'《上海堡壘》撲街的真正原因，不是用錯鹿晗，而是不懂科幻'
《上海堡壘》的滑鐵盧，是今年國產科幻電影的一大悲劇。
該片豆瓣3.2，惡評如潮，許多網友說，國產科幻始於《流浪地球》，終於《上海堡壘》。
這兩天，《上海堡壘》導演滕華濤，接受Sir電影採訪，說了這麼一句話，我用錯了鹿晗，在一個不適合他的類型裡。
一個鹿晗，並不足以讓整部電影崩塌。《上海堡壘》失敗的真正原因，不是用錯鹿晗，是不懂科幻。
具體而言，當導演把幻想文學作家江南的小說《上海堡壘》，當作“大刀”或“長矛”，躊躇滿志地要為國產科幻開路的那一刻起，就註定了悲劇。
今天，書單君通過《中國百年科幻史話》這本書，跟大家嘮嘮科幻那點事兒，這本書裡關於劉慈欣的部分，非常發人深省。
《上海堡壘》的滑鐵盧，是今年國產科幻電影的一大悲劇。
該片豆瓣3.2，惡評如潮，許多網友說，國產科幻始於《流浪地球》，終於《上海堡壘》。
這兩天，《上海堡壘》導演滕華濤，接受Sir電影採訪，說了這麼一句話，我用錯了鹿晗，在一個不適合他的類型裡。
一個鹿晗，並不足以讓整部電影崩塌。《上海堡壘》失敗的真正原因，不是用錯鹿晗，是不懂科幻。
具體而言，當導演把幻想文學作家江南的小說《上海堡壘》，當作“大刀”或“長矛”，躊躇滿志地要為國產科幻開路的那一刻起，就註定了悲劇。
今天，書單君通過《中國百年科幻史話》這本書，跟大家嘮嘮科幻那點事兒，這本書裡關於劉慈欣的部分，非常發人深省。
《上海堡壘》的滑鐵盧，是今年國產科幻電影的一大悲劇。
該片豆瓣3.2，惡評如潮，許多網友說，國產科幻始於《流浪地球》，終於《上海堡壘》。
這兩天，《上海堡壘》導演滕華濤，接受Sir電影採訪，說了這麼一句話，我用錯了鹿晗，在一個不適合他的類型裡。
一個鹿晗，並不足以讓整部電影崩塌。《上海堡壘》失敗的真正原因，不是用錯鹿晗，是不懂科幻。
具體而言，當導演把幻想文學作家江南的小說《上海堡壘》，當作“大刀”或“長矛”，躊躇滿志地要為國產科幻開路的那一刻起，就註定了悲劇。
今天，書單君通過《中國百年科幻史話》這本書，跟大家嘮嘮科幻那點事兒，這本書裡關於劉慈欣的部分，非常發人深省。
軟的不能變成硬的
拍一部叫好又叫座的科幻大片，最關鍵的第一步，就是找到一個真正的科幻作家創作的真正的科幻作品。
這聽起來像廢話，卻至關重要。
如果讓一個導演，把披著科幻外衣、實際是你儂我儂的言情小說，改成硬核科幻，那打死他也做不到。別說滕華濤，就是老謀子、陳凱歌這樣的高級貨，也只好黔驢技窮。
唯有真科幻作家，能寫出真科幻作品。
比如劉慈欣。
《上海堡壘》的滑鐵盧，是今年國產科幻電影的一大悲劇。
該片豆瓣3.2，惡評如潮，許多網友說，國產科幻始於《流浪地球》，終於《上海堡壘》。
這兩天，《上海堡壘》導演滕華濤，接受Sir電影採訪，說了這麼一句話，我用錯了鹿晗，在一個不適合他的類型裡。
一個鹿晗，並不足以讓整部電影崩塌。《上海堡壘》失敗的真正原因，不是用錯鹿晗，是不懂科幻。
具體而言，當導演把幻想文學作家江南的小說《上海堡壘》，當作“大刀”或“長矛”，躊躇滿志地要為國產科幻開路的那一刻起，就註定了悲劇。
今天，書單君通過《中國百年科幻史話》這本書，跟大家嘮嘮科幻那點事兒，這本書裡關於劉慈欣的部分，非常發人深省。
軟的不能變成硬的
拍一部叫好又叫座的科幻大片，最關鍵的第一步，就是找到一個真正的科幻作家創作的真正的科幻作品。
這聽起來像廢話，卻至關重要。
如果讓一個導演，把披著科幻外衣、實際是你儂我儂的言情小說，改成硬核科幻，那打死他也做不到。別說滕華濤，就是老謀子、陳凱歌這樣的高級貨，也只好黔驢技窮。
唯有真科幻作家，能寫出真科幻作品。
比如劉慈欣。
劉慈欣的創作之路，始於“文革”時期，父親從北京給他弄回一本凡爾納的《地心遊記》，他看得有滋有味，從此上了科幻的賊船。
初三時，劉慈欣就嘗試著寫科幻小說，這個花季雨季的大腦門少年，一出手就不凡。他寫的第一篇小說，講述中國、蘇聯和北約，爭奪一件被外星人扔到海里的神祕武器。
劉慈欣將這篇小說投到天津的雜誌《新港》，被退了回來。小說雖沒發表，卻開啟了他頭腦中的想象之門。
1985年，劉慈欣大學畢業，被分配到一個火力發電廠，該發電廠位置偏僻，下班後唯一娛樂，就是打麻將。劉慈欣打麻將，輸多贏少，有一次甚至輸掉了一個月工資。
吃過幾次虧後，劉慈欣決定戒賭，把業餘時間，用在讀書和發呆上，思考一些宇宙大事。
發呆久了，產生靈感，手癢難耐，劉慈欣便回屋創作，或者在單位“摸魚”，寫出了許多讓他在日後名震天下的優秀作品。
《上海堡壘》的滑鐵盧，是今年國產科幻電影的一大悲劇。
該片豆瓣3.2，惡評如潮，許多網友說，國產科幻始於《流浪地球》，終於《上海堡壘》。
這兩天，《上海堡壘》導演滕華濤，接受Sir電影採訪，說了這麼一句話，我用錯了鹿晗，在一個不適合他的類型裡。
一個鹿晗，並不足以讓整部電影崩塌。《上海堡壘》失敗的真正原因，不是用錯鹿晗，是不懂科幻。
具體而言，當導演把幻想文學作家江南的小說《上海堡壘》，當作“大刀”或“長矛”，躊躇滿志地要為國產科幻開路的那一刻起，就註定了悲劇。
今天，書單君通過《中國百年科幻史話》這本書，跟大家嘮嘮科幻那點事兒，這本書裡關於劉慈欣的部分，非常發人深省。
軟的不能變成硬的
拍一部叫好又叫座的科幻大片，最關鍵的第一步，就是找到一個真正的科幻作家創作的真正的科幻作品。
這聽起來像廢話，卻至關重要。
如果讓一個導演，把披著科幻外衣、實際是你儂我儂的言情小說，改成硬核科幻，那打死他也做不到。別說滕華濤，就是老謀子、陳凱歌這樣的高級貨，也只好黔驢技窮。
唯有真科幻作家，能寫出真科幻作品。
比如劉慈欣。
劉慈欣的創作之路，始於“文革”時期，父親從北京給他弄回一本凡爾納的《地心遊記》，他看得有滋有味，從此上了科幻的賊船。
初三時，劉慈欣就嘗試著寫科幻小說，這個花季雨季的大腦門少年，一出手就不凡。他寫的第一篇小說，講述中國、蘇聯和北約，爭奪一件被外星人扔到海里的神祕武器。
劉慈欣將這篇小說投到天津的雜誌《新港》，被退了回來。小說雖沒發表，卻開啟了他頭腦中的想象之門。
1985年，劉慈欣大學畢業，被分配到一個火力發電廠，該發電廠位置偏僻，下班後唯一娛樂，就是打麻將。劉慈欣打麻將，輸多贏少，有一次甚至輸掉了一個月工資。
吃過幾次虧後，劉慈欣決定戒賭，把業餘時間，用在讀書和發呆上，思考一些宇宙大事。
發呆久了，產生靈感，手癢難耐，劉慈欣便回屋創作，或者在單位“摸魚”，寫出了許多讓他在日後名震天下的優秀作品。
1999年6月，劉慈欣在《科幻世界》發表處女作《鯨歌》，從此一發不可收拾，一路寫下來，直至獲得雨果獎，成為中國科幻第一人。
劉慈欣酷愛科幻，除了科幻文學，基本沒寫過別的類型。
這從他小說的名字上，就能看出來：《超新星紀元》《地火》《宇宙坍縮》《微觀盡頭》《魔鬼積木》《三體》……
1999年，劉慈欣創作完成《流浪地球》。
有一次，劉慈欣因公外出，頭回乘飛機，從萬米高空俯瞰大地時，他根本覺察不出地球的曲率，地球的表面，仍然是一個無際的水平面。推進地球在宇宙中“流浪”，豈不是痴人說夢？
為此，劉慈欣差點放棄了《流浪地球》的寫作。
《流浪地球》在許多方面，都為了保證科學的嚴謹，而做出妥協。劉慈欣設計地球發動機時，竟然將它的具體參數全部詳細列出，詳細到可以計算出地球得到的加速度。
劉慈欣用他一部部科幻作品，以及他在創作過程中的思考，定義了什麼樣的狀態，才稱得上一個真正的科幻作家。
像劉慈欣這樣“硬”的科幻作家，中國還有幾個，比如連續12年獲得中國科幻銀河獎的王晉康。
《上海堡壘》的滑鐵盧，是今年國產科幻電影的一大悲劇。
該片豆瓣3.2，惡評如潮，許多網友說，國產科幻始於《流浪地球》，終於《上海堡壘》。
這兩天，《上海堡壘》導演滕華濤，接受Sir電影採訪，說了這麼一句話，我用錯了鹿晗，在一個不適合他的類型裡。
一個鹿晗，並不足以讓整部電影崩塌。《上海堡壘》失敗的真正原因，不是用錯鹿晗，是不懂科幻。
具體而言，當導演把幻想文學作家江南的小說《上海堡壘》，當作“大刀”或“長矛”，躊躇滿志地要為國產科幻開路的那一刻起，就註定了悲劇。
今天，書單君通過《中國百年科幻史話》這本書，跟大家嘮嘮科幻那點事兒，這本書裡關於劉慈欣的部分，非常發人深省。
軟的不能變成硬的
拍一部叫好又叫座的科幻大片，最關鍵的第一步，就是找到一個真正的科幻作家創作的真正的科幻作品。
這聽起來像廢話，卻至關重要。
如果讓一個導演，把披著科幻外衣、實際是你儂我儂的言情小說，改成硬核科幻，那打死他也做不到。別說滕華濤，就是老謀子、陳凱歌這樣的高級貨，也只好黔驢技窮。
唯有真科幻作家，能寫出真科幻作品。
比如劉慈欣。
劉慈欣的創作之路，始於“文革”時期，父親從北京給他弄回一本凡爾納的《地心遊記》，他看得有滋有味，從此上了科幻的賊船。
初三時，劉慈欣就嘗試著寫科幻小說，這個花季雨季的大腦門少年，一出手就不凡。他寫的第一篇小說，講述中國、蘇聯和北約，爭奪一件被外星人扔到海里的神祕武器。
劉慈欣將這篇小說投到天津的雜誌《新港》，被退了回來。小說雖沒發表，卻開啟了他頭腦中的想象之門。
1985年，劉慈欣大學畢業，被分配到一個火力發電廠，該發電廠位置偏僻，下班後唯一娛樂，就是打麻將。劉慈欣打麻將，輸多贏少，有一次甚至輸掉了一個月工資。
吃過幾次虧後，劉慈欣決定戒賭，把業餘時間，用在讀書和發呆上，思考一些宇宙大事。
發呆久了，產生靈感，手癢難耐，劉慈欣便回屋創作，或者在單位“摸魚”，寫出了許多讓他在日後名震天下的優秀作品。
1999年6月，劉慈欣在《科幻世界》發表處女作《鯨歌》，從此一發不可收拾，一路寫下來，直至獲得雨果獎，成為中國科幻第一人。
劉慈欣酷愛科幻，除了科幻文學，基本沒寫過別的類型。
這從他小說的名字上，就能看出來：《超新星紀元》《地火》《宇宙坍縮》《微觀盡頭》《魔鬼積木》《三體》……
1999年，劉慈欣創作完成《流浪地球》。
有一次，劉慈欣因公外出，頭回乘飛機，從萬米高空俯瞰大地時，他根本覺察不出地球的曲率，地球的表面，仍然是一個無際的水平面。推進地球在宇宙中“流浪”，豈不是痴人說夢？
