'真正的人性永遠躲在生活背後：克林特·伊斯特伍德的犯罪懸疑世界'
一條流經波士頓市區的河流，既安靜又喧譁。
直至今天，許多現代大都市依舊離不開河流的陪伴。然而，它們已經不再是大地上那一條條鮮活的“血管”，而是變成了城市的“苦修帶”，將高樓大廈、車輛行人、草木牲畜緊緊捆綁在一起。
雖然那條河流就在身邊，人們卻感覺不到它的呼吸，它的溫度，它的表情，它的話語——這是一條“神祕”的河流，一如它的名字。
一條流經波士頓市區的河流，既安靜又喧譁。
直至今天，許多現代大都市依舊離不開河流的陪伴。然而，它們已經不再是大地上那一條條鮮活的“血管”，而是變成了城市的“苦修帶”，將高樓大廈、車輛行人、草木牲畜緊緊捆綁在一起。
雖然那條河流就在身邊，人們卻感覺不到它的呼吸，它的溫度，它的表情，它的話語——這是一條“神祕”的河流，一如它的名字。
克林特·伊斯特伍德執導的影片總是呈現出硬朗冷峻的風格，有時候會覺得節奏不是那麼流暢，人物對白囉裡囉嗦，主線之外總是強加一些看似無關緊要的線索來迷惑觀眾，戲劇衝突的表達因為徐緩的時空推進而顯得不夠激烈。儘管是一位商業片導演，這位演而優則導的老頭卻自帶文藝腔。
一條流經波士頓市區的河流，既安靜又喧譁。
直至今天，許多現代大都市依舊離不開河流的陪伴。然而，它們已經不再是大地上那一條條鮮活的“血管”，而是變成了城市的“苦修帶”，將高樓大廈、車輛行人、草木牲畜緊緊捆綁在一起。
雖然那條河流就在身邊，人們卻感覺不到它的呼吸，它的溫度，它的表情，它的話語——這是一條“神祕”的河流，一如它的名字。
克林特·伊斯特伍德執導的影片總是呈現出硬朗冷峻的風格，有時候會覺得節奏不是那麼流暢，人物對白囉裡囉嗦，主線之外總是強加一些看似無關緊要的線索來迷惑觀眾，戲劇衝突的表達因為徐緩的時空推進而顯得不夠激烈。儘管是一位商業片導演，這位演而優則導的老頭卻自帶文藝腔。
《神祕河》是一部犯罪懸疑片，伊斯特伍德並沒有花費太多時間來展現神祕河這一象徵符號，只是在吉米殺害戴夫時將“神祕河”的隱喻和盤托出，以襯托片名及其主旨。採用類似手法拍攝的經典之作當屬傑克·尼克爾森主演的《唐人街》。
一條流經波士頓市區的河流，既安靜又喧譁。
直至今天，許多現代大都市依舊離不開河流的陪伴。然而，它們已經不再是大地上那一條條鮮活的“血管”，而是變成了城市的“苦修帶”，將高樓大廈、車輛行人、草木牲畜緊緊捆綁在一起。
雖然那條河流就在身邊，人們卻感覺不到它的呼吸，它的溫度，它的表情，它的話語——這是一條“神祕”的河流，一如它的名字。
克林特·伊斯特伍德執導的影片總是呈現出硬朗冷峻的風格，有時候會覺得節奏不是那麼流暢，人物對白囉裡囉嗦，主線之外總是強加一些看似無關緊要的線索來迷惑觀眾，戲劇衝突的表達因為徐緩的時空推進而顯得不夠激烈。儘管是一位商業片導演，這位演而優則導的老頭卻自帶文藝腔。
《神祕河》是一部犯罪懸疑片，伊斯特伍德並沒有花費太多時間來展現神祕河這一象徵符號，只是在吉米殺害戴夫時將“神祕河”的隱喻和盤托出，以襯托片名及其主旨。採用類似手法拍攝的經典之作當屬傑克·尼克爾森主演的《唐人街》。
該片根據丹尼斯·雷哈尼的同名小說改編，其獨特之處首先取決於它突破了同類題材影片的傳統表現風格。伊斯特伍德用他最擅長的、略顯拖沓的敘述節奏，把這個主線並不複雜、但充滿各種細枝末節的故事儘量交代清楚的同時，也把同類題材影片通常包含的陰謀、仇恨、悲慟、憐憫等情感因素融化在客觀得有些冷酷的鏡頭語言中。
與那些拒絕爆米花模式的影片一樣，伊斯特伍德並沒有為片中人物設定明確的善惡屬性，這在很大程度上符合故事本身所具有的多重維度。
一條流經波士頓市區的河流，既安靜又喧譁。
直至今天，許多現代大都市依舊離不開河流的陪伴。然而，它們已經不再是大地上那一條條鮮活的“血管”，而是變成了城市的“苦修帶”，將高樓大廈、車輛行人、草木牲畜緊緊捆綁在一起。
雖然那條河流就在身邊，人們卻感覺不到它的呼吸，它的溫度，它的表情，它的話語——這是一條“神祕”的河流，一如它的名字。
克林特·伊斯特伍德執導的影片總是呈現出硬朗冷峻的風格，有時候會覺得節奏不是那麼流暢，人物對白囉裡囉嗦，主線之外總是強加一些看似無關緊要的線索來迷惑觀眾，戲劇衝突的表達因為徐緩的時空推進而顯得不夠激烈。儘管是一位商業片導演，這位演而優則導的老頭卻自帶文藝腔。
《神祕河》是一部犯罪懸疑片，伊斯特伍德並沒有花費太多時間來展現神祕河這一象徵符號，只是在吉米殺害戴夫時將“神祕河”的隱喻和盤托出，以襯托片名及其主旨。採用類似手法拍攝的經典之作當屬傑克·尼克爾森主演的《唐人街》。
該片根據丹尼斯·雷哈尼的同名小說改編，其獨特之處首先取決於它突破了同類題材影片的傳統表現風格。伊斯特伍德用他最擅長的、略顯拖沓的敘述節奏，把這個主線並不複雜、但充滿各種細枝末節的故事儘量交代清楚的同時，也把同類題材影片通常包含的陰謀、仇恨、悲慟、憐憫等情感因素融化在客觀得有些冷酷的鏡頭語言中。
與那些拒絕爆米花模式的影片一樣，伊斯特伍德並沒有為片中人物設定明確的善惡屬性，這在很大程度上符合故事本身所具有的多重維度。
