出走過一次，只不過他拿著斧頭在友人的允許之下在瓦爾登湖畔孤獨的生活了一段時間，並寫下了著名的《瓦爾登湖》，但是他的這個出走並沒有離經叛道，收穫的是掌聲和鮮花。
查爾斯在生前收穫的卻是不解和鄙視，等到世人真正發現他的價值時，卻有人懊惱沒有接觸他並多多買下他的畫作，因為這些畫作很值錢，但是誰能真正發現這個令人討厭又尊敬的靈魂到底在想些什麼呢？
你想成為什麼樣的人
孔子說：三十而立。四十而不惑。當一個男人到了四十歲的時候，也許就變成了拿著泡著枸杞保溫杯的人，要安於生活的安寧和舒適，所以一隻保溫杯就這樣紅火了起來，人們感嘆的是歲月流逝，四十歲以後不再激情四射，已經遠離了曾經的浪子情懷，要歸於安靜。
《月亮與六便士》中的查爾斯看上去就是這樣的人，前四十年歲月靜靜流逝，上學成家並工作，做著是一個典型的證券交易所經紀人，有一個熱愛交際作家有點小熱情的老婆，還有一雙可愛的兒女，這是一個典型的小產家庭的模樣，也許當夫妻兩人老了孩子們成家了，那就笑看夕陽過完餘生。正如毛姆在書中說到的：沒有什麼比這一家人更為平凡的人。我不知道這一家人有什麼能夠引起好奇的人注意的。
但是意外就這樣發生了，查爾斯拋妻離子去追求心中的理想，這個所謂追求變成了許多人眼中的笑話，流言就這樣產生了，除了被小三的愛情打動外，還有什麼東西能夠讓一箇中年男人做出這樣的事來。
月亮是那崇高而遙不可及的夢想，六便士是為了生存不得不賺取的卑微收入，多少人只是膽怯地抬頭看一眼月亮，又繼續低頭追索賴以渴的六便士。
英國小說家威廉· 薩默賽特·毛姆的小說《月亮和六便士》講述了一個為了追求內心的渴望，從而走向孤獨，走入自我，把餘生的價值注入了絢爛畫面的故事。
毛姆的作品透露出對人生、藝術、信仰的深刻剖析，在他的筆下以冷俊的手法，以一種帶著評判又帶著悲憫情懷為我們展示了一個看上去曾經並可能繼續平庸的靈魂是如何實然覺醒併為之出走的，只不過這條路實在過於殘酷，殘酷到我們多數人只能深深的敬佩和仰望天上的月亮，卻只能止步於內心之前，然後繼續甘於平庸的生活下去。
威廉·薩默塞特·毛姆，英國小說家、劇作家
雖然這是寫給每個人的夢想之書，但是查爾斯卻只有一個，能夠出走的也只有這一位，曾經梭羅試圖出走過一次，只不過他拿著斧頭在友人的允許之下在瓦爾登湖畔孤獨的生活了一段時間，並寫下了著名的《瓦爾登湖》，但是他的這個出走並沒有離經叛道，收穫的是掌聲和鮮花。
查爾斯在生前收穫的卻是不解和鄙視，等到世人真正發現他的價值時，卻有人懊惱沒有接觸他並多多買下他的畫作，因為這些畫作很值錢，但是誰能真正發現這個令人討厭又尊敬的靈魂到底在想些什麼呢？
你想成為什麼樣的人
孔子說：三十而立。四十而不惑。當一個男人到了四十歲的時候，也許就變成了拿著泡著枸杞保溫杯的人，要安於生活的安寧和舒適，所以一隻保溫杯就這樣紅火了起來，人們感嘆的是歲月流逝，四十歲以後不再激情四射，已經遠離了曾經的浪子情懷，要歸於安靜。
《月亮與六便士》中的查爾斯看上去就是這樣的人，前四十年歲月靜靜流逝，上學成家並工作，做著是一個典型的證券交易所經紀人，有一個熱愛交際作家有點小熱情的老婆，還有一雙可愛的兒女，這是一個典型的小產家庭的模樣，也許當夫妻兩人老了孩子們成家了，那就笑看夕陽過完餘生。正如毛姆在書中說到的：沒有什麼比這一家人更為平凡的人。我不知道這一家人有什麼能夠引起好奇的人注意的。
但是意外就這樣發生了，查爾斯拋妻離子去追求心中的理想，這個所謂追求變成了許多人眼中的笑話，流言就這樣產生了，除了被小三的愛情打動外，還有什麼東西能夠讓一箇中年男人做出這樣的事來。
