來源：廣電時評
版權歸原作者所有，如有侵權請聯繫我們
7月11日晚，電視劇《花開時節》登陸央視八套黃金檔，一部講述勞動故事的大戲引起熱烈反響。廣電時評發文進行了報道，全文如下。
以赴疆採棉這一“候鳥景觀”作為主要敘述對象，以70%為群眾演員的“陣容”，加之邊摘邊織邊創作的熱情，河南廣電出品的《花開時節》從泥土地裡“刨”出了關於勞動的真諦。
“開摘了！”
這句幸福的“號角”聲落，頭戴遮陽帽、繫上遮陽巾的女採花工人們開始在皚皚如白雪的棉花地裡辛勤勞作，揮灑汗水。
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7月11日晚，電視劇《花開時節》登陸央視八套黃金檔，一部講述勞動故事的大戲引起熱烈反響。廣電時評發文進行了報道，全文如下。
以赴疆採棉這一“候鳥景觀”作為主要敘述對象，以70%為群眾演員的“陣容”，加之邊摘邊織邊創作的熱情，河南廣電出品的《花開時節》從泥土地裡“刨”出了關於勞動的真諦。
“開摘了！”
這句幸福的“號角”聲落，頭戴遮陽帽、繫上遮陽巾的女採花工人們開始在皚皚如白雪的棉花地裡辛勤勞作，揮灑汗水。
近十年來，每年九月至十月，來自河南等地的近百萬採棉大軍便浩浩蕩蕩奔赴新疆，進行一年一度的採棉工作，這也是國內的重大勞動遷徙事件之一。作為首部反映百萬勞工赴疆採棉的現實題材電視劇，由河南廣播電視臺出品，陳勝利擔任總導演的《花開時節》，講述了蘭考一個90後副鄉長為了引領百姓擺脫貧困，帶領一群女採花工前往新疆摘棉花的故事。
7月11日晚，《花開時節》登陸央視電視劇頻道（CCTV-8）黃金檔。陳勝利表示，該劇去戈壁“拾棉花”是假，尋找拾棉花的“古麗”（維語中的“花”）才是真。
紀實筆觸下的“原生態”
提起農村題材電視劇，充滿喜劇風格的《馬向陽下鄉記》《鄉村愛情故事》系列珠玉在前，以農村視角講述的愛情勵志劇《小草青青》《滿倉進城》也受到觀眾的喜愛，《花開時節》講述的故事憑什麼打動人、吸引人？
最能讓觀眾直觀感受到的，是攝製組在蘭考、哈密兩地農村拍取的實景。農家小院裡密密麻麻壘砌的苞谷堆，道路兩旁金黃筆直的白楊，一眼望不到邊際的棉花地……鏡頭裡，兩地的田間美景在熒屏上展現開來。
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7月11日晚，電視劇《花開時節》登陸央視八套黃金檔，一部講述勞動故事的大戲引起熱烈反響。廣電時評發文進行了報道，全文如下。
以赴疆採棉這一“候鳥景觀”作為主要敘述對象，以70%為群眾演員的“陣容”，加之邊摘邊織邊創作的熱情，河南廣電出品的《花開時節》從泥土地裡“刨”出了關於勞動的真諦。
“開摘了！”
這句幸福的“號角”聲落，頭戴遮陽帽、繫上遮陽巾的女採花工人們開始在皚皚如白雪的棉花地裡辛勤勞作，揮灑汗水。
近十年來，每年九月至十月，來自河南等地的近百萬採棉大軍便浩浩蕩蕩奔赴新疆，進行一年一度的採棉工作，這也是國內的重大勞動遷徙事件之一。作為首部反映百萬勞工赴疆採棉的現實題材電視劇，由河南廣播電視臺出品，陳勝利擔任總導演的《花開時節》，講述了蘭考一個90後副鄉長為了引領百姓擺脫貧困，帶領一群女採花工前往新疆摘棉花的故事。
7月11日晚，《花開時節》登陸央視電視劇頻道（CCTV-8）黃金檔。陳勝利表示，該劇去戈壁“拾棉花”是假，尋找拾棉花的“古麗”（維語中的“花”）才是真。
紀實筆觸下的“原生態”
提起農村題材電視劇，充滿喜劇風格的《馬向陽下鄉記》《鄉村愛情故事》系列珠玉在前，以農村視角講述的愛情勵志劇《小草青青》《滿倉進城》也受到觀眾的喜愛，《花開時節》講述的故事憑什麼打動人、吸引人？
最能讓觀眾直觀感受到的，是攝製組在蘭考、哈密兩地農村拍取的實景。農家小院裡密密麻麻壘砌的苞谷堆，道路兩旁金黃筆直的白楊，一眼望不到邊際的棉花地……鏡頭裡，兩地的田間美景在熒屏上展現開來。
風景有了，《花開時節》又怎樣展現“原生態”的農村故事？
真實的農村生活並非悲情主義刻畫下那麼悽慘，也不會上演成日談情說愛的戲碼，用樸實的手法呈現平凡生活的點點滴滴，最能刻畫出打動人的故事。在小說《摘花狀元》的基礎架構上，導演和編劇深入生活，從泥土地裡刨出了《花開時節》。真實的農村什麼樣？在女採花工“一片冬麥，那個一片高粱”的歌聲裡，在採花隊伍的互相幫扶裡，在民族之間的祥和相處和兄弟情深裡，《花開時節》裡的真人、真事、真情逐漸具象呈現。
除此之外，為了更接地氣講述黃河邊父老鄉親的故事，在演職人員的選取上，《花開時節》側重貼合人物特色選取適合角色的演員，據介紹，包括男女主在內，片中70%的演員都是首次出演電視劇，許多群眾演員就是採花摘花的農民工。張口就來的地道河南話，不加矯飾的神色情態，《花開時節》將豐滿又自然的人物形象融進了棉花地。
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7月11日晚，電視劇《花開時節》登陸央視八套黃金檔，一部講述勞動故事的大戲引起熱烈反響。廣電時評發文進行了報道，全文如下。
以赴疆採棉這一“候鳥景觀”作為主要敘述對象，以70%為群眾演員的“陣容”，加之邊摘邊織邊創作的熱情，河南廣電出品的《花開時節》從泥土地裡“刨”出了關於勞動的真諦。
“開摘了！”
這句幸福的“號角”聲落，頭戴遮陽帽、繫上遮陽巾的女採花工人們開始在皚皚如白雪的棉花地裡辛勤勞作，揮灑汗水。
近十年來，每年九月至十月，來自河南等地的近百萬採棉大軍便浩浩蕩蕩奔赴新疆，進行一年一度的採棉工作，這也是國內的重大勞動遷徙事件之一。作為首部反映百萬勞工赴疆採棉的現實題材電視劇，由河南廣播電視臺出品，陳勝利擔任總導演的《花開時節》，講述了蘭考一個90後副鄉長為了引領百姓擺脫貧困，帶領一群女採花工前往新疆摘棉花的故事。