不同於主流犯罪懸疑影片通常將故事線索完全集中在作案與偵破的相互競賽中，《神祕河》既有典型的懸疑劇情，又在其間穿插了許多細緻瑣碎的敘述場景，以表達更豐富的思想內涵。比如對人性的展現完全超越了絕大多數同類影片的套路化模式。但這些內容不可避免地衝談了影片的緊張氣氛，使得影片本應大肆渲染的戲劇矛盾彰顯得不夠強烈，懸疑驚悚味道有些寡淡。
一條流經波士頓市區的河流，既安靜又喧譁。
直至今天，許多現代大都市依舊離不開河流的陪伴。然而，它們已經不再是大地上那一條條鮮活的“血管”，而是變成了城市的“苦修帶”，將高樓大廈、車輛行人、草木牲畜緊緊捆綁在一起。
雖然那條河流就在身邊，人們卻感覺不到它的呼吸，它的溫度，它的表情，它的話語——這是一條“神祕”的河流，一如它的名字。
克林特·伊斯特伍德執導的影片總是呈現出硬朗冷峻的風格，有時候會覺得節奏不是那麼流暢，人物對白囉裡囉嗦，主線之外總是強加一些看似無關緊要的線索來迷惑觀眾，戲劇衝突的表達因為徐緩的時空推進而顯得不夠激烈。儘管是一位商業片導演，這位演而優則導的老頭卻自帶文藝腔。
《神祕河》是一部犯罪懸疑片，伊斯特伍德並沒有花費太多時間來展現神祕河這一象徵符號，只是在吉米殺害戴夫時將“神祕河”的隱喻和盤托出，以襯托片名及其主旨。採用類似手法拍攝的經典之作當屬傑克·尼克爾森主演的《唐人街》。
該片根據丹尼斯·雷哈尼的同名小說改編，其獨特之處首先取決於它突破了同類題材影片的傳統表現風格。伊斯特伍德用他最擅長的、略顯拖沓的敘述節奏，把這個主線並不複雜、但充滿各種細枝末節的故事儘量交代清楚的同時，也把同類題材影片通常包含的陰謀、仇恨、悲慟、憐憫等情感因素融化在客觀得有些冷酷的鏡頭語言中。
與那些拒絕爆米花模式的影片一樣，伊斯特伍德並沒有為片中人物設定明確的善惡屬性，這在很大程度上符合故事本身所具有的多重維度。
不同於主流犯罪懸疑影片通常將故事線索完全集中在作案與偵破的相互競賽中，《神祕河》既有典型的懸疑劇情，又在其間穿插了許多細緻瑣碎的敘述場景，以表達更豐富的思想內涵。比如對人性的展現完全超越了絕大多數同類影片的套路化模式。但這些內容不可避免地衝談了影片的緊張氣氛，使得影片本應大肆渲染的戲劇矛盾彰顯得不夠強烈，懸疑驚悚味道有些寡淡。
該片主創顯然不甘心只是呈現一個單純的罪案故事，隨著故事的進行，總有一些陰鬱不安的信息被透露出來。影片中與凱蒂被殺相關的幾個重要人物都必須面臨一些也許比案件本身更復雜的狀況：
一條流經波士頓市區的河流，既安靜又喧譁。
直至今天，許多現代大都市依舊離不開河流的陪伴。然而，它們已經不再是大地上那一條條鮮活的“血管”，而是變成了城市的“苦修帶”，將高樓大廈、車輛行人、草木牲畜緊緊捆綁在一起。
雖然那條河流就在身邊，人們卻感覺不到它的呼吸，它的溫度，它的表情，它的話語——這是一條“神祕”的河流，一如它的名字。
克林特·伊斯特伍德執導的影片總是呈現出硬朗冷峻的風格，有時候會覺得節奏不是那麼流暢，人物對白囉裡囉嗦，主線之外總是強加一些看似無關緊要的線索來迷惑觀眾，戲劇衝突的表達因為徐緩的時空推進而顯得不夠激烈。儘管是一位商業片導演，這位演而優則導的老頭卻自帶文藝腔。
《神祕河》是一部犯罪懸疑片，伊斯特伍德並沒有花費太多時間來展現神祕河這一象徵符號，只是在吉米殺害戴夫時將“神祕河”的隱喻和盤托出，以襯托片名及其主旨。採用類似手法拍攝的經典之作當屬傑克·尼克爾森主演的《唐人街》。
該片根據丹尼斯·雷哈尼的同名小說改編，其獨特之處首先取決於它突破了同類題材影片的傳統表現風格。伊斯特伍德用他最擅長的、略顯拖沓的敘述節奏，把這個主線並不複雜、但充滿各種細枝末節的故事儘量交代清楚的同時，也把同類題材影片通常包含的陰謀、仇恨、悲慟、憐憫等情感因素融化在客觀得有些冷酷的鏡頭語言中。
與那些拒絕爆米花模式的影片一樣，伊斯特伍德並沒有為片中人物設定明確的善惡屬性，這在很大程度上符合故事本身所具有的多重維度。
不同於主流犯罪懸疑影片通常將故事線索完全集中在作案與偵破的相互競賽中，《神祕河》既有典型的懸疑劇情，又在其間穿插了許多細緻瑣碎的敘述場景，以表達更豐富的思想內涵。比如對人性的展現完全超越了絕大多數同類影片的套路化模式。但這些內容不可避免地衝談了影片的緊張氣氛，使得影片本應大肆渲染的戲劇矛盾彰顯得不夠強烈，懸疑驚悚味道有些寡淡。
該片主創顯然不甘心只是呈現一個單純的罪案故事，隨著故事的進行，總有一些陰鬱不安的信息被透露出來。影片中與凱蒂被殺相關的幾個重要人物都必須面臨一些也許比案件本身更復雜的狀況：
三個兒時的好友，如今一個成了謀殺案的最大嫌犯，一個是負責偵破該案件的警探，一個是決心親手為女兒報仇的父親。三個人在這起案件的偵破過程中形成了一個緊張的三角關係，每個人都面臨著矛盾掙扎，每個人都被迫審視自己的過往，並試圖直面內心那個真正的自我。
影片由此形成兩條線索，一條是人物與人物間外在的破案過程，一條是單個人物內在的心路歷程。影片的主題思想通過對人物內心的挖掘逐步顯現出來，伴隨著案件的發生和步步偵破，每個人的內心都處於焦灼的矛盾鬥爭狀態中。
一條流經波士頓市區的河流，既安靜又喧譁。
