影評
影評
所有的人都在為愛德華和蘇珊的曾經失去的愛情心痛不已，但到頭來，愛德華卻沒有出現。愛情就是這樣，背叛了就如同死亡，只有心痛，不能回頭……生命如此堅韌，卻如此無能為力……
01
常先生髮給我一篇《夜行動物》的影評，作者顯然是一個認真的人，讀過奧斯汀·懷特的小說原著《託尼與蘇珊》，在評價電影“直白”的同時又加入多種“虛無”與“隱喻”，還分析了主要人物與“犬儒主義”的關係。
對我這個半路出家的影評人來說，這種充斥著各種神祕邏輯語言讓我有點發怵，影評尚且覺得深奧，電影我能看懂嗎？我幾乎想直接投降不要看了，但常先生還是建議我要看這部影片，想必一定是有精彩之處的。
另一個鼓勵我寫影評的何先生是一個深諳文學與創作要義的人，他建議我不要企圖以影評替代電影本身，影評只是一次再創作，他認為以自己的方式表達最動人心絃的部分就好：“寫影評只需把你看完後印象最深刻的部分表達出來就足以讓讀者對電影感興趣了，你不必複述電影的情節。”
這讓我很受啟發，也覺得輕鬆很多，也是我近期風格轉換的一個重要原因。
影評
所有的人都在為愛德華和蘇珊的曾經失去的愛情心痛不已，但到頭來，愛德華卻沒有出現。愛情就是這樣，背叛了就如同死亡，只有心痛，不能回頭……生命如此堅韌，卻如此無能為力……
01
常先生髮給我一篇《夜行動物》的影評，作者顯然是一個認真的人，讀過奧斯汀·懷特的小說原著《託尼與蘇珊》，在評價電影“直白”的同時又加入多種“虛無”與“隱喻”，還分析了主要人物與“犬儒主義”的關係。
對我這個半路出家的影評人來說，這種充斥著各種神祕邏輯語言讓我有點發怵，影評尚且覺得深奧，電影我能看懂嗎？我幾乎想直接投降不要看了，但常先生還是建議我要看這部影片，想必一定是有精彩之處的。
另一個鼓勵我寫影評的何先生是一個深諳文學與創作要義的人，他建議我不要企圖以影評替代電影本身，影評只是一次再創作，他認為以自己的方式表達最動人心絃的部分就好：“寫影評只需把你看完後印象最深刻的部分表達出來就足以讓讀者對電影感興趣了，你不必複述電影的情節。”
這讓我很受啟發，也覺得輕鬆很多，也是我近期風格轉換的一個重要原因。
02
《夜行動物》同時穿插了三個情景：現實、小說和回憶。了不起的是導演能夠將三個場景不斷穿插卻絲毫不亂，而且女主角和男主角跨越20年的表演也可以不留痕跡;
20多歲的蘇珊與40多歲的蘇珊，20多歲的愛德華與40多歲的託尼在氣息上可以如此微妙：青春的激情與中年的憂鬱。可見電影的服裝、化妝及演員的駕馭能力都絕非一般。
影評
所有的人都在為愛德華和蘇珊的曾經失去的愛情心痛不已，但到頭來，愛德華卻沒有出現。愛情就是這樣，背叛了就如同死亡，只有心痛，不能回頭……生命如此堅韌，卻如此無能為力……
01
常先生髮給我一篇《夜行動物》的影評，作者顯然是一個認真的人，讀過奧斯汀·懷特的小說原著《託尼與蘇珊》，在評價電影“直白”的同時又加入多種“虛無”與“隱喻”，還分析了主要人物與“犬儒主義”的關係。
對我這個半路出家的影評人來說，這種充斥著各種神祕邏輯語言讓我有點發怵，影評尚且覺得深奧，電影我能看懂嗎？我幾乎想直接投降不要看了，但常先生還是建議我要看這部影片，想必一定是有精彩之處的。
另一個鼓勵我寫影評的何先生是一個深諳文學與創作要義的人，他建議我不要企圖以影評替代電影本身，影評只是一次再創作，他認為以自己的方式表達最動人心絃的部分就好：“寫影評只需把你看完後印象最深刻的部分表達出來就足以讓讀者對電影感興趣了，你不必複述電影的情節。”
這讓我很受啟發，也覺得輕鬆很多，也是我近期風格轉換的一個重要原因。
02
《夜行動物》同時穿插了三個情景：現實、小說和回憶。了不起的是導演能夠將三個場景不斷穿插卻絲毫不亂，而且女主角和男主角跨越20年的表演也可以不留痕跡;
20多歲的蘇珊與40多歲的蘇珊，20多歲的愛德華與40多歲的託尼在氣息上可以如此微妙：青春的激情與中年的憂鬱。可見電影的服裝、化妝及演員的駕馭能力都絕非一般。
關於愛情、事業、財富，關於代表世俗的“母親”，關於幼稚女孩與成熟女孩的選擇，電影都又很經典的詮釋，但我對這部電影最深的是愛德華被蘇珊拋棄後內心強烈的痛以及他寫成小說後激發蘇珊的回憶以及那份深切的痛。
蘇珊一出場就是一個霸氣十足的時尚職業女性的形象，冷峻而孤傲，但顯然她並不擁有愛情，因為她的先生霍頓拒絕與她到郊外度週末，而是忙於拯救瀕臨破產的家族公司，背後卻在與其他女人約會。
影評
所有的人都在為愛德華和蘇珊的曾經失去的愛情心痛不已，但到頭來，愛德華卻沒有出現。愛情就是這樣，背叛了就如同死亡，只有心痛，不能回頭……生命如此堅韌，卻如此無能為力……
01
常先生髮給我一篇《夜行動物》的影評，作者顯然是一個認真的人，讀過奧斯汀·懷特的小說原著《託尼與蘇珊》，在評價電影“直白”的同時又加入多種“虛無”與“隱喻”，還分析了主要人物與“犬儒主義”的關係。
