一部好電影是建立在一個好的故事之上的，但如果電影結構亦能玩出花樣無異於錦上添花。
電影結構之於電影，甚至有化腐朽為神奇的力量，2009年奧斯卡，《貧民窟的百萬富翁》大獲全勝，但假若這部電影的故事按照時間順序被來講述，不過是一個關於街頭混混的愛情片而已，妙就妙在丹尼·博伊爾使用了大量的閃回和插敘，這是電影結構的勝利。
推薦十部結構精巧的電影，有趣、燒腦、深刻、巧妙、大呼過癮。
01/ 《通天塔》
聖經裡說，人類曾試圖聯合起來修建一座通往天堂的巴別塔，為了阻止人類的行為，上帝讓人類說不同語言，使人類溝通不便，修建巴別塔的計劃從而擱淺。這部電影試圖引用這則典故，通過講訴了因一把獵槍而引出的幾個不同故事。從而烘托出有關“溝通”的母題。
這是一種多線敘事的結構，需要通過各種梳理細節才能弄清楚整個故事的脈絡，所謂多線型敘，就是幾則故事幾個場景齊頭並進，或通過一個關鍵道具，一個偶然事件，或通過部分人物的關係、時間線索、空間聯繫而最終構成一個整體，聚成一個主題。
02/ 《羅拉快跑》
在《羅拉快跑》的劇情介紹裡，直接將他歸屬為後現代主義電影代表作之一，這是一部多劇情多結尾的電影，電影的故事開始於羅拉的男友曼尼身陷囹圄，他弄丟了黑社會頭目的10萬馬克，後被恐嚇必須20分鐘內歸還，羅拉為救自己的男友而開始了三次奔跑，這三次奔跑將電影的故事三個完全不同的走向。
多結尾的結構電影並非是指那些因為市場、政治等審核的關係而改寫或拍攝多版本電影結尾，而是一部電影中，存在著多種劇情走向的解讀。這種多結尾的結構很有意思，往往透出一種不可思議的意外驚喜，以一種起因而推生出故事的幾種或許多走向，這種時常存在於人們腦海中的想象也只能存在於電影中了。
03/《記憶碎片》
這是我非常喜歡的一部電影，電影用一種前無古人的敘事結構講述了一個其實特別悲涼的故事。
整個電影的結構如片名一樣，由一段一段的片段結構重組而成，猶如記憶碎片。電影的大部分彩色片段採用倒敘，黑白片段採取順序的講述。到結局時，故事又開始直敘。故事被拆分、打散、黑白彩色交加，將一個得了失憶症的男主為妻復仇的懸疑故事講述的引人入勝，充滿了迷離氣息，讓觀眾有強烈的代入感，一起尋找真相，一起沉淪假象。電影也就因此精彩絕倫。
04/《盜夢空間》
電影在夢境與現實中穿插反覆，分不清現實與夢境，而最後衡量是否是夢境的陀螺，繼續旋轉還是轟然倒地我們無從知曉，這也為電影提供了可延續和多重解讀的可能。
電影《盜夢空間》的結構如“盜夢”的設定一樣，屬於一種套層結構，一層一層，環環相扣，循序漸進，直抵真相。由於電影故事的設定，進入夢境後，有著一層又一層的分別。所以每一次醒來，其實都不知道是不是真正的醒來，這是電影最有意思的地方。作為一部科幻大片，電影具有劃時代的意義。
05/《源代碼》
這部電影最有意思的地方是有一個八分鐘的設定，在源代碼的維度世界裡，科特史蒂文斯上尉回到爆炸事件的火車之上，他只有八分鐘的事件瞭解真相和阻止悲劇發生。
故事在這八分鐘裡反覆發生和講述，最開始時科特史蒂文斯上尉對整個環境一無所知，直到一次次持續八分鐘的反覆摸索，逐漸接近真相。電影的結構也就隨這八分鐘反覆演繹而變得異常有趣，這種有趣就像是小學時做的數學題，一隻蝸牛從井裡往外爬，白天能爬上5米，夜晚卻掉下去3米，井深11米，蝸牛需要幾天幾夜爬出井外？