直至今天，許多現代大都市依舊離不開河流的陪伴。然而，它們已經不再是大地上那一條條鮮活的“血管”，而是變成了城市的“苦修帶”，將高樓大廈、車輛行人、草木牲畜緊緊捆綁在一起。
雖然那條河流就在身邊，人們卻感覺不到它的呼吸，它的溫度，它的表情，它的話語——這是一條“神祕”的河流，一如它的名字。
克林特·伊斯特伍德執導的影片總是呈現出硬朗冷峻的風格，有時候會覺得節奏不是那麼流暢，人物對白囉裡囉嗦，主線之外總是強加一些看似無關緊要的線索來迷惑觀眾，戲劇衝突的表達因為徐緩的時空推進而顯得不夠激烈。儘管是一位商業片導演，這位演而優則導的老頭卻自帶文藝腔。
《神祕河》是一部犯罪懸疑片，伊斯特伍德並沒有花費太多時間來展現神祕河這一象徵符號，只是在吉米殺害戴夫時將“神祕河”的隱喻和盤托出，以襯托片名及其主旨。採用類似手法拍攝的經典之作當屬傑克·尼克爾森主演的《唐人街》。
該片根據丹尼斯·雷哈尼的同名小說改編，其獨特之處首先取決於它突破了同類題材影片的傳統表現風格。伊斯特伍德用他最擅長的、略顯拖沓的敘述節奏，把這個主線並不複雜、但充滿各種細枝末節的故事儘量交代清楚的同時，也把同類題材影片通常包含的陰謀、仇恨、悲慟、憐憫等情感因素融化在客觀得有些冷酷的鏡頭語言中。
與那些拒絕爆米花模式的影片一樣，伊斯特伍德並沒有為片中人物設定明確的善惡屬性，這在很大程度上符合故事本身所具有的多重維度。
不同於主流犯罪懸疑影片通常將故事線索完全集中在作案與偵破的相互競賽中，《神祕河》既有典型的懸疑劇情，又在其間穿插了許多細緻瑣碎的敘述場景，以表達更豐富的思想內涵。比如對人性的展現完全超越了絕大多數同類影片的套路化模式。但這些內容不可避免地衝談了影片的緊張氣氛，使得影片本應大肆渲染的戲劇矛盾彰顯得不夠強烈，懸疑驚悚味道有些寡淡。
該片主創顯然不甘心只是呈現一個單純的罪案故事，隨著故事的進行，總有一些陰鬱不安的信息被透露出來。影片中與凱蒂被殺相關的幾個重要人物都必須面臨一些也許比案件本身更復雜的狀況：
三個兒時的好友，如今一個成了謀殺案的最大嫌犯，一個是負責偵破該案件的警探，一個是決心親手為女兒報仇的父親。三個人在這起案件的偵破過程中形成了一個緊張的三角關係，每個人都面臨著矛盾掙扎，每個人都被迫審視自己的過往，並試圖直面內心那個真正的自我。
影片由此形成兩條線索，一條是人物與人物間外在的破案過程，一條是單個人物內在的心路歷程。影片的主題思想通過對人物內心的挖掘逐步顯現出來，伴隨著案件的發生和步步偵破，每個人的內心都處於焦灼的矛盾鬥爭狀態中。
吉米（西恩·潘 飾）
作為被害人凱蒂的父親，吉米曾經是一名黑道分子，面對突如其來的打擊，他滿懷仇恨，時刻想要報仇。在觀眾認為此次事件將會激發起他被壓抑很久的邪惡慾望時，吉米卻在理智與情感中徘徊良久，他沒有像人們預期的那樣在女兒被害後立刻陷入仇恨帶來的盲目憤怒中。
一條流經波士頓市區的河流，既安靜又喧譁。
直至今天，許多現代大都市依舊離不開河流的陪伴。然而，它們已經不再是大地上那一條條鮮活的“血管”，而是變成了城市的“苦修帶”，將高樓大廈、車輛行人、草木牲畜緊緊捆綁在一起。
雖然那條河流就在身邊，人們卻感覺不到它的呼吸，它的溫度，它的表情，它的話語——這是一條“神祕”的河流，一如它的名字。
克林特·伊斯特伍德執導的影片總是呈現出硬朗冷峻的風格，有時候會覺得節奏不是那麼流暢，人物對白囉裡囉嗦，主線之外總是強加一些看似無關緊要的線索來迷惑觀眾，戲劇衝突的表達因為徐緩的時空推進而顯得不夠激烈。儘管是一位商業片導演，這位演而優則導的老頭卻自帶文藝腔。
《神祕河》是一部犯罪懸疑片，伊斯特伍德並沒有花費太多時間來展現神祕河這一象徵符號，只是在吉米殺害戴夫時將“神祕河”的隱喻和盤托出，以襯托片名及其主旨。採用類似手法拍攝的經典之作當屬傑克·尼克爾森主演的《唐人街》。
該片根據丹尼斯·雷哈尼的同名小說改編，其獨特之處首先取決於它突破了同類題材影片的傳統表現風格。伊斯特伍德用他最擅長的、略顯拖沓的敘述節奏，把這個主線並不複雜、但充滿各種細枝末節的故事儘量交代清楚的同時，也把同類題材影片通常包含的陰謀、仇恨、悲慟、憐憫等情感因素融化在客觀得有些冷酷的鏡頭語言中。
與那些拒絕爆米花模式的影片一樣，伊斯特伍德並沒有為片中人物設定明確的善惡屬性，這在很大程度上符合故事本身所具有的多重維度。
不同於主流犯罪懸疑影片通常將故事線索完全集中在作案與偵破的相互競賽中，《神祕河》既有典型的懸疑劇情，又在其間穿插了許多細緻瑣碎的敘述場景，以表達更豐富的思想內涵。比如對人性的展現完全超越了絕大多數同類影片的套路化模式。但這些內容不可避免地衝談了影片的緊張氣氛，使得影片本應大肆渲染的戲劇矛盾彰顯得不夠強烈，懸疑驚悚味道有些寡淡。
該片主創顯然不甘心只是呈現一個單純的罪案故事，隨著故事的進行，總有一些陰鬱不安的信息被透露出來。影片中與凱蒂被殺相關的幾個重要人物都必須面臨一些也許比案件本身更復雜的狀況：