7月11日晚，《花開時節》登陸央視電視劇頻道（CCTV-8）黃金檔。陳勝利表示，該劇去戈壁“拾棉花”是假，尋找拾棉花的“古麗”（維語中的“花”）才是真。
紀實筆觸下的“原生態”
提起農村題材電視劇，充滿喜劇風格的《馬向陽下鄉記》《鄉村愛情故事》系列珠玉在前，以農村視角講述的愛情勵志劇《小草青青》《滿倉進城》也受到觀眾的喜愛，《花開時節》講述的故事憑什麼打動人、吸引人？
最能讓觀眾直觀感受到的，是攝製組在蘭考、哈密兩地農村拍取的實景。農家小院裡密密麻麻壘砌的苞谷堆，道路兩旁金黃筆直的白楊，一眼望不到邊際的棉花地……鏡頭裡，兩地的田間美景在熒屏上展現開來。
風景有了，《花開時節》又怎樣展現“原生態”的農村故事？
真實的農村生活並非悲情主義刻畫下那麼悽慘，也不會上演成日談情說愛的戲碼，用樸實的手法呈現平凡生活的點點滴滴，最能刻畫出打動人的故事。在小說《摘花狀元》的基礎架構上，導演和編劇深入生活，從泥土地裡刨出了《花開時節》。真實的農村什麼樣？在女採花工“一片冬麥，那個一片高粱”的歌聲裡，在採花隊伍的互相幫扶裡，在民族之間的祥和相處和兄弟情深裡，《花開時節》裡的真人、真事、真情逐漸具象呈現。
除此之外，為了更接地氣講述黃河邊父老鄉親的故事，在演職人員的選取上，《花開時節》側重貼合人物特色選取適合角色的演員，據介紹，包括男女主在內，片中70%的演員都是首次出演電視劇，許多群眾演員就是採花摘花的農民工。張口就來的地道河南話，不加矯飾的神色情態，《花開時節》將豐滿又自然的人物形象融進了棉花地。
用勞動讚歌激發向上力
把赴疆採棉這一“候鳥景觀”作為主要敘述對象，這在以往的電視劇中鮮少出現。陳勝利介紹，《花開時節》選擇以棉花采摘作為切入點，是因為劇組想真真正正譜寫屬於廣大勞動者最樸實的“讚歌”。
勞動者還光榮嗎？《花開時節》的女主角大妮給出了她的肯定答案。
從一開始，鄉親們就說自稱“我不貧，也不需要人扶”的大妮“傻”。來到哈密的棉田，妹妹安妮一心想借直播採花成為網紅，勞作時只是馬馬虎虎地擺個樣子。大妮不聲不吭，跪在棉花地裡替妹妹返工，直到鮮血浸穿了護膝的紗布也不願歇息。安妮勸她停下，大妮卻大聲說：“這活就得跪著摘，我腿跪著，但人沒跪著。”
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7月11日晚，電視劇《花開時節》登陸央視八套黃金檔，一部講述勞動故事的大戲引起熱烈反響。廣電時評發文進行了報道，全文如下。
以赴疆採棉這一“候鳥景觀”作為主要敘述對象，以70%為群眾演員的“陣容”，加之邊摘邊織邊創作的熱情，河南廣電出品的《花開時節》從泥土地裡“刨”出了關於勞動的真諦。
“開摘了！”
這句幸福的“號角”聲落，頭戴遮陽帽、繫上遮陽巾的女採花工人們開始在皚皚如白雪的棉花地裡辛勤勞作，揮灑汗水。
近十年來，每年九月至十月，來自河南等地的近百萬採棉大軍便浩浩蕩蕩奔赴新疆，進行一年一度的採棉工作，這也是國內的重大勞動遷徙事件之一。作為首部反映百萬勞工赴疆採棉的現實題材電視劇，由河南廣播電視臺出品，陳勝利擔任總導演的《花開時節》，講述了蘭考一個90後副鄉長為了引領百姓擺脫貧困，帶領一群女採花工前往新疆摘棉花的故事。
7月11日晚，《花開時節》登陸央視電視劇頻道（CCTV-8）黃金檔。陳勝利表示，該劇去戈壁“拾棉花”是假，尋找拾棉花的“古麗”（維語中的“花”）才是真。
紀實筆觸下的“原生態”
提起農村題材電視劇，充滿喜劇風格的《馬向陽下鄉記》《鄉村愛情故事》系列珠玉在前，以農村視角講述的愛情勵志劇《小草青青》《滿倉進城》也受到觀眾的喜愛，《花開時節》講述的故事憑什麼打動人、吸引人？
最能讓觀眾直觀感受到的，是攝製組在蘭考、哈密兩地農村拍取的實景。農家小院裡密密麻麻壘砌的苞谷堆，道路兩旁金黃筆直的白楊，一眼望不到邊際的棉花地……鏡頭裡，兩地的田間美景在熒屏上展現開來。
風景有了，《花開時節》又怎樣展現“原生態”的農村故事？
真實的農村生活並非悲情主義刻畫下那麼悽慘，也不會上演成日談情說愛的戲碼，用樸實的手法呈現平凡生活的點點滴滴，最能刻畫出打動人的故事。在小說《摘花狀元》的基礎架構上，導演和編劇深入生活，從泥土地裡刨出了《花開時節》。真實的農村什麼樣？在女採花工“一片冬麥，那個一片高粱”的歌聲裡，在採花隊伍的互相幫扶裡，在民族之間的祥和相處和兄弟情深裡，《花開時節》裡的真人、真事、真情逐漸具象呈現。
除此之外，為了更接地氣講述黃河邊父老鄉親的故事，在演職人員的選取上，《花開時節》側重貼合人物特色選取適合角色的演員，據介紹，包括男女主在內，片中70%的演員都是首次出演電視劇，許多群眾演員就是採花摘花的農民工。張口就來的地道河南話，不加矯飾的神色情態，《花開時節》將豐滿又自然的人物形象融進了棉花地。
用勞動讚歌激發向上力
把赴疆採棉這一“候鳥景觀”作為主要敘述對象，這在以往的電視劇中鮮少出現。陳勝利介紹，《花開時節》選擇以棉花采摘作為切入點，是因為劇組想真真正正譜寫屬於廣大勞動者最樸實的“讚歌”。
勞動者還光榮嗎？《花開時節》的女主角大妮給出了她的肯定答案。
從一開始，鄉親們就說自稱“我不貧，也不需要人扶”的大妮“傻”。來到哈密的棉田，妹妹安妮一心想借直播採花成為網紅，勞作時只是馬馬虎虎地擺個樣子。大妮不聲不吭，跪在棉花地裡替妹妹返工，直到鮮血浸穿了護膝的紗布也不願歇息。安妮勸她停下，大妮卻大聲說：“這活就得跪著摘，我腿跪著，但人沒跪著。”
“傻得可愛”的大妮這種不偷不騙，出力賺錢的立身態度存在於千千萬萬的赴疆採棉女工身上。當然，劇作試圖傳遞給觀眾的現實啟迪並不侷限在“採花”這件具體的事情上。用陳勝利的話講，《花開時節》是借採棉這件掙錢事而言它。
