吳宇森陳凱歌徐克馮小剛林超賢陳國富6位大咖新作，老牌公司中影華誼英皇各手持兩部以上影片，業界新秀北京文化、捷成文化乘勝追擊，“優愛騰”+阿里、樂視、小米、新浪、58同城影業，NEW MONEY翹楚亦或主控、跟投。
2017年末的賀歲檔似是一場新興電影公司兩極分化、互聯網影業收縮轉型、著名監製導演演員參投把握話語權、老牌公司再次證明自己對頭部內容主控力難以替代的鴻門宴。
在從11月底到年末的一個多月時間內，將至少有10部重要影片輪番上映。11月24日，中影出品的吳宇森大作《追捕》和華誼出品的《引爆者》兩部同類型犯罪懸疑片正面相撞。
12月15日，樂視影業今年救命稻草《奇門遁甲》上映，徐克監製、倪妮周冬雨兩代“謀女郎”首度合作的噱頭不知能否挽救因身陷侵犯股東知情權被訴、與樂視網重組事項遲遲未成的樂視影業。但古裝電影題材的競爭壓力相當大。
12月22日，正在IPO的新麗傳媒與陳凱歌、英皇合作的《妖貓傳》、中影出品的《戰神紀》（又名鐵木真傳奇），合一影業領投的成龍科幻片《機器之血》三足鼎立。
12月29日，陳國富離開華誼後新立門戶工夫影業與騰訊、北京文化合作出品了《二代妖精》，後者喊出5億保底。同日，華誼與小米合作成立的新聖堂影業出品《前任攻略3》將與之兩兩對壘。
除了這8部已經明確定檔的影片，華誼耀萊的《芳華》和博納英皇的《紅海行動》也確定將在年內上映。至於國慶檔撤檔的《心理罪之城市之光》、或於明年年初上映的《英雄本色4》，也都有機會扎堆年末。若真如此，10+2部頭部內容的鏖戰，既是劇情、題材之間的碰撞，也是新老公司間的較量。
騰訊堅持全產業鏈，愛奇藝主打文藝範，阿里樂視小米戰略收縮，電影圈的互聯網新貴各走各路
“優愛騰”+阿里、樂視、小米等互聯網企業在電影圈的競爭更像是一群外來者，在經歷了初期的大投資、大項目後，開始變換賽道，不再貪圖上游製作的大包大攬。
例如，參與出品《二代妖精》的騰訊影業，與出品《芳華》的阿里影業，作為兩大互聯網巨頭佈局影視娛樂版塊的急先鋒，經常被拿來對比。據數據統計，作為兩家巨無霸企業投資額最大的行業，騰訊在文化娛樂版塊已經投下870億，阿里投下302億。
但在此背後，騰訊影業出品的《爵跡》《少年》，阿里影業出品的《擺渡人》《三生三世十里桃花》都差強人意。兩者的社交、電商屬性才是最值得被放大的優勢。
所以，騰訊一手促進貓眼微影合併，分拆閱文上市，拿企鵝影業對內騰訊視頻提供內容，用騰訊影業對外開拓，依舊對網文IP+製作+發行+播放的全產業鏈的宏圖痴心不改。阿里影業則宣佈將不與上游內容製作方競爭，專注於提供行業服務的新基礎設施。
是繼續“攤大餅”，還是退出內容製作，收縮戰線，跟風入行的互聯網企業也都在作出自己的選擇。例如，曾經位列民營五大電影公司的新貴樂視，去年“片片過億”，但今年已上映作品《“吃吃”的愛》《岡仁波齊》《皮繩上的魂》《那一場呼嘯而過的青春》從量級上與對手和去年的自己，都差了不止一個檔次。
而近期，夾雜在重組停牌超過半年被問詢、侵犯股東知情權被訴的樂視影業，作為孫宏斌眼裡的優質資產，宣佈將從電影發行公司轉型為IP運營公司。
跟隨影視業火爆大潮進場，又在市場趨於理性之時收縮的還有小米影業。今年1月，剛剛成立一年的小米影業宣佈解散宣發部門，並坦言“小米要把業務中心放在手機上，不準備做真正的電影公司，不會有自己的片子，也就沒有宣發需求”。但小米在影視行業的投資上並未撤退。
今年4月底上映的劉德華新片《拆彈專家》票房4.28億不俗，賀歲檔的科幻片《機器之血》有成龍招牌，基本盤不會太差。入股影視劇製作領域的頭號種子華策，與華誼聯合投資新聖堂，也可看出小米進軍影視業，除了有初期互聯網企業對大咖大製作的迷戀習慣，也開始轉型專注那些創作者公司。
更值得關注的是，小米影業早在2015年6月試圖嘗試聯合優酷、愛奇藝等視頻網站，讓院線電影與互聯網電視同步上映。但彼時互聯網播出平臺的話語權尚未達到今日地步，縮短窗口期的嘗試更像是與龐大院線為敵，自然不了了之。
相較於小米影業製作發行領域的鎩羽而歸，其投資的愛奇藝則早早為自己的電影之路打上了文藝烙印。作為《芳華》的出品方之一，愛奇藝對文藝片的熱衷表現在兩方面，一是在網站上的文藝院線版塊裡，引入了《鳥人》《咖啡公社》《只是世界盡頭》等海外文藝片。二是參與出品《八月》《路邊野餐》《桃源》《淡藍琥珀》《道高一丈》等一批國產新導演文藝作品。
不過，主推或打醬油的互聯網影視企業也不少。作為《機器之血》的頭號出品方，合一影業就透露該片“投資額很大”，跟投的58同城影業，和參與出品《妖貓傳》的新浪影業，更像是小試牛刀一把，存在感不高。
北京文化、捷成股份一戰成名，基美影業陷入瓶頸，電影新秀們的2017喜憂參半