三個兒時的好友，如今一個成了謀殺案的最大嫌犯，一個是負責偵破該案件的警探，一個是決心親手為女兒報仇的父親。三個人在這起案件的偵破過程中形成了一個緊張的三角關係，每個人都面臨著矛盾掙扎，每個人都被迫審視自己的過往，並試圖直面內心那個真正的自我。
影片由此形成兩條線索，一條是人物與人物間外在的破案過程，一條是單個人物內在的心路歷程。影片的主題思想通過對人物內心的挖掘逐步顯現出來，伴隨著案件的發生和步步偵破，每個人的內心都處於焦灼的矛盾鬥爭狀態中。
吉米（西恩·潘 飾）
作為被害人凱蒂的父親，吉米曾經是一名黑道分子，面對突如其來的打擊，他滿懷仇恨，時刻想要報仇。在觀眾認為此次事件將會激發起他被壓抑很久的邪惡慾望時，吉米卻在理智與情感中徘徊良久，他沒有像人們預期的那樣在女兒被害後立刻陷入仇恨帶來的盲目憤怒中。
雖然他想要在警察破案前找到凶手，親自為女兒報仇，但在追蹤凶手的過程中，吉米始終處在內心的痛苦掙扎狀態。女兒被殺的仇恨逼迫著他回到從前的自己，家庭責任又令他不能如此輕易地做回從前的自己。
一條流經波士頓市區的河流，既安靜又喧譁。
直至今天，許多現代大都市依舊離不開河流的陪伴。然而，它們已經不再是大地上那一條條鮮活的“血管”，而是變成了城市的“苦修帶”，將高樓大廈、車輛行人、草木牲畜緊緊捆綁在一起。
雖然那條河流就在身邊，人們卻感覺不到它的呼吸，它的溫度，它的表情，它的話語——這是一條“神祕”的河流，一如它的名字。
克林特·伊斯特伍德執導的影片總是呈現出硬朗冷峻的風格，有時候會覺得節奏不是那麼流暢，人物對白囉裡囉嗦，主線之外總是強加一些看似無關緊要的線索來迷惑觀眾，戲劇衝突的表達因為徐緩的時空推進而顯得不夠激烈。儘管是一位商業片導演，這位演而優則導的老頭卻自帶文藝腔。
《神祕河》是一部犯罪懸疑片，伊斯特伍德並沒有花費太多時間來展現神祕河這一象徵符號，只是在吉米殺害戴夫時將“神祕河”的隱喻和盤托出，以襯托片名及其主旨。採用類似手法拍攝的經典之作當屬傑克·尼克爾森主演的《唐人街》。
該片根據丹尼斯·雷哈尼的同名小說改編，其獨特之處首先取決於它突破了同類題材影片的傳統表現風格。伊斯特伍德用他最擅長的、略顯拖沓的敘述節奏，把這個主線並不複雜、但充滿各種細枝末節的故事儘量交代清楚的同時，也把同類題材影片通常包含的陰謀、仇恨、悲慟、憐憫等情感因素融化在客觀得有些冷酷的鏡頭語言中。
與那些拒絕爆米花模式的影片一樣，伊斯特伍德並沒有為片中人物設定明確的善惡屬性，這在很大程度上符合故事本身所具有的多重維度。
不同於主流犯罪懸疑影片通常將故事線索完全集中在作案與偵破的相互競賽中，《神祕河》既有典型的懸疑劇情，又在其間穿插了許多細緻瑣碎的敘述場景，以表達更豐富的思想內涵。比如對人性的展現完全超越了絕大多數同類影片的套路化模式。但這些內容不可避免地衝談了影片的緊張氣氛，使得影片本應大肆渲染的戲劇矛盾彰顯得不夠強烈，懸疑驚悚味道有些寡淡。
該片主創顯然不甘心只是呈現一個單純的罪案故事，隨著故事的進行，總有一些陰鬱不安的信息被透露出來。影片中與凱蒂被殺相關的幾個重要人物都必須面臨一些也許比案件本身更復雜的狀況：
三個兒時的好友，如今一個成了謀殺案的最大嫌犯，一個是負責偵破該案件的警探，一個是決心親手為女兒報仇的父親。三個人在這起案件的偵破過程中形成了一個緊張的三角關係，每個人都面臨著矛盾掙扎，每個人都被迫審視自己的過往，並試圖直面內心那個真正的自我。
影片由此形成兩條線索，一條是人物與人物間外在的破案過程，一條是單個人物內在的心路歷程。影片的主題思想通過對人物內心的挖掘逐步顯現出來，伴隨著案件的發生和步步偵破，每個人的內心都處於焦灼的矛盾鬥爭狀態中。
吉米（西恩·潘 飾）
作為被害人凱蒂的父親，吉米曾經是一名黑道分子，面對突如其來的打擊，他滿懷仇恨，時刻想要報仇。在觀眾認為此次事件將會激發起他被壓抑很久的邪惡慾望時，吉米卻在理智與情感中徘徊良久，他沒有像人們預期的那樣在女兒被害後立刻陷入仇恨帶來的盲目憤怒中。
雖然他想要在警察破案前找到凶手，親自為女兒報仇，但在追蹤凶手的過程中，吉米始終處在內心的痛苦掙扎狀態。女兒被殺的仇恨逼迫著他回到從前的自己，家庭責任又令他不能如此輕易地做回從前的自己。
戴夫（蒂姆·羅賓斯 飾）
戴夫是片中的悲劇人物，通過他的遭遇，可以更清晰地理解全片的主題。10歲那年，戴夫在一次玩耍時不幸遭人綁架並受到性虐待。逃回家後的戴夫彷彿變了一個人，從此變得孤僻敏感，不願與人交往，對所有的親朋好友都產生了隔閡。童年的不幸遭遇令他無比憎恨那些戀童僻者。
一條流經波士頓市區的河流，既安靜又喧譁。
直至今天，許多現代大都市依舊離不開河流的陪伴。然而，它們已經不再是大地上那一條條鮮活的“血管”，而是變成了城市的“苦修帶”，將高樓大廈、車輛行人、草木牲畜緊緊捆綁在一起。
雖然那條河流就在身邊，人們卻感覺不到它的呼吸，它的溫度，它的表情，它的話語——這是一條“神祕”的河流，一如它的名字。
克林特·伊斯特伍德執導的影片總是呈現出硬朗冷峻的風格，有時候會覺得節奏不是那麼流暢，人物對白囉裡囉嗦，主線之外總是強加一些看似無關緊要的線索來迷惑觀眾，戲劇衝突的表達因為徐緩的時空推進而顯得不夠激烈。儘管是一位商業片導演，這位演而優則導的老頭卻自帶文藝腔。