對我這個半路出家的影評人來說，這種充斥著各種神祕邏輯語言讓我有點發怵，影評尚且覺得深奧，電影我能看懂嗎？我幾乎想直接投降不要看了，但常先生還是建議我要看這部影片，想必一定是有精彩之處的。
另一個鼓勵我寫影評的何先生是一個深諳文學與創作要義的人，他建議我不要企圖以影評替代電影本身，影評只是一次再創作，他認為以自己的方式表達最動人心絃的部分就好：“寫影評只需把你看完後印象最深刻的部分表達出來就足以讓讀者對電影感興趣了，你不必複述電影的情節。”
這讓我很受啟發，也覺得輕鬆很多，也是我近期風格轉換的一個重要原因。
02
《夜行動物》同時穿插了三個情景：現實、小說和回憶。了不起的是導演能夠將三個場景不斷穿插卻絲毫不亂，而且女主角和男主角跨越20年的表演也可以不留痕跡;
20多歲的蘇珊與40多歲的蘇珊，20多歲的愛德華與40多歲的託尼在氣息上可以如此微妙：青春的激情與中年的憂鬱。可見電影的服裝、化妝及演員的駕馭能力都絕非一般。
關於愛情、事業、財富，關於代表世俗的“母親”，關於幼稚女孩與成熟女孩的選擇，電影都又很經典的詮釋，但我對這部電影最深的是愛德華被蘇珊拋棄後內心強烈的痛以及他寫成小說後激發蘇珊的回憶以及那份深切的痛。
蘇珊一出場就是一個霸氣十足的時尚職業女性的形象，冷峻而孤傲，但顯然她並不擁有愛情，因為她的先生霍頓拒絕與她到郊外度週末，而是忙於拯救瀕臨破產的家族公司，背後卻在與其他女人約會。
03
蘇珊的愛情記憶經由分別十九年的前夫愛德華寄給她的小說手稿而喚醒：他們曾經是彼此的初戀，彼此都是對方第一個愛上的人，畫面切到她們的戀愛季節，黑色的男女服飾的設計賦予他們極高的品味與神祕的氣質。
年輕的蘇珊具有很強的反判精神，對母親的勸告不屑一顧，她曾經違背母親世俗的意願，與愛德華結婚，但最後她還是服從了現實。
愛德華的貧窮、浪漫、敏感與懦弱不能給她安全感，她選擇了服從或者說自己變成了那個世俗的“母親”，她打掉了愛德華的孩子，嫁給了富有的霍頓。
04
愛德華獻給蘇珊的小說手稿描寫的是一家三口在外出的路上遭遇流氓的打劫，託尼弄丟了妻子和女兒，他找到警察沿路返回被劫持的地方，只是看見妻子和女兒冰冷的屍體。
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所有的人都在為愛德華和蘇珊的曾經失去的愛情心痛不已，但到頭來，愛德華卻沒有出現。愛情就是這樣，背叛了就如同死亡，只有心痛，不能回頭……生命如此堅韌，卻如此無能為力……
01
常先生髮給我一篇《夜行動物》的影評，作者顯然是一個認真的人，讀過奧斯汀·懷特的小說原著《託尼與蘇珊》，在評價電影“直白”的同時又加入多種“虛無”與“隱喻”，還分析了主要人物與“犬儒主義”的關係。
對我這個半路出家的影評人來說，這種充斥著各種神祕邏輯語言讓我有點發怵，影評尚且覺得深奧，電影我能看懂嗎？我幾乎想直接投降不要看了，但常先生還是建議我要看這部影片，想必一定是有精彩之處的。
另一個鼓勵我寫影評的何先生是一個深諳文學與創作要義的人，他建議我不要企圖以影評替代電影本身，影評只是一次再創作，他認為以自己的方式表達最動人心絃的部分就好：“寫影評只需把你看完後印象最深刻的部分表達出來就足以讓讀者對電影感興趣了，你不必複述電影的情節。”
這讓我很受啟發，也覺得輕鬆很多，也是我近期風格轉換的一個重要原因。
02
《夜行動物》同時穿插了三個情景：現實、小說和回憶。了不起的是導演能夠將三個場景不斷穿插卻絲毫不亂，而且女主角和男主角跨越20年的表演也可以不留痕跡;
20多歲的蘇珊與40多歲的蘇珊，20多歲的愛德華與40多歲的託尼在氣息上可以如此微妙：青春的激情與中年的憂鬱。可見電影的服裝、化妝及演員的駕馭能力都絕非一般。
關於愛情、事業、財富，關於代表世俗的“母親”，關於幼稚女孩與成熟女孩的選擇，電影都又很經典的詮釋，但我對這部電影最深的是愛德華被蘇珊拋棄後內心強烈的痛以及他寫成小說後激發蘇珊的回憶以及那份深切的痛。
蘇珊一出場就是一個霸氣十足的時尚職業女性的形象，冷峻而孤傲，但顯然她並不擁有愛情，因為她的先生霍頓拒絕與她到郊外度週末，而是忙於拯救瀕臨破產的家族公司，背後卻在與其他女人約會。
03
蘇珊的愛情記憶經由分別十九年的前夫愛德華寄給她的小說手稿而喚醒：他們曾經是彼此的初戀，彼此都是對方第一個愛上的人，畫面切到她們的戀愛季節，黑色的男女服飾的設計賦予他們極高的品味與神祕的氣質。
年輕的蘇珊具有很強的反判精神，對母親的勸告不屑一顧，她曾經違背母親世俗的意願，與愛德華結婚，但最後她還是服從了現實。
愛德華的貧窮、浪漫、敏感與懦弱不能給她安全感，她選擇了服從或者說自己變成了那個世俗的“母親”，她打掉了愛德華的孩子，嫁給了富有的霍頓。
04
愛德華獻給蘇珊的小說手稿描寫的是一家三口在外出的路上遭遇流氓的打劫，託尼弄丟了妻子和女兒，他找到警察沿路返回被劫持的地方，只是看見妻子和女兒冰冷的屍體。