當毛姆受邀去巴黎瞭解情況時，才發現一切並非如此，查爾斯要畫畫，要追求心中的那一點追求：我告訴過你了，我必須得畫。我無法控制自己。一個人掉進水裡，他遊得怎麼樣是無所謂的，好也罷，壞也罷，反正他得游出來，不然就淹死了。他說這些話裡流露著一片熱誠，毛姆都不由自主的被感動了，這是一種猛烈的力量在他身體裡面奮力掙扎：這種力量非常強大，壓倒一切，彷彿違拗著他的意志，並把他緊緊抓在手中。
你就是一個十足的流氓。這是毛姆憤怒之下說出的話，查爾斯世俗人的眼中就是一個流氓，不管妻子兒女的死活，只想著追求心中所謂的那份衝動。
但是這份衝動是如此強大，已經脫離了世俗的眼光，查爾斯已經不在乎一切，包括物質生活、愛情及世俗的眼光。
所以當這種衝動變成一股魔力上吸引著朋友之妻的心時，查爾斯也無所謂，他是個男人，有正常的偶爾的慾望，但卻不願意被這種慾望俘虜，所以當他義無反顧的再一次出走時，當朋友妻子自殺時，他依舊覺得一切都無所謂。
面對朋友妻子的死，查爾斯以一種近乎殘酷方式說出一番哲理的話：生活能夠給她的東西很多，她這樣殘酷地剝奪去生命，我認為是一件非常可怕的事。但是我也覺得慚愧，因為說實在的，我並不是太關心。
查爾斯一心想追求生命中的那種美，而這種追求死命的鎖住了他，所以他對於任何事都不再放在心上，而朋友妻子這種做法的不明智之處在於，自己的死只和自我選擇有關，她是把愛情看得至上還是想通過這種感動自己的方式表達愛，一切都是個迷，也許只有她自己知道。
在塔希提島上，查爾斯在這裡度過了最後的時光，也是他流浪生活中在毛姆看來最幸福的時光，因為在這之前，查爾斯的精神一直脫離了他的身體到處漫遊，到處尋找寄宿，最後，在這個遙遠的土地上，終於進入一個軀殼，尋找到最終的歸宿。
歷史的評判
毛姆在書中以第三者的身份參與到小說中，以一種記傳的方式，間或著評價，展現了查爾斯的一生，一個看上去如此平淡卻吸引人的一生。
他在書中說道的：我們每個人生在世界上都是孤獨的。每個人都被囚禁在一座鐵塔裡，只能靠一些符號同別人傳奇自己的思想：而這些符號並沒有共同的價格，因此它們的意義是模糊的、不確定的。
如同布魯諾船長講的故事那樣，其實他和查爾斯追求的差不多是同樣一種東西，那就是美。只不過他的時候有一個親密的伴侶一起去創造，而查爾斯從某種意義上來說只是他一個人孤獨的行走，最終在這個島上，在他生命的終結之處，他創造了最偉大的作品，而他死前做的一個決定就是讓島上的妻子燒燬這個作品，如同船長說的：我認為查爾斯知道那是一幅傑作。他得到了他想要的東西，他的生命完整了。他創造了一個世界，覺得還不錯；然後，他心懷驕傲和鄙視，把它毀滅了。
月亮是那崇高而遙不可及的夢想，六便士是為了生存不得不賺取的卑微收入，多少人只是膽怯地抬頭看一眼月亮，又繼續低頭追索賴以渴的六便士。
英國小說家威廉· 薩默賽特·毛姆的小說《月亮和六便士》講述了一個為了追求內心的渴望，從而走向孤獨，走入自我，把餘生的價值注入了絢爛畫面的故事。
毛姆的作品透露出對人生、藝術、信仰的深刻剖析，在他的筆下以冷俊的手法，以一種帶著評判又帶著悲憫情懷為我們展示了一個看上去曾經並可能繼續平庸的靈魂是如何實然覺醒併為之出走的，只不過這條路實在過於殘酷，殘酷到我們多數人只能深深的敬佩和仰望天上的月亮，卻只能止步於內心之前，然後繼續甘於平庸的生活下去。
威廉·薩默塞特·毛姆，英國小說家、劇作家