《神祕河》是一部犯罪懸疑片，伊斯特伍德並沒有花費太多時間來展現神祕河這一象徵符號，只是在吉米殺害戴夫時將“神祕河”的隱喻和盤托出，以襯托片名及其主旨。採用類似手法拍攝的經典之作當屬傑克·尼克爾森主演的《唐人街》。
該片根據丹尼斯·雷哈尼的同名小說改編，其獨特之處首先取決於它突破了同類題材影片的傳統表現風格。伊斯特伍德用他最擅長的、略顯拖沓的敘述節奏，把這個主線並不複雜、但充滿各種細枝末節的故事儘量交代清楚的同時，也把同類題材影片通常包含的陰謀、仇恨、悲慟、憐憫等情感因素融化在客觀得有些冷酷的鏡頭語言中。
與那些拒絕爆米花模式的影片一樣，伊斯特伍德並沒有為片中人物設定明確的善惡屬性，這在很大程度上符合故事本身所具有的多重維度。
不同於主流犯罪懸疑影片通常將故事線索完全集中在作案與偵破的相互競賽中，《神祕河》既有典型的懸疑劇情，又在其間穿插了許多細緻瑣碎的敘述場景，以表達更豐富的思想內涵。比如對人性的展現完全超越了絕大多數同類影片的套路化模式。但這些內容不可避免地衝談了影片的緊張氣氛，使得影片本應大肆渲染的戲劇矛盾彰顯得不夠強烈，懸疑驚悚味道有些寡淡。
該片主創顯然不甘心只是呈現一個單純的罪案故事，隨著故事的進行，總有一些陰鬱不安的信息被透露出來。影片中與凱蒂被殺相關的幾個重要人物都必須面臨一些也許比案件本身更復雜的狀況：
三個兒時的好友，如今一個成了謀殺案的最大嫌犯，一個是負責偵破該案件的警探，一個是決心親手為女兒報仇的父親。三個人在這起案件的偵破過程中形成了一個緊張的三角關係，每個人都面臨著矛盾掙扎，每個人都被迫審視自己的過往，並試圖直面內心那個真正的自我。
影片由此形成兩條線索，一條是人物與人物間外在的破案過程，一條是單個人物內在的心路歷程。影片的主題思想通過對人物內心的挖掘逐步顯現出來，伴隨著案件的發生和步步偵破，每個人的內心都處於焦灼的矛盾鬥爭狀態中。
吉米（西恩·潘 飾）
作為被害人凱蒂的父親，吉米曾經是一名黑道分子，面對突如其來的打擊，他滿懷仇恨，時刻想要報仇。在觀眾認為此次事件將會激發起他被壓抑很久的邪惡慾望時，吉米卻在理智與情感中徘徊良久，他沒有像人們預期的那樣在女兒被害後立刻陷入仇恨帶來的盲目憤怒中。
雖然他想要在警察破案前找到凶手，親自為女兒報仇，但在追蹤凶手的過程中，吉米始終處在內心的痛苦掙扎狀態。女兒被殺的仇恨逼迫著他回到從前的自己，家庭責任又令他不能如此輕易地做回從前的自己。
戴夫（蒂姆·羅賓斯 飾）
戴夫是片中的悲劇人物，通過他的遭遇，可以更清晰地理解全片的主題。10歲那年，戴夫在一次玩耍時不幸遭人綁架並受到性虐待。逃回家後的戴夫彷彿變了一個人，從此變得孤僻敏感，不願與人交往，對所有的親朋好友都產生了隔閡。童年的不幸遭遇令他無比憎恨那些戀童僻者。
在凱蒂被殺的當晚，他誤殺了正在車內對一名兒童施虐的男子，由於殺人行跡明顯，並在此後時刻處於惶惑不安之中，他成了凱蒂被殺案最大的嫌疑犯。戴夫最終被吉米殺死並扔進了神祕河裡。
一條流經波士頓市區的河流，既安靜又喧譁。
直至今天，許多現代大都市依舊離不開河流的陪伴。然而，它們已經不再是大地上那一條條鮮活的“血管”，而是變成了城市的“苦修帶”，將高樓大廈、車輛行人、草木牲畜緊緊捆綁在一起。
雖然那條河流就在身邊，人們卻感覺不到它的呼吸，它的溫度，它的表情，它的話語——這是一條“神祕”的河流，一如它的名字。
克林特·伊斯特伍德執導的影片總是呈現出硬朗冷峻的風格，有時候會覺得節奏不是那麼流暢，人物對白囉裡囉嗦，主線之外總是強加一些看似無關緊要的線索來迷惑觀眾，戲劇衝突的表達因為徐緩的時空推進而顯得不夠激烈。儘管是一位商業片導演，這位演而優則導的老頭卻自帶文藝腔。
《神祕河》是一部犯罪懸疑片，伊斯特伍德並沒有花費太多時間來展現神祕河這一象徵符號，只是在吉米殺害戴夫時將“神祕河”的隱喻和盤托出，以襯托片名及其主旨。採用類似手法拍攝的經典之作當屬傑克·尼克爾森主演的《唐人街》。
該片根據丹尼斯·雷哈尼的同名小說改編，其獨特之處首先取決於它突破了同類題材影片的傳統表現風格。伊斯特伍德用他最擅長的、略顯拖沓的敘述節奏，把這個主線並不複雜、但充滿各種細枝末節的故事儘量交代清楚的同時，也把同類題材影片通常包含的陰謀、仇恨、悲慟、憐憫等情感因素融化在客觀得有些冷酷的鏡頭語言中。
與那些拒絕爆米花模式的影片一樣，伊斯特伍德並沒有為片中人物設定明確的善惡屬性，這在很大程度上符合故事本身所具有的多重維度。
不同於主流犯罪懸疑影片通常將故事線索完全集中在作案與偵破的相互競賽中，《神祕河》既有典型的懸疑劇情，又在其間穿插了許多細緻瑣碎的敘述場景，以表達更豐富的思想內涵。比如對人性的展現完全超越了絕大多數同類影片的套路化模式。但這些內容不可避免地衝談了影片的緊張氣氛，使得影片本應大肆渲染的戲劇矛盾彰顯得不夠強烈，懸疑驚悚味道有些寡淡。
該片主創顯然不甘心只是呈現一個單純的罪案故事，隨著故事的進行，總有一些陰鬱不安的信息被透露出來。影片中與凱蒂被殺相關的幾個重要人物都必須面臨一些也許比案件本身更復雜的狀況：