是的，現實中，他的孩子被流產了，他的妻子被人劫持了，這一切讓他感到痛不欲生。電影反覆用託尼的裸露的身體來表達他在妻子和女兒遭遇不幸後身心的痛苦、絕望與撕心裂肺，每一塊肌肉都因痛苦而痙攣。
回憶中的愛德華看見自己的妻子離開，看到她到醫院打掉孩子，並與霍頓從醫院出來，這種心痛好比搶劫和謀殺！
小說中，當警擦抓到罪犯後，託尼聲嘶力竭地吼叫，他想知道在妻子和女兒生命最後的時刻是怎樣與整個世界告別，他想知道她們最後說了什麼話，他想知道她們痛不痛……，這近乎瘋狂的吶喊正是愛德華失去妻子和孩子後絕望的吶喊。
到此，除了復仇還有什麼呢？於是託尼在警察的幫助下殺了那兩個混蛋，他這樣宣洩內心的仇恨，讓自己與主犯進行了一場殊死搏鬥。
影評
所有的人都在為愛德華和蘇珊的曾經失去的愛情心痛不已，但到頭來，愛德華卻沒有出現。愛情就是這樣，背叛了就如同死亡，只有心痛，不能回頭……生命如此堅韌，卻如此無能為力……
01
常先生髮給我一篇《夜行動物》的影評，作者顯然是一個認真的人，讀過奧斯汀·懷特的小說原著《託尼與蘇珊》，在評價電影“直白”的同時又加入多種“虛無”與“隱喻”，還分析了主要人物與“犬儒主義”的關係。
對我這個半路出家的影評人來說，這種充斥著各種神祕邏輯語言讓我有點發怵，影評尚且覺得深奧，電影我能看懂嗎？我幾乎想直接投降不要看了，但常先生還是建議我要看這部影片，想必一定是有精彩之處的。
另一個鼓勵我寫影評的何先生是一個深諳文學與創作要義的人，他建議我不要企圖以影評替代電影本身，影評只是一次再創作，他認為以自己的方式表達最動人心絃的部分就好：“寫影評只需把你看完後印象最深刻的部分表達出來就足以讓讀者對電影感興趣了，你不必複述電影的情節。”
這讓我很受啟發，也覺得輕鬆很多，也是我近期風格轉換的一個重要原因。
02
《夜行動物》同時穿插了三個情景：現實、小說和回憶。了不起的是導演能夠將三個場景不斷穿插卻絲毫不亂，而且女主角和男主角跨越20年的表演也可以不留痕跡;
20多歲的蘇珊與40多歲的蘇珊，20多歲的愛德華與40多歲的託尼在氣息上可以如此微妙：青春的激情與中年的憂鬱。可見電影的服裝、化妝及演員的駕馭能力都絕非一般。
關於愛情、事業、財富，關於代表世俗的“母親”，關於幼稚女孩與成熟女孩的選擇，電影都又很經典的詮釋，但我對這部電影最深的是愛德華被蘇珊拋棄後內心強烈的痛以及他寫成小說後激發蘇珊的回憶以及那份深切的痛。
蘇珊一出場就是一個霸氣十足的時尚職業女性的形象，冷峻而孤傲，但顯然她並不擁有愛情，因為她的先生霍頓拒絕與她到郊外度週末，而是忙於拯救瀕臨破產的家族公司，背後卻在與其他女人約會。
03
蘇珊的愛情記憶經由分別十九年的前夫愛德華寄給她的小說手稿而喚醒：他們曾經是彼此的初戀，彼此都是對方第一個愛上的人，畫面切到她們的戀愛季節，黑色的男女服飾的設計賦予他們極高的品味與神祕的氣質。
年輕的蘇珊具有很強的反判精神，對母親的勸告不屑一顧，她曾經違背母親世俗的意願，與愛德華結婚，但最後她還是服從了現實。
愛德華的貧窮、浪漫、敏感與懦弱不能給她安全感，她選擇了服從或者說自己變成了那個世俗的“母親”，她打掉了愛德華的孩子，嫁給了富有的霍頓。
04
愛德華獻給蘇珊的小說手稿描寫的是一家三口在外出的路上遭遇流氓的打劫，託尼弄丟了妻子和女兒，他找到警察沿路返回被劫持的地方，只是看見妻子和女兒冰冷的屍體。
是的，現實中，他的孩子被流產了，他的妻子被人劫持了，這一切讓他感到痛不欲生。電影反覆用託尼的裸露的身體來表達他在妻子和女兒遭遇不幸後身心的痛苦、絕望與撕心裂肺，每一塊肌肉都因痛苦而痙攣。
回憶中的愛德華看見自己的妻子離開，看到她到醫院打掉孩子，並與霍頓從醫院出來，這種心痛好比搶劫和謀殺！
小說中，當警擦抓到罪犯後，託尼聲嘶力竭地吼叫，他想知道在妻子和女兒生命最後的時刻是怎樣與整個世界告別，他想知道她們最後說了什麼話，他想知道她們痛不痛……，這近乎瘋狂的吶喊正是愛德華失去妻子和孩子後絕望的吶喊。
到此，除了復仇還有什麼呢？於是託尼在警察的幫助下殺了那兩個混蛋，他這樣宣洩內心的仇恨，讓自己與主犯進行了一場殊死搏鬥。
他在小說裡設計了一個即將死去的警察幫他主持正義，這個警察是另一個託尼，有別於有幾分懦弱的託尼，一個只要能夠復仇可以不要命的託尼。
05
蘇珊決定要見愛德華，現實中蘇珊與霍頓的冷漠和回憶中她與愛德華的溫暖形成鮮明的對比，導演成心想要將蘇珊與愛德華的重逢作為焦點：
她坐下來喝水他沒有出現，一杯水喝了一半他沒有出現；
影評
所有的人都在為愛德華和蘇珊的曾經失去的愛情心痛不已，但到頭來，愛德華卻沒有出現。愛情就是這樣，背叛了就如同死亡，只有心痛，不能回頭……生命如此堅韌，卻如此無能為力……
01
常先生髮給我一篇《夜行動物》的影評，作者顯然是一個認真的人，讀過奧斯汀·懷特的小說原著《託尼與蘇珊》，在評價電影“直白”的同時又加入多種“虛無”與“隱喻”，還分析了主要人物與“犬儒主義”的關係。
