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酷愛批量製作科幻小品又善於蹭熱點的Netflix，最近可以說是在圍繞著漫威新片打造各種低配作品，先是在《驚奇隊長》上映後不久就上線了布麗·拉爾森自導自演，並且還有塞繆爾·傑克遜加盟的《獨角獸商店》。而在年度時空逆轉大戲《復仇者聯盟4》上映期間，Netflix再次端出了一部主打時間穿越概念的作品——《相會在昨天 》。
總體來看Netflix打造的科幻作品基本都屬於中小成本製作，要麼是有大明星沒有大場面，要麼是主打視覺特效但卡司基本無人知曉，而《相會在昨天 》則屬於兩邊不靠，兩位年輕主演過去出演的影視作品不多，並且也多以配角為主。而儘管整部電影都是建立在時空穿這一概念上，但從基本原理到物理實現層面幾乎都可以說是能省就省，整個穿越場景還處於這一科幻1.0的階段。
如果純粹從科幻類型片的角度來看《相會在昨天 》這部電影，很容易會得出這又是Netflix的流水線產品的結論。但拋開這一老套的時空穿越的概念，仔細去注意這部電影的文本和主題就會發現，黑人青年導演Stefon Bristol想要講述的故事與科幻全無關係，這依然是一部旨在探討美國社會中黑人生存現狀的作品，而當結尾字幕出現監製斯派克·李時再去回味，就會發現這部電影的開放式結尾原來是有高人在背後指點。
《相會在昨天 》的故事其實非常簡單，身為高中生的女主角CJ和好友塞巴斯蒂安一直在嘗試創造了一種時間旅行的機器，原本兩人只是想依靠這一發明來贏得像斯坦福這類名校的全額獎學金。但在一次意外中，CJ的大哥凱文不幸被正在查案的白人警察槍殺，痛苦不已的CJ最終成功做出了這個機器並想要通過回到過去改變凱文被誤殺的命運。
從概念上說這和《復聯4》想要實現的事其實沒什麼兩樣，最大的限制自然還是如何準確的穿越到過去的某一時間點並且在有限的時間內完成其想要做的事再順利回去。當《復聯4》這類主流電影大作都已經放棄考慮時間穿越中的某些原則（比如過去已經大量時間穿越作品都在提醒大家，穿越到過去絕對不能與當時的自己見面等），《相會在昨天 》基本上還是遵守了一些基礎的邏輯自洽，儘管很大程度上試圖改變過去其實多少都會需要解決“祖父悖論”的問題。
事實上從2017年的短片到如此的電影長片，導演Stefon Bristol深植在《相會在昨天》這部作品裡最核心的觀點還是美國社會中黑人所遭遇到的宿命般的不公。電影中反覆被提到的黑人意外被警察槍殺案無疑是在影射從2014年開始邁克爾·布朗案開始的各類現實事件，越來越多的黑人在毫無威脅的情況下被警察槍殺，後者卻往往能夠逃脫法律的制裁。
在電影中凱文被射殺一幕其實同樣如此，警察在追凶時無意遇上，卻因為他一個微小的動作就直接開槍，即便是在CJ某次穿越回去試圖改變一切時，她與塞巴斯蒂安的黑人身份依舊成為了誤事的關鍵因素。而導致凱文被殺的起因則是源於街區內兩名黑人的持槍搶劫，在CJ他們試圖從源頭上改變這一切時，甚至還導致了塞巴斯蒂安的死亡。
電影的最後CJ獨自一人再次穿越，留下了一個沒有答案的開放式結局，也正是這個結局所營造出的宿命感提升了整部電影的層次。可以說《相會在昨天 》這部電影直接讓人想起了上個月剛剛去世的約翰·辛格頓的處女作——《街區男孩》，那部經典的黑人電影恰恰突出的也是黑人街區裡那種無奈的殘酷宿命，約翰·辛格頓也正是憑藉此片成為了奧斯卡史上最年輕最佳導演提名獲得者，同時那也是黑人導演第一次被奧斯卡所提及。
儘管約翰·辛格頓之後多少有些泯然眾人，但《街區男孩》毫無疑問是黑人電影裡無法逾越的一座高山，之後包括斯派克·李、巴里·傑金斯、喬丹·皮爾等黑人導演都或多或少受到了這部作品的影響。從主題表達到最終的結局，《相會在昨天 》幾乎就相當於21世紀版本的《街區男孩》，美國的黑人社區依舊充滿了自身的各種問題，而隨著外部環境的持續惡化，川普上臺之後美國社會的右翼白人至上主義不斷抬頭，種族矛盾開始變得越發尖銳和不可調和。
2019年的奧斯卡上，傳奇導演斯派克·李憑藉《黑色黨徒》贏得最佳改編劇本獎，作為終生為黑人群體發聲的代表，他依然在用檄文般的影像創作批判著更加殘酷的現實。《相會在昨天》整部電影在調性上要溫和了許多，唯有結尾依稀能夠看到導演Stefon Bristol還是從斯派克·李那裡學到了不少鋒利的東西。
推薦指數：推薦，搭配《街區男孩》一起看效果更佳。