雖然這是寫給每個人的夢想之書，但是查爾斯卻只有一個，能夠出走的也只有這一位，曾經梭羅試圖出走過一次，只不過他拿著斧頭在友人的允許之下在瓦爾登湖畔孤獨的生活了一段時間，並寫下了著名的《瓦爾登湖》，但是他的這個出走並沒有離經叛道，收穫的是掌聲和鮮花。
查爾斯在生前收穫的卻是不解和鄙視，等到世人真正發現他的價值時，卻有人懊惱沒有接觸他並多多買下他的畫作，因為這些畫作很值錢，但是誰能真正發現這個令人討厭又尊敬的靈魂到底在想些什麼呢？
你想成為什麼樣的人
孔子說：三十而立。四十而不惑。當一個男人到了四十歲的時候，也許就變成了拿著泡著枸杞保溫杯的人，要安於生活的安寧和舒適，所以一隻保溫杯就這樣紅火了起來，人們感嘆的是歲月流逝，四十歲以後不再激情四射，已經遠離了曾經的浪子情懷，要歸於安靜。
《月亮與六便士》中的查爾斯看上去就是這樣的人，前四十年歲月靜靜流逝，上學成家並工作，做著是一個典型的證券交易所經紀人，有一個熱愛交際作家有點小熱情的老婆，還有一雙可愛的兒女，這是一個典型的小產家庭的模樣，也許當夫妻兩人老了孩子們成家了，那就笑看夕陽過完餘生。正如毛姆在書中說到的：沒有什麼比這一家人更為平凡的人。我不知道這一家人有什麼能夠引起好奇的人注意的。
但是意外就這樣發生了，查爾斯拋妻離子去追求心中的理想，這個所謂追求變成了許多人眼中的笑話，流言就這樣產生了，除了被小三的愛情打動外，還有什麼東西能夠讓一箇中年男人做出這樣的事來。
當毛姆受邀去巴黎瞭解情況時，才發現一切並非如此，查爾斯要畫畫，要追求心中的那一點追求：我告訴過你了，我必須得畫。我無法控制自己。一個人掉進水裡，他遊得怎麼樣是無所謂的，好也罷，壞也罷，反正他得游出來，不然就淹死了。他說這些話裡流露著一片熱誠，毛姆都不由自主的被感動了，這是一種猛烈的力量在他身體裡面奮力掙扎：這種力量非常強大，壓倒一切，彷彿違拗著他的意志，並把他緊緊抓在手中。
你就是一個十足的流氓。這是毛姆憤怒之下說出的話，查爾斯世俗人的眼中就是一個流氓，不管妻子兒女的死活，只想著追求心中所謂的那份衝動。
但是這份衝動是如此強大，已經脫離了世俗的眼光，查爾斯已經不在乎一切，包括物質生活、愛情及世俗的眼光。
所以當這種衝動變成一股魔力上吸引著朋友之妻的心時，查爾斯也無所謂，他是個男人，有正常的偶爾的慾望，但卻不願意被這種慾望俘虜，所以當他義無反顧的再一次出走時，當朋友妻子自殺時，他依舊覺得一切都無所謂。
面對朋友妻子的死，查爾斯以一種近乎殘酷方式說出一番哲理的話：生活能夠給她的東西很多，她這樣殘酷地剝奪去生命，我認為是一件非常可怕的事。但是我也覺得慚愧，因為說實在的，我並不是太關心。
查爾斯一心想追求生命中的那種美，而這種追求死命的鎖住了他，所以他對於任何事都不再放在心上，而朋友妻子這種做法的不明智之處在於，自己的死只和自我選擇有關，她是把愛情看得至上還是想通過這種感動自己的方式表達愛，一切都是個迷，也許只有她自己知道。
在塔希提島上，查爾斯在這裡度過了最後的時光，也是他流浪生活中在毛姆看來最幸福的時光，因為在這之前，查爾斯的精神一直脫離了他的身體到處漫遊，到處尋找寄宿，最後，在這個遙遠的土地上，終於進入一個軀殼，尋找到最終的歸宿。
歷史的評判
毛姆在書中以第三者的身份參與到小說中，以一種記傳的方式，間或著評價，展現了查爾斯的一生，一個看上去如此平淡卻吸引人的一生。
他在書中說道的：我們每個人生在世界上都是孤獨的。每個人都被囚禁在一座鐵塔裡，只能靠一些符號同別人傳奇自己的思想：而這些符號並沒有共同的價格，因此它們的意義是模糊的、不確定的。