對我這個半路出家的影評人來說，這種充斥著各種神祕邏輯語言讓我有點發怵，影評尚且覺得深奧，電影我能看懂嗎？我幾乎想直接投降不要看了，但常先生還是建議我要看這部影片，想必一定是有精彩之處的。
另一個鼓勵我寫影評的何先生是一個深諳文學與創作要義的人，他建議我不要企圖以影評替代電影本身，影評只是一次再創作，他認為以自己的方式表達最動人心絃的部分就好：“寫影評只需把你看完後印象最深刻的部分表達出來就足以讓讀者對電影感興趣了，你不必複述電影的情節。”
這讓我很受啟發，也覺得輕鬆很多，也是我近期風格轉換的一個重要原因。
02
《夜行動物》同時穿插了三個情景：現實、小說和回憶。了不起的是導演能夠將三個場景不斷穿插卻絲毫不亂，而且女主角和男主角跨越20年的表演也可以不留痕跡;
20多歲的蘇珊與40多歲的蘇珊，20多歲的愛德華與40多歲的託尼在氣息上可以如此微妙：青春的激情與中年的憂鬱。可見電影的服裝、化妝及演員的駕馭能力都絕非一般。
關於愛情、事業、財富，關於代表世俗的“母親”，關於幼稚女孩與成熟女孩的選擇，電影都又很經典的詮釋，但我對這部電影最深的是愛德華被蘇珊拋棄後內心強烈的痛以及他寫成小說後激發蘇珊的回憶以及那份深切的痛。
蘇珊一出場就是一個霸氣十足的時尚職業女性的形象，冷峻而孤傲，但顯然她並不擁有愛情，因為她的先生霍頓拒絕與她到郊外度週末，而是忙於拯救瀕臨破產的家族公司，背後卻在與其他女人約會。
03
蘇珊的愛情記憶經由分別十九年的前夫愛德華寄給她的小說手稿而喚醒：他們曾經是彼此的初戀，彼此都是對方第一個愛上的人，畫面切到她們的戀愛季節，黑色的男女服飾的設計賦予他們極高的品味與神祕的氣質。
年輕的蘇珊具有很強的反判精神，對母親的勸告不屑一顧，她曾經違背母親世俗的意願，與愛德華結婚，但最後她還是服從了現實。
愛德華的貧窮、浪漫、敏感與懦弱不能給她安全感，她選擇了服從或者說自己變成了那個世俗的“母親”，她打掉了愛德華的孩子，嫁給了富有的霍頓。
04
愛德華獻給蘇珊的小說手稿描寫的是一家三口在外出的路上遭遇流氓的打劫，託尼弄丟了妻子和女兒，他找到警察沿路返回被劫持的地方，只是看見妻子和女兒冰冷的屍體。
是的，現實中，他的孩子被流產了，他的妻子被人劫持了，這一切讓他感到痛不欲生。電影反覆用託尼的裸露的身體來表達他在妻子和女兒遭遇不幸後身心的痛苦、絕望與撕心裂肺，每一塊肌肉都因痛苦而痙攣。
回憶中的愛德華看見自己的妻子離開，看到她到醫院打掉孩子，並與霍頓從醫院出來，這種心痛好比搶劫和謀殺！
小說中，當警擦抓到罪犯後，託尼聲嘶力竭地吼叫，他想知道在妻子和女兒生命最後的時刻是怎樣與整個世界告別，他想知道她們最後說了什麼話，他想知道她們痛不痛……，這近乎瘋狂的吶喊正是愛德華失去妻子和孩子後絕望的吶喊。
到此，除了復仇還有什麼呢？於是託尼在警察的幫助下殺了那兩個混蛋，他這樣宣洩內心的仇恨，讓自己與主犯進行了一場殊死搏鬥。
他在小說裡設計了一個即將死去的警察幫他主持正義，這個警察是另一個託尼，有別於有幾分懦弱的託尼，一個只要能夠復仇可以不要命的託尼。
05
蘇珊決定要見愛德華，現實中蘇珊與霍頓的冷漠和回憶中她與愛德華的溫暖形成鮮明的對比，導演成心想要將蘇珊與愛德華的重逢作為焦點：
她坐下來喝水他沒有出現，一杯水喝了一半他沒有出現；
杯裡的水只剩一點點他沒有出現；
影評
所有的人都在為愛德華和蘇珊的曾經失去的愛情心痛不已，但到頭來，愛德華卻沒有出現。愛情就是這樣，背叛了就如同死亡，只有心痛，不能回頭……生命如此堅韌，卻如此無能為力……
01
常先生髮給我一篇《夜行動物》的影評，作者顯然是一個認真的人，讀過奧斯汀·懷特的小說原著《託尼與蘇珊》，在評價電影“直白”的同時又加入多種“虛無”與“隱喻”，還分析了主要人物與“犬儒主義”的關係。
對我這個半路出家的影評人來說，這種充斥著各種神祕邏輯語言讓我有點發怵，影評尚且覺得深奧，電影我能看懂嗎？我幾乎想直接投降不要看了，但常先生還是建議我要看這部影片，想必一定是有精彩之處的。
另一個鼓勵我寫影評的何先生是一個深諳文學與創作要義的人，他建議我不要企圖以影評替代電影本身，影評只是一次再創作，他認為以自己的方式表達最動人心絃的部分就好：“寫影評只需把你看完後印象最深刻的部分表達出來就足以讓讀者對電影感興趣了，你不必複述電影的情節。”
這讓我很受啟發，也覺得輕鬆很多，也是我近期風格轉換的一個重要原因。
02
《夜行動物》同時穿插了三個情景：現實、小說和回憶。了不起的是導演能夠將三個場景不斷穿插卻絲毫不亂，而且女主角和男主角跨越20年的表演也可以不留痕跡;
20多歲的蘇珊與40多歲的蘇珊，20多歲的愛德華與40多歲的託尼在氣息上可以如此微妙：青春的激情與中年的憂鬱。可見電影的服裝、化妝及演員的駕馭能力都絕非一般。
關於愛情、事業、財富，關於代表世俗的“母親”，關於幼稚女孩與成熟女孩的選擇，電影都又很經典的詮釋，但我對這部電影最深的是愛德華被蘇珊拋棄後內心強烈的痛以及他寫成小說後激發蘇珊的回憶以及那份深切的痛。