中國有句古訓，叫“君子愛財，取之有道”。劇中，皮膚晒得黝黑的女人們也取錢於正道。“誠實勞動，安身立命”這一看似簡單的八個字成了“戲魂”，在細枝末節中鮮活展現。中國文聯副主席、中國評論家協會主席仲呈祥認為，該劇最好的部分就是塑造了一批像大妮這樣懂得誠實勞動的美、懂得對詩意的追求、懂得超功利、真正意義上的當代人，“《花開時節》是一部當代中國人民在勞動遷徙裡創造的幸福的史詩。”
受到大妮的薰陶和感染，安妮、潘金枝、劉全有等角色劇集最後明白了“幸福都是奮鬥出來的，奮鬥本身就是一種幸福”的真諦，擯棄投機鑽營，走上了陽光正道。角色完成了蛻變，該劇也向觀眾遞上一份有關“誠實勞動”的答卷。
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7月11日晚，電視劇《花開時節》登陸央視八套黃金檔，一部講述勞動故事的大戲引起熱烈反響。廣電時評發文進行了報道，全文如下。
以赴疆採棉這一“候鳥景觀”作為主要敘述對象，以70%為群眾演員的“陣容”，加之邊摘邊織邊創作的熱情，河南廣電出品的《花開時節》從泥土地裡“刨”出了關於勞動的真諦。
“開摘了！”
這句幸福的“號角”聲落，頭戴遮陽帽、繫上遮陽巾的女採花工人們開始在皚皚如白雪的棉花地裡辛勤勞作，揮灑汗水。
近十年來，每年九月至十月，來自河南等地的近百萬採棉大軍便浩浩蕩蕩奔赴新疆，進行一年一度的採棉工作，這也是國內的重大勞動遷徙事件之一。作為首部反映百萬勞工赴疆採棉的現實題材電視劇，由河南廣播電視臺出品，陳勝利擔任總導演的《花開時節》，講述了蘭考一個90後副鄉長為了引領百姓擺脫貧困，帶領一群女採花工前往新疆摘棉花的故事。
7月11日晚，《花開時節》登陸央視電視劇頻道（CCTV-8）黃金檔。陳勝利表示，該劇去戈壁“拾棉花”是假，尋找拾棉花的“古麗”（維語中的“花”）才是真。
紀實筆觸下的“原生態”
提起農村題材電視劇，充滿喜劇風格的《馬向陽下鄉記》《鄉村愛情故事》系列珠玉在前，以農村視角講述的愛情勵志劇《小草青青》《滿倉進城》也受到觀眾的喜愛，《花開時節》講述的故事憑什麼打動人、吸引人？
最能讓觀眾直觀感受到的，是攝製組在蘭考、哈密兩地農村拍取的實景。農家小院裡密密麻麻壘砌的苞谷堆，道路兩旁金黃筆直的白楊，一眼望不到邊際的棉花地……鏡頭裡，兩地的田間美景在熒屏上展現開來。
風景有了，《花開時節》又怎樣展現“原生態”的農村故事？
真實的農村生活並非悲情主義刻畫下那麼悽慘，也不會上演成日談情說愛的戲碼，用樸實的手法呈現平凡生活的點點滴滴，最能刻畫出打動人的故事。在小說《摘花狀元》的基礎架構上，導演和編劇深入生活，從泥土地裡刨出了《花開時節》。真實的農村什麼樣？在女採花工“一片冬麥，那個一片高粱”的歌聲裡，在採花隊伍的互相幫扶裡，在民族之間的祥和相處和兄弟情深裡，《花開時節》裡的真人、真事、真情逐漸具象呈現。
除此之外，為了更接地氣講述黃河邊父老鄉親的故事，在演職人員的選取上，《花開時節》側重貼合人物特色選取適合角色的演員，據介紹，包括男女主在內，片中70%的演員都是首次出演電視劇，許多群眾演員就是採花摘花的農民工。張口就來的地道河南話，不加矯飾的神色情態，《花開時節》將豐滿又自然的人物形象融進了棉花地。
用勞動讚歌激發向上力
把赴疆採棉這一“候鳥景觀”作為主要敘述對象，這在以往的電視劇中鮮少出現。陳勝利介紹，《花開時節》選擇以棉花采摘作為切入點，是因為劇組想真真正正譜寫屬於廣大勞動者最樸實的“讚歌”。
勞動者還光榮嗎？《花開時節》的女主角大妮給出了她的肯定答案。
從一開始，鄉親們就說自稱“我不貧，也不需要人扶”的大妮“傻”。來到哈密的棉田，妹妹安妮一心想借直播採花成為網紅，勞作時只是馬馬虎虎地擺個樣子。大妮不聲不吭，跪在棉花地裡替妹妹返工，直到鮮血浸穿了護膝的紗布也不願歇息。安妮勸她停下，大妮卻大聲說：“這活就得跪著摘，我腿跪著，但人沒跪著。”
“傻得可愛”的大妮這種不偷不騙，出力賺錢的立身態度存在於千千萬萬的赴疆採棉女工身上。當然，劇作試圖傳遞給觀眾的現實啟迪並不侷限在“採花”這件具體的事情上。用陳勝利的話講，《花開時節》是借採棉這件掙錢事而言它。
中國有句古訓，叫“君子愛財，取之有道”。劇中，皮膚晒得黝黑的女人們也取錢於正道。“誠實勞動，安身立命”這一看似簡單的八個字成了“戲魂”，在細枝末節中鮮活展現。中國文聯副主席、中國評論家協會主席仲呈祥認為，該劇最好的部分就是塑造了一批像大妮這樣懂得誠實勞動的美、懂得對詩意的追求、懂得超功利、真正意義上的當代人，“《花開時節》是一部當代中國人民在勞動遷徙裡創造的幸福的史詩。”
受到大妮的薰陶和感染，安妮、潘金枝、劉全有等角色劇集最後明白了“幸福都是奮鬥出來的，奮鬥本身就是一種幸福”的真諦，擯棄投機鑽營，走上了陽光正道。角色完成了蛻變，該劇也向觀眾遞上一份有關“誠實勞動”的答卷。
焦裕祿精神下的“生活進行時”
“採棉花這個物質財富的創造過程很容易表現出來，但我們更想表達的是精神的蛻變和昇華。”劇中塑造的雖然都是平凡質樸的角色，但包裹了深刻的精神內核。央視中國電視劇製作中心原副主任王偉國表示，《花開時節》最突出的是紮根在蘭考土地裡的焦裕祿精神。他說，“焦裕祿精神不是硬‘貼’上去的，而是通過藍鄉長這個人物來藝術地表現。”隨著劇情發展，90後副鄉長藍文明被採花女工們稱為“焦裕祿的好學生”。
"來源：廣電時評
版權歸原作者所有，如有侵權請聯繫我們
7月11日晚，電視劇《花開時節》登陸央視八套黃金檔，一部講述勞動故事的大戲引起熱烈反響。廣電時評發文進行了報道，全文如下。
以赴疆採棉這一“候鳥景觀”作為主要敘述對象，以70%為群眾演員的“陣容”，加之邊摘邊織邊創作的熱情，河南廣電出品的《花開時節》從泥土地裡“刨”出了關於勞動的真諦。
“開摘了！”
這句幸福的“號角”聲落，頭戴遮陽帽、繫上遮陽巾的女採花工人們開始在皚皚如白雪的棉花地裡辛勤勞作，揮灑汗水。