三個兒時的好友，如今一個成了謀殺案的最大嫌犯，一個是負責偵破該案件的警探，一個是決心親手為女兒報仇的父親。三個人在這起案件的偵破過程中形成了一個緊張的三角關係，每個人都面臨著矛盾掙扎，每個人都被迫審視自己的過往，並試圖直面內心那個真正的自我。
影片由此形成兩條線索，一條是人物與人物間外在的破案過程，一條是單個人物內在的心路歷程。影片的主題思想通過對人物內心的挖掘逐步顯現出來，伴隨著案件的發生和步步偵破，每個人的內心都處於焦灼的矛盾鬥爭狀態中。
吉米（西恩·潘 飾）
作為被害人凱蒂的父親，吉米曾經是一名黑道分子，面對突如其來的打擊，他滿懷仇恨，時刻想要報仇。在觀眾認為此次事件將會激發起他被壓抑很久的邪惡慾望時，吉米卻在理智與情感中徘徊良久，他沒有像人們預期的那樣在女兒被害後立刻陷入仇恨帶來的盲目憤怒中。
雖然他想要在警察破案前找到凶手，親自為女兒報仇，但在追蹤凶手的過程中，吉米始終處在內心的痛苦掙扎狀態。女兒被殺的仇恨逼迫著他回到從前的自己，家庭責任又令他不能如此輕易地做回從前的自己。
戴夫（蒂姆·羅賓斯 飾）
戴夫是片中的悲劇人物，通過他的遭遇，可以更清晰地理解全片的主題。10歲那年，戴夫在一次玩耍時不幸遭人綁架並受到性虐待。逃回家後的戴夫彷彿變了一個人，從此變得孤僻敏感，不願與人交往，對所有的親朋好友都產生了隔閡。童年的不幸遭遇令他無比憎恨那些戀童僻者。
在凱蒂被殺的當晚，他誤殺了正在車內對一名兒童施虐的男子，由於殺人行跡明顯，並在此後時刻處於惶惑不安之中，他成了凱蒂被殺案最大的嫌疑犯。戴夫最終被吉米殺死並扔進了神祕河裡。
西恩（凱文·貝肯 飾）
負責偵破此案的是吉米與戴夫的童年夥伴西恩，在艱難的偵破過程中，他不得不同時面對痛失愛女的吉米和嫌疑犯戴夫，他自己的情感生活也陷入窘境，妻子離他而去已有半年，半年裡他們沒有說過一句話……
一條流經波士頓市區的河流，既安靜又喧譁。
直至今天，許多現代大都市依舊離不開河流的陪伴。然而，它們已經不再是大地上那一條條鮮活的“血管”，而是變成了城市的“苦修帶”，將高樓大廈、車輛行人、草木牲畜緊緊捆綁在一起。
雖然那條河流就在身邊，人們卻感覺不到它的呼吸，它的溫度，它的表情，它的話語——這是一條“神祕”的河流，一如它的名字。
克林特·伊斯特伍德執導的影片總是呈現出硬朗冷峻的風格，有時候會覺得節奏不是那麼流暢，人物對白囉裡囉嗦，主線之外總是強加一些看似無關緊要的線索來迷惑觀眾，戲劇衝突的表達因為徐緩的時空推進而顯得不夠激烈。儘管是一位商業片導演，這位演而優則導的老頭卻自帶文藝腔。
《神祕河》是一部犯罪懸疑片，伊斯特伍德並沒有花費太多時間來展現神祕河這一象徵符號，只是在吉米殺害戴夫時將“神祕河”的隱喻和盤托出，以襯托片名及其主旨。採用類似手法拍攝的經典之作當屬傑克·尼克爾森主演的《唐人街》。
該片根據丹尼斯·雷哈尼的同名小說改編，其獨特之處首先取決於它突破了同類題材影片的傳統表現風格。伊斯特伍德用他最擅長的、略顯拖沓的敘述節奏，把這個主線並不複雜、但充滿各種細枝末節的故事儘量交代清楚的同時，也把同類題材影片通常包含的陰謀、仇恨、悲慟、憐憫等情感因素融化在客觀得有些冷酷的鏡頭語言中。
與那些拒絕爆米花模式的影片一樣，伊斯特伍德並沒有為片中人物設定明確的善惡屬性，這在很大程度上符合故事本身所具有的多重維度。
不同於主流犯罪懸疑影片通常將故事線索完全集中在作案與偵破的相互競賽中，《神祕河》既有典型的懸疑劇情，又在其間穿插了許多細緻瑣碎的敘述場景，以表達更豐富的思想內涵。比如對人性的展現完全超越了絕大多數同類影片的套路化模式。但這些內容不可避免地衝談了影片的緊張氣氛，使得影片本應大肆渲染的戲劇矛盾彰顯得不夠強烈，懸疑驚悚味道有些寡淡。
該片主創顯然不甘心只是呈現一個單純的罪案故事，隨著故事的進行，總有一些陰鬱不安的信息被透露出來。影片中與凱蒂被殺相關的幾個重要人物都必須面臨一些也許比案件本身更復雜的狀況：
三個兒時的好友，如今一個成了謀殺案的最大嫌犯，一個是負責偵破該案件的警探，一個是決心親手為女兒報仇的父親。三個人在這起案件的偵破過程中形成了一個緊張的三角關係，每個人都面臨著矛盾掙扎，每個人都被迫審視自己的過往，並試圖直面內心那個真正的自我。
影片由此形成兩條線索，一條是人物與人物間外在的破案過程，一條是單個人物內在的心路歷程。影片的主題思想通過對人物內心的挖掘逐步顯現出來，伴隨著案件的發生和步步偵破，每個人的內心都處於焦灼的矛盾鬥爭狀態中。
吉米（西恩·潘 飾）
作為被害人凱蒂的父親，吉米曾經是一名黑道分子，面對突如其來的打擊，他滿懷仇恨，時刻想要報仇。在觀眾認為此次事件將會激發起他被壓抑很久的邪惡慾望時，吉米卻在理智與情感中徘徊良久，他沒有像人們預期的那樣在女兒被害後立刻陷入仇恨帶來的盲目憤怒中。
雖然他想要在警察破案前找到凶手，親自為女兒報仇，但在追蹤凶手的過程中，吉米始終處在內心的痛苦掙扎狀態。女兒被殺的仇恨逼迫著他回到從前的自己，家庭責任又令他不能如此輕易地做回從前的自己。
戴夫（蒂姆·羅賓斯 飾）