蘇珊一出場就是一個霸氣十足的時尚職業女性的形象，冷峻而孤傲，但顯然她並不擁有愛情，因為她的先生霍頓拒絕與她到郊外度週末，而是忙於拯救瀕臨破產的家族公司，背後卻在與其他女人約會。
03
蘇珊的愛情記憶經由分別十九年的前夫愛德華寄給她的小說手稿而喚醒：他們曾經是彼此的初戀，彼此都是對方第一個愛上的人，畫面切到她們的戀愛季節，黑色的男女服飾的設計賦予他們極高的品味與神祕的氣質。
年輕的蘇珊具有很強的反判精神，對母親的勸告不屑一顧，她曾經違背母親世俗的意願，與愛德華結婚，但最後她還是服從了現實。
愛德華的貧窮、浪漫、敏感與懦弱不能給她安全感，她選擇了服從或者說自己變成了那個世俗的“母親”，她打掉了愛德華的孩子，嫁給了富有的霍頓。
04
愛德華獻給蘇珊的小說手稿描寫的是一家三口在外出的路上遭遇流氓的打劫，託尼弄丟了妻子和女兒，他找到警察沿路返回被劫持的地方，只是看見妻子和女兒冰冷的屍體。
是的，現實中，他的孩子被流產了，他的妻子被人劫持了，這一切讓他感到痛不欲生。電影反覆用託尼的裸露的身體來表達他在妻子和女兒遭遇不幸後身心的痛苦、絕望與撕心裂肺，每一塊肌肉都因痛苦而痙攣。
回憶中的愛德華看見自己的妻子離開，看到她到醫院打掉孩子，並與霍頓從醫院出來，這種心痛好比搶劫和謀殺！
小說中，當警擦抓到罪犯後，託尼聲嘶力竭地吼叫，他想知道在妻子和女兒生命最後的時刻是怎樣與整個世界告別，他想知道她們最後說了什麼話，他想知道她們痛不痛……，這近乎瘋狂的吶喊正是愛德華失去妻子和孩子後絕望的吶喊。
到此，除了復仇還有什麼呢？於是託尼在警察的幫助下殺了那兩個混蛋，他這樣宣洩內心的仇恨，讓自己與主犯進行了一場殊死搏鬥。
他在小說裡設計了一個即將死去的警察幫他主持正義，這個警察是另一個託尼，有別於有幾分懦弱的託尼，一個只要能夠復仇可以不要命的託尼。
05
蘇珊決定要見愛德華，現實中蘇珊與霍頓的冷漠和回憶中她與愛德華的溫暖形成鮮明的對比，導演成心想要將蘇珊與愛德華的重逢作為焦點：
她坐下來喝水他沒有出現，一杯水喝了一半他沒有出現；
杯裡的水只剩一點點他沒有出現；
一杯水喝完了他也沒有出現；
影評
所有的人都在為愛德華和蘇珊的曾經失去的愛情心痛不已，但到頭來，愛德華卻沒有出現。愛情就是這樣，背叛了就如同死亡，只有心痛，不能回頭……生命如此堅韌，卻如此無能為力……
01
常先生髮給我一篇《夜行動物》的影評，作者顯然是一個認真的人，讀過奧斯汀·懷特的小說原著《託尼與蘇珊》，在評價電影“直白”的同時又加入多種“虛無”與“隱喻”，還分析了主要人物與“犬儒主義”的關係。
對我這個半路出家的影評人來說，這種充斥著各種神祕邏輯語言讓我有點發怵，影評尚且覺得深奧，電影我能看懂嗎？我幾乎想直接投降不要看了，但常先生還是建議我要看這部影片，想必一定是有精彩之處的。
另一個鼓勵我寫影評的何先生是一個深諳文學與創作要義的人，他建議我不要企圖以影評替代電影本身，影評只是一次再創作，他認為以自己的方式表達最動人心絃的部分就好：“寫影評只需把你看完後印象最深刻的部分表達出來就足以讓讀者對電影感興趣了，你不必複述電影的情節。”
這讓我很受啟發，也覺得輕鬆很多，也是我近期風格轉換的一個重要原因。
02
《夜行動物》同時穿插了三個情景：現實、小說和回憶。了不起的是導演能夠將三個場景不斷穿插卻絲毫不亂，而且女主角和男主角跨越20年的表演也可以不留痕跡;
20多歲的蘇珊與40多歲的蘇珊，20多歲的愛德華與40多歲的託尼在氣息上可以如此微妙：青春的激情與中年的憂鬱。可見電影的服裝、化妝及演員的駕馭能力都絕非一般。
關於愛情、事業、財富，關於代表世俗的“母親”，關於幼稚女孩與成熟女孩的選擇，電影都又很經典的詮釋，但我對這部電影最深的是愛德華被蘇珊拋棄後內心強烈的痛以及他寫成小說後激發蘇珊的回憶以及那份深切的痛。
蘇珊一出場就是一個霸氣十足的時尚職業女性的形象，冷峻而孤傲，但顯然她並不擁有愛情，因為她的先生霍頓拒絕與她到郊外度週末，而是忙於拯救瀕臨破產的家族公司，背後卻在與其他女人約會。
03
蘇珊的愛情記憶經由分別十九年的前夫愛德華寄給她的小說手稿而喚醒：他們曾經是彼此的初戀，彼此都是對方第一個愛上的人，畫面切到她們的戀愛季節，黑色的男女服飾的設計賦予他們極高的品味與神祕的氣質。
年輕的蘇珊具有很強的反判精神，對母親的勸告不屑一顧，她曾經違背母親世俗的意願，與愛德華結婚，但最後她還是服從了現實。
愛德華的貧窮、浪漫、敏感與懦弱不能給她安全感，她選擇了服從或者說自己變成了那個世俗的“母親”，她打掉了愛德華的孩子，嫁給了富有的霍頓。
04
愛德華獻給蘇珊的小說手稿描寫的是一家三口在外出的路上遭遇流氓的打劫，託尼弄丟了妻子和女兒，他找到警察沿路返回被劫持的地方，只是看見妻子和女兒冰冷的屍體。