近十年來，每年九月至十月，來自河南等地的近百萬採棉大軍便浩浩蕩蕩奔赴新疆，進行一年一度的採棉工作，這也是國內的重大勞動遷徙事件之一。作為首部反映百萬勞工赴疆採棉的現實題材電視劇，由河南廣播電視臺出品，陳勝利擔任總導演的《花開時節》，講述了蘭考一個90後副鄉長為了引領百姓擺脫貧困，帶領一群女採花工前往新疆摘棉花的故事。
7月11日晚，《花開時節》登陸央視電視劇頻道（CCTV-8）黃金檔。陳勝利表示，該劇去戈壁“拾棉花”是假，尋找拾棉花的“古麗”（維語中的“花”）才是真。
紀實筆觸下的“原生態”
提起農村題材電視劇，充滿喜劇風格的《馬向陽下鄉記》《鄉村愛情故事》系列珠玉在前，以農村視角講述的愛情勵志劇《小草青青》《滿倉進城》也受到觀眾的喜愛，《花開時節》講述的故事憑什麼打動人、吸引人？
最能讓觀眾直觀感受到的，是攝製組在蘭考、哈密兩地農村拍取的實景。農家小院裡密密麻麻壘砌的苞谷堆，道路兩旁金黃筆直的白楊，一眼望不到邊際的棉花地……鏡頭裡，兩地的田間美景在熒屏上展現開來。
風景有了，《花開時節》又怎樣展現“原生態”的農村故事？
真實的農村生活並非悲情主義刻畫下那麼悽慘，也不會上演成日談情說愛的戲碼，用樸實的手法呈現平凡生活的點點滴滴，最能刻畫出打動人的故事。在小說《摘花狀元》的基礎架構上，導演和編劇深入生活，從泥土地裡刨出了《花開時節》。真實的農村什麼樣？在女採花工“一片冬麥，那個一片高粱”的歌聲裡，在採花隊伍的互相幫扶裡，在民族之間的祥和相處和兄弟情深裡，《花開時節》裡的真人、真事、真情逐漸具象呈現。
除此之外，為了更接地氣講述黃河邊父老鄉親的故事，在演職人員的選取上，《花開時節》側重貼合人物特色選取適合角色的演員，據介紹，包括男女主在內，片中70%的演員都是首次出演電視劇，許多群眾演員就是採花摘花的農民工。張口就來的地道河南話，不加矯飾的神色情態，《花開時節》將豐滿又自然的人物形象融進了棉花地。
用勞動讚歌激發向上力
把赴疆採棉這一“候鳥景觀”作為主要敘述對象，這在以往的電視劇中鮮少出現。陳勝利介紹，《花開時節》選擇以棉花采摘作為切入點，是因為劇組想真真正正譜寫屬於廣大勞動者最樸實的“讚歌”。
勞動者還光榮嗎？《花開時節》的女主角大妮給出了她的肯定答案。
從一開始，鄉親們就說自稱“我不貧，也不需要人扶”的大妮“傻”。來到哈密的棉田，妹妹安妮一心想借直播採花成為網紅，勞作時只是馬馬虎虎地擺個樣子。大妮不聲不吭，跪在棉花地裡替妹妹返工，直到鮮血浸穿了護膝的紗布也不願歇息。安妮勸她停下，大妮卻大聲說：“這活就得跪著摘，我腿跪著，但人沒跪著。”
“傻得可愛”的大妮這種不偷不騙，出力賺錢的立身態度存在於千千萬萬的赴疆採棉女工身上。當然，劇作試圖傳遞給觀眾的現實啟迪並不侷限在“採花”這件具體的事情上。用陳勝利的話講，《花開時節》是借採棉這件掙錢事而言它。
中國有句古訓，叫“君子愛財，取之有道”。劇中，皮膚晒得黝黑的女人們也取錢於正道。“誠實勞動，安身立命”這一看似簡單的八個字成了“戲魂”，在細枝末節中鮮活展現。中國文聯副主席、中國評論家協會主席仲呈祥認為，該劇最好的部分就是塑造了一批像大妮這樣懂得誠實勞動的美、懂得對詩意的追求、懂得超功利、真正意義上的當代人，“《花開時節》是一部當代中國人民在勞動遷徙裡創造的幸福的史詩。”
受到大妮的薰陶和感染，安妮、潘金枝、劉全有等角色劇集最後明白了“幸福都是奮鬥出來的，奮鬥本身就是一種幸福”的真諦，擯棄投機鑽營，走上了陽光正道。角色完成了蛻變，該劇也向觀眾遞上一份有關“誠實勞動”的答卷。
焦裕祿精神下的“生活進行時”
“採棉花這個物質財富的創造過程很容易表現出來，但我們更想表達的是精神的蛻變和昇華。”劇中塑造的雖然都是平凡質樸的角色，但包裹了深刻的精神內核。央視中國電視劇製作中心原副主任王偉國表示，《花開時節》最突出的是紮根在蘭考土地裡的焦裕祿精神。他說，“焦裕祿精神不是硬‘貼’上去的，而是通過藍鄉長這個人物來藝術地表現。”隨著劇情發展，90後副鄉長藍文明被採花女工們稱為“焦裕祿的好學生”。
這名“學生”好在哪裡？這是一個值得探究的問題。
“啥也別想，趕緊回去收拾東西，去新疆好好給我洗個澡（鍛鍊）。”藍文明是鄉里指派的採棉隊黨員帶頭人，一開始，他答應去新疆是為了逃避女友安妮。不同於以往黨員幹部領導群眾的“模板式”情節，赴疆初期，藍文明一度想要逃離，但採花工對他的支持和鼓勵讓他“守初心”，併成為了他進步的不竭力量源泉。他最終因為群眾的“救贖”而留了下來。
不僅留下來作為帶頭人，藍文明還自掏腰包解決勞資衝突、去兵團爭取應得的報酬、和採花工一起夏天摘棉，“你疼老百姓，老百姓才會疼你”。藍文明這個質樸包容、逐漸成長的基層年輕幹部形象，為焦裕祿精神注入了時代的新鮮血液。
"來源：廣電時評
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7月11日晚，電視劇《花開時節》登陸央視八套黃金檔，一部講述勞動故事的大戲引起熱烈反響。廣電時評發文進行了報道，全文如下。
以赴疆採棉這一“候鳥景觀”作為主要敘述對象，以70%為群眾演員的“陣容”，加之邊摘邊織邊創作的熱情，河南廣電出品的《花開時節》從泥土地裡“刨”出了關於勞動的真諦。
“開摘了！”
這句幸福的“號角”聲落，頭戴遮陽帽、繫上遮陽巾的女採花工人們開始在皚皚如白雪的棉花地裡辛勤勞作，揮灑汗水。
近十年來，每年九月至十月，來自河南等地的近百萬採棉大軍便浩浩蕩蕩奔赴新疆，進行一年一度的採棉工作，這也是國內的重大勞動遷徙事件之一。作為首部反映百萬勞工赴疆採棉的現實題材電視劇，由河南廣播電視臺出品，陳勝利擔任總導演的《花開時節》，講述了蘭考一個90後副鄉長為了引領百姓擺脫貧困，帶領一群女採花工前往新疆摘棉花的故事。
