布拉德·皮特、萊昂納多·迪卡普里奧和瑪戈特·羅比新電影

在好萊塢的時候，給一部電影起個名字，你一開始就把手伸出來。昆汀·塔倫蒂諾的第九部作品（倒數第二部，如果導演在他10歲以後退休的威脅是可信的話）是一個童話故事，一個幻想，一個我們大多數人都希望生活在的世界的哀歌——最重要的是，塔倫蒂諾本人。

曾經在好萊塢是一部歷史劇，有點像。塔倫蒂諾經常以歷史的方式工作；在《無恥的混蛋》和《永無止境的姜戈》等電影中，他也幻想著過去。在那些電影中，他選擇重寫歷史，作為一種報復和糾正錯誤的行為。

這部電影的戛納首映之前，導演向那些想看這部電影的人發出了一個要求，要求他們不要透露劇透，考慮到那些已知的歷史偏好，劇透大多成功地引發了人們對他在做什麼的低聲猜測。畢竟，我們知道在好萊塢的一段時間裡，至少有一部分是關於1969年聲名狼藉的可怕的查爾斯·曼森家族謀殺案，這起謀殺案奪走了包括導演羅曼·波蘭斯基的妻子、女演員莎朗·泰特在內的五個人的生命。

當然，我不會告訴你發生了什麼（不是因為塔倫蒂諾的要求，而是因為我是一個專業的電影評論家）。但是你不需要對電影的情節有任何瞭解就可以理解，如果無恥的混蛋和姜戈（在某種程度上，甚至是可恨的八個）是幻想的、修正主義的歷史，塔倫蒂諾最新的電影是在更大的範圍內實現願望——但同時也是更親密的一部。

塔倫蒂諾以沉迷於電影的歷史和保存而聞名，他重新創造了一個他希望能夠用如此的關心、技巧和愛來工作的世界，在大多數情況下，這感覺就像他最個人的電影。曾經在好萊塢很有趣，但也很奇怪，令人難以忘懷的悲傷。

曾經在好萊塢講述一個衰落的世界的故事

我應該首先承認，我通常會被塔倫蒂諾的電影所耽誤。很明顯，他是我們這個時代最有技術能力的電影製作人之一——可能是有史以來最有技術能力的——但他的故事經常讓我覺得他是個二年級學生，自鳴得意，有時有興趣嘲笑觀眾對暴力的熱愛，有時對自己的聰明才智過於滿意。

我這麼說是因為它建立了我自己的反應，曾經在好萊塢。總的來說，我真的很喜歡這部電影，可能比我喜歡塔倫蒂諾的其他任何一部電影都要多。這是裡克·道爾頓（萊昂納多·迪卡普里奧）的故事，他在20世紀50年代是一個巨大的演員，但他的明星正在衰落。裡克的特技替身，克里夫布思（布拉德皮特，誰是在這個角色迷人），也作為他的司機，最好的朋友，和鼓舞人心的談話提供者。

到了1969年，裡克，事實證明，是住在附近的波蘭斯基在西洛大道。他一點也不認識他們，儘管有時當羅馬人（Rafal Zawierucha）和沙龍（Margot Robbie）從車道上走過時，他會看到他們，過著他夢寐以求的生活。

在好萊塢，兩個主要的故事曾經在平行的軌道上運行過。其中一個是莎倫，她無憂無慮，清白無辜，渴望取悅。另一個故事則是裡克和克里夫的故事，這兩個故事通常分為兩個故事：裡克在不斷變化的行業中努力成為一名真正有價值的演員，而克里夫則與一群生活在荒蕪牧場上的十幾歲女孩（還有幾個男孩）擦肩而過，這片牧場曾經是一部電影集。當然，那群人原來是曼森家族。

很久以前，在好萊塢，一個關於過去的充滿希望的故事，顯然是為了向現在講述，這兩個時代都是一個劇烈變化的行業。電影迷和經典好萊塢影迷的金塊散落在各處，但也有一些東西讓人想起今天的好萊塢：討論各種角色的輕率言辭和暴力過去，沒有人敢去做；小屏幕威脅要超越大屏幕；有不同品味和道德的年輕人比他們的長輩們還要便宜；廉價的仿製品和工廠生產線，模仿早期開創性的電影，這些電影被大量製作出來以快速賺錢。這是一部2019年至1969年的電影。

