為了超越2012，《全球風暴》已拼盡人類精華

文/滿囤兒

自2009年羅蘭·艾默裡奇導演了《2012》之後，災難片這個片種似乎就在電影圈裡絕跡了。倒不是因為《2012》真得有多完美，而是因為艾默裡奇非常無恥地把“末日”概念推到了極致，沒有給後來的電影人留下一絲一毫的超越空間。如果人們再想拍災難片，必須得有一個更巧妙的切入點才行。人類的電影精華們，用了數年的時間不斷探索，終於走出了艾默裡奇的陰影，用一個全新的角度，拍攝了一部全新的、帶有超越意義的災難片——《全球風暴》。

雖然《2012》的故事很一般，但是它的的確確已經把自然災害的場面拍到了一個很難超越的程度。如果你強行超越，就會脫離自然災害的真實級別，就會在自然科學的層面上變成了“假”。那麼要想超越《2012》，必須不能繼續走自然災害的路子。於是，《獨立日》、《哥斯拉》的幕後推手迪安·德夫林跳脫出《後天》、《2012》的自然災害思維，在自己編導的影片《全球風暴》中打出了科技災害的全新概念。換言之，《全球風暴》可是兼具災難片和科幻片兩大類型標籤噠。

影片的時間在未來，片中非常科幻地出場了一套能夠控制全球氣候的超級衛星網絡系統——荷蘭男孩。就像正規的科幻片都要探討科技恐慌一樣，本片的這套系統也不是完美無缺的。正是因為科技太強大，當它的漏洞被別有用心的人鑽進去後，便會帶來史無前例、超越想象的災難。本片的英文名叫“Geostorm”，強調了前綴“Geo-”，代表本片的災難來源於“地質”層面，而非傳統意義的自然災害的強化版。

如果是自然災害，我們都見過，在銀幕上看，無非是更大更強罷了。而由荷蘭男孩這種未來幻想科技所引發的地質災害，我們可就沒見過了。比如片中香港的地熱爆發段落，其場景就是囤兒沒見過也沒想象過噠。其中街道的塌陷和噴薄而出的地下火焰“圍剿”吳彥祖的畫面，著實令人驚歎。憑藉這一點，《全球風暴》終於成為了近幾年第一部給出超越《2012》視覺效果的災難片。隨後，在荷蘭男孩全面發威的時候，全球十幾個大城市同時遭遇地質災害，而且屬性各不相同，也並不需要按照當下的自然常理來。用個比較形象的話來說就是——花樣虐地球。

囤兒覺得能推動電影發展的力量有兩個，一個是技術的進步，比如CG、3D等；另一個便是想象力。《2012》的成就顯然來源於技術的推動，而《全球風暴》的成就便是來源於想象力的推動。如果不是有人想到了用全球衛星網來控制氣候這樣一個切入點，就不會有超越《2012》的災難片出現。況且，從對科技利弊的探討上來講，《全球風暴》可是遠勝《2012》的呀。