為此，劉慈欣差點放棄了《流浪地球》的寫作。
《流浪地球》在許多方面，都為了保證科學的嚴謹，而做出妥協。劉慈欣設計地球發動機時，竟然將它的具體參數全部詳細列出，詳細到可以計算出地球得到的加速度。
劉慈欣用他一部部科幻作品，以及他在創作過程中的思考，定義了什麼樣的狀態，才稱得上一個真正的科幻作家。
像劉慈欣這樣“硬”的科幻作家，中國還有幾個，比如連續12年獲得中國科幻銀河獎的王晉康。
王晉康的人生理想是做科學家，寫科幻小說純屬偶然。他的作品，往往跟最前沿的科技成果掛鉤。在其代表作《與吾同在》中，有一個“肉身上帝”乘坐的隱形飛球，就是他從2006年一篇非常嚴謹的國外學術論文中得到的啟示。
再說江南。
江南不是嚴格意義上的科幻作家，從《九州志》《龍族》等小說來看，他寫的不是科幻，而是奇幻。
《上海堡壘》的原著，其實是一部帶有科幻元素的愛情小說。對於那些原著粉，最吸引他們的不是科幻元素，而是男主和女主之間的愛情線。
江南在接受採訪時，也坦言，希望電影能多保留一些感情線。
《上海堡壘》的滑鐵盧，是今年國產科幻電影的一大悲劇。
該片豆瓣3.2，惡評如潮，許多網友說，國產科幻始於《流浪地球》，終於《上海堡壘》。
這兩天，《上海堡壘》導演滕華濤，接受Sir電影採訪，說了這麼一句話，我用錯了鹿晗，在一個不適合他的類型裡。
一個鹿晗，並不足以讓整部電影崩塌。《上海堡壘》失敗的真正原因，不是用錯鹿晗，是不懂科幻。
具體而言，當導演把幻想文學作家江南的小說《上海堡壘》，當作“大刀”或“長矛”，躊躇滿志地要為國產科幻開路的那一刻起，就註定了悲劇。
今天，書單君通過《中國百年科幻史話》這本書，跟大家嘮嘮科幻那點事兒，這本書裡關於劉慈欣的部分，非常發人深省。
軟的不能變成硬的
拍一部叫好又叫座的科幻大片，最關鍵的第一步，就是找到一個真正的科幻作家創作的真正的科幻作品。
這聽起來像廢話，卻至關重要。
如果讓一個導演，把披著科幻外衣、實際是你儂我儂的言情小說，改成硬核科幻，那打死他也做不到。別說滕華濤，就是老謀子、陳凱歌這樣的高級貨，也只好黔驢技窮。
唯有真科幻作家，能寫出真科幻作品。
比如劉慈欣。
劉慈欣的創作之路，始於“文革”時期，父親從北京給他弄回一本凡爾納的《地心遊記》，他看得有滋有味，從此上了科幻的賊船。
初三時，劉慈欣就嘗試著寫科幻小說，這個花季雨季的大腦門少年，一出手就不凡。他寫的第一篇小說，講述中國、蘇聯和北約，爭奪一件被外星人扔到海里的神祕武器。
劉慈欣將這篇小說投到天津的雜誌《新港》，被退了回來。小說雖沒發表，卻開啟了他頭腦中的想象之門。
1985年，劉慈欣大學畢業，被分配到一個火力發電廠，該發電廠位置偏僻，下班後唯一娛樂，就是打麻將。劉慈欣打麻將，輸多贏少，有一次甚至輸掉了一個月工資。
吃過幾次虧後，劉慈欣決定戒賭，把業餘時間，用在讀書和發呆上，思考一些宇宙大事。
發呆久了，產生靈感，手癢難耐，劉慈欣便回屋創作，或者在單位“摸魚”，寫出了許多讓他在日後名震天下的優秀作品。
1999年6月，劉慈欣在《科幻世界》發表處女作《鯨歌》，從此一發不可收拾，一路寫下來，直至獲得雨果獎，成為中國科幻第一人。
劉慈欣酷愛科幻，除了科幻文學，基本沒寫過別的類型。
這從他小說的名字上，就能看出來：《超新星紀元》《地火》《宇宙坍縮》《微觀盡頭》《魔鬼積木》《三體》……
1999年，劉慈欣創作完成《流浪地球》。
有一次，劉慈欣因公外出，頭回乘飛機，從萬米高空俯瞰大地時，他根本覺察不出地球的曲率，地球的表面，仍然是一個無際的水平面。推進地球在宇宙中“流浪”，豈不是痴人說夢？
為此，劉慈欣差點放棄了《流浪地球》的寫作。
《流浪地球》在許多方面，都為了保證科學的嚴謹，而做出妥協。劉慈欣設計地球發動機時，竟然將它的具體參數全部詳細列出，詳細到可以計算出地球得到的加速度。
劉慈欣用他一部部科幻作品，以及他在創作過程中的思考，定義了什麼樣的狀態，才稱得上一個真正的科幻作家。
像劉慈欣這樣“硬”的科幻作家，中國還有幾個，比如連續12年獲得中國科幻銀河獎的王晉康。
王晉康的人生理想是做科學家，寫科幻小說純屬偶然。他的作品，往往跟最前沿的科技成果掛鉤。在其代表作《與吾同在》中，有一個“肉身上帝”乘坐的隱形飛球，就是他從2006年一篇非常嚴謹的國外學術論文中得到的啟示。
再說江南。
江南不是嚴格意義上的科幻作家，從《九州志》《龍族》等小說來看，他寫的不是科幻，而是奇幻。
《上海堡壘》的原著，其實是一部帶有科幻元素的愛情小說。對於那些原著粉，最吸引他們的不是科幻元素，而是男主和女主之間的愛情線。
江南在接受採訪時，也坦言，希望電影能多保留一些感情線。
但導演不這麼想，他在接受採訪時說，選擇《上海堡壘》這個項目，就是想突破，別老是拍愛情片。
抱著這種鋼鐵直男的心態，導演有勇無謀、大刀闊斧地砍掉了原著小說中那些剪不斷理還亂的感情戲，把一個纏綿悱惻的四角戀，強行披上硬科幻的畫皮，掩耳盜鈴地上演全武行。
拍攝過程中，導演自己也非常擰巴，一方面想多給鹿晗加點文戲，讓觀眾看到感情的起承轉合；另一方面，又想保持硬科幻的人設，覺得在天崩地裂的世界末日，不應該老是卿卿我我、談情說愛。
《上海堡壘》的滑鐵盧，是今年國產科幻電影的一大悲劇。
該片豆瓣3.2，惡評如潮，許多網友說，國產科幻始於《流浪地球》，終於《上海堡壘》。
這兩天，《上海堡壘》導演滕華濤，接受Sir電影採訪，說了這麼一句話，我用錯了鹿晗，在一個不適合他的類型裡。
一個鹿晗，並不足以讓整部電影崩塌。《上海堡壘》失敗的真正原因，不是用錯鹿晗，是不懂科幻。
具體而言，當導演把幻想文學作家江南的小說《上海堡壘》，當作“大刀”或“長矛”，躊躇滿志地要為國產科幻開路的那一刻起，就註定了悲劇。
今天，書單君通過《中國百年科幻史話》這本書，跟大家嘮嘮科幻那點事兒，這本書裡關於劉慈欣的部分，非常發人深省。
軟的不能變成硬的
拍一部叫好又叫座的科幻大片，最關鍵的第一步，就是找到一個真正的科幻作家創作的真正的科幻作品。
這聽起來像廢話，卻至關重要。
如果讓一個導演，把披著科幻外衣、實際是你儂我儂的言情小說，改成硬核科幻，那打死他也做不到。別說滕華濤，就是老謀子、陳凱歌這樣的高級貨，也只好黔驢技窮。
唯有真科幻作家，能寫出真科幻作品。
比如劉慈欣。
劉慈欣的創作之路，始於“文革”時期，父親從北京給他弄回一本凡爾納的《地心遊記》，他看得有滋有味，從此上了科幻的賊船。
初三時，劉慈欣就嘗試著寫科幻小說，這個花季雨季的大腦門少年，一出手就不凡。他寫的第一篇小說，講述中國、蘇聯和北約，爭奪一件被外星人扔到海里的神祕武器。
劉慈欣將這篇小說投到天津的雜誌《新港》，被退了回來。小說雖沒發表，卻開啟了他頭腦中的想象之門。
1985年，劉慈欣大學畢業，被分配到一個火力發電廠，該發電廠位置偏僻，下班後唯一娛樂，就是打麻將。劉慈欣打麻將，輸多贏少，有一次甚至輸掉了一個月工資。
吃過幾次虧後，劉慈欣決定戒賭，把業餘時間，用在讀書和發呆上，思考一些宇宙大事。
發呆久了，產生靈感，手癢難耐，劉慈欣便回屋創作，或者在單位“摸魚”，寫出了許多讓他在日後名震天下的優秀作品。
1999年6月，劉慈欣在《科幻世界》發表處女作《鯨歌》，從此一發不可收拾，一路寫下來，直至獲得雨果獎，成為中國科幻第一人。
劉慈欣酷愛科幻，除了科幻文學，基本沒寫過別的類型。
這從他小說的名字上，就能看出來：《超新星紀元》《地火》《宇宙坍縮》《微觀盡頭》《魔鬼積木》《三體》……
1999年，劉慈欣創作完成《流浪地球》。
有一次，劉慈欣因公外出，頭回乘飛機，從萬米高空俯瞰大地時，他根本覺察不出地球的曲率，地球的表面，仍然是一個無際的水平面。推進地球在宇宙中“流浪”，豈不是痴人說夢？
為此，劉慈欣差點放棄了《流浪地球》的寫作。
《流浪地球》在許多方面，都為了保證科學的嚴謹，而做出妥協。劉慈欣設計地球發動機時，竟然將它的具體參數全部詳細列出，詳細到可以計算出地球得到的加速度。
劉慈欣用他一部部科幻作品，以及他在創作過程中的思考，定義了什麼樣的狀態，才稱得上一個真正的科幻作家。
像劉慈欣這樣“硬”的科幻作家，中國還有幾個，比如連續12年獲得中國科幻銀河獎的王晉康。
王晉康的人生理想是做科學家，寫科幻小說純屬偶然。他的作品，往往跟最前沿的科技成果掛鉤。在其代表作《與吾同在》中，有一個“肉身上帝”乘坐的隱形飛球，就是他從2006年一篇非常嚴謹的國外學術論文中得到的啟示。
再說江南。
江南不是嚴格意義上的科幻作家，從《九州志》《龍族》等小說來看，他寫的不是科幻，而是奇幻。
《上海堡壘》的原著，其實是一部帶有科幻元素的愛情小說。對於那些原著粉，最吸引他們的不是科幻元素，而是男主和女主之間的愛情線。
江南在接受採訪時，也坦言，希望電影能多保留一些感情線。
但導演不這麼想，他在接受採訪時說，選擇《上海堡壘》這個項目，就是想突破，別老是拍愛情片。
抱著這種鋼鐵直男的心態，導演有勇無謀、大刀闊斧地砍掉了原著小說中那些剪不斷理還亂的感情戲，把一個纏綿悱惻的四角戀，強行披上硬科幻的畫皮，掩耳盜鈴地上演全武行。
拍攝過程中，導演自己也非常擰巴，一方面想多給鹿晗加點文戲，讓觀眾看到感情的起承轉合；另一方面，又想保持硬科幻的人設，覺得在天崩地裂的世界末日，不應該老是卿卿我我、談情說愛。
《上海堡壘》的滑鐵盧，是今年國產科幻電影的一大悲劇。
該片豆瓣3.2，惡評如潮，許多網友說，國產科幻始於《流浪地球》，終於《上海堡壘》。
這兩天，《上海堡壘》導演滕華濤，接受Sir電影採訪，說了這麼一句話，我用錯了鹿晗，在一個不適合他的類型裡。
一個鹿晗，並不足以讓整部電影崩塌。《上海堡壘》失敗的真正原因，不是用錯鹿晗，是不懂科幻。
具體而言，當導演把幻想文學作家江南的小說《上海堡壘》，當作“大刀”或“長矛”，躊躇滿志地要為國產科幻開路的那一刻起，就註定了悲劇。
今天，書單君通過《中國百年科幻史話》這本書，跟大家嘮嘮科幻那點事兒，這本書裡關於劉慈欣的部分，非常發人深省。