7月11日晚，《花開時節》登陸央視電視劇頻道（CCTV-8）黃金檔。陳勝利表示，該劇去戈壁“拾棉花”是假，尋找拾棉花的“古麗”（維語中的“花”）才是真。
紀實筆觸下的“原生態”
提起農村題材電視劇，充滿喜劇風格的《馬向陽下鄉記》《鄉村愛情故事》系列珠玉在前，以農村視角講述的愛情勵志劇《小草青青》《滿倉進城》也受到觀眾的喜愛，《花開時節》講述的故事憑什麼打動人、吸引人？
最能讓觀眾直觀感受到的，是攝製組在蘭考、哈密兩地農村拍取的實景。農家小院裡密密麻麻壘砌的苞谷堆，道路兩旁金黃筆直的白楊，一眼望不到邊際的棉花地……鏡頭裡，兩地的田間美景在熒屏上展現開來。
風景有了，《花開時節》又怎樣展現“原生態”的農村故事？
真實的農村生活並非悲情主義刻畫下那麼悽慘，也不會上演成日談情說愛的戲碼，用樸實的手法呈現平凡生活的點點滴滴，最能刻畫出打動人的故事。在小說《摘花狀元》的基礎架構上，導演和編劇深入生活，從泥土地裡刨出了《花開時節》。真實的農村什麼樣？在女採花工“一片冬麥，那個一片高粱”的歌聲裡，在採花隊伍的互相幫扶裡，在民族之間的祥和相處和兄弟情深裡，《花開時節》裡的真人、真事、真情逐漸具象呈現。
除此之外，為了更接地氣講述黃河邊父老鄉親的故事，在演職人員的選取上，《花開時節》側重貼合人物特色選取適合角色的演員，據介紹，包括男女主在內，片中70%的演員都是首次出演電視劇，許多群眾演員就是採花摘花的農民工。張口就來的地道河南話，不加矯飾的神色情態，《花開時節》將豐滿又自然的人物形象融進了棉花地。
用勞動讚歌激發向上力
把赴疆採棉這一“候鳥景觀”作為主要敘述對象，這在以往的電視劇中鮮少出現。陳勝利介紹，《花開時節》選擇以棉花采摘作為切入點，是因為劇組想真真正正譜寫屬於廣大勞動者最樸實的“讚歌”。
勞動者還光榮嗎？《花開時節》的女主角大妮給出了她的肯定答案。
從一開始，鄉親們就說自稱“我不貧，也不需要人扶”的大妮“傻”。來到哈密的棉田，妹妹安妮一心想借直播採花成為網紅，勞作時只是馬馬虎虎地擺個樣子。大妮不聲不吭，跪在棉花地裡替妹妹返工，直到鮮血浸穿了護膝的紗布也不願歇息。安妮勸她停下，大妮卻大聲說：“這活就得跪著摘，我腿跪著，但人沒跪著。”
“傻得可愛”的大妮這種不偷不騙，出力賺錢的立身態度存在於千千萬萬的赴疆採棉女工身上。當然，劇作試圖傳遞給觀眾的現實啟迪並不侷限在“採花”這件具體的事情上。用陳勝利的話講，《花開時節》是借採棉這件掙錢事而言它。
中國有句古訓，叫“君子愛財，取之有道”。劇中，皮膚晒得黝黑的女人們也取錢於正道。“誠實勞動，安身立命”這一看似簡單的八個字成了“戲魂”，在細枝末節中鮮活展現。中國文聯副主席、中國評論家協會主席仲呈祥認為，該劇最好的部分就是塑造了一批像大妮這樣懂得誠實勞動的美、懂得對詩意的追求、懂得超功利、真正意義上的當代人，“《花開時節》是一部當代中國人民在勞動遷徙裡創造的幸福的史詩。”
受到大妮的薰陶和感染，安妮、潘金枝、劉全有等角色劇集最後明白了“幸福都是奮鬥出來的，奮鬥本身就是一種幸福”的真諦，擯棄投機鑽營，走上了陽光正道。角色完成了蛻變，該劇也向觀眾遞上一份有關“誠實勞動”的答卷。
焦裕祿精神下的“生活進行時”
“採棉花這個物質財富的創造過程很容易表現出來，但我們更想表達的是精神的蛻變和昇華。”劇中塑造的雖然都是平凡質樸的角色，但包裹了深刻的精神內核。央視中國電視劇製作中心原副主任王偉國表示，《花開時節》最突出的是紮根在蘭考土地裡的焦裕祿精神。他說，“焦裕祿精神不是硬‘貼’上去的，而是通過藍鄉長這個人物來藝術地表現。”隨著劇情發展，90後副鄉長藍文明被採花女工們稱為“焦裕祿的好學生”。
這名“學生”好在哪裡？這是一個值得探究的問題。
“啥也別想，趕緊回去收拾東西，去新疆好好給我洗個澡（鍛鍊）。”藍文明是鄉里指派的採棉隊黨員帶頭人，一開始，他答應去新疆是為了逃避女友安妮。不同於以往黨員幹部領導群眾的“模板式”情節，赴疆初期，藍文明一度想要逃離，但採花工對他的支持和鼓勵讓他“守初心”，併成為了他進步的不竭力量源泉。他最終因為群眾的“救贖”而留了下來。
不僅留下來作為帶頭人，藍文明還自掏腰包解決勞資衝突、去兵團爭取應得的報酬、和採花工一起夏天摘棉，“你疼老百姓，老百姓才會疼你”。藍文明這個質樸包容、逐漸成長的基層年輕幹部形象，為焦裕祿精神注入了時代的新鮮血液。
為了理清思路和收羅現實素材，主創團隊回中原、上天山，邊走邊議，邊摘邊織，織出了有溫度的劇本基礎骨架。
在拍攝過程中，為了給骨架“補血肉”，更好地挖掘和展示扶貧攻堅、民族融合等深刻主題和故事，主創團隊和攝製組在實地採訪130多位真實採花工之外，還在零下20度的嚴寒中與採花工同吃同住。
"來源：廣電時評
版權歸原作者所有，如有侵權請聯繫我們
7月11日晚，電視劇《花開時節》登陸央視八套黃金檔，一部講述勞動故事的大戲引起熱烈反響。廣電時評發文進行了報道，全文如下。
以赴疆採棉這一“候鳥景觀”作為主要敘述對象，以70%為群眾演員的“陣容”，加之邊摘邊織邊創作的熱情，河南廣電出品的《花開時節》從泥土地裡“刨”出了關於勞動的真諦。
“開摘了！”
這句幸福的“號角”聲落，頭戴遮陽帽、繫上遮陽巾的女採花工人們開始在皚皚如白雪的棉花地裡辛勤勞作，揮灑汗水。
近十年來，每年九月至十月，來自河南等地的近百萬採棉大軍便浩浩蕩蕩奔赴新疆，進行一年一度的採棉工作，這也是國內的重大勞動遷徙事件之一。作為首部反映百萬勞工赴疆採棉的現實題材電視劇，由河南廣播電視臺出品，陳勝利擔任總導演的《花開時節》，講述了蘭考一個90後副鄉長為了引領百姓擺脫貧困，帶領一群女採花工前往新疆摘棉花的故事。
7月11日晚，《花開時節》登陸央視電視劇頻道（CCTV-8）黃金檔。陳勝利表示，該劇去戈壁“拾棉花”是假，尋找拾棉花的“古麗”（維語中的“花”）才是真。