如同布魯諾船長講的故事那樣，其實他和查爾斯追求的差不多是同樣一種東西，那就是美。只不過他的時候有一個親密的伴侶一起去創造，而查爾斯從某種意義上來說只是他一個人孤獨的行走，最終在這個島上，在他生命的終結之處，他創造了最偉大的作品，而他死前做的一個決定就是讓島上的妻子燒燬這個作品，如同船長說的：我認為查爾斯知道那是一幅傑作。他得到了他想要的東西，他的生命完整了。他創造了一個世界，覺得還不錯；然後，他心懷驕傲和鄙視，把它毀滅了。
在美劇《了不起的麥瑟爾夫人》中，米琪遇到了畫家豪厄爾，這個看上去窮困潦倒的畫家收藏著自己的一副傑作，這幅在暗室中的傑作只讓米琪一個觀看，這是一幅把事做到極致達成的傑作，但是他人屬於豪厄爾個人，而不是他人，這是對自己精神的回報。
同樣是傑作，查爾斯讓妻子在他死後付之一炬，豪厄爾則把傑作藏在暗室中一人欣賞，這是差不多同樣的情懷，心懷驕傲，達到就可以了。
月亮是那崇高而遙不可及的夢想，六便士是為了生存不得不賺取的卑微收入，多少人只是膽怯地抬頭看一眼月亮，又繼續低頭追索賴以渴的六便士。
英國小說家威廉· 薩默賽特·毛姆的小說《月亮和六便士》講述了一個為了追求內心的渴望，從而走向孤獨，走入自我，把餘生的價值注入了絢爛畫面的故事。
毛姆的作品透露出對人生、藝術、信仰的深刻剖析，在他的筆下以冷俊的手法，以一種帶著評判又帶著悲憫情懷為我們展示了一個看上去曾經並可能繼續平庸的靈魂是如何實然覺醒併為之出走的，只不過這條路實在過於殘酷，殘酷到我們多數人只能深深的敬佩和仰望天上的月亮，卻只能止步於內心之前，然後繼續甘於平庸的生活下去。
威廉·薩默塞特·毛姆，英國小說家、劇作家
雖然這是寫給每個人的夢想之書，但是查爾斯卻只有一個，能夠出走的也只有這一位，曾經梭羅試圖出走過一次，只不過他拿著斧頭在友人的允許之下在瓦爾登湖畔孤獨的生活了一段時間，並寫下了著名的《瓦爾登湖》，但是他的這個出走並沒有離經叛道，收穫的是掌聲和鮮花。
查爾斯在生前收穫的卻是不解和鄙視，等到世人真正發現他的價值時，卻有人懊惱沒有接觸他並多多買下他的畫作，因為這些畫作很值錢，但是誰能真正發現這個令人討厭又尊敬的靈魂到底在想些什麼呢？
你想成為什麼樣的人
孔子說：三十而立。四十而不惑。當一個男人到了四十歲的時候，也許就變成了拿著泡著枸杞保溫杯的人，要安於生活的安寧和舒適，所以一隻保溫杯就這樣紅火了起來，人們感嘆的是歲月流逝，四十歲以後不再激情四射，已經遠離了曾經的浪子情懷，要歸於安靜。
《月亮與六便士》中的查爾斯看上去就是這樣的人，前四十年歲月靜靜流逝，上學成家並工作，做著是一個典型的證券交易所經紀人，有一個熱愛交際作家有點小熱情的老婆，還有一雙可愛的兒女，這是一個典型的小產家庭的模樣，也許當夫妻兩人老了孩子們成家了，那就笑看夕陽過完餘生。正如毛姆在書中說到的：沒有什麼比這一家人更為平凡的人。我不知道這一家人有什麼能夠引起好奇的人注意的。
但是意外就這樣發生了，查爾斯拋妻離子去追求心中的理想，這個所謂追求變成了許多人眼中的笑話，流言就這樣產生了，除了被小三的愛情打動外，還有什麼東西能夠讓一箇中年男人做出這樣的事來。
當毛姆受邀去巴黎瞭解情況時，才發現一切並非如此，查爾斯要畫畫，要追求心中的那一點追求：我告訴過你了，我必須得畫。我無法控制自己。一個人掉進水裡，他遊得怎麼樣是無所謂的，好也罷，壞也罷，反正他得游出來，不然就淹死了。他說這些話裡流露著一片熱誠，毛姆都不由自主的被感動了，這是一種猛烈的力量在他身體裡面奮力掙扎：這種力量非常強大，壓倒一切，彷彿違拗著他的意志，並把他緊緊抓在手中。