軟的不能變成硬的
拍一部叫好又叫座的科幻大片，最關鍵的第一步，就是找到一個真正的科幻作家創作的真正的科幻作品。
這聽起來像廢話，卻至關重要。
如果讓一個導演，把披著科幻外衣、實際是你儂我儂的言情小說，改成硬核科幻，那打死他也做不到。別說滕華濤，就是老謀子、陳凱歌這樣的高級貨，也只好黔驢技窮。
唯有真科幻作家，能寫出真科幻作品。
比如劉慈欣。
劉慈欣的創作之路，始於“文革”時期，父親從北京給他弄回一本凡爾納的《地心遊記》，他看得有滋有味，從此上了科幻的賊船。
初三時，劉慈欣就嘗試著寫科幻小說，這個花季雨季的大腦門少年，一出手就不凡。他寫的第一篇小說，講述中國、蘇聯和北約，爭奪一件被外星人扔到海里的神祕武器。
劉慈欣將這篇小說投到天津的雜誌《新港》，被退了回來。小說雖沒發表，卻開啟了他頭腦中的想象之門。
1985年，劉慈欣大學畢業，被分配到一個火力發電廠，該發電廠位置偏僻，下班後唯一娛樂，就是打麻將。劉慈欣打麻將，輸多贏少，有一次甚至輸掉了一個月工資。
吃過幾次虧後，劉慈欣決定戒賭，把業餘時間，用在讀書和發呆上，思考一些宇宙大事。
發呆久了，產生靈感，手癢難耐，劉慈欣便回屋創作，或者在單位“摸魚”，寫出了許多讓他在日後名震天下的優秀作品。
1999年6月，劉慈欣在《科幻世界》發表處女作《鯨歌》，從此一發不可收拾，一路寫下來，直至獲得雨果獎，成為中國科幻第一人。
劉慈欣酷愛科幻，除了科幻文學，基本沒寫過別的類型。
這從他小說的名字上，就能看出來：《超新星紀元》《地火》《宇宙坍縮》《微觀盡頭》《魔鬼積木》《三體》……
1999年，劉慈欣創作完成《流浪地球》。
有一次，劉慈欣因公外出，頭回乘飛機，從萬米高空俯瞰大地時，他根本覺察不出地球的曲率，地球的表面，仍然是一個無際的水平面。推進地球在宇宙中“流浪”，豈不是痴人說夢？
為此，劉慈欣差點放棄了《流浪地球》的寫作。
《流浪地球》在許多方面，都為了保證科學的嚴謹，而做出妥協。劉慈欣設計地球發動機時，竟然將它的具體參數全部詳細列出，詳細到可以計算出地球得到的加速度。
劉慈欣用他一部部科幻作品，以及他在創作過程中的思考，定義了什麼樣的狀態，才稱得上一個真正的科幻作家。
像劉慈欣這樣“硬”的科幻作家，中國還有幾個，比如連續12年獲得中國科幻銀河獎的王晉康。
王晉康的人生理想是做科學家，寫科幻小說純屬偶然。他的作品，往往跟最前沿的科技成果掛鉤。在其代表作《與吾同在》中，有一個“肉身上帝”乘坐的隱形飛球，就是他從2006年一篇非常嚴謹的國外學術論文中得到的啟示。
再說江南。
江南不是嚴格意義上的科幻作家，從《九州志》《龍族》等小說來看，他寫的不是科幻，而是奇幻。
《上海堡壘》的原著，其實是一部帶有科幻元素的愛情小說。對於那些原著粉，最吸引他們的不是科幻元素，而是男主和女主之間的愛情線。
江南在接受採訪時，也坦言，希望電影能多保留一些感情線。
但導演不這麼想，他在接受採訪時說，選擇《上海堡壘》這個項目，就是想突破，別老是拍愛情片。
抱著這種鋼鐵直男的心態，導演有勇無謀、大刀闊斧地砍掉了原著小說中那些剪不斷理還亂的感情戲，把一個纏綿悱惻的四角戀，強行披上硬科幻的畫皮，掩耳盜鈴地上演全武行。
拍攝過程中，導演自己也非常擰巴，一方面想多給鹿晗加點文戲，讓觀眾看到感情的起承轉合；另一方面，又想保持硬科幻的人設，覺得在天崩地裂的世界末日，不應該老是卿卿我我、談情說愛。
說到底，還是不懂科幻。
看起來硬邦邦的“上海堡壘”，其實是軟綿綿的“上海之戀”。一顆愛情故事的種子，註定無法結出硬科幻的果實，這不是能力問題，是“基因”問題。
《上海堡壘》的滑鐵盧，是今年國產科幻電影的一大悲劇。
該片豆瓣3.2，惡評如潮，許多網友說，國產科幻始於《流浪地球》，終於《上海堡壘》。
這兩天，《上海堡壘》導演滕華濤，接受Sir電影採訪，說了這麼一句話，我用錯了鹿晗，在一個不適合他的類型裡。
一個鹿晗，並不足以讓整部電影崩塌。《上海堡壘》失敗的真正原因，不是用錯鹿晗，是不懂科幻。
具體而言，當導演把幻想文學作家江南的小說《上海堡壘》，當作“大刀”或“長矛”，躊躇滿志地要為國產科幻開路的那一刻起，就註定了悲劇。
今天，書單君通過《中國百年科幻史話》這本書，跟大家嘮嘮科幻那點事兒，這本書裡關於劉慈欣的部分，非常發人深省。
軟的不能變成硬的
拍一部叫好又叫座的科幻大片，最關鍵的第一步，就是找到一個真正的科幻作家創作的真正的科幻作品。
這聽起來像廢話，卻至關重要。
如果讓一個導演，把披著科幻外衣、實際是你儂我儂的言情小說，改成硬核科幻，那打死他也做不到。別說滕華濤，就是老謀子、陳凱歌這樣的高級貨，也只好黔驢技窮。
唯有真科幻作家，能寫出真科幻作品。
比如劉慈欣。
劉慈欣的創作之路，始於“文革”時期，父親從北京給他弄回一本凡爾納的《地心遊記》，他看得有滋有味，從此上了科幻的賊船。
初三時，劉慈欣就嘗試著寫科幻小說，這個花季雨季的大腦門少年，一出手就不凡。他寫的第一篇小說，講述中國、蘇聯和北約，爭奪一件被外星人扔到海里的神祕武器。
劉慈欣將這篇小說投到天津的雜誌《新港》，被退了回來。小說雖沒發表，卻開啟了他頭腦中的想象之門。
1985年，劉慈欣大學畢業，被分配到一個火力發電廠，該發電廠位置偏僻，下班後唯一娛樂，就是打麻將。劉慈欣打麻將，輸多贏少，有一次甚至輸掉了一個月工資。
吃過幾次虧後，劉慈欣決定戒賭，把業餘時間，用在讀書和發呆上，思考一些宇宙大事。
發呆久了，產生靈感，手癢難耐，劉慈欣便回屋創作，或者在單位“摸魚”，寫出了許多讓他在日後名震天下的優秀作品。
1999年6月，劉慈欣在《科幻世界》發表處女作《鯨歌》，從此一發不可收拾，一路寫下來，直至獲得雨果獎，成為中國科幻第一人。
劉慈欣酷愛科幻，除了科幻文學，基本沒寫過別的類型。
這從他小說的名字上，就能看出來：《超新星紀元》《地火》《宇宙坍縮》《微觀盡頭》《魔鬼積木》《三體》……
1999年，劉慈欣創作完成《流浪地球》。
有一次，劉慈欣因公外出，頭回乘飛機，從萬米高空俯瞰大地時，他根本覺察不出地球的曲率，地球的表面，仍然是一個無際的水平面。推進地球在宇宙中“流浪”，豈不是痴人說夢？
為此，劉慈欣差點放棄了《流浪地球》的寫作。
《流浪地球》在許多方面，都為了保證科學的嚴謹，而做出妥協。劉慈欣設計地球發動機時，竟然將它的具體參數全部詳細列出，詳細到可以計算出地球得到的加速度。
劉慈欣用他一部部科幻作品，以及他在創作過程中的思考，定義了什麼樣的狀態，才稱得上一個真正的科幻作家。
像劉慈欣這樣“硬”的科幻作家，中國還有幾個，比如連續12年獲得中國科幻銀河獎的王晉康。
王晉康的人生理想是做科學家，寫科幻小說純屬偶然。他的作品，往往跟最前沿的科技成果掛鉤。在其代表作《與吾同在》中，有一個“肉身上帝”乘坐的隱形飛球，就是他從2006年一篇非常嚴謹的國外學術論文中得到的啟示。
再說江南。
江南不是嚴格意義上的科幻作家，從《九州志》《龍族》等小說來看，他寫的不是科幻，而是奇幻。
《上海堡壘》的原著，其實是一部帶有科幻元素的愛情小說。對於那些原著粉，最吸引他們的不是科幻元素，而是男主和女主之間的愛情線。
江南在接受採訪時，也坦言，希望電影能多保留一些感情線。
但導演不這麼想，他在接受採訪時說，選擇《上海堡壘》這個項目，就是想突破，別老是拍愛情片。
抱著這種鋼鐵直男的心態，導演有勇無謀、大刀闊斧地砍掉了原著小說中那些剪不斷理還亂的感情戲，把一個纏綿悱惻的四角戀，強行披上硬科幻的畫皮，掩耳盜鈴地上演全武行。
拍攝過程中，導演自己也非常擰巴，一方面想多給鹿晗加點文戲，讓觀眾看到感情的起承轉合；另一方面，又想保持硬科幻的人設，覺得在天崩地裂的世界末日，不應該老是卿卿我我、談情說愛。
說到底，還是不懂科幻。
看起來硬邦邦的“上海堡壘”，其實是軟綿綿的“上海之戀”。一顆愛情故事的種子，註定無法結出硬科幻的果實，這不是能力問題，是“基因”問題。
劉慈欣硬在哪裡？
與似硬實軟的《上海堡壘》相比，劉慈欣的作品究竟硬在哪裡？
有位讀者說，我最喜歡劉慈欣的，不是科幻的部分，科幻僅僅是他掛小說，掛人物的釘子，我最喜歡的，是劉慈欣作品中的人物。
這個回答，看似有理，其實是完全不懂大劉。
《中國百年科幻史話》的作者採訪劉慈欣時，談到這個話題，劉慈欣說，我對人不感興趣！我研究他們僅僅是因為科幻小說必須寫故事，而編故事必須寫人。
劉慈欣說，量子力學、生命進化的神奇和美，理論物理、數學的詭異，是任何描寫人性美的文學作品無法比擬的。科學大氣磅礴，人性小氣猥瑣。對理論物理學的崇拜，對解開宇宙之謎的渴望，是我獻身科幻事業的根本原因。
《上海堡壘》的滑鐵盧，是今年國產科幻電影的一大悲劇。
該片豆瓣3.2，惡評如潮，許多網友說，國產科幻始於《流浪地球》，終於《上海堡壘》。
這兩天，《上海堡壘》導演滕華濤，接受Sir電影採訪，說了這麼一句話，我用錯了鹿晗，在一個不適合他的類型裡。
一個鹿晗，並不足以讓整部電影崩塌。《上海堡壘》失敗的真正原因，不是用錯鹿晗，是不懂科幻。
具體而言，當導演把幻想文學作家江南的小說《上海堡壘》，當作“大刀”或“長矛”，躊躇滿志地要為國產科幻開路的那一刻起，就註定了悲劇。
今天，書單君通過《中國百年科幻史話》這本書，跟大家嘮嘮科幻那點事兒，這本書裡關於劉慈欣的部分，非常發人深省。
軟的不能變成硬的
拍一部叫好又叫座的科幻大片，最關鍵的第一步，就是找到一個真正的科幻作家創作的真正的科幻作品。
這聽起來像廢話，卻至關重要。
如果讓一個導演，把披著科幻外衣、實際是你儂我儂的言情小說，改成硬核科幻，那打死他也做不到。別說滕華濤，就是老謀子、陳凱歌這樣的高級貨，也只好黔驢技窮。
唯有真科幻作家，能寫出真科幻作品。
比如劉慈欣。
劉慈欣的創作之路，始於“文革”時期，父親從北京給他弄回一本凡爾納的《地心遊記》，他看得有滋有味，從此上了科幻的賊船。
初三時，劉慈欣就嘗試著寫科幻小說，這個花季雨季的大腦門少年，一出手就不凡。他寫的第一篇小說，講述中國、蘇聯和北約，爭奪一件被外星人扔到海里的神祕武器。