紀實筆觸下的“原生態”
提起農村題材電視劇，充滿喜劇風格的《馬向陽下鄉記》《鄉村愛情故事》系列珠玉在前，以農村視角講述的愛情勵志劇《小草青青》《滿倉進城》也受到觀眾的喜愛，《花開時節》講述的故事憑什麼打動人、吸引人？
最能讓觀眾直觀感受到的，是攝製組在蘭考、哈密兩地農村拍取的實景。農家小院裡密密麻麻壘砌的苞谷堆，道路兩旁金黃筆直的白楊，一眼望不到邊際的棉花地……鏡頭裡，兩地的田間美景在熒屏上展現開來。
風景有了，《花開時節》又怎樣展現“原生態”的農村故事？
真實的農村生活並非悲情主義刻畫下那麼悽慘，也不會上演成日談情說愛的戲碼，用樸實的手法呈現平凡生活的點點滴滴，最能刻畫出打動人的故事。在小說《摘花狀元》的基礎架構上，導演和編劇深入生活，從泥土地裡刨出了《花開時節》。真實的農村什麼樣？在女採花工“一片冬麥，那個一片高粱”的歌聲裡，在採花隊伍的互相幫扶裡，在民族之間的祥和相處和兄弟情深裡，《花開時節》裡的真人、真事、真情逐漸具象呈現。
除此之外，為了更接地氣講述黃河邊父老鄉親的故事，在演職人員的選取上，《花開時節》側重貼合人物特色選取適合角色的演員，據介紹，包括男女主在內，片中70%的演員都是首次出演電視劇，許多群眾演員就是採花摘花的農民工。張口就來的地道河南話，不加矯飾的神色情態，《花開時節》將豐滿又自然的人物形象融進了棉花地。
用勞動讚歌激發向上力
把赴疆採棉這一“候鳥景觀”作為主要敘述對象，這在以往的電視劇中鮮少出現。陳勝利介紹，《花開時節》選擇以棉花采摘作為切入點，是因為劇組想真真正正譜寫屬於廣大勞動者最樸實的“讚歌”。
勞動者還光榮嗎？《花開時節》的女主角大妮給出了她的肯定答案。
從一開始，鄉親們就說自稱“我不貧，也不需要人扶”的大妮“傻”。來到哈密的棉田，妹妹安妮一心想借直播採花成為網紅，勞作時只是馬馬虎虎地擺個樣子。大妮不聲不吭，跪在棉花地裡替妹妹返工，直到鮮血浸穿了護膝的紗布也不願歇息。安妮勸她停下，大妮卻大聲說：“這活就得跪著摘，我腿跪著，但人沒跪著。”
“傻得可愛”的大妮這種不偷不騙，出力賺錢的立身態度存在於千千萬萬的赴疆採棉女工身上。當然，劇作試圖傳遞給觀眾的現實啟迪並不侷限在“採花”這件具體的事情上。用陳勝利的話講，《花開時節》是借採棉這件掙錢事而言它。
中國有句古訓，叫“君子愛財，取之有道”。劇中，皮膚晒得黝黑的女人們也取錢於正道。“誠實勞動，安身立命”這一看似簡單的八個字成了“戲魂”，在細枝末節中鮮活展現。中國文聯副主席、中國評論家協會主席仲呈祥認為，該劇最好的部分就是塑造了一批像大妮這樣懂得誠實勞動的美、懂得對詩意的追求、懂得超功利、真正意義上的當代人，“《花開時節》是一部當代中國人民在勞動遷徙裡創造的幸福的史詩。”
受到大妮的薰陶和感染，安妮、潘金枝、劉全有等角色劇集最後明白了“幸福都是奮鬥出來的，奮鬥本身就是一種幸福”的真諦，擯棄投機鑽營，走上了陽光正道。角色完成了蛻變，該劇也向觀眾遞上一份有關“誠實勞動”的答卷。
焦裕祿精神下的“生活進行時”
“採棉花這個物質財富的創造過程很容易表現出來，但我們更想表達的是精神的蛻變和昇華。”劇中塑造的雖然都是平凡質樸的角色，但包裹了深刻的精神內核。央視中國電視劇製作中心原副主任王偉國表示，《花開時節》最突出的是紮根在蘭考土地裡的焦裕祿精神。他說，“焦裕祿精神不是硬‘貼’上去的，而是通過藍鄉長這個人物來藝術地表現。”隨著劇情發展，90後副鄉長藍文明被採花女工們稱為“焦裕祿的好學生”。
這名“學生”好在哪裡？這是一個值得探究的問題。
“啥也別想，趕緊回去收拾東西，去新疆好好給我洗個澡（鍛鍊）。”藍文明是鄉里指派的採棉隊黨員帶頭人，一開始，他答應去新疆是為了逃避女友安妮。不同於以往黨員幹部領導群眾的“模板式”情節，赴疆初期，藍文明一度想要逃離，但採花工對他的支持和鼓勵讓他“守初心”，併成為了他進步的不竭力量源泉。他最終因為群眾的“救贖”而留了下來。
不僅留下來作為帶頭人，藍文明還自掏腰包解決勞資衝突、去兵團爭取應得的報酬、和採花工一起夏天摘棉，“你疼老百姓，老百姓才會疼你”。藍文明這個質樸包容、逐漸成長的基層年輕幹部形象，為焦裕祿精神注入了時代的新鮮血液。
為了理清思路和收羅現實素材，主創團隊回中原、上天山，邊走邊議，邊摘邊織，織出了有溫度的劇本基礎骨架。
在拍攝過程中，為了給骨架“補血肉”，更好地挖掘和展示扶貧攻堅、民族融合等深刻主題和故事，主創團隊和攝製組在實地採訪130多位真實採花工之外，還在零下20度的嚴寒中與採花工同吃同住。
能夠看到，在“再現焦裕祿精神”這點上，《花開時節》創作團隊頗下了一番工夫。
這個夏天，成熟的不只是年輕的藍文明，還有《花開時節》裡蘊含的“古麗”。創作好了，現實題材劇會叫好又叫座。關注現實，用“真心”歌頌農民的誠實勞動，《花開時節》在田間地頭講述著勞動的美麗，也傳遞著影視劇創作者的“初心”。
監製丨張毅 主管丨龍濤 主編丨李潔敏 編輯丨光輝
領導說了，
點個小花
"來源：廣電時評
版權歸原作者所有，如有侵權請聯繫我們
7月11日晚，電視劇《花開時節》登陸央視八套黃金檔，一部講述勞動故事的大戲引起熱烈反響。廣電時評發文進行了報道，全文如下。
以赴疆採棉這一“候鳥景觀”作為主要敘述對象，以70%為群眾演員的“陣容”，加之邊摘邊織邊創作的熱情，河南廣電出品的《花開時節》從泥土地裡“刨”出了關於勞動的真諦。
“開摘了！”
這句幸福的“號角”聲落，頭戴遮陽帽、繫上遮陽巾的女採花工人們開始在皚皚如白雪的棉花地裡辛勤勞作，揮灑汗水。
近十年來，每年九月至十月，來自河南等地的近百萬採棉大軍便浩浩蕩蕩奔赴新疆，進行一年一度的採棉工作，這也是國內的重大勞動遷徙事件之一。作為首部反映百萬勞工赴疆採棉的現實題材電視劇，由河南廣播電視臺出品，陳勝利擔任總導演的《花開時節》，講述了蘭考一個90後副鄉長為了引領百姓擺脫貧困，帶領一群女採花工前往新疆摘棉花的故事。