戴夫是片中的悲劇人物，通過他的遭遇，可以更清晰地理解全片的主題。10歲那年，戴夫在一次玩耍時不幸遭人綁架並受到性虐待。逃回家後的戴夫彷彿變了一個人，從此變得孤僻敏感，不願與人交往，對所有的親朋好友都產生了隔閡。童年的不幸遭遇令他無比憎恨那些戀童僻者。
在凱蒂被殺的當晚，他誤殺了正在車內對一名兒童施虐的男子，由於殺人行跡明顯，並在此後時刻處於惶惑不安之中，他成了凱蒂被殺案最大的嫌疑犯。戴夫最終被吉米殺死並扔進了神祕河裡。
西恩（凱文·貝肯 飾）
負責偵破此案的是吉米與戴夫的童年夥伴西恩，在艱難的偵破過程中，他不得不同時面對痛失愛女的吉米和嫌疑犯戴夫，他自己的情感生活也陷入窘境，妻子離他而去已有半年，半年裡他們沒有說過一句話……
與案件息息相關的三個人需要首先面對的並不是這場謀殺案，而是在日復一日的生活中刻意逃避著的過去。這場意外發生的謀殺案逼迫著他們不得不重新面對曾經的自我，面對各自內心深處最隱祕最痛楚的記憶，從而找到解決現實困境的出路。
一條流經波士頓市區的河流，既安靜又喧譁。
直至今天，許多現代大都市依舊離不開河流的陪伴。然而，它們已經不再是大地上那一條條鮮活的“血管”，而是變成了城市的“苦修帶”，將高樓大廈、車輛行人、草木牲畜緊緊捆綁在一起。
雖然那條河流就在身邊，人們卻感覺不到它的呼吸，它的溫度，它的表情，它的話語——這是一條“神祕”的河流，一如它的名字。
克林特·伊斯特伍德執導的影片總是呈現出硬朗冷峻的風格，有時候會覺得節奏不是那麼流暢，人物對白囉裡囉嗦，主線之外總是強加一些看似無關緊要的線索來迷惑觀眾，戲劇衝突的表達因為徐緩的時空推進而顯得不夠激烈。儘管是一位商業片導演，這位演而優則導的老頭卻自帶文藝腔。
《神祕河》是一部犯罪懸疑片，伊斯特伍德並沒有花費太多時間來展現神祕河這一象徵符號，只是在吉米殺害戴夫時將“神祕河”的隱喻和盤托出，以襯托片名及其主旨。採用類似手法拍攝的經典之作當屬傑克·尼克爾森主演的《唐人街》。
該片根據丹尼斯·雷哈尼的同名小說改編，其獨特之處首先取決於它突破了同類題材影片的傳統表現風格。伊斯特伍德用他最擅長的、略顯拖沓的敘述節奏，把這個主線並不複雜、但充滿各種細枝末節的故事儘量交代清楚的同時，也把同類題材影片通常包含的陰謀、仇恨、悲慟、憐憫等情感因素融化在客觀得有些冷酷的鏡頭語言中。
與那些拒絕爆米花模式的影片一樣，伊斯特伍德並沒有為片中人物設定明確的善惡屬性，這在很大程度上符合故事本身所具有的多重維度。
不同於主流犯罪懸疑影片通常將故事線索完全集中在作案與偵破的相互競賽中，《神祕河》既有典型的懸疑劇情，又在其間穿插了許多細緻瑣碎的敘述場景，以表達更豐富的思想內涵。比如對人性的展現完全超越了絕大多數同類影片的套路化模式。但這些內容不可避免地衝談了影片的緊張氣氛，使得影片本應大肆渲染的戲劇矛盾彰顯得不夠強烈，懸疑驚悚味道有些寡淡。
該片主創顯然不甘心只是呈現一個單純的罪案故事，隨著故事的進行，總有一些陰鬱不安的信息被透露出來。影片中與凱蒂被殺相關的幾個重要人物都必須面臨一些也許比案件本身更復雜的狀況：
三個兒時的好友，如今一個成了謀殺案的最大嫌犯，一個是負責偵破該案件的警探，一個是決心親手為女兒報仇的父親。三個人在這起案件的偵破過程中形成了一個緊張的三角關係，每個人都面臨著矛盾掙扎，每個人都被迫審視自己的過往，並試圖直面內心那個真正的自我。
影片由此形成兩條線索，一條是人物與人物間外在的破案過程，一條是單個人物內在的心路歷程。影片的主題思想通過對人物內心的挖掘逐步顯現出來，伴隨著案件的發生和步步偵破，每個人的內心都處於焦灼的矛盾鬥爭狀態中。
吉米（西恩·潘 飾）
作為被害人凱蒂的父親，吉米曾經是一名黑道分子，面對突如其來的打擊，他滿懷仇恨，時刻想要報仇。在觀眾認為此次事件將會激發起他被壓抑很久的邪惡慾望時，吉米卻在理智與情感中徘徊良久，他沒有像人們預期的那樣在女兒被害後立刻陷入仇恨帶來的盲目憤怒中。
雖然他想要在警察破案前找到凶手，親自為女兒報仇，但在追蹤凶手的過程中，吉米始終處在內心的痛苦掙扎狀態。女兒被殺的仇恨逼迫著他回到從前的自己，家庭責任又令他不能如此輕易地做回從前的自己。
戴夫（蒂姆·羅賓斯 飾）
戴夫是片中的悲劇人物，通過他的遭遇，可以更清晰地理解全片的主題。10歲那年，戴夫在一次玩耍時不幸遭人綁架並受到性虐待。逃回家後的戴夫彷彿變了一個人，從此變得孤僻敏感，不願與人交往，對所有的親朋好友都產生了隔閡。童年的不幸遭遇令他無比憎恨那些戀童僻者。
在凱蒂被殺的當晚，他誤殺了正在車內對一名兒童施虐的男子，由於殺人行跡明顯，並在此後時刻處於惶惑不安之中，他成了凱蒂被殺案最大的嫌疑犯。戴夫最終被吉米殺死並扔進了神祕河裡。
西恩（凱文·貝肯 飾）
負責偵破此案的是吉米與戴夫的童年夥伴西恩，在艱難的偵破過程中，他不得不同時面對痛失愛女的吉米和嫌疑犯戴夫，他自己的情感生活也陷入窘境，妻子離他而去已有半年，半年裡他們沒有說過一句話……
與案件息息相關的三個人需要首先面對的並不是這場謀殺案，而是在日復一日的生活中刻意逃避著的過去。這場意外發生的謀殺案逼迫著他們不得不重新面對曾經的自我，面對各自內心深處最隱祕最痛楚的記憶，從而找到解決現實困境的出路。