劉慈欣將這篇小說投到天津的雜誌《新港》，被退了回來。小說雖沒發表，卻開啟了他頭腦中的想象之門。
1985年，劉慈欣大學畢業，被分配到一個火力發電廠，該發電廠位置偏僻，下班後唯一娛樂，就是打麻將。劉慈欣打麻將，輸多贏少，有一次甚至輸掉了一個月工資。
吃過幾次虧後，劉慈欣決定戒賭，把業餘時間，用在讀書和發呆上，思考一些宇宙大事。
發呆久了，產生靈感，手癢難耐，劉慈欣便回屋創作，或者在單位“摸魚”，寫出了許多讓他在日後名震天下的優秀作品。
1999年6月，劉慈欣在《科幻世界》發表處女作《鯨歌》，從此一發不可收拾，一路寫下來，直至獲得雨果獎，成為中國科幻第一人。
劉慈欣酷愛科幻，除了科幻文學，基本沒寫過別的類型。
這從他小說的名字上，就能看出來：《超新星紀元》《地火》《宇宙坍縮》《微觀盡頭》《魔鬼積木》《三體》……
1999年，劉慈欣創作完成《流浪地球》。
有一次，劉慈欣因公外出，頭回乘飛機，從萬米高空俯瞰大地時，他根本覺察不出地球的曲率，地球的表面，仍然是一個無際的水平面。推進地球在宇宙中“流浪”，豈不是痴人說夢？
為此，劉慈欣差點放棄了《流浪地球》的寫作。
《流浪地球》在許多方面，都為了保證科學的嚴謹，而做出妥協。劉慈欣設計地球發動機時，竟然將它的具體參數全部詳細列出，詳細到可以計算出地球得到的加速度。
劉慈欣用他一部部科幻作品，以及他在創作過程中的思考，定義了什麼樣的狀態，才稱得上一個真正的科幻作家。
像劉慈欣這樣“硬”的科幻作家，中國還有幾個，比如連續12年獲得中國科幻銀河獎的王晉康。
王晉康的人生理想是做科學家，寫科幻小說純屬偶然。他的作品，往往跟最前沿的科技成果掛鉤。在其代表作《與吾同在》中，有一個“肉身上帝”乘坐的隱形飛球，就是他從2006年一篇非常嚴謹的國外學術論文中得到的啟示。
再說江南。
江南不是嚴格意義上的科幻作家，從《九州志》《龍族》等小說來看，他寫的不是科幻，而是奇幻。
《上海堡壘》的原著，其實是一部帶有科幻元素的愛情小說。對於那些原著粉，最吸引他們的不是科幻元素，而是男主和女主之間的愛情線。
江南在接受採訪時，也坦言，希望電影能多保留一些感情線。
但導演不這麼想，他在接受採訪時說，選擇《上海堡壘》這個項目，就是想突破，別老是拍愛情片。
抱著這種鋼鐵直男的心態，導演有勇無謀、大刀闊斧地砍掉了原著小說中那些剪不斷理還亂的感情戲，把一個纏綿悱惻的四角戀，強行披上硬科幻的畫皮，掩耳盜鈴地上演全武行。
拍攝過程中，導演自己也非常擰巴，一方面想多給鹿晗加點文戲，讓觀眾看到感情的起承轉合；另一方面，又想保持硬科幻的人設，覺得在天崩地裂的世界末日，不應該老是卿卿我我、談情說愛。
說到底，還是不懂科幻。
看起來硬邦邦的“上海堡壘”，其實是軟綿綿的“上海之戀”。一顆愛情故事的種子，註定無法結出硬科幻的果實，這不是能力問題，是“基因”問題。
劉慈欣硬在哪裡？
與似硬實軟的《上海堡壘》相比，劉慈欣的作品究竟硬在哪裡？
有位讀者說，我最喜歡劉慈欣的，不是科幻的部分，科幻僅僅是他掛小說，掛人物的釘子，我最喜歡的，是劉慈欣作品中的人物。
這個回答，看似有理，其實是完全不懂大劉。
《中國百年科幻史話》的作者採訪劉慈欣時，談到這個話題，劉慈欣說，我對人不感興趣！我研究他們僅僅是因為科幻小說必須寫故事，而編故事必須寫人。
劉慈欣說，量子力學、生命進化的神奇和美，理論物理、數學的詭異，是任何描寫人性美的文學作品無法比擬的。科學大氣磅礴，人性小氣猥瑣。對理論物理學的崇拜，對解開宇宙之謎的渴望，是我獻身科幻事業的根本原因。
在《三體II：黑暗森林》和《三體III：死神永生》中，有大段關於11維空間的描述。
根據20世紀物理學界提出的超弦理論，宇宙有11維，由一個個震動的弦構成。
對於普通人而言，我們只能理解一維是線，二維為平面，三維是立體球面，愛因斯坦告訴我們，在三維之外，還有個四維空間，多出來的一維是時間。
第五維是什麼？有人假設是量子，提出了量子宇宙。至於第六維到第十一維，人類更是連一點門還沒摸到。
劉慈欣卻能在《三體》系列小說裡，用他那神乎其神的想象力，將這些空間逐一展開。
在《三體II：黑暗森林》中，劉慈欣談到了九維結構如何展開成二維，在《三體III：死神永生》中，劉慈欣更是具體地描繪了從高維空間跌落到低維空間的情景。
《上海堡壘》的滑鐵盧，是今年國產科幻電影的一大悲劇。
該片豆瓣3.2，惡評如潮，許多網友說，國產科幻始於《流浪地球》，終於《上海堡壘》。
這兩天，《上海堡壘》導演滕華濤，接受Sir電影採訪，說了這麼一句話，我用錯了鹿晗，在一個不適合他的類型裡。
一個鹿晗，並不足以讓整部電影崩塌。《上海堡壘》失敗的真正原因，不是用錯鹿晗，是不懂科幻。
具體而言，當導演把幻想文學作家江南的小說《上海堡壘》，當作“大刀”或“長矛”，躊躇滿志地要為國產科幻開路的那一刻起，就註定了悲劇。
今天，書單君通過《中國百年科幻史話》這本書，跟大家嘮嘮科幻那點事兒，這本書裡關於劉慈欣的部分，非常發人深省。
軟的不能變成硬的
拍一部叫好又叫座的科幻大片，最關鍵的第一步，就是找到一個真正的科幻作家創作的真正的科幻作品。
這聽起來像廢話，卻至關重要。
如果讓一個導演，把披著科幻外衣、實際是你儂我儂的言情小說，改成硬核科幻，那打死他也做不到。別說滕華濤，就是老謀子、陳凱歌這樣的高級貨，也只好黔驢技窮。
唯有真科幻作家，能寫出真科幻作品。
比如劉慈欣。
劉慈欣的創作之路，始於“文革”時期，父親從北京給他弄回一本凡爾納的《地心遊記》，他看得有滋有味，從此上了科幻的賊船。
初三時，劉慈欣就嘗試著寫科幻小說，這個花季雨季的大腦門少年，一出手就不凡。他寫的第一篇小說，講述中國、蘇聯和北約，爭奪一件被外星人扔到海里的神祕武器。
劉慈欣將這篇小說投到天津的雜誌《新港》，被退了回來。小說雖沒發表，卻開啟了他頭腦中的想象之門。
1985年，劉慈欣大學畢業，被分配到一個火力發電廠，該發電廠位置偏僻，下班後唯一娛樂，就是打麻將。劉慈欣打麻將，輸多贏少，有一次甚至輸掉了一個月工資。
吃過幾次虧後，劉慈欣決定戒賭，把業餘時間，用在讀書和發呆上，思考一些宇宙大事。
發呆久了，產生靈感，手癢難耐，劉慈欣便回屋創作，或者在單位“摸魚”，寫出了許多讓他在日後名震天下的優秀作品。
1999年6月，劉慈欣在《科幻世界》發表處女作《鯨歌》，從此一發不可收拾，一路寫下來，直至獲得雨果獎，成為中國科幻第一人。
劉慈欣酷愛科幻，除了科幻文學，基本沒寫過別的類型。
這從他小說的名字上，就能看出來：《超新星紀元》《地火》《宇宙坍縮》《微觀盡頭》《魔鬼積木》《三體》……
1999年，劉慈欣創作完成《流浪地球》。
有一次，劉慈欣因公外出，頭回乘飛機，從萬米高空俯瞰大地時，他根本覺察不出地球的曲率，地球的表面，仍然是一個無際的水平面。推進地球在宇宙中“流浪”，豈不是痴人說夢？
為此，劉慈欣差點放棄了《流浪地球》的寫作。
《流浪地球》在許多方面，都為了保證科學的嚴謹，而做出妥協。劉慈欣設計地球發動機時，竟然將它的具體參數全部詳細列出，詳細到可以計算出地球得到的加速度。
劉慈欣用他一部部科幻作品，以及他在創作過程中的思考，定義了什麼樣的狀態，才稱得上一個真正的科幻作家。
像劉慈欣這樣“硬”的科幻作家，中國還有幾個，比如連續12年獲得中國科幻銀河獎的王晉康。
王晉康的人生理想是做科學家，寫科幻小說純屬偶然。他的作品，往往跟最前沿的科技成果掛鉤。在其代表作《與吾同在》中，有一個“肉身上帝”乘坐的隱形飛球，就是他從2006年一篇非常嚴謹的國外學術論文中得到的啟示。
再說江南。
江南不是嚴格意義上的科幻作家，從《九州志》《龍族》等小說來看，他寫的不是科幻，而是奇幻。
《上海堡壘》的原著，其實是一部帶有科幻元素的愛情小說。對於那些原著粉，最吸引他們的不是科幻元素，而是男主和女主之間的愛情線。
江南在接受採訪時，也坦言，希望電影能多保留一些感情線。
但導演不這麼想，他在接受採訪時說，選擇《上海堡壘》這個項目，就是想突破，別老是拍愛情片。
抱著這種鋼鐵直男的心態，導演有勇無謀、大刀闊斧地砍掉了原著小說中那些剪不斷理還亂的感情戲，把一個纏綿悱惻的四角戀，強行披上硬科幻的畫皮，掩耳盜鈴地上演全武行。
拍攝過程中，導演自己也非常擰巴，一方面想多給鹿晗加點文戲，讓觀眾看到感情的起承轉合；另一方面，又想保持硬科幻的人設，覺得在天崩地裂的世界末日，不應該老是卿卿我我、談情說愛。
說到底，還是不懂科幻。
看起來硬邦邦的“上海堡壘”，其實是軟綿綿的“上海之戀”。一顆愛情故事的種子，註定無法結出硬科幻的果實，這不是能力問題，是“基因”問題。
劉慈欣硬在哪裡？
與似硬實軟的《上海堡壘》相比，劉慈欣的作品究竟硬在哪裡？
有位讀者說，我最喜歡劉慈欣的，不是科幻的部分，科幻僅僅是他掛小說，掛人物的釘子，我最喜歡的，是劉慈欣作品中的人物。
這個回答，看似有理，其實是完全不懂大劉。
《中國百年科幻史話》的作者採訪劉慈欣時，談到這個話題，劉慈欣說，我對人不感興趣！我研究他們僅僅是因為科幻小說必須寫故事，而編故事必須寫人。
劉慈欣說，量子力學、生命進化的神奇和美，理論物理、數學的詭異，是任何描寫人性美的文學作品無法比擬的。科學大氣磅礴，人性小氣猥瑣。對理論物理學的崇拜，對解開宇宙之謎的渴望，是我獻身科幻事業的根本原因。
在《三體II：黑暗森林》和《三體III：死神永生》中，有大段關於11維空間的描述。
根據20世紀物理學界提出的超弦理論，宇宙有11維，由一個個震動的弦構成。
對於普通人而言，我們只能理解一維是線，二維為平面，三維是立體球面，愛因斯坦告訴我們，在三維之外，還有個四維空間，多出來的一維是時間。
第五維是什麼？有人假設是量子，提出了量子宇宙。至於第六維到第十一維，人類更是連一點門還沒摸到。
劉慈欣卻能在《三體》系列小說裡，用他那神乎其神的想象力，將這些空間逐一展開。
在《三體II：黑暗森林》中，劉慈欣談到了九維結構如何展開成二維，在《三體III：死神永生》中，劉慈欣更是具體地描繪了從高維空間跌落到低維空間的情景。