06/《恐怖遊輪》
這是最恐怖的恐怖類型電影之一了，因為這是一個無限輪迴永無止境的故事。電影開始是一群人去出海，路遇海難，遇見一艘來自1936年的失蹤的神祕遊輪，恐怖故事就此開始，如果你認為這又是一部極端環境下，一群人相繼慘死的簡單故事，那就大！錯！特！錯了。這個故事比你想象中要絕望的多。
《恐怖遊輪》整個的結構相當於一個圓形，是為環形結構，其結尾恰恰就是電影的開始，故事頭尾聯通，形成一個循環的故事。文藝片《醉鄉民謠》也是如此結構，充滿人生的荒誕。而《恐怖遊輪》這整個故事則只有深深的絕望和後怕。
07/《穆赫蘭道》
如果諾蘭的電影已經算燒腦片，那麼大衛林奇導演的這部《穆赫蘭道》簡直就不是給人看的電影。同諾蘭不一樣，當電影開始玩花樣開始打亂時間順序或者空間位置的時候，會有著一些明顯的標識，比如「記憶碎片」中的黑白彩色切換，《盜夢空間》中的催眠儀式和推到醒來的設定。而《穆赫蘭道》卻渾然沒有任何提示，整部電影看下來，完全不知道講了什麼，那些完全被忽略的小細節竟然是最重要的劇情提示。
電影講述的是一件凶殺案，但大部分時間都是處於一種夢境之中，夢境之中又是角色互換。直到片中一次驚聲尖叫，才又開始閃回於現實故事。《穆赫蘭道》大量的夢境戲及夢境與現實毫無過渡的直接切換另整部電影十分難以理解，但這部電影的結構卻又異常的精巧。
08/《兩杆大煙槍》
電影《兩杆大煙槍》是導演蓋裡奇驚駭世人的處女作電影，其強大的故事編排和巧妙電影結構，令整個電影異常精彩，甯浩的《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》，創意和結構便是偷師於此。
《兩杆大煙槍》講述的是幾班各自相聯繫但不互相聯繫的人馬因為兩杆大煙槍和毒品金錢等關鍵物件而栓在一起，無數的巧合和誤解另這整個故事充滿了亮點和笑點。《兩杆大煙槍》像是一個大拼盤，各類人馬紛紛來齊，看似互不相干，卻又緊密相連。
09/《低俗小說》
94年的《低俗小說》可以說是導演昆丁的巔峰之作，整部電影既有著昆丁電影一如既往的瀟灑凌厲和cult片風味，又有著一種極為有趣的機構編排。電影分為“文森特和馬沙的妻子”、“金錶”、“邦妮的處境”三個故事以及影片首尾的序幕和尾聲五個部分組成。看似獨立的小故事裡面，卻有著環環相扣的人和事。
同樣時環狀的結構，結尾正與開篇呼應，卻不是《恐怖遊輪》式的故事輪迴，《低俗小說》更像是姜文電影《太陽照常升起》的設定，一個片段的迷惑在另一個片段中有解釋，一個片段故事的開端恰恰是打散的另一個片段的結束。
10/《小島驚魂》
這是最好的鬼片了，《小島驚魂》是一部非常有創意的鬼片，其中它最大的特點就是視角轉換，電影的視角轉換也有著強烈的畫面風格變化，整體結構也比較容易明白。
沒有時間上的顛倒，僅僅有著空間及視角上的變化。整個片子循序漸進，接近恐怖的真相，令人害怕由心碎。
PS：誠然，電影史上結構精巧與故事相得益彰的電影有許多，比如《蝴蝶效應》、《羅生門》、《公民凱恩》等等等等，這裡所列舉的十部電影作為電影結構的範本來講，也許不足夠有代表性，但他們本身卻都是足夠精彩的，更多結構精彩的片子，歡迎大家在留言評論裡添加討論。
題圖：《小島驚魂》劇照
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