戴夫的經歷延續了主流影視作品所信奉的心理學原則：一個人的童年遭遇往往決定了他的一生。該片以謀殺案作為突破口，用一場意外發生的災難來測試每個人的性格弱點和價值觀念。
一條流經波士頓市區的河流，既安靜又喧譁。
直至今天，許多現代大都市依舊離不開河流的陪伴。然而，它們已經不再是大地上那一條條鮮活的“血管”，而是變成了城市的“苦修帶”，將高樓大廈、車輛行人、草木牲畜緊緊捆綁在一起。
雖然那條河流就在身邊，人們卻感覺不到它的呼吸，它的溫度，它的表情，它的話語——這是一條“神祕”的河流，一如它的名字。
克林特·伊斯特伍德執導的影片總是呈現出硬朗冷峻的風格，有時候會覺得節奏不是那麼流暢，人物對白囉裡囉嗦，主線之外總是強加一些看似無關緊要的線索來迷惑觀眾，戲劇衝突的表達因為徐緩的時空推進而顯得不夠激烈。儘管是一位商業片導演，這位演而優則導的老頭卻自帶文藝腔。
《神祕河》是一部犯罪懸疑片，伊斯特伍德並沒有花費太多時間來展現神祕河這一象徵符號，只是在吉米殺害戴夫時將“神祕河”的隱喻和盤托出，以襯托片名及其主旨。採用類似手法拍攝的經典之作當屬傑克·尼克爾森主演的《唐人街》。
該片根據丹尼斯·雷哈尼的同名小說改編，其獨特之處首先取決於它突破了同類題材影片的傳統表現風格。伊斯特伍德用他最擅長的、略顯拖沓的敘述節奏，把這個主線並不複雜、但充滿各種細枝末節的故事儘量交代清楚的同時，也把同類題材影片通常包含的陰謀、仇恨、悲慟、憐憫等情感因素融化在客觀得有些冷酷的鏡頭語言中。
與那些拒絕爆米花模式的影片一樣，伊斯特伍德並沒有為片中人物設定明確的善惡屬性，這在很大程度上符合故事本身所具有的多重維度。
不同於主流犯罪懸疑影片通常將故事線索完全集中在作案與偵破的相互競賽中，《神祕河》既有典型的懸疑劇情，又在其間穿插了許多細緻瑣碎的敘述場景，以表達更豐富的思想內涵。比如對人性的展現完全超越了絕大多數同類影片的套路化模式。但這些內容不可避免地衝談了影片的緊張氣氛，使得影片本應大肆渲染的戲劇矛盾彰顯得不夠強烈，懸疑驚悚味道有些寡淡。
該片主創顯然不甘心只是呈現一個單純的罪案故事，隨著故事的進行，總有一些陰鬱不安的信息被透露出來。影片中與凱蒂被殺相關的幾個重要人物都必須面臨一些也許比案件本身更復雜的狀況：
三個兒時的好友，如今一個成了謀殺案的最大嫌犯，一個是負責偵破該案件的警探，一個是決心親手為女兒報仇的父親。三個人在這起案件的偵破過程中形成了一個緊張的三角關係，每個人都面臨著矛盾掙扎，每個人都被迫審視自己的過往，並試圖直面內心那個真正的自我。
影片由此形成兩條線索，一條是人物與人物間外在的破案過程，一條是單個人物內在的心路歷程。影片的主題思想通過對人物內心的挖掘逐步顯現出來，伴隨著案件的發生和步步偵破，每個人的內心都處於焦灼的矛盾鬥爭狀態中。
吉米（西恩·潘 飾）
作為被害人凱蒂的父親，吉米曾經是一名黑道分子，面對突如其來的打擊，他滿懷仇恨，時刻想要報仇。在觀眾認為此次事件將會激發起他被壓抑很久的邪惡慾望時，吉米卻在理智與情感中徘徊良久，他沒有像人們預期的那樣在女兒被害後立刻陷入仇恨帶來的盲目憤怒中。
雖然他想要在警察破案前找到凶手，親自為女兒報仇，但在追蹤凶手的過程中，吉米始終處在內心的痛苦掙扎狀態。女兒被殺的仇恨逼迫著他回到從前的自己，家庭責任又令他不能如此輕易地做回從前的自己。
戴夫（蒂姆·羅賓斯 飾）
戴夫是片中的悲劇人物，通過他的遭遇，可以更清晰地理解全片的主題。10歲那年，戴夫在一次玩耍時不幸遭人綁架並受到性虐待。逃回家後的戴夫彷彿變了一個人，從此變得孤僻敏感，不願與人交往，對所有的親朋好友都產生了隔閡。童年的不幸遭遇令他無比憎恨那些戀童僻者。
在凱蒂被殺的當晚，他誤殺了正在車內對一名兒童施虐的男子，由於殺人行跡明顯，並在此後時刻處於惶惑不安之中，他成了凱蒂被殺案最大的嫌疑犯。戴夫最終被吉米殺死並扔進了神祕河裡。
西恩（凱文·貝肯 飾）
負責偵破此案的是吉米與戴夫的童年夥伴西恩，在艱難的偵破過程中，他不得不同時面對痛失愛女的吉米和嫌疑犯戴夫，他自己的情感生活也陷入窘境，妻子離他而去已有半年，半年裡他們沒有說過一句話……
與案件息息相關的三個人需要首先面對的並不是這場謀殺案，而是在日復一日的生活中刻意逃避著的過去。這場意外發生的謀殺案逼迫著他們不得不重新面對曾經的自我，面對各自內心深處最隱祕最痛楚的記憶，從而找到解決現實困境的出路。
戴夫的經歷延續了主流影視作品所信奉的心理學原則：一個人的童年遭遇往往決定了他的一生。該片以謀殺案作為突破口，用一場意外發生的災難來測試每個人的性格弱點和價值觀念。
創作者試圖表明的是：在這個充滿偽裝的社會裡，只有遭遇對自身生活產生重大影響的突發事件時，人性的真實面目才會顯露出來（比如戴夫的妻子看似賢惠體貼，卻在關鍵時刻對丈夫產生不信任感，明哲保身的她向吉米揭密，從而直接造成了戴夫的悲劇結局）。
通過劇中人物的痛苦掙扎，影片最終向觀眾闡明瞭“神祕河”的隱喻——真正神祕的並非這條河流，而是潛藏於日常生活之下的真實人性。