劉慈欣寫科幻，有個終極目的——為人類未來可能發生的大災難做準備。
他說，人類到今天，只遇到過小災小難，比如兩次世界大戰，大洪水、大地震、大瘟疫等，其實都是“小菜一碟”，未來還可能遇到大災難，比如毀滅性的核戰爭，這些大災難必然會來臨，只是時間早晚而已。科幻文學就是為人類對付大災難而誕生的，因此，它對人類、對社會有特殊的意義，這是其他任何文學門類無法替代的，也是它的生命力所在。
《三體》中的面壁者，就是劉慈欣為人類大災難所設想的方案，此外，他還為未來的大災難，準備了新的道德觀和價值觀。
《上海堡壘》的滑鐵盧，是今年國產科幻電影的一大悲劇。
該片豆瓣3.2，惡評如潮，許多網友說，國產科幻始於《流浪地球》，終於《上海堡壘》。
這兩天，《上海堡壘》導演滕華濤，接受Sir電影採訪，說了這麼一句話，我用錯了鹿晗，在一個不適合他的類型裡。
一個鹿晗，並不足以讓整部電影崩塌。《上海堡壘》失敗的真正原因，不是用錯鹿晗，是不懂科幻。
具體而言，當導演把幻想文學作家江南的小說《上海堡壘》，當作“大刀”或“長矛”，躊躇滿志地要為國產科幻開路的那一刻起，就註定了悲劇。
今天，書單君通過《中國百年科幻史話》這本書，跟大家嘮嘮科幻那點事兒，這本書裡關於劉慈欣的部分，非常發人深省。
軟的不能變成硬的
拍一部叫好又叫座的科幻大片，最關鍵的第一步，就是找到一個真正的科幻作家創作的真正的科幻作品。
這聽起來像廢話，卻至關重要。
如果讓一個導演，把披著科幻外衣、實際是你儂我儂的言情小說，改成硬核科幻，那打死他也做不到。別說滕華濤，就是老謀子、陳凱歌這樣的高級貨，也只好黔驢技窮。
唯有真科幻作家，能寫出真科幻作品。
比如劉慈欣。
劉慈欣的創作之路，始於“文革”時期，父親從北京給他弄回一本凡爾納的《地心遊記》，他看得有滋有味，從此上了科幻的賊船。
初三時，劉慈欣就嘗試著寫科幻小說，這個花季雨季的大腦門少年，一出手就不凡。他寫的第一篇小說，講述中國、蘇聯和北約，爭奪一件被外星人扔到海里的神祕武器。
劉慈欣將這篇小說投到天津的雜誌《新港》，被退了回來。小說雖沒發表，卻開啟了他頭腦中的想象之門。
1985年，劉慈欣大學畢業，被分配到一個火力發電廠，該發電廠位置偏僻，下班後唯一娛樂，就是打麻將。劉慈欣打麻將，輸多贏少，有一次甚至輸掉了一個月工資。
吃過幾次虧後，劉慈欣決定戒賭，把業餘時間，用在讀書和發呆上，思考一些宇宙大事。
發呆久了，產生靈感，手癢難耐，劉慈欣便回屋創作，或者在單位“摸魚”，寫出了許多讓他在日後名震天下的優秀作品。
1999年6月，劉慈欣在《科幻世界》發表處女作《鯨歌》，從此一發不可收拾，一路寫下來，直至獲得雨果獎，成為中國科幻第一人。
劉慈欣酷愛科幻，除了科幻文學，基本沒寫過別的類型。
這從他小說的名字上，就能看出來：《超新星紀元》《地火》《宇宙坍縮》《微觀盡頭》《魔鬼積木》《三體》……
1999年，劉慈欣創作完成《流浪地球》。
有一次，劉慈欣因公外出，頭回乘飛機，從萬米高空俯瞰大地時，他根本覺察不出地球的曲率，地球的表面，仍然是一個無際的水平面。推進地球在宇宙中“流浪”，豈不是痴人說夢？
為此，劉慈欣差點放棄了《流浪地球》的寫作。
《流浪地球》在許多方面，都為了保證科學的嚴謹，而做出妥協。劉慈欣設計地球發動機時，竟然將它的具體參數全部詳細列出，詳細到可以計算出地球得到的加速度。
劉慈欣用他一部部科幻作品，以及他在創作過程中的思考，定義了什麼樣的狀態，才稱得上一個真正的科幻作家。
像劉慈欣這樣“硬”的科幻作家，中國還有幾個，比如連續12年獲得中國科幻銀河獎的王晉康。
王晉康的人生理想是做科學家，寫科幻小說純屬偶然。他的作品，往往跟最前沿的科技成果掛鉤。在其代表作《與吾同在》中，有一個“肉身上帝”乘坐的隱形飛球，就是他從2006年一篇非常嚴謹的國外學術論文中得到的啟示。
再說江南。
江南不是嚴格意義上的科幻作家，從《九州志》《龍族》等小說來看，他寫的不是科幻，而是奇幻。
《上海堡壘》的原著，其實是一部帶有科幻元素的愛情小說。對於那些原著粉，最吸引他們的不是科幻元素，而是男主和女主之間的愛情線。
江南在接受採訪時，也坦言，希望電影能多保留一些感情線。
但導演不這麼想，他在接受採訪時說，選擇《上海堡壘》這個項目，就是想突破，別老是拍愛情片。
抱著這種鋼鐵直男的心態，導演有勇無謀、大刀闊斧地砍掉了原著小說中那些剪不斷理還亂的感情戲，把一個纏綿悱惻的四角戀，強行披上硬科幻的畫皮，掩耳盜鈴地上演全武行。
拍攝過程中，導演自己也非常擰巴，一方面想多給鹿晗加點文戲，讓觀眾看到感情的起承轉合；另一方面，又想保持硬科幻的人設，覺得在天崩地裂的世界末日，不應該老是卿卿我我、談情說愛。
說到底，還是不懂科幻。
看起來硬邦邦的“上海堡壘”，其實是軟綿綿的“上海之戀”。一顆愛情故事的種子，註定無法結出硬科幻的果實，這不是能力問題，是“基因”問題。
劉慈欣硬在哪裡？
與似硬實軟的《上海堡壘》相比，劉慈欣的作品究竟硬在哪裡？
有位讀者說，我最喜歡劉慈欣的，不是科幻的部分，科幻僅僅是他掛小說，掛人物的釘子，我最喜歡的，是劉慈欣作品中的人物。
這個回答，看似有理，其實是完全不懂大劉。
《中國百年科幻史話》的作者採訪劉慈欣時，談到這個話題，劉慈欣說，我對人不感興趣！我研究他們僅僅是因為科幻小說必須寫故事，而編故事必須寫人。
劉慈欣說，量子力學、生命進化的神奇和美，理論物理、數學的詭異，是任何描寫人性美的文學作品無法比擬的。科學大氣磅礴，人性小氣猥瑣。對理論物理學的崇拜，對解開宇宙之謎的渴望，是我獻身科幻事業的根本原因。
在《三體II：黑暗森林》和《三體III：死神永生》中，有大段關於11維空間的描述。
根據20世紀物理學界提出的超弦理論，宇宙有11維，由一個個震動的弦構成。
對於普通人而言，我們只能理解一維是線，二維為平面，三維是立體球面，愛因斯坦告訴我們，在三維之外，還有個四維空間，多出來的一維是時間。
第五維是什麼？有人假設是量子，提出了量子宇宙。至於第六維到第十一維，人類更是連一點門還沒摸到。
劉慈欣卻能在《三體》系列小說裡，用他那神乎其神的想象力，將這些空間逐一展開。
在《三體II：黑暗森林》中，劉慈欣談到了九維結構如何展開成二維，在《三體III：死神永生》中，劉慈欣更是具體地描繪了從高維空間跌落到低維空間的情景。
劉慈欣寫科幻，有個終極目的——為人類未來可能發生的大災難做準備。
他說，人類到今天，只遇到過小災小難，比如兩次世界大戰，大洪水、大地震、大瘟疫等，其實都是“小菜一碟”，未來還可能遇到大災難，比如毀滅性的核戰爭，這些大災難必然會來臨，只是時間早晚而已。科幻文學就是為人類對付大災難而誕生的，因此，它對人類、對社會有特殊的意義，這是其他任何文學門類無法替代的，也是它的生命力所在。
《三體》中的面壁者，就是劉慈欣為人類大災難所設想的方案，此外，他還為未來的大災難，準備了新的道德觀和價值觀。
劉慈欣提過一個很嚇人的問題，若人類遭受毀滅性打擊後，地球只剩下三個人，他們必須吃掉其中一個人，才能讓人類文明延續。如果是你，你吃不吃？
這是一個非常考驗人性的問題。
劉慈欣的答案是，為了文明的延續，從理論上必須吃，但真要吃的時候，他可能吃不下去。
這種血淋淋的糾結，幾乎貫穿了劉慈欣的所有創作。
正如《三體》中的面壁者，為了拯救人類，而犯下了“反人類罪”。
《上海堡壘》的滑鐵盧，是今年國產科幻電影的一大悲劇。
該片豆瓣3.2，惡評如潮，許多網友說，國產科幻始於《流浪地球》，終於《上海堡壘》。
這兩天，《上海堡壘》導演滕華濤，接受Sir電影採訪，說了這麼一句話，我用錯了鹿晗，在一個不適合他的類型裡。
一個鹿晗，並不足以讓整部電影崩塌。《上海堡壘》失敗的真正原因，不是用錯鹿晗，是不懂科幻。
具體而言，當導演把幻想文學作家江南的小說《上海堡壘》，當作“大刀”或“長矛”，躊躇滿志地要為國產科幻開路的那一刻起，就註定了悲劇。
今天，書單君通過《中國百年科幻史話》這本書，跟大家嘮嘮科幻那點事兒，這本書裡關於劉慈欣的部分，非常發人深省。
軟的不能變成硬的
拍一部叫好又叫座的科幻大片，最關鍵的第一步，就是找到一個真正的科幻作家創作的真正的科幻作品。
這聽起來像廢話，卻至關重要。
如果讓一個導演，把披著科幻外衣、實際是你儂我儂的言情小說，改成硬核科幻，那打死他也做不到。別說滕華濤，就是老謀子、陳凱歌這樣的高級貨，也只好黔驢技窮。
唯有真科幻作家，能寫出真科幻作品。
比如劉慈欣。
劉慈欣的創作之路，始於“文革”時期，父親從北京給他弄回一本凡爾納的《地心遊記》，他看得有滋有味，從此上了科幻的賊船。
初三時，劉慈欣就嘗試著寫科幻小說，這個花季雨季的大腦門少年，一出手就不凡。他寫的第一篇小說，講述中國、蘇聯和北約，爭奪一件被外星人扔到海里的神祕武器。
劉慈欣將這篇小說投到天津的雜誌《新港》，被退了回來。小說雖沒發表，卻開啟了他頭腦中的想象之門。
1985年，劉慈欣大學畢業，被分配到一個火力發電廠，該發電廠位置偏僻，下班後唯一娛樂，就是打麻將。劉慈欣打麻將，輸多贏少，有一次甚至輸掉了一個月工資。
吃過幾次虧後，劉慈欣決定戒賭，把業餘時間，用在讀書和發呆上，思考一些宇宙大事。
發呆久了，產生靈感，手癢難耐，劉慈欣便回屋創作，或者在單位“摸魚”，寫出了許多讓他在日後名震天下的優秀作品。
1999年6月，劉慈欣在《科幻世界》發表處女作《鯨歌》，從此一發不可收拾，一路寫下來，直至獲得雨果獎，成為中國科幻第一人。
劉慈欣酷愛科幻，除了科幻文學，基本沒寫過別的類型。
這從他小說的名字上，就能看出來：《超新星紀元》《地火》《宇宙坍縮》《微觀盡頭》《魔鬼積木》《三體》……
1999年，劉慈欣創作完成《流浪地球》。
有一次，劉慈欣因公外出，頭回乘飛機，從萬米高空俯瞰大地時，他根本覺察不出地球的曲率，地球的表面，仍然是一個無際的水平面。推進地球在宇宙中“流浪”，豈不是痴人說夢？
為此，劉慈欣差點放棄了《流浪地球》的寫作。
