被稱為娛樂圈紀檢委的王思聰有一次在微博上Diss了郎朗，而且是為了一位中國女鋼琴家，引起一大波吃瓜群眾圍觀。
王思聰關於郎朗的評論是挺讓人吃驚的，可見其對古典音樂以及郎朗音樂上本質的價值還停留在淺薄的認知上。
音樂家有很多種，有沉靜如水的也有激情澎湃的，郎朗不是因為他的肢體動作和麵部表情而有了他的音樂，而是有了他的音樂，從而自然流露出人們所謂的“顏藝”。
不過王思聰推薦的這位女鋼琴家確實是值得大家瞭解和“傾聽”的，她是一位真正的藝術家，她的執著，音樂上的造詣，能奉獻給大家的感動是相較於郎朗，完全不同的另一個世界。
摘自三聯生活週刊2014年第44期
撰文：陸晶靖
朱曉玫是誰？
她彈了30多年的巴赫，誰到了何種程度，她一下就能聽出來。她說，這就像中國古人說的，書讀百遍，其意自現。
朱曉玫是恢復高考後的第一代大學生，她本來可以更早畢業，她8歲時候已經能在廣播電臺演奏，10歲就進了北京音樂學院附中學鋼琴。
但“文革”打斷了她的學業，把她送到張家口的一個農場，在那裡待了5年。這期間她幾次逃回北京，曾經在音樂學院偷過樂譜，畫過假票去聽音樂會，音樂是她在那段日子裡最大的安慰。
後來因為普及樣板戲，她得到了一個伴奏的資格，從此就偷偷練習彈古典音樂。從北京託運到農場的鋼琴是她外祖父母給父母的結婚禮物，她母親曾用它給她彈奏過舒曼的《夢幻曲》。
朱曉玫幾年前買了一架斯坦威，但還是忘不了這臺老鋼琴，她說，當年琴託運來的時候絃斷了，她甚至一個工廠一個工廠去找鋼絲代替。在冬天，她彈琴的房間如同冰窖，她靠練習巴赫溫暖手指，人們問她在彈什麼，她說，這是阿爾巴尼亞音樂。
改革開放後，她想要出國學音樂。
第一站本是洛杉磯音樂學院，她到香港打了兩個月工才買得起機票。
在飛機上，鄰座的美國漢學家使她第一次接觸老子的哲學。在洛杉磯體育場，她第一次聽到貝多芬《第九交響曲》，體育場太大聽不清楚，而周圍人都在討論度假計劃。
當她在洛杉磯做了兩個月保姆後，終於在波士頓有了一個機會，她去那裡應試，音樂理論交了白卷——她根本不知道誰寫了一首4分33秒完全沉默的音樂作品。但她憑藉出色的演奏技術還是被錄取了。33歲時，她順利拿到了波士頓新英格蘭音樂學院的學位。
朱曉玫說，許多鋼琴家30歲已經功成名就，都不好好練習了，而她33歲才剛剛開始。
但大門依舊向她緊閉，因為貧窮，她連有規律的練習都不能保證。她又去法國碰運氣，在巴黎找到一位鋼琴教授，彈給他聽，教授每小時收費400法郎。當她介紹完自己又問了幾個問題後，還剩37分鐘，她把上了發條的鬧鐘放在琴上，開始彈舒曼的《大衛同盟舞曲》。鬧鐘響起時還沒有彈完，但她實在沒錢付下一個小時的費用，就垂下了雙手。結果教授急了，說你這是在幹什麼！你彈得這麼好，我怎麼能要你的錢？教授就去找了他的學生，7個人每週分別休息一天，於是朱曉玫就獲得了一週7天的練習機會。
後來她在一次演奏中認識了一位伊朗王室的後裔，這位老太太因為喜歡她的演奏，給她提供住處，帶她到盧浮宮，指著創作於公元前190年的薩莫特拉斯勝利女神鵰塑對她說，我希望你在臺上像她一樣自信。
老太太還說：“如果我能夠彈成你那樣，我願意在農場待上10年！”
朱曉玫的命運於是在法國有了轉折，她說這一切都如同奇蹟，但這奇蹟背後是她非凡的技藝。
她利用一切機會彈奏巴赫，說只有巴赫才能給她心靈上的寧靜。《道德經》和《莊子》成為她的另一個精神支柱，她也在其中找到了中國古人和巴赫的相通之處。她把對位法看成另一種書法，把呼吸和冥想作為一種進入音樂的方式。
40歲那年，朱曉玫在巴黎的聖朱利安教堂獲得了第一次個人演奏會的成功。法國人似乎對她在鋼琴上表現的東方氣質並不陌生，這也使她獲得了鼓舞。
如今朱曉玫是巴黎音樂學院的教授，《哥德堡變奏曲》成了她每天必彈的曲目，已經陪伴她度過了30多年，成為她生活的一部分。
朱曉玫演奏《哥德堡變奏曲》片段
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