是的，現實中，他的孩子被流產了，他的妻子被人劫持了，這一切讓他感到痛不欲生。電影反覆用託尼的裸露的身體來表達他在妻子和女兒遭遇不幸後身心的痛苦、絕望與撕心裂肺，每一塊肌肉都因痛苦而痙攣。
回憶中的愛德華看見自己的妻子離開，看到她到醫院打掉孩子，並與霍頓從醫院出來，這種心痛好比搶劫和謀殺！
小說中，當警擦抓到罪犯後，託尼聲嘶力竭地吼叫，他想知道在妻子和女兒生命最後的時刻是怎樣與整個世界告別，他想知道她們最後說了什麼話，他想知道她們痛不痛……，這近乎瘋狂的吶喊正是愛德華失去妻子和孩子後絕望的吶喊。
到此，除了復仇還有什麼呢？於是託尼在警察的幫助下殺了那兩個混蛋，他這樣宣洩內心的仇恨，讓自己與主犯進行了一場殊死搏鬥。
他在小說裡設計了一個即將死去的警察幫他主持正義，這個警察是另一個託尼，有別於有幾分懦弱的託尼，一個只要能夠復仇可以不要命的託尼。
05
蘇珊決定要見愛德華，現實中蘇珊與霍頓的冷漠和回憶中她與愛德華的溫暖形成鮮明的對比，導演成心想要將蘇珊與愛德華的重逢作為焦點：
她坐下來喝水他沒有出現，一杯水喝了一半他沒有出現；
杯裡的水只剩一點點他沒有出現；
一杯水喝完了他也沒有出現；
另一杯水喝完了他還是沒有出現；
影評
所有的人都在為愛德華和蘇珊的曾經失去的愛情心痛不已，但到頭來，愛德華卻沒有出現。愛情就是這樣，背叛了就如同死亡，只有心痛，不能回頭……生命如此堅韌，卻如此無能為力……
01
常先生髮給我一篇《夜行動物》的影評，作者顯然是一個認真的人，讀過奧斯汀·懷特的小說原著《託尼與蘇珊》，在評價電影“直白”的同時又加入多種“虛無”與“隱喻”，還分析了主要人物與“犬儒主義”的關係。
對我這個半路出家的影評人來說，這種充斥著各種神祕邏輯語言讓我有點發怵，影評尚且覺得深奧，電影我能看懂嗎？我幾乎想直接投降不要看了，但常先生還是建議我要看這部影片，想必一定是有精彩之處的。
另一個鼓勵我寫影評的何先生是一個深諳文學與創作要義的人，他建議我不要企圖以影評替代電影本身，影評只是一次再創作，他認為以自己的方式表達最動人心絃的部分就好：“寫影評只需把你看完後印象最深刻的部分表達出來就足以讓讀者對電影感興趣了，你不必複述電影的情節。”
這讓我很受啟發，也覺得輕鬆很多，也是我近期風格轉換的一個重要原因。
02
《夜行動物》同時穿插了三個情景：現實、小說和回憶。了不起的是導演能夠將三個場景不斷穿插卻絲毫不亂，而且女主角和男主角跨越20年的表演也可以不留痕跡;
20多歲的蘇珊與40多歲的蘇珊，20多歲的愛德華與40多歲的託尼在氣息上可以如此微妙：青春的激情與中年的憂鬱。可見電影的服裝、化妝及演員的駕馭能力都絕非一般。
關於愛情、事業、財富，關於代表世俗的“母親”，關於幼稚女孩與成熟女孩的選擇，電影都又很經典的詮釋，但我對這部電影最深的是愛德華被蘇珊拋棄後內心強烈的痛以及他寫成小說後激發蘇珊的回憶以及那份深切的痛。
蘇珊一出場就是一個霸氣十足的時尚職業女性的形象，冷峻而孤傲，但顯然她並不擁有愛情，因為她的先生霍頓拒絕與她到郊外度週末，而是忙於拯救瀕臨破產的家族公司，背後卻在與其他女人約會。
03
蘇珊的愛情記憶經由分別十九年的前夫愛德華寄給她的小說手稿而喚醒：他們曾經是彼此的初戀，彼此都是對方第一個愛上的人，畫面切到她們的戀愛季節，黑色的男女服飾的設計賦予他們極高的品味與神祕的氣質。
年輕的蘇珊具有很強的反判精神，對母親的勸告不屑一顧，她曾經違背母親世俗的意願，與愛德華結婚，但最後她還是服從了現實。
愛德華的貧窮、浪漫、敏感與懦弱不能給她安全感，她選擇了服從或者說自己變成了那個世俗的“母親”，她打掉了愛德華的孩子，嫁給了富有的霍頓。
04
愛德華獻給蘇珊的小說手稿描寫的是一家三口在外出的路上遭遇流氓的打劫，託尼弄丟了妻子和女兒，他找到警察沿路返回被劫持的地方，只是看見妻子和女兒冰冷的屍體。
是的，現實中，他的孩子被流產了，他的妻子被人劫持了，這一切讓他感到痛不欲生。電影反覆用託尼的裸露的身體來表達他在妻子和女兒遭遇不幸後身心的痛苦、絕望與撕心裂肺，每一塊肌肉都因痛苦而痙攣。
回憶中的愛德華看見自己的妻子離開，看到她到醫院打掉孩子，並與霍頓從醫院出來，這種心痛好比搶劫和謀殺！
小說中，當警擦抓到罪犯後，託尼聲嘶力竭地吼叫，他想知道在妻子和女兒生命最後的時刻是怎樣與整個世界告別，他想知道她們最後說了什麼話，他想知道她們痛不痛……，這近乎瘋狂的吶喊正是愛德華失去妻子和孩子後絕望的吶喊。
到此，除了復仇還有什麼呢？於是託尼在警察的幫助下殺了那兩個混蛋，他這樣宣洩內心的仇恨，讓自己與主犯進行了一場殊死搏鬥。
他在小說裡設計了一個即將死去的警察幫他主持正義，這個警察是另一個託尼，有別於有幾分懦弱的託尼，一個只要能夠復仇可以不要命的託尼。
05
蘇珊決定要見愛德華，現實中蘇珊與霍頓的冷漠和回憶中她與愛德華的溫暖形成鮮明的對比，導演成心想要將蘇珊與愛德華的重逢作為焦點：