《流浪地球》在許多方面，都為了保證科學的嚴謹，而做出妥協。劉慈欣設計地球發動機時，竟然將它的具體參數全部詳細列出，詳細到可以計算出地球得到的加速度。
劉慈欣用他一部部科幻作品，以及他在創作過程中的思考，定義了什麼樣的狀態，才稱得上一個真正的科幻作家。
像劉慈欣這樣“硬”的科幻作家，中國還有幾個，比如連續12年獲得中國科幻銀河獎的王晉康。
王晉康的人生理想是做科學家，寫科幻小說純屬偶然。他的作品，往往跟最前沿的科技成果掛鉤。在其代表作《與吾同在》中，有一個“肉身上帝”乘坐的隱形飛球，就是他從2006年一篇非常嚴謹的國外學術論文中得到的啟示。
再說江南。
江南不是嚴格意義上的科幻作家，從《九州志》《龍族》等小說來看，他寫的不是科幻，而是奇幻。
《上海堡壘》的原著，其實是一部帶有科幻元素的愛情小說。對於那些原著粉，最吸引他們的不是科幻元素，而是男主和女主之間的愛情線。
江南在接受採訪時，也坦言，希望電影能多保留一些感情線。
但導演不這麼想，他在接受採訪時說，選擇《上海堡壘》這個項目，就是想突破，別老是拍愛情片。
抱著這種鋼鐵直男的心態，導演有勇無謀、大刀闊斧地砍掉了原著小說中那些剪不斷理還亂的感情戲，把一個纏綿悱惻的四角戀，強行披上硬科幻的畫皮，掩耳盜鈴地上演全武行。
拍攝過程中，導演自己也非常擰巴，一方面想多給鹿晗加點文戲，讓觀眾看到感情的起承轉合；另一方面，又想保持硬科幻的人設，覺得在天崩地裂的世界末日，不應該老是卿卿我我、談情說愛。
說到底，還是不懂科幻。
看起來硬邦邦的“上海堡壘”，其實是軟綿綿的“上海之戀”。一顆愛情故事的種子，註定無法結出硬科幻的果實，這不是能力問題，是“基因”問題。
劉慈欣硬在哪裡？
與似硬實軟的《上海堡壘》相比，劉慈欣的作品究竟硬在哪裡？
有位讀者說，我最喜歡劉慈欣的，不是科幻的部分，科幻僅僅是他掛小說，掛人物的釘子，我最喜歡的，是劉慈欣作品中的人物。
這個回答，看似有理，其實是完全不懂大劉。
《中國百年科幻史話》的作者採訪劉慈欣時，談到這個話題，劉慈欣說，我對人不感興趣！我研究他們僅僅是因為科幻小說必須寫故事，而編故事必須寫人。
劉慈欣說，量子力學、生命進化的神奇和美，理論物理、數學的詭異，是任何描寫人性美的文學作品無法比擬的。科學大氣磅礴，人性小氣猥瑣。對理論物理學的崇拜，對解開宇宙之謎的渴望，是我獻身科幻事業的根本原因。
在《三體II：黑暗森林》和《三體III：死神永生》中，有大段關於11維空間的描述。
根據20世紀物理學界提出的超弦理論，宇宙有11維，由一個個震動的弦構成。
對於普通人而言，我們只能理解一維是線，二維為平面，三維是立體球面，愛因斯坦告訴我們，在三維之外，還有個四維空間，多出來的一維是時間。
第五維是什麼？有人假設是量子，提出了量子宇宙。至於第六維到第十一維，人類更是連一點門還沒摸到。
劉慈欣卻能在《三體》系列小說裡，用他那神乎其神的想象力，將這些空間逐一展開。
在《三體II：黑暗森林》中，劉慈欣談到了九維結構如何展開成二維，在《三體III：死神永生》中，劉慈欣更是具體地描繪了從高維空間跌落到低維空間的情景。
劉慈欣寫科幻，有個終極目的——為人類未來可能發生的大災難做準備。
他說，人類到今天，只遇到過小災小難，比如兩次世界大戰，大洪水、大地震、大瘟疫等，其實都是“小菜一碟”，未來還可能遇到大災難，比如毀滅性的核戰爭，這些大災難必然會來臨，只是時間早晚而已。科幻文學就是為人類對付大災難而誕生的，因此，它對人類、對社會有特殊的意義，這是其他任何文學門類無法替代的，也是它的生命力所在。
《三體》中的面壁者，就是劉慈欣為人類大災難所設想的方案，此外，他還為未來的大災難，準備了新的道德觀和價值觀。
劉慈欣提過一個很嚇人的問題，若人類遭受毀滅性打擊後，地球只剩下三個人，他們必須吃掉其中一個人，才能讓人類文明延續。如果是你，你吃不吃？
這是一個非常考驗人性的問題。
劉慈欣的答案是，為了文明的延續，從理論上必須吃，但真要吃的時候，他可能吃不下去。
這種血淋淋的糾結，幾乎貫穿了劉慈欣的所有創作。
正如《三體》中的面壁者，為了拯救人類，而犯下了“反人類罪”。
請別糟蹋東西
在當下烈火烹油的電影市場，因為急功近利和投機，浪費了大量資源，也毀了很多好東西。
王朔在《你不是一個俗人》這部小說裡，描述過一個非常搞笑又絕頂深刻的場景。
幾個文化流氓，走投無路，決定改行當作家，一邊打麻將，一邊商討大計。
他們把當下最火爆的作家，分成幾個大類，分別是：憂國憂民的，嘮鄉下磕、描寫野合的，現代派加性文學，以及垮掉的一代。
這幾位頑主，分別根據各自喜好，選擇其中一個門類，並找來一幫搞評論的煽風點火，抱團在一起，追名逐利，成名成家。
王朔說，小說寫的都是真事，怕嚇著你們才叫小說。
《上海堡壘》的滑鐵盧，是今年國產科幻電影的一大悲劇。
該片豆瓣3.2，惡評如潮，許多網友說，國產科幻始於《流浪地球》，終於《上海堡壘》。
這兩天，《上海堡壘》導演滕華濤，接受Sir電影採訪，說了這麼一句話，我用錯了鹿晗，在一個不適合他的類型裡。
一個鹿晗，並不足以讓整部電影崩塌。《上海堡壘》失敗的真正原因，不是用錯鹿晗，是不懂科幻。
具體而言，當導演把幻想文學作家江南的小說《上海堡壘》，當作“大刀”或“長矛”，躊躇滿志地要為國產科幻開路的那一刻起，就註定了悲劇。
今天，書單君通過《中國百年科幻史話》這本書，跟大家嘮嘮科幻那點事兒，這本書裡關於劉慈欣的部分，非常發人深省。
軟的不能變成硬的
拍一部叫好又叫座的科幻大片，最關鍵的第一步，就是找到一個真正的科幻作家創作的真正的科幻作品。
這聽起來像廢話，卻至關重要。
如果讓一個導演，把披著科幻外衣、實際是你儂我儂的言情小說，改成硬核科幻，那打死他也做不到。別說滕華濤，就是老謀子、陳凱歌這樣的高級貨，也只好黔驢技窮。
唯有真科幻作家，能寫出真科幻作品。
比如劉慈欣。
劉慈欣的創作之路，始於“文革”時期，父親從北京給他弄回一本凡爾納的《地心遊記》，他看得有滋有味，從此上了科幻的賊船。
初三時，劉慈欣就嘗試著寫科幻小說，這個花季雨季的大腦門少年，一出手就不凡。他寫的第一篇小說，講述中國、蘇聯和北約，爭奪一件被外星人扔到海里的神祕武器。
劉慈欣將這篇小說投到天津的雜誌《新港》，被退了回來。小說雖沒發表，卻開啟了他頭腦中的想象之門。
1985年，劉慈欣大學畢業，被分配到一個火力發電廠，該發電廠位置偏僻，下班後唯一娛樂，就是打麻將。劉慈欣打麻將，輸多贏少，有一次甚至輸掉了一個月工資。
吃過幾次虧後，劉慈欣決定戒賭，把業餘時間，用在讀書和發呆上，思考一些宇宙大事。
發呆久了，產生靈感，手癢難耐，劉慈欣便回屋創作，或者在單位“摸魚”，寫出了許多讓他在日後名震天下的優秀作品。
1999年6月，劉慈欣在《科幻世界》發表處女作《鯨歌》，從此一發不可收拾，一路寫下來，直至獲得雨果獎，成為中國科幻第一人。
劉慈欣酷愛科幻，除了科幻文學，基本沒寫過別的類型。
這從他小說的名字上，就能看出來：《超新星紀元》《地火》《宇宙坍縮》《微觀盡頭》《魔鬼積木》《三體》……
1999年，劉慈欣創作完成《流浪地球》。
有一次，劉慈欣因公外出，頭回乘飛機，從萬米高空俯瞰大地時，他根本覺察不出地球的曲率，地球的表面，仍然是一個無際的水平面。推進地球在宇宙中“流浪”，豈不是痴人說夢？
為此，劉慈欣差點放棄了《流浪地球》的寫作。
《流浪地球》在許多方面，都為了保證科學的嚴謹，而做出妥協。劉慈欣設計地球發動機時，竟然將它的具體參數全部詳細列出，詳細到可以計算出地球得到的加速度。
劉慈欣用他一部部科幻作品，以及他在創作過程中的思考，定義了什麼樣的狀態，才稱得上一個真正的科幻作家。
像劉慈欣這樣“硬”的科幻作家，中國還有幾個，比如連續12年獲得中國科幻銀河獎的王晉康。
王晉康的人生理想是做科學家，寫科幻小說純屬偶然。他的作品，往往跟最前沿的科技成果掛鉤。在其代表作《與吾同在》中，有一個“肉身上帝”乘坐的隱形飛球，就是他從2006年一篇非常嚴謹的國外學術論文中得到的啟示。
再說江南。
江南不是嚴格意義上的科幻作家，從《九州志》《龍族》等小說來看，他寫的不是科幻，而是奇幻。
《上海堡壘》的原著，其實是一部帶有科幻元素的愛情小說。對於那些原著粉，最吸引他們的不是科幻元素，而是男主和女主之間的愛情線。
江南在接受採訪時，也坦言，希望電影能多保留一些感情線。
但導演不這麼想，他在接受採訪時說，選擇《上海堡壘》這個項目，就是想突破，別老是拍愛情片。
抱著這種鋼鐵直男的心態，導演有勇無謀、大刀闊斧地砍掉了原著小說中那些剪不斷理還亂的感情戲，把一個纏綿悱惻的四角戀，強行披上硬科幻的畫皮，掩耳盜鈴地上演全武行。
拍攝過程中，導演自己也非常擰巴，一方面想多給鹿晗加點文戲，讓觀眾看到感情的起承轉合；另一方面，又想保持硬科幻的人設，覺得在天崩地裂的世界末日，不應該老是卿卿我我、談情說愛。
說到底，還是不懂科幻。
看起來硬邦邦的“上海堡壘”，其實是軟綿綿的“上海之戀”。一顆愛情故事的種子，註定無法結出硬科幻的果實，這不是能力問題，是“基因”問題。
劉慈欣硬在哪裡？
與似硬實軟的《上海堡壘》相比，劉慈欣的作品究竟硬在哪裡？
有位讀者說，我最喜歡劉慈欣的，不是科幻的部分，科幻僅僅是他掛小說，掛人物的釘子，我最喜歡的，是劉慈欣作品中的人物。
這個回答，看似有理，其實是完全不懂大劉。
《中國百年科幻史話》的作者採訪劉慈欣時，談到這個話題，劉慈欣說，我對人不感興趣！我研究他們僅僅是因為科幻小說必須寫故事，而編故事必須寫人。
劉慈欣說，量子力學、生命進化的神奇和美，理論物理、數學的詭異，是任何描寫人性美的文學作品無法比擬的。科學大氣磅礴，人性小氣猥瑣。對理論物理學的崇拜，對解開宇宙之謎的渴望，是我獻身科幻事業的根本原因。
在《三體II：黑暗森林》和《三體III：死神永生》中，有大段關於11維空間的描述。
根據20世紀物理學界提出的超弦理論，宇宙有11維，由一個個震動的弦構成。
對於普通人而言，我們只能理解一維是線，二維為平面，三維是立體球面，愛因斯坦告訴我們，在三維之外，還有個四維空間，多出來的一維是時間。