互聯網企業在電影圈的進進出出似乎是電影行業爆發式增長後，由粗放到精細化、理性化運作的倒影。但熱錢並非只來自於財大氣粗的互聯網行業，A股主板、新三板上的一批跨界電影業新秀，也正經歷著一戰成名、依賴業務遇瓶頸的兩極分化。
《戰狼2》56.75億的票房，不僅讓吳京一躍成為炙手可熱的跨界導演，也讓保底發行方北京文化、捷成文化一戰成名。此次賀歲檔，北京文化再次使出保底發行殺手鐗，宣佈5億保底《二代妖精》，而《芳華》《英雄本色4》在短期內的密集上映，恐怕也會對二級市場股價有一定影響。
畢竟，《戰狼2》上映之時，北京文化的股價短短8個交易日內，從12元迅速攀升至22元。即使目前回落到16元附近，117億的總市值仍有突破空間。
從發行渠道上，北京文化與淘票票達成戰略合作。領域包括電影宣發、衍生品和影遊互動。聯繫俞永福此前票補將持續，投入無上限的表態，北京文化出品的這三部作品，在互聯網售票和預排片上將有顯著優勢。
另一個賺的盆滿缽滿的則是捷成文化，暑期檔的《戰狼2》、國慶檔的《羞羞的鐵拳》，讓其名聲大噪。年末賀歲檔裡，它除了參與《機器之血》，其持有90%股份的星紀元還位列博納主旋律大片《紅海行動》出品方之中。
事實上，捷成文化對軍事題材的偏好異常突出，其不僅投資了《空天獵》，併購的星紀元本身就有軍事題材電視劇製作好手的背景。《我是特種兵之火鳳凰》《陸軍一號》都是後者出品。
而收購股份時，捷成文化還與星紀元簽訂了時下流行的業績對賭合同，約定後者2016年淨利潤不低於1.4億元，2017年淨利潤不低於1.82億元，2018年淨利潤不低於2.37億元。
不過，考慮到星紀元也是《戰狼2》的聯合出品方，《紅海行動》既有前作《湄公河行動》的口碑加持，也有今年軍事、海外撤僑題材的熱捧環境，這份業績壓力恐怕不大。
有新秀崛起，也有新秀折戟。綁定呂克貝鬆，走高大上的國際合拍片路子的基美影業，今年進入了“水逆期”。先是年初關聯企業基美傳媒因收入與實際情況不一致，IPO被叫停，後是2016年年報同比去年由盈轉虧：年盈利3633萬變為鉅虧2.65億。今年上半年更是虧損2.19億，比去年同期擴大虧損1170.56%，位列新三板影視製作發行類公司虧損之首。
內容方面，基美投資5000萬美元，史上成本最高（2.1億美元）的獨立電影《星際特工：千星之城》也票房不力。這一切都讓曾經依靠買斷國外影片內地發行權起家，7個月內完成三輪10.2億融資的神話告吹。所以，賀歲檔的《戰神紀》對於基美來說，意義重大。
監製導演演員齊上陣，個人影視公司離規模化還有多遠？
然而，說道業績壓力，頭部內容的創作者們也不相上下。馮小剛、馮紹峰與華誼的業績對賭已經眾所周知，兩者均參與出品了各自作品《芳華》和《二代妖精》。但除此之外，導演、監製、演員自創企業，參與影片出品的風頭，也不亞於不少演員在大男主、大女主題材電視劇領域的野心。
例如，主控《二代妖精》的工夫影業，由金牌監製陳國富創立，其與華誼分開後，於近期再次達成3年5部“想象力工業作品”的合作，而騰訊影業也持有工夫15%的股權。
另一邊，作為馬化騰投資的企業，《妖貓傳》的出品方新麗傳媒與陳凱歌簽訂了為期7年，合作7部電影、7部電視劇的協議，陳凱歌本人也是新麗傳媒的明星股東之一。當然，相比較這種間接投資，陳凱歌陳紅夫婦也借盛凱影視直接參與影片出品。
類似的還有魏君子的集智影像對《奇門遁甲》，田羽生的新聖堂影業對《前任攻略3》，鄧超的橙子映像對《心理罪之城市之光》，王凱的得舍影視對《英雄本色4》。
其中，光線傳媒和蘇寧都持有橙子映像股權，而橙子映像不僅有鄧超本人的作品做業績支撐，投資的《戰狼2》收益也相當可觀。可見，頭部內容創作者的自創企業，也開始在創作者本人作品以外，尋找能夠穩定支撐公司化運營的內容產出。
結語
總之，在電影票房放緩，影視行業熱錢流出，影視資本化、金融化風向從豪賭轉向風控為先之時，年末賀歲檔承載的當然不止是全年平均最高水準的內容競爭，還有主創團隊、新老公司交替登場的變動格局。
無論是正處於IPO關鍵階段的新麗傳媒、博納影業（投黑馬www.touheima.com專注於文創領域的眾籌平臺），還是在電影圈徘徊不定的互聯網新貴，亦或是風頭正勁的跨界者北京文化、捷成文化，從創始人個人轉向規模化運作的工夫影業等，都需面對商業套現花樣百出的誘惑下，如何穩住內心中電影創作的“錨”。
因為，高估值來自爆款內容的稀缺，讓自己身價更貴的，從來不是有樣學樣的高槓杆資本操作，而是獨一無二的影視內容本身。
（文章來源於：Vlinkage摘編）
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