她坐下來喝水他沒有出現，一杯水喝了一半他沒有出現；
杯裡的水只剩一點點他沒有出現；
一杯水喝完了他也沒有出現；
另一杯水喝完了他還是沒有出現；
所有的人全部走光了，他依然沒有出現……
影評
所有的人都在為愛德華和蘇珊的曾經失去的愛情心痛不已，但到頭來，愛德華卻沒有出現。愛情就是這樣，背叛了就如同死亡，只有心痛，不能回頭……生命如此堅韌，卻如此無能為力……
01
常先生髮給我一篇《夜行動物》的影評，作者顯然是一個認真的人，讀過奧斯汀·懷特的小說原著《託尼與蘇珊》，在評價電影“直白”的同時又加入多種“虛無”與“隱喻”，還分析了主要人物與“犬儒主義”的關係。
對我這個半路出家的影評人來說，這種充斥著各種神祕邏輯語言讓我有點發怵，影評尚且覺得深奧，電影我能看懂嗎？我幾乎想直接投降不要看了，但常先生還是建議我要看這部影片，想必一定是有精彩之處的。
另一個鼓勵我寫影評的何先生是一個深諳文學與創作要義的人，他建議我不要企圖以影評替代電影本身，影評只是一次再創作，他認為以自己的方式表達最動人心絃的部分就好：“寫影評只需把你看完後印象最深刻的部分表達出來就足以讓讀者對電影感興趣了，你不必複述電影的情節。”
這讓我很受啟發，也覺得輕鬆很多，也是我近期風格轉換的一個重要原因。
02
《夜行動物》同時穿插了三個情景：現實、小說和回憶。了不起的是導演能夠將三個場景不斷穿插卻絲毫不亂，而且女主角和男主角跨越20年的表演也可以不留痕跡;
20多歲的蘇珊與40多歲的蘇珊，20多歲的愛德華與40多歲的託尼在氣息上可以如此微妙：青春的激情與中年的憂鬱。可見電影的服裝、化妝及演員的駕馭能力都絕非一般。
關於愛情、事業、財富，關於代表世俗的“母親”，關於幼稚女孩與成熟女孩的選擇，電影都又很經典的詮釋，但我對這部電影最深的是愛德華被蘇珊拋棄後內心強烈的痛以及他寫成小說後激發蘇珊的回憶以及那份深切的痛。
蘇珊一出場就是一個霸氣十足的時尚職業女性的形象，冷峻而孤傲，但顯然她並不擁有愛情，因為她的先生霍頓拒絕與她到郊外度週末，而是忙於拯救瀕臨破產的家族公司，背後卻在與其他女人約會。
03
蘇珊的愛情記憶經由分別十九年的前夫愛德華寄給她的小說手稿而喚醒：他們曾經是彼此的初戀，彼此都是對方第一個愛上的人，畫面切到她們的戀愛季節，黑色的男女服飾的設計賦予他們極高的品味與神祕的氣質。
年輕的蘇珊具有很強的反判精神，對母親的勸告不屑一顧，她曾經違背母親世俗的意願，與愛德華結婚，但最後她還是服從了現實。
愛德華的貧窮、浪漫、敏感與懦弱不能給她安全感，她選擇了服從或者說自己變成了那個世俗的“母親”，她打掉了愛德華的孩子，嫁給了富有的霍頓。
04
愛德華獻給蘇珊的小說手稿描寫的是一家三口在外出的路上遭遇流氓的打劫，託尼弄丟了妻子和女兒，他找到警察沿路返回被劫持的地方，只是看見妻子和女兒冰冷的屍體。
是的，現實中，他的孩子被流產了，他的妻子被人劫持了，這一切讓他感到痛不欲生。電影反覆用託尼的裸露的身體來表達他在妻子和女兒遭遇不幸後身心的痛苦、絕望與撕心裂肺，每一塊肌肉都因痛苦而痙攣。
回憶中的愛德華看見自己的妻子離開，看到她到醫院打掉孩子，並與霍頓從醫院出來，這種心痛好比搶劫和謀殺！
小說中，當警擦抓到罪犯後，託尼聲嘶力竭地吼叫，他想知道在妻子和女兒生命最後的時刻是怎樣與整個世界告別，他想知道她們最後說了什麼話，他想知道她們痛不痛……，這近乎瘋狂的吶喊正是愛德華失去妻子和孩子後絕望的吶喊。
到此，除了復仇還有什麼呢？於是託尼在警察的幫助下殺了那兩個混蛋，他這樣宣洩內心的仇恨，讓自己與主犯進行了一場殊死搏鬥。
他在小說裡設計了一個即將死去的警察幫他主持正義，這個警察是另一個託尼，有別於有幾分懦弱的託尼，一個只要能夠復仇可以不要命的託尼。
05
蘇珊決定要見愛德華，現實中蘇珊與霍頓的冷漠和回憶中她與愛德華的溫暖形成鮮明的對比，導演成心想要將蘇珊與愛德華的重逢作為焦點：
她坐下來喝水他沒有出現，一杯水喝了一半他沒有出現；
杯裡的水只剩一點點他沒有出現；
一杯水喝完了他也沒有出現；
另一杯水喝完了他還是沒有出現；
所有的人全部走光了，他依然沒有出現……
愛德華沒有出現……
這個時候也許會讓觀眾冷靜下來，假若愛德華出現了他們會怎樣？能夠回到最初的愛嗎?就像他在小說裡設計了妻子和女兒是死亡而不是失蹤那樣，無法復活。
愛情就是這樣，曾經擁有的美好一旦背叛就回不去，就如同死亡，只有心痛，只有無盡的心痛，不能回頭……
06
這是一部復仇電影，與其說是小說中的託尼報復殺死他妻子和女兒的歹徒，不如說是現實中的愛德華在報復為了虛榮背叛他的蘇珊。
生活在繁華中的“夜行動物”蘇珊，有野心、有金錢、有地位，看似強者，實則是一個屈從於虛榮與金錢的弱者；而沒有野心、沒有地位和金錢的愛德華卻將文字變成了一把匕首，直插蘇珊的心臟……
影評
所有的人都在為愛德華和蘇珊的曾經失去的愛情心痛不已，但到頭來，愛德華卻沒有出現。愛情就是這樣，背叛了就如同死亡，只有心痛，不能回頭……生命如此堅韌，卻如此無能為力……