第五維是什麼？有人假設是量子，提出了量子宇宙。至於第六維到第十一維，人類更是連一點門還沒摸到。
劉慈欣卻能在《三體》系列小說裡，用他那神乎其神的想象力，將這些空間逐一展開。
在《三體II：黑暗森林》中，劉慈欣談到了九維結構如何展開成二維，在《三體III：死神永生》中，劉慈欣更是具體地描繪了從高維空間跌落到低維空間的情景。
劉慈欣寫科幻，有個終極目的——為人類未來可能發生的大災難做準備。
他說，人類到今天，只遇到過小災小難，比如兩次世界大戰，大洪水、大地震、大瘟疫等，其實都是“小菜一碟”，未來還可能遇到大災難，比如毀滅性的核戰爭，這些大災難必然會來臨，只是時間早晚而已。科幻文學就是為人類對付大災難而誕生的，因此，它對人類、對社會有特殊的意義，這是其他任何文學門類無法替代的，也是它的生命力所在。
《三體》中的面壁者，就是劉慈欣為人類大災難所設想的方案，此外，他還為未來的大災難，準備了新的道德觀和價值觀。
劉慈欣提過一個很嚇人的問題，若人類遭受毀滅性打擊後，地球只剩下三個人，他們必須吃掉其中一個人，才能讓人類文明延續。如果是你，你吃不吃？
這是一個非常考驗人性的問題。
劉慈欣的答案是，為了文明的延續，從理論上必須吃，但真要吃的時候，他可能吃不下去。
這種血淋淋的糾結，幾乎貫穿了劉慈欣的所有創作。
正如《三體》中的面壁者，為了拯救人類，而犯下了“反人類罪”。
請別糟蹋東西
在當下烈火烹油的電影市場，因為急功近利和投機，浪費了大量資源，也毀了很多好東西。
王朔在《你不是一個俗人》這部小說裡，描述過一個非常搞笑又絕頂深刻的場景。
幾個文化流氓，走投無路，決定改行當作家，一邊打麻將，一邊商討大計。
他們把當下最火爆的作家，分成幾個大類，分別是：憂國憂民的，嘮鄉下磕、描寫野合的，現代派加性文學，以及垮掉的一代。
這幾位頑主，分別根據各自喜好，選擇其中一個門類，並找來一幫搞評論的煽風點火，抱團在一起，追名逐利，成名成家。
王朔說，小說寫的都是真事，怕嚇著你們才叫小說。
無論哪個領域，每當潮流一來，跟風投機者必多如過江之鯽，腦滿肥腸、雄心勃勃的人們，坐在宴席上，勾肩搭背，大吹大擂，描繪心中藍圖，並付諸於行動。
也正因如此，才引發種種令人啼笑皆非的亂象。
比如，盯著國產科幻這塊肥肉的，往往是不懂科幻的人。
劉慈欣的《三體》獲得雨果獎後，立即就有人聞風而動，啟動相關電影項目，風風火火地要肩負起中國科幻的新希望，誰料，雷聲大雨點小，幾年過去，一再跳票，一再延期，除了放出幾張花裡胡哨的海報外，基本沒啥動靜。
該電影的豆瓣條目，被點有用最多的一條短評是——不要拍攝，不要拍攝，不要拍攝。
《上海堡壘》的滑鐵盧，是今年國產科幻電影的一大悲劇。
該片豆瓣3.2，惡評如潮，許多網友說，國產科幻始於《流浪地球》，終於《上海堡壘》。
這兩天，《上海堡壘》導演滕華濤，接受Sir電影採訪，說了這麼一句話，我用錯了鹿晗，在一個不適合他的類型裡。
一個鹿晗，並不足以讓整部電影崩塌。《上海堡壘》失敗的真正原因，不是用錯鹿晗，是不懂科幻。
具體而言，當導演把幻想文學作家江南的小說《上海堡壘》，當作“大刀”或“長矛”，躊躇滿志地要為國產科幻開路的那一刻起，就註定了悲劇。
今天，書單君通過《中國百年科幻史話》這本書，跟大家嘮嘮科幻那點事兒，這本書裡關於劉慈欣的部分，非常發人深省。
軟的不能變成硬的
拍一部叫好又叫座的科幻大片，最關鍵的第一步，就是找到一個真正的科幻作家創作的真正的科幻作品。
這聽起來像廢話，卻至關重要。
如果讓一個導演，把披著科幻外衣、實際是你儂我儂的言情小說，改成硬核科幻，那打死他也做不到。別說滕華濤，就是老謀子、陳凱歌這樣的高級貨，也只好黔驢技窮。
唯有真科幻作家，能寫出真科幻作品。
比如劉慈欣。
劉慈欣的創作之路，始於“文革”時期，父親從北京給他弄回一本凡爾納的《地心遊記》，他看得有滋有味，從此上了科幻的賊船。
初三時，劉慈欣就嘗試著寫科幻小說，這個花季雨季的大腦門少年，一出手就不凡。他寫的第一篇小說，講述中國、蘇聯和北約，爭奪一件被外星人扔到海里的神祕武器。
劉慈欣將這篇小說投到天津的雜誌《新港》，被退了回來。小說雖沒發表，卻開啟了他頭腦中的想象之門。
1985年，劉慈欣大學畢業，被分配到一個火力發電廠，該發電廠位置偏僻，下班後唯一娛樂，就是打麻將。劉慈欣打麻將，輸多贏少，有一次甚至輸掉了一個月工資。
吃過幾次虧後，劉慈欣決定戒賭，把業餘時間，用在讀書和發呆上，思考一些宇宙大事。
發呆久了，產生靈感，手癢難耐，劉慈欣便回屋創作，或者在單位“摸魚”，寫出了許多讓他在日後名震天下的優秀作品。
1999年6月，劉慈欣在《科幻世界》發表處女作《鯨歌》，從此一發不可收拾，一路寫下來，直至獲得雨果獎，成為中國科幻第一人。
劉慈欣酷愛科幻，除了科幻文學，基本沒寫過別的類型。
這從他小說的名字上，就能看出來：《超新星紀元》《地火》《宇宙坍縮》《微觀盡頭》《魔鬼積木》《三體》……
1999年，劉慈欣創作完成《流浪地球》。
有一次，劉慈欣因公外出，頭回乘飛機，從萬米高空俯瞰大地時，他根本覺察不出地球的曲率，地球的表面，仍然是一個無際的水平面。推進地球在宇宙中“流浪”，豈不是痴人說夢？
為此，劉慈欣差點放棄了《流浪地球》的寫作。
《流浪地球》在許多方面，都為了保證科學的嚴謹，而做出妥協。劉慈欣設計地球發動機時，竟然將它的具體參數全部詳細列出，詳細到可以計算出地球得到的加速度。
劉慈欣用他一部部科幻作品，以及他在創作過程中的思考，定義了什麼樣的狀態，才稱得上一個真正的科幻作家。
像劉慈欣這樣“硬”的科幻作家，中國還有幾個，比如連續12年獲得中國科幻銀河獎的王晉康。
王晉康的人生理想是做科學家，寫科幻小說純屬偶然。他的作品，往往跟最前沿的科技成果掛鉤。在其代表作《與吾同在》中，有一個“肉身上帝”乘坐的隱形飛球，就是他從2006年一篇非常嚴謹的國外學術論文中得到的啟示。
再說江南。
江南不是嚴格意義上的科幻作家，從《九州志》《龍族》等小說來看，他寫的不是科幻，而是奇幻。
《上海堡壘》的原著，其實是一部帶有科幻元素的愛情小說。對於那些原著粉，最吸引他們的不是科幻元素，而是男主和女主之間的愛情線。
江南在接受採訪時，也坦言，希望電影能多保留一些感情線。
但導演不這麼想，他在接受採訪時說，選擇《上海堡壘》這個項目，就是想突破，別老是拍愛情片。
抱著這種鋼鐵直男的心態，導演有勇無謀、大刀闊斧地砍掉了原著小說中那些剪不斷理還亂的感情戲，把一個纏綿悱惻的四角戀，強行披上硬科幻的畫皮，掩耳盜鈴地上演全武行。
拍攝過程中，導演自己也非常擰巴，一方面想多給鹿晗加點文戲，讓觀眾看到感情的起承轉合；另一方面，又想保持硬科幻的人設，覺得在天崩地裂的世界末日，不應該老是卿卿我我、談情說愛。
說到底，還是不懂科幻。
看起來硬邦邦的“上海堡壘”，其實是軟綿綿的“上海之戀”。一顆愛情故事的種子，註定無法結出硬科幻的果實，這不是能力問題，是“基因”問題。
劉慈欣硬在哪裡？
與似硬實軟的《上海堡壘》相比，劉慈欣的作品究竟硬在哪裡？
有位讀者說，我最喜歡劉慈欣的，不是科幻的部分，科幻僅僅是他掛小說，掛人物的釘子，我最喜歡的，是劉慈欣作品中的人物。
這個回答，看似有理，其實是完全不懂大劉。
《中國百年科幻史話》的作者採訪劉慈欣時，談到這個話題，劉慈欣說，我對人不感興趣！我研究他們僅僅是因為科幻小說必須寫故事，而編故事必須寫人。
劉慈欣說，量子力學、生命進化的神奇和美，理論物理、數學的詭異，是任何描寫人性美的文學作品無法比擬的。科學大氣磅礴，人性小氣猥瑣。對理論物理學的崇拜，對解開宇宙之謎的渴望，是我獻身科幻事業的根本原因。
在《三體II：黑暗森林》和《三體III：死神永生》中，有大段關於11維空間的描述。
根據20世紀物理學界提出的超弦理論，宇宙有11維，由一個個震動的弦構成。
對於普通人而言，我們只能理解一維是線，二維為平面，三維是立體球面，愛因斯坦告訴我們，在三維之外，還有個四維空間，多出來的一維是時間。
第五維是什麼？有人假設是量子，提出了量子宇宙。至於第六維到第十一維，人類更是連一點門還沒摸到。
劉慈欣卻能在《三體》系列小說裡，用他那神乎其神的想象力，將這些空間逐一展開。
在《三體II：黑暗森林》中，劉慈欣談到了九維結構如何展開成二維，在《三體III：死神永生》中，劉慈欣更是具體地描繪了從高維空間跌落到低維空間的情景。
劉慈欣寫科幻，有個終極目的——為人類未來可能發生的大災難做準備。
他說，人類到今天，只遇到過小災小難，比如兩次世界大戰，大洪水、大地震、大瘟疫等，其實都是“小菜一碟”，未來還可能遇到大災難，比如毀滅性的核戰爭，這些大災難必然會來臨，只是時間早晚而已。科幻文學就是為人類對付大災難而誕生的，因此，它對人類、對社會有特殊的意義，這是其他任何文學門類無法替代的，也是它的生命力所在。
《三體》中的面壁者，就是劉慈欣為人類大災難所設想的方案，此外，他還為未來的大災難，準備了新的道德觀和價值觀。
劉慈欣提過一個很嚇人的問題，若人類遭受毀滅性打擊後，地球只剩下三個人，他們必須吃掉其中一個人，才能讓人類文明延續。如果是你，你吃不吃？
這是一個非常考驗人性的問題。
劉慈欣的答案是，為了文明的延續，從理論上必須吃，但真要吃的時候，他可能吃不下去。
這種血淋淋的糾結，幾乎貫穿了劉慈欣的所有創作。
正如《三體》中的面壁者，為了拯救人類，而犯下了“反人類罪”。
請別糟蹋東西
在當下烈火烹油的電影市場，因為急功近利和投機，浪費了大量資源，也毀了很多好東西。
王朔在《你不是一個俗人》這部小說裡，描述過一個非常搞笑又絕頂深刻的場景。
幾個文化流氓，走投無路，決定改行當作家，一邊打麻將，一邊商討大計。
他們把當下最火爆的作家，分成幾個大類，分別是：憂國憂民的，嘮鄉下磕、描寫野合的，現代派加性文學，以及垮掉的一代。
這幾位頑主，分別根據各自喜好，選擇其中一個門類，並找來一幫搞評論的煽風點火，抱團在一起，追名逐利，成名成家。
王朔說，小說寫的都是真事，怕嚇著你們才叫小說。