你就是一個十足的流氓。這是毛姆憤怒之下說出的話，查爾斯世俗人的眼中就是一個流氓，不管妻子兒女的死活，只想著追求心中所謂的那份衝動。
但是這份衝動是如此強大，已經脫離了世俗的眼光，查爾斯已經不在乎一切，包括物質生活、愛情及世俗的眼光。
所以當這種衝動變成一股魔力上吸引著朋友之妻的心時，查爾斯也無所謂，他是個男人，有正常的偶爾的慾望，但卻不願意被這種慾望俘虜，所以當他義無反顧的再一次出走時，當朋友妻子自殺時，他依舊覺得一切都無所謂。
面對朋友妻子的死，查爾斯以一種近乎殘酷方式說出一番哲理的話：生活能夠給她的東西很多，她這樣殘酷地剝奪去生命，我認為是一件非常可怕的事。但是我也覺得慚愧，因為說實在的，我並不是太關心。
查爾斯一心想追求生命中的那種美，而這種追求死命的鎖住了他，所以他對於任何事都不再放在心上，而朋友妻子這種做法的不明智之處在於，自己的死只和自我選擇有關，她是把愛情看得至上還是想通過這種感動自己的方式表達愛，一切都是個迷，也許只有她自己知道。
在塔希提島上，查爾斯在這裡度過了最後的時光，也是他流浪生活中在毛姆看來最幸福的時光，因為在這之前，查爾斯的精神一直脫離了他的身體到處漫遊，到處尋找寄宿，最後，在這個遙遠的土地上，終於進入一個軀殼，尋找到最終的歸宿。
歷史的評判
毛姆在書中以第三者的身份參與到小說中，以一種記傳的方式，間或著評價，展現了查爾斯的一生，一個看上去如此平淡卻吸引人的一生。
他在書中說道的：我們每個人生在世界上都是孤獨的。每個人都被囚禁在一座鐵塔裡，只能靠一些符號同別人傳奇自己的思想：而這些符號並沒有共同的價格，因此它們的意義是模糊的、不確定的。
如同布魯諾船長講的故事那樣，其實他和查爾斯追求的差不多是同樣一種東西，那就是美。只不過他的時候有一個親密的伴侶一起去創造，而查爾斯從某種意義上來說只是他一個人孤獨的行走，最終在這個島上，在他生命的終結之處，他創造了最偉大的作品，而他死前做的一個決定就是讓島上的妻子燒燬這個作品，如同船長說的：我認為查爾斯知道那是一幅傑作。他得到了他想要的東西，他的生命完整了。他創造了一個世界，覺得還不錯；然後，他心懷驕傲和鄙視，把它毀滅了。
在美劇《了不起的麥瑟爾夫人》中，米琪遇到了畫家豪厄爾，這個看上去窮困潦倒的畫家收藏著自己的一副傑作，這幅在暗室中的傑作只讓米琪一個觀看，這是一幅把事做到極致達成的傑作，但是他人屬於豪厄爾個人，而不是他人，這是對自己精神的回報。
同樣是傑作，查爾斯讓妻子在他死後付之一炬，豪厄爾則把傑作藏在暗室中一人欣賞，這是差不多同樣的情懷，心懷驕傲，達到就可以了。
若是查爾斯最後沒有被人們發現並出名，也許這就是一個悲傷卻讓人不無敬佩的故事，而當人們發現了一個天才人物之後，卻是一個天才畫家的成長之路的故事，也許精彩只存在於畫中，至於查爾期生命中曾經經歷過什麼，大家閉口不談，查爾斯在倫敦的妻子兒女如今幸福的生活著，他們已經沒有多少悲傷，有的是對生活的幸福感，是的，兒子如今正值事業的上升期，女兒嫁了一個如意的夫君，妻子受贈一筆遺產，可以滋潤著生活著，查爾斯只是一個過往的符號罷了。
但歷史會記得如同查爾斯這樣的天才人物，他只是做他心中引導他要做的事，並沒有什麼驚天動地的偉大事蹟，但在他窮困潦倒的下半生中，可以看到某種閃光的東西，那種對於美追求的執著頑強的在狂風中發出微弱的光芒，看上去隨時會熄滅，卻依舊頑強的亮著。