7月11日晚，《花開時節》登陸央視電視劇頻道（CCTV-8）黃金檔。陳勝利表示，該劇去戈壁“拾棉花”是假，尋找拾棉花的“古麗”（維語中的“花”）才是真。
紀實筆觸下的“原生態”
提起農村題材電視劇，充滿喜劇風格的《馬向陽下鄉記》《鄉村愛情故事》系列珠玉在前，以農村視角講述的愛情勵志劇《小草青青》《滿倉進城》也受到觀眾的喜愛，《花開時節》講述的故事憑什麼打動人、吸引人？
最能讓觀眾直觀感受到的，是攝製組在蘭考、哈密兩地農村拍取的實景。農家小院裡密密麻麻壘砌的苞谷堆，道路兩旁金黃筆直的白楊，一眼望不到邊際的棉花地……鏡頭裡，兩地的田間美景在熒屏上展現開來。
風景有了，《花開時節》又怎樣展現“原生態”的農村故事？
真實的農村生活並非悲情主義刻畫下那麼悽慘，也不會上演成日談情說愛的戲碼，用樸實的手法呈現平凡生活的點點滴滴，最能刻畫出打動人的故事。在小說《摘花狀元》的基礎架構上，導演和編劇深入生活，從泥土地裡刨出了《花開時節》。真實的農村什麼樣？在女採花工“一片冬麥，那個一片高粱”的歌聲裡，在採花隊伍的互相幫扶裡，在民族之間的祥和相處和兄弟情深裡，《花開時節》裡的真人、真事、真情逐漸具象呈現。
除此之外，為了更接地氣講述黃河邊父老鄉親的故事，在演職人員的選取上，《花開時節》側重貼合人物特色選取適合角色的演員，據介紹，包括男女主在內，片中70%的演員都是首次出演電視劇，許多群眾演員就是採花摘花的農民工。張口就來的地道河南話，不加矯飾的神色情態，《花開時節》將豐滿又自然的人物形象融進了棉花地。
用勞動讚歌激發向上力
把赴疆採棉這一“候鳥景觀”作為主要敘述對象，這在以往的電視劇中鮮少出現。陳勝利介紹，《花開時節》選擇以棉花采摘作為切入點，是因為劇組想真真正正譜寫屬於廣大勞動者最樸實的“讚歌”。
勞動者還光榮嗎？《花開時節》的女主角大妮給出了她的肯定答案。
從一開始，鄉親們就說自稱“我不貧，也不需要人扶”的大妮“傻”。來到哈密的棉田，妹妹安妮一心想借直播採花成為網紅，勞作時只是馬馬虎虎地擺個樣子。大妮不聲不吭，跪在棉花地裡替妹妹返工，直到鮮血浸穿了護膝的紗布也不願歇息。安妮勸她停下，大妮卻大聲說：“這活就得跪著摘，我腿跪著，但人沒跪著。”
“傻得可愛”的大妮這種不偷不騙，出力賺錢的立身態度存在於千千萬萬的赴疆採棉女工身上。當然，劇作試圖傳遞給觀眾的現實啟迪並不侷限在“採花”這件具體的事情上。用陳勝利的話講，《花開時節》是借採棉這件掙錢事而言它。
中國有句古訓，叫“君子愛財，取之有道”。劇中，皮膚晒得黝黑的女人們也取錢於正道。“誠實勞動，安身立命”這一看似簡單的八個字成了“戲魂”，在細枝末節中鮮活展現。中國文聯副主席、中國評論家協會主席仲呈祥認為，該劇最好的部分就是塑造了一批像大妮這樣懂得誠實勞動的美、懂得對詩意的追求、懂得超功利、真正意義上的當代人，“《花開時節》是一部當代中國人民在勞動遷徙裡創造的幸福的史詩。”
受到大妮的薰陶和感染，安妮、潘金枝、劉全有等角色劇集最後明白了“幸福都是奮鬥出來的，奮鬥本身就是一種幸福”的真諦，擯棄投機鑽營，走上了陽光正道。角色完成了蛻變，該劇也向觀眾遞上一份有關“誠實勞動”的答卷。
焦裕祿精神下的“生活進行時”
“採棉花這個物質財富的創造過程很容易表現出來，但我們更想表達的是精神的蛻變和昇華。”劇中塑造的雖然都是平凡質樸的角色，但包裹了深刻的精神內核。央視中國電視劇製作中心原副主任王偉國表示，《花開時節》最突出的是紮根在蘭考土地裡的焦裕祿精神。他說，“焦裕祿精神不是硬‘貼’上去的，而是通過藍鄉長這個人物來藝術地表現。”隨著劇情發展，90後副鄉長藍文明被採花女工們稱為“焦裕祿的好學生”。
這名“學生”好在哪裡？這是一個值得探究的問題。
“啥也別想，趕緊回去收拾東西，去新疆好好給我洗個澡（鍛鍊）。”藍文明是鄉里指派的採棉隊黨員帶頭人，一開始，他答應去新疆是為了逃避女友安妮。不同於以往黨員幹部領導群眾的“模板式”情節，赴疆初期，藍文明一度想要逃離，但採花工對他的支持和鼓勵讓他“守初心”，併成為了他進步的不竭力量源泉。他最終因為群眾的“救贖”而留了下來。
不僅留下來作為帶頭人，藍文明還自掏腰包解決勞資衝突、去兵團爭取應得的報酬、和採花工一起夏天摘棉，“你疼老百姓，老百姓才會疼你”。藍文明這個質樸包容、逐漸成長的基層年輕幹部形象，為焦裕祿精神注入了時代的新鮮血液。
為了理清思路和收羅現實素材，主創團隊回中原、上天山，邊走邊議，邊摘邊織，織出了有溫度的劇本基礎骨架。
在拍攝過程中，為了給骨架“補血肉”，更好地挖掘和展示扶貧攻堅、民族融合等深刻主題和故事，主創團隊和攝製組在實地採訪130多位真實採花工之外，還在零下20度的嚴寒中與採花工同吃同住。
能夠看到，在“再現焦裕祿精神”這點上，《花開時節》創作團隊頗下了一番工夫。
這個夏天，成熟的不只是年輕的藍文明，還有《花開時節》裡蘊含的“古麗”。創作好了，現實題材劇會叫好又叫座。關注現實，用“真心”歌頌農民的誠實勞動，《花開時節》在田間地頭講述著勞動的美麗，也傳遞著影視劇創作者的“初心”。
監製丨張毅 主管丨龍濤 主編丨李潔敏 編輯丨光輝
領導說了，
點個小花
小編的工資就漲五毛
"來源：廣電時評
版權歸原作者所有，如有侵權請聯繫我們
7月11日晚，電視劇《花開時節》登陸央視八套黃金檔，一部講述勞動故事的大戲引起熱烈反響。廣電時評發文進行了報道，全文如下。
以赴疆採棉這一“候鳥景觀”作為主要敘述對象，以70%為群眾演員的“陣容”，加之邊摘邊織邊創作的熱情，河南廣電出品的《花開時節》從泥土地裡“刨”出了關於勞動的真諦。
“開摘了！”