無論哪個領域，每當潮流一來，跟風投機者必多如過江之鯽，腦滿肥腸、雄心勃勃的人們，坐在宴席上，勾肩搭背，大吹大擂，描繪心中藍圖，並付諸於行動。
也正因如此，才引發種種令人啼笑皆非的亂象。
比如，盯著國產科幻這塊肥肉的，往往是不懂科幻的人。
劉慈欣的《三體》獲得雨果獎後，立即就有人聞風而動，啟動相關電影項目，風風火火地要肩負起中國科幻的新希望，誰料，雷聲大雨點小，幾年過去，一再跳票，一再延期，除了放出幾張花裡胡哨的海報外，基本沒啥動靜。
該電影的豆瓣條目，被點有用最多的一條短評是——不要拍攝，不要拍攝，不要拍攝。
如今，《三體》電影的豆瓣頁面時間，已然成了2022年。
沒有金剛鑽，別攬瓷器活。
否則，即便勉勉強強做出來，也很可能是第二個《上海堡壘》。
幹自己擅長的事很重要。擅長拍愛情，你就去拍愛情，擅長拍動作，你就去拍動作，頂多就是結合一下，來個愛情動作大片，至於科幻，那還真是有門檻的，不是誰都能整。
電影《霸王別姬》有個畫面，一把年紀的關師傅，把業已成名的程蝶衣和段小樓叫來訓話，讓他們脫掉褲子，趴在長凳上，用戒尺打屁股，關師傅一邊打，一邊罵：我讓你們糟蹋戲！
那些德不配位，卻一心投機，把像《三體》這樣的好作品，肆無忌憚地糟蹋的人，也應該“打屁股”。
《上海堡壘》的滑鐵盧，是今年國產科幻電影的一大悲劇。
該片豆瓣3.2，惡評如潮，許多網友說，國產科幻始於《流浪地球》，終於《上海堡壘》。
這兩天，《上海堡壘》導演滕華濤，接受Sir電影採訪，說了這麼一句話，我用錯了鹿晗，在一個不適合他的類型裡。
一個鹿晗，並不足以讓整部電影崩塌。《上海堡壘》失敗的真正原因，不是用錯鹿晗，是不懂科幻。
具體而言，當導演把幻想文學作家江南的小說《上海堡壘》，當作“大刀”或“長矛”，躊躇滿志地要為國產科幻開路的那一刻起，就註定了悲劇。
今天，書單君通過《中國百年科幻史話》這本書，跟大家嘮嘮科幻那點事兒，這本書裡關於劉慈欣的部分，非常發人深省。
軟的不能變成硬的
拍一部叫好又叫座的科幻大片，最關鍵的第一步，就是找到一個真正的科幻作家創作的真正的科幻作品。
這聽起來像廢話，卻至關重要。
如果讓一個導演，把披著科幻外衣、實際是你儂我儂的言情小說，改成硬核科幻，那打死他也做不到。別說滕華濤，就是老謀子、陳凱歌這樣的高級貨，也只好黔驢技窮。
唯有真科幻作家，能寫出真科幻作品。
比如劉慈欣。
劉慈欣的創作之路，始於“文革”時期，父親從北京給他弄回一本凡爾納的《地心遊記》，他看得有滋有味，從此上了科幻的賊船。
初三時，劉慈欣就嘗試著寫科幻小說，這個花季雨季的大腦門少年，一出手就不凡。他寫的第一篇小說，講述中國、蘇聯和北約，爭奪一件被外星人扔到海里的神祕武器。
劉慈欣將這篇小說投到天津的雜誌《新港》，被退了回來。小說雖沒發表，卻開啟了他頭腦中的想象之門。
1985年，劉慈欣大學畢業，被分配到一個火力發電廠，該發電廠位置偏僻，下班後唯一娛樂，就是打麻將。劉慈欣打麻將，輸多贏少，有一次甚至輸掉了一個月工資。
吃過幾次虧後，劉慈欣決定戒賭，把業餘時間，用在讀書和發呆上，思考一些宇宙大事。
發呆久了，產生靈感，手癢難耐，劉慈欣便回屋創作，或者在單位“摸魚”，寫出了許多讓他在日後名震天下的優秀作品。
1999年6月，劉慈欣在《科幻世界》發表處女作《鯨歌》，從此一發不可收拾，一路寫下來，直至獲得雨果獎，成為中國科幻第一人。
劉慈欣酷愛科幻，除了科幻文學，基本沒寫過別的類型。
這從他小說的名字上，就能看出來：《超新星紀元》《地火》《宇宙坍縮》《微觀盡頭》《魔鬼積木》《三體》……
1999年，劉慈欣創作完成《流浪地球》。
有一次，劉慈欣因公外出，頭回乘飛機，從萬米高空俯瞰大地時，他根本覺察不出地球的曲率，地球的表面，仍然是一個無際的水平面。推進地球在宇宙中“流浪”，豈不是痴人說夢？
為此，劉慈欣差點放棄了《流浪地球》的寫作。
《流浪地球》在許多方面，都為了保證科學的嚴謹，而做出妥協。劉慈欣設計地球發動機時，竟然將它的具體參數全部詳細列出，詳細到可以計算出地球得到的加速度。
劉慈欣用他一部部科幻作品，以及他在創作過程中的思考，定義了什麼樣的狀態，才稱得上一個真正的科幻作家。
像劉慈欣這樣“硬”的科幻作家，中國還有幾個，比如連續12年獲得中國科幻銀河獎的王晉康。
王晉康的人生理想是做科學家，寫科幻小說純屬偶然。他的作品，往往跟最前沿的科技成果掛鉤。在其代表作《與吾同在》中，有一個“肉身上帝”乘坐的隱形飛球，就是他從2006年一篇非常嚴謹的國外學術論文中得到的啟示。
再說江南。
江南不是嚴格意義上的科幻作家，從《九州志》《龍族》等小說來看，他寫的不是科幻，而是奇幻。
《上海堡壘》的原著，其實是一部帶有科幻元素的愛情小說。對於那些原著粉，最吸引他們的不是科幻元素，而是男主和女主之間的愛情線。
江南在接受採訪時，也坦言，希望電影能多保留一些感情線。
但導演不這麼想，他在接受採訪時說，選擇《上海堡壘》這個項目，就是想突破，別老是拍愛情片。
抱著這種鋼鐵直男的心態，導演有勇無謀、大刀闊斧地砍掉了原著小說中那些剪不斷理還亂的感情戲，把一個纏綿悱惻的四角戀，強行披上硬科幻的畫皮，掩耳盜鈴地上演全武行。
拍攝過程中，導演自己也非常擰巴，一方面想多給鹿晗加點文戲，讓觀眾看到感情的起承轉合；另一方面，又想保持硬科幻的人設，覺得在天崩地裂的世界末日，不應該老是卿卿我我、談情說愛。
說到底，還是不懂科幻。
看起來硬邦邦的“上海堡壘”，其實是軟綿綿的“上海之戀”。一顆愛情故事的種子，註定無法結出硬科幻的果實，這不是能力問題，是“基因”問題。
劉慈欣硬在哪裡？
與似硬實軟的《上海堡壘》相比，劉慈欣的作品究竟硬在哪裡？
有位讀者說，我最喜歡劉慈欣的，不是科幻的部分，科幻僅僅是他掛小說，掛人物的釘子，我最喜歡的，是劉慈欣作品中的人物。
這個回答，看似有理，其實是完全不懂大劉。
《中國百年科幻史話》的作者採訪劉慈欣時，談到這個話題，劉慈欣說，我對人不感興趣！我研究他們僅僅是因為科幻小說必須寫故事，而編故事必須寫人。
劉慈欣說，量子力學、生命進化的神奇和美，理論物理、數學的詭異，是任何描寫人性美的文學作品無法比擬的。科學大氣磅礴，人性小氣猥瑣。對理論物理學的崇拜，對解開宇宙之謎的渴望，是我獻身科幻事業的根本原因。
在《三體II：黑暗森林》和《三體III：死神永生》中，有大段關於11維空間的描述。
根據20世紀物理學界提出的超弦理論，宇宙有11維，由一個個震動的弦構成。
對於普通人而言，我們只能理解一維是線，二維為平面，三維是立體球面，愛因斯坦告訴我們，在三維之外，還有個四維空間，多出來的一維是時間。
第五維是什麼？有人假設是量子，提出了量子宇宙。至於第六維到第十一維，人類更是連一點門還沒摸到。
劉慈欣卻能在《三體》系列小說裡，用他那神乎其神的想象力，將這些空間逐一展開。
在《三體II：黑暗森林》中，劉慈欣談到了九維結構如何展開成二維，在《三體III：死神永生》中，劉慈欣更是具體地描繪了從高維空間跌落到低維空間的情景。
劉慈欣寫科幻，有個終極目的——為人類未來可能發生的大災難做準備。
他說，人類到今天，只遇到過小災小難，比如兩次世界大戰，大洪水、大地震、大瘟疫等，其實都是“小菜一碟”，未來還可能遇到大災難，比如毀滅性的核戰爭，這些大災難必然會來臨，只是時間早晚而已。科幻文學就是為人類對付大災難而誕生的，因此，它對人類、對社會有特殊的意義，這是其他任何文學門類無法替代的，也是它的生命力所在。
《三體》中的面壁者，就是劉慈欣為人類大災難所設想的方案，此外，他還為未來的大災難，準備了新的道德觀和價值觀。
劉慈欣提過一個很嚇人的問題，若人類遭受毀滅性打擊後，地球只剩下三個人，他們必須吃掉其中一個人，才能讓人類文明延續。如果是你，你吃不吃？
這是一個非常考驗人性的問題。
劉慈欣的答案是，為了文明的延續，從理論上必須吃，但真要吃的時候，他可能吃不下去。
這種血淋淋的糾結，幾乎貫穿了劉慈欣的所有創作。
正如《三體》中的面壁者，為了拯救人類，而犯下了“反人類罪”。
請別糟蹋東西
在當下烈火烹油的電影市場，因為急功近利和投機，浪費了大量資源，也毀了很多好東西。
王朔在《你不是一個俗人》這部小說裡，描述過一個非常搞笑又絕頂深刻的場景。
幾個文化流氓，走投無路，決定改行當作家，一邊打麻將，一邊商討大計。
他們把當下最火爆的作家，分成幾個大類，分別是：憂國憂民的，嘮鄉下磕、描寫野合的，現代派加性文學，以及垮掉的一代。
這幾位頑主，分別根據各自喜好，選擇其中一個門類，並找來一幫搞評論的煽風點火，抱團在一起，追名逐利，成名成家。
王朔說，小說寫的都是真事，怕嚇著你們才叫小說。
無論哪個領域，每當潮流一來，跟風投機者必多如過江之鯽，腦滿肥腸、雄心勃勃的人們，坐在宴席上，勾肩搭背，大吹大擂，描繪心中藍圖，並付諸於行動。
也正因如此，才引發種種令人啼笑皆非的亂象。
比如，盯著國產科幻這塊肥肉的，往往是不懂科幻的人。
劉慈欣的《三體》獲得雨果獎後，立即就有人聞風而動，啟動相關電影項目，風風火火地要肩負起中國科幻的新希望，誰料，雷聲大雨點小，幾年過去，一再跳票，一再延期，除了放出幾張花裡胡哨的海報外，基本沒啥動靜。
該電影的豆瓣條目，被點有用最多的一條短評是——不要拍攝，不要拍攝，不要拍攝。
如今，《三體》電影的豆瓣頁面時間，已然成了2022年。
沒有金剛鑽，別攬瓷器活。
否則，即便勉勉強強做出來，也很可能是第二個《上海堡壘》。
幹自己擅長的事很重要。擅長拍愛情，你就去拍愛情，擅長拍動作，你就去拍動作，頂多就是結合一下，來個愛情動作大片，至於科幻，那還真是有門檻的，不是誰都能整。
電影《霸王別姬》有個畫面，一把年紀的關師傅，把業已成名的程蝶衣和段小樓叫來訓話，讓他們脫掉褲子，趴在長凳上，用戒尺打屁股，關師傅一邊打，一邊罵：我讓你們糟蹋戲！
那些德不配位，卻一心投機，把像《三體》這樣的好作品，肆無忌憚地糟蹋的人，也應該“打屁股”。
主筆 | 哲空空 編輯 | 黑羊
圖源 |《三體》、《上海堡壘》、視覺中國