但從表面上看，這是一部走著走著、說話著、表現得像1969年的電影，很明顯塔倫蒂諾喜歡電影中的那段時間。整部電影都有一種輝光，一部分感覺像是加州，另一部分感覺像是翻修的黃金時代的字面意思。使導演如此有趣的部分原因是，他可能是當代電影史上最熟練的運用者：他從不同的時代借用圖像、聲音、技術和音樂，但總是設法使它們成為自己的。

這很清楚，他是如何拍攝他的兩個主要線索，皮特和迪卡普里奧，誰覺得幾乎雷德福-和紐曼風格的方式，他們大搖大擺，說話，並閃現笑容。同樣奇怪的是事實上，儘管羅比在電影的片名中排名第三，但他在電影中沒有太多的話要說或要做。

在戛納電影節上，塔倫蒂諾對一位記者在記者招待會上提出的問題做出了的迴應，並在會上對《紐約時報》的一位記者進行了激烈的採訪。記者問到羅比在電影中相對較少的臺詞，他“拒絕（她的）假設”。但正如女演員本人所說在她的反應中，她的角色有一些電影中最動人的場景。人們對莎朗·泰特的印象往往比《娃娃谷》中的女演員、羅曼·波蘭斯基的妻子以及被曼森家族謀殺的女孩要少。很久以前，在好萊塢的一段時間給了她情感上的深度。

我不能不付出任何東西就完全解釋這一部分，所以你只能相信我：很久以前，好萊塢的故事就這樣結束了，這說明它更像是一種哀悼——一種對過去時代的安魂曲，一種他深深希望不必逝去的哀悼。

塔倫蒂諾在這方面並不孤單。瓊·迪迪翁是泰特家族的熟人，她在著名的文章《西洛大道謀殺案的白色專輯》中寫道，這是60年代末許多人的標誌。她寫道，那是“緊張局勢爆發的時刻”，但這也是1969年夏天最重要的事件之一，讓她覺得自己是在考慮這個世界已經不再有意義了，即將崩潰。

大眾文化一直在努力使這件事變得有意義，這件事有著神話般的比例。電影從1976年的《赫爾特骷髏》到2015年的曼森家庭度假，以及NBC的《寶瓶座》和FX的《美國恐怖故事：邪教》等電視節目都重演了這個故事及其文化遺產，無論是從字面上還是作為有關邪教和殺戮故事的模板。好萊塢歷史學家卡麗娜·朗沃思的精彩播客，你一定要記住，這是他為曼森的好萊塢奉獻了整整一個賽季。2016年，艾瑪·克萊恩的小說《女孩》將這些事件虛構化，試圖探究曼森女孩的心理。兩部關於曼森和謀殺案的電影已經在2019年上映：查理說，還有《莎朗·泰特的鬧鬼》。

但對塔倫蒂諾來說，謀殺並不是主要的利益所在。他對他們周圍的世界最著迷，事實上曼森最終在好萊塢而不是其他地方結束了。促使女孩追隨曼森這樣的男人的因素也可能與裡克·道爾頓的明星開始衰落有關。

塔倫蒂諾對那個時代懷舊，曾經在好萊塢的一段時間更像是對他的讚頌，而不是對它的全部含義的開箱或分析（例如，不同於科恩兄弟2016年的電影《海爾，凱撒》！同時也有一些關於工業界的戰爭意識形態的問題。

在影片的結尾，塔倫蒂諾又回到了他熟悉的一些套話中。就好像他不能阻止自己沉溺於舊習慣，但他不知道為什麼，也不知道如何堅持下去。但在那之前，它是一種星羅棋佈的歡樂。以前在好萊塢的時候，最終沒什麼好說的。但它還是成功地捕捉到了過去好萊塢電影中的一些魔力。