01
常先生髮給我一篇《夜行動物》的影評，作者顯然是一個認真的人，讀過奧斯汀·懷特的小說原著《託尼與蘇珊》，在評價電影“直白”的同時又加入多種“虛無”與“隱喻”，還分析了主要人物與“犬儒主義”的關係。
對我這個半路出家的影評人來說，這種充斥著各種神祕邏輯語言讓我有點發怵，影評尚且覺得深奧，電影我能看懂嗎？我幾乎想直接投降不要看了，但常先生還是建議我要看這部影片，想必一定是有精彩之處的。
另一個鼓勵我寫影評的何先生是一個深諳文學與創作要義的人，他建議我不要企圖以影評替代電影本身，影評只是一次再創作，他認為以自己的方式表達最動人心絃的部分就好：“寫影評只需把你看完後印象最深刻的部分表達出來就足以讓讀者對電影感興趣了，你不必複述電影的情節。”
這讓我很受啟發，也覺得輕鬆很多，也是我近期風格轉換的一個重要原因。
02
《夜行動物》同時穿插了三個情景：現實、小說和回憶。了不起的是導演能夠將三個場景不斷穿插卻絲毫不亂，而且女主角和男主角跨越20年的表演也可以不留痕跡;
20多歲的蘇珊與40多歲的蘇珊，20多歲的愛德華與40多歲的託尼在氣息上可以如此微妙：青春的激情與中年的憂鬱。可見電影的服裝、化妝及演員的駕馭能力都絕非一般。
關於愛情、事業、財富，關於代表世俗的“母親”，關於幼稚女孩與成熟女孩的選擇，電影都又很經典的詮釋，但我對這部電影最深的是愛德華被蘇珊拋棄後內心強烈的痛以及他寫成小說後激發蘇珊的回憶以及那份深切的痛。
蘇珊一出場就是一個霸氣十足的時尚職業女性的形象，冷峻而孤傲，但顯然她並不擁有愛情，因為她的先生霍頓拒絕與她到郊外度週末，而是忙於拯救瀕臨破產的家族公司，背後卻在與其他女人約會。
03
蘇珊的愛情記憶經由分別十九年的前夫愛德華寄給她的小說手稿而喚醒：他們曾經是彼此的初戀，彼此都是對方第一個愛上的人，畫面切到她們的戀愛季節，黑色的男女服飾的設計賦予他們極高的品味與神祕的氣質。
年輕的蘇珊具有很強的反判精神，對母親的勸告不屑一顧，她曾經違背母親世俗的意願，與愛德華結婚，但最後她還是服從了現實。
愛德華的貧窮、浪漫、敏感與懦弱不能給她安全感，她選擇了服從或者說自己變成了那個世俗的“母親”，她打掉了愛德華的孩子，嫁給了富有的霍頓。
04
愛德華獻給蘇珊的小說手稿描寫的是一家三口在外出的路上遭遇流氓的打劫，託尼弄丟了妻子和女兒，他找到警察沿路返回被劫持的地方，只是看見妻子和女兒冰冷的屍體。
是的，現實中，他的孩子被流產了，他的妻子被人劫持了，這一切讓他感到痛不欲生。電影反覆用託尼的裸露的身體來表達他在妻子和女兒遭遇不幸後身心的痛苦、絕望與撕心裂肺，每一塊肌肉都因痛苦而痙攣。
回憶中的愛德華看見自己的妻子離開，看到她到醫院打掉孩子，並與霍頓從醫院出來，這種心痛好比搶劫和謀殺！
小說中，當警擦抓到罪犯後，託尼聲嘶力竭地吼叫，他想知道在妻子和女兒生命最後的時刻是怎樣與整個世界告別，他想知道她們最後說了什麼話，他想知道她們痛不痛……，這近乎瘋狂的吶喊正是愛德華失去妻子和孩子後絕望的吶喊。
到此，除了復仇還有什麼呢？於是託尼在警察的幫助下殺了那兩個混蛋，他這樣宣洩內心的仇恨，讓自己與主犯進行了一場殊死搏鬥。
他在小說裡設計了一個即將死去的警察幫他主持正義，這個警察是另一個託尼，有別於有幾分懦弱的託尼，一個只要能夠復仇可以不要命的託尼。
05
蘇珊決定要見愛德華，現實中蘇珊與霍頓的冷漠和回憶中她與愛德華的溫暖形成鮮明的對比，導演成心想要將蘇珊與愛德華的重逢作為焦點：
她坐下來喝水他沒有出現，一杯水喝了一半他沒有出現；
杯裡的水只剩一點點他沒有出現；
一杯水喝完了他也沒有出現；
另一杯水喝完了他還是沒有出現；
所有的人全部走光了，他依然沒有出現……
愛德華沒有出現……
這個時候也許會讓觀眾冷靜下來，假若愛德華出現了他們會怎樣？能夠回到最初的愛嗎?就像他在小說裡設計了妻子和女兒是死亡而不是失蹤那樣，無法復活。
愛情就是這樣，曾經擁有的美好一旦背叛就回不去，就如同死亡，只有心痛，只有無盡的心痛，不能回頭……
06
這是一部復仇電影，與其說是小說中的託尼報復殺死他妻子和女兒的歹徒，不如說是現實中的愛德華在報復為了虛榮背叛他的蘇珊。
生活在繁華中的“夜行動物”蘇珊，有野心、有金錢、有地位，看似強者，實則是一個屈從於虛榮與金錢的弱者；而沒有野心、沒有地位和金錢的愛德華卻將文字變成了一把匕首，直插蘇珊的心臟……
《夜行動物》是根據1993年奧斯汀·懷特的小說《託尼與蘇珊》改編成的劇本，由美國環球影業、焦點電影公司出品的驚悚劇情片，由湯姆·福特執導，艾米·亞當斯、傑克·吉倫哈爾、邁克爾·珊農、亞倫·泰勒-約翰遜聯合主演。於2016年12月9日在美國上映。
因為女主角是從事時尚業，其母親也一個拜金主義者，影片的服飾部分具有很強的視覺衝擊力，與時尚對照的是小說中驚悚的搶劫鏡頭，亦具有強烈的衝擊效果。