這句幸福的“號角”聲落，頭戴遮陽帽、繫上遮陽巾的女採花工人們開始在皚皚如白雪的棉花地裡辛勤勞作，揮灑汗水。
近十年來，每年九月至十月，來自河南等地的近百萬採棉大軍便浩浩蕩蕩奔赴新疆，進行一年一度的採棉工作，這也是國內的重大勞動遷徙事件之一。作為首部反映百萬勞工赴疆採棉的現實題材電視劇，由河南廣播電視臺出品，陳勝利擔任總導演的《花開時節》，講述了蘭考一個90後副鄉長為了引領百姓擺脫貧困，帶領一群女採花工前往新疆摘棉花的故事。
7月11日晚，《花開時節》登陸央視電視劇頻道（CCTV-8）黃金檔。陳勝利表示，該劇去戈壁“拾棉花”是假，尋找拾棉花的“古麗”（維語中的“花”）才是真。
紀實筆觸下的“原生態”
提起農村題材電視劇，充滿喜劇風格的《馬向陽下鄉記》《鄉村愛情故事》系列珠玉在前，以農村視角講述的愛情勵志劇《小草青青》《滿倉進城》也受到觀眾的喜愛，《花開時節》講述的故事憑什麼打動人、吸引人？
最能讓觀眾直觀感受到的，是攝製組在蘭考、哈密兩地農村拍取的實景。農家小院裡密密麻麻壘砌的苞谷堆，道路兩旁金黃筆直的白楊，一眼望不到邊際的棉花地……鏡頭裡，兩地的田間美景在熒屏上展現開來。
風景有了，《花開時節》又怎樣展現“原生態”的農村故事？
真實的農村生活並非悲情主義刻畫下那麼悽慘，也不會上演成日談情說愛的戲碼，用樸實的手法呈現平凡生活的點點滴滴，最能刻畫出打動人的故事。在小說《摘花狀元》的基礎架構上，導演和編劇深入生活，從泥土地裡刨出了《花開時節》。真實的農村什麼樣？在女採花工“一片冬麥，那個一片高粱”的歌聲裡，在採花隊伍的互相幫扶裡，在民族之間的祥和相處和兄弟情深裡，《花開時節》裡的真人、真事、真情逐漸具象呈現。
除此之外，為了更接地氣講述黃河邊父老鄉親的故事，在演職人員的選取上，《花開時節》側重貼合人物特色選取適合角色的演員，據介紹，包括男女主在內，片中70%的演員都是首次出演電視劇，許多群眾演員就是採花摘花的農民工。張口就來的地道河南話，不加矯飾的神色情態，《花開時節》將豐滿又自然的人物形象融進了棉花地。
用勞動讚歌激發向上力
把赴疆採棉這一“候鳥景觀”作為主要敘述對象，這在以往的電視劇中鮮少出現。陳勝利介紹，《花開時節》選擇以棉花采摘作為切入點，是因為劇組想真真正正譜寫屬於廣大勞動者最樸實的“讚歌”。
勞動者還光榮嗎？《花開時節》的女主角大妮給出了她的肯定答案。
從一開始，鄉親們就說自稱“我不貧，也不需要人扶”的大妮“傻”。來到哈密的棉田，妹妹安妮一心想借直播採花成為網紅，勞作時只是馬馬虎虎地擺個樣子。大妮不聲不吭，跪在棉花地裡替妹妹返工，直到鮮血浸穿了護膝的紗布也不願歇息。安妮勸她停下，大妮卻大聲說：“這活就得跪著摘，我腿跪著，但人沒跪著。”
“傻得可愛”的大妮這種不偷不騙，出力賺錢的立身態度存在於千千萬萬的赴疆採棉女工身上。當然，劇作試圖傳遞給觀眾的現實啟迪並不侷限在“採花”這件具體的事情上。用陳勝利的話講，《花開時節》是借採棉這件掙錢事而言它。
中國有句古訓，叫“君子愛財，取之有道”。劇中，皮膚晒得黝黑的女人們也取錢於正道。“誠實勞動，安身立命”這一看似簡單的八個字成了“戲魂”，在細枝末節中鮮活展現。中國文聯副主席、中國評論家協會主席仲呈祥認為，該劇最好的部分就是塑造了一批像大妮這樣懂得誠實勞動的美、懂得對詩意的追求、懂得超功利、真正意義上的當代人，“《花開時節》是一部當代中國人民在勞動遷徙裡創造的幸福的史詩。”
受到大妮的薰陶和感染，安妮、潘金枝、劉全有等角色劇集最後明白了“幸福都是奮鬥出來的，奮鬥本身就是一種幸福”的真諦，擯棄投機鑽營，走上了陽光正道。角色完成了蛻變，該劇也向觀眾遞上一份有關“誠實勞動”的答卷。
焦裕祿精神下的“生活進行時”
“採棉花這個物質財富的創造過程很容易表現出來，但我們更想表達的是精神的蛻變和昇華。”劇中塑造的雖然都是平凡質樸的角色，但包裹了深刻的精神內核。央視中國電視劇製作中心原副主任王偉國表示，《花開時節》最突出的是紮根在蘭考土地裡的焦裕祿精神。他說，“焦裕祿精神不是硬‘貼’上去的，而是通過藍鄉長這個人物來藝術地表現。”隨著劇情發展，90後副鄉長藍文明被採花女工們稱為“焦裕祿的好學生”。
這名“學生”好在哪裡？這是一個值得探究的問題。
“啥也別想，趕緊回去收拾東西，去新疆好好給我洗個澡（鍛鍊）。”藍文明是鄉里指派的採棉隊黨員帶頭人，一開始，他答應去新疆是為了逃避女友安妮。不同於以往黨員幹部領導群眾的“模板式”情節，赴疆初期，藍文明一度想要逃離，但採花工對他的支持和鼓勵讓他“守初心”，併成為了他進步的不竭力量源泉。他最終因為群眾的“救贖”而留了下來。
不僅留下來作為帶頭人，藍文明還自掏腰包解決勞資衝突、去兵團爭取應得的報酬、和採花工一起夏天摘棉，“你疼老百姓，老百姓才會疼你”。藍文明這個質樸包容、逐漸成長的基層年輕幹部形象，為焦裕祿精神注入了時代的新鮮血液。
為了理清思路和收羅現實素材，主創團隊回中原、上天山，邊走邊議，邊摘邊織，織出了有溫度的劇本基礎骨架。
在拍攝過程中，為了給骨架“補血肉”，更好地挖掘和展示扶貧攻堅、民族融合等深刻主題和故事，主創團隊和攝製組在實地採訪130多位真實採花工之外，還在零下20度的嚴寒中與採花工同吃同住。
能夠看到，在“再現焦裕祿精神”這點上，《花開時節》創作團隊頗下了一番工夫。
這個夏天，成熟的不只是年輕的藍文明，還有《花開時節》裡蘊含的“古麗”。創作好了，現實題材劇會叫好又叫座。關注現實，用“真心”歌頌農民的誠實勞動，《花開時節》在田間地頭講述著勞動的美麗，也傳遞著影視劇創作者的“初心”。
監製丨張毅 主管丨龍濤 主編丨李潔敏 編輯丨光輝
領導說了，
點個小花
小編的工資就漲五毛
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