二胡演奏：皮皮
《菊花臺》二胡與大提琴二重奏曲譜(主旋律部分)。其中，伴奏和二胡演奏部分採用簡譜，大提琴聲部採用五線譜。
注：此譜是由陳燮陽指揮的現場演奏版本。譜中的弓指法是依據中央民族樂團現場演奏修訂。
二胡演奏：皮皮
《菊花臺》二胡與大提琴二重奏曲譜(主旋律部分)。其中，伴奏和二胡演奏部分採用簡譜，大提琴聲部採用五線譜。
注：此譜是由陳燮陽指揮的現場演奏版本。譜中的弓指法是依據中央民族樂團現場演奏修訂。
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《菊花臺》二胡聲部練習的難點
二胡演奏：皮皮
《菊花臺》二胡與大提琴二重奏曲譜(主旋律部分)。其中，伴奏和二胡演奏部分採用簡譜，大提琴聲部採用五線譜。
注：此譜是由陳燮陽指揮的現場演奏版本。譜中的弓指法是依據中央民族樂團現場演奏修訂。
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《菊花臺》二胡聲部練習的難點
一、《菊花臺》二胡聲部的把位控制 二胡聲部開始的第1-4小節是在第三把位上演奏。在無名指伸指按內弦“5”音時，虎口也要保持相對穩定(固定在第三把位上)：
二胡演奏：皮皮
《菊花臺》二胡與大提琴二重奏曲譜(主旋律部分)。其中，伴奏和二胡演奏部分採用簡譜，大提琴聲部採用五線譜。
注：此譜是由陳燮陽指揮的現場演奏版本。譜中的弓指法是依據中央民族樂團現場演奏修訂。
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《菊花臺》二胡聲部練習的難點
一、《菊花臺》二胡聲部的把位控制 二胡聲部開始的第1-4小節是在第三把位上演奏。在無名指伸指按內弦“5”音時，虎口也要保持相對穩定(固定在第三把位上)：
在第5-7小節中出現三次換把(第一至第三把位之間):
二胡演奏：皮皮
《菊花臺》二胡與大提琴二重奏曲譜(主旋律部分)。其中，伴奏和二胡演奏部分採用簡譜，大提琴聲部採用五線譜。
注：此譜是由陳燮陽指揮的現場演奏版本。譜中的弓指法是依據中央民族樂團現場演奏修訂。
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《菊花臺》二胡聲部練習的難點
一、《菊花臺》二胡聲部的把位控制 二胡聲部開始的第1-4小節是在第三把位上演奏。在無名指伸指按內弦“5”音時，虎口也要保持相對穩定(固定在第三把位上)：
在第5-7小節中出現三次換把(第一至第三把位之間):
在第14-18小節中，共進行了七次換把:
二胡演奏：皮皮
《菊花臺》二胡與大提琴二重奏曲譜(主旋律部分)。其中，伴奏和二胡演奏部分採用簡譜，大提琴聲部採用五線譜。
注：此譜是由陳燮陽指揮的現場演奏版本。譜中的弓指法是依據中央民族樂團現場演奏修訂。
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《菊花臺》二胡聲部練習的難點
一、《菊花臺》二胡聲部的把位控制 二胡聲部開始的第1-4小節是在第三把位上演奏。在無名指伸指按內弦“5”音時，虎口也要保持相對穩定(固定在第三把位上)：
在第5-7小節中出現三次換把(第一至第三把位之間):
在第14-18小節中，共進行了七次換把:
二、無名指小三度“滑指”
二胡演奏：皮皮
《菊花臺》二胡與大提琴二重奏曲譜(主旋律部分)。其中，伴奏和二胡演奏部分採用簡譜，大提琴聲部採用五線譜。
注：此譜是由陳燮陽指揮的現場演奏版本。譜中的弓指法是依據中央民族樂團現場演奏修訂。
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《菊花臺》二胡聲部練習的難點
一、《菊花臺》二胡聲部的把位控制 二胡聲部開始的第1-4小節是在第三把位上演奏。在無名指伸指按內弦“5”音時，虎口也要保持相對穩定(固定在第三把位上)：
在第5-7小節中出現三次換把(第一至第三把位之間):
在第14-18小節中，共進行了七次換把:
二、無名指小三度“滑指”
曲中第2小節要採用無名指在內弦上進行小三度“滑指”，如左圖所示，進行小三度的滑指。
注：
在下圖中，當無名指下伸時，手指短小者就難以將食指保留在第5排孔位上。這時可抬起食指專注無名指的按指(但虎口應穩定在第三把位上)。
二胡演奏：皮皮
《菊花臺》二胡與大提琴二重奏曲譜(主旋律部分)。其中，伴奏和二胡演奏部分採用簡譜，大提琴聲部採用五線譜。
注：此譜是由陳燮陽指揮的現場演奏版本。譜中的弓指法是依據中央民族樂團現場演奏修訂。
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《菊花臺》二胡聲部練習的難點
一、《菊花臺》二胡聲部的把位控制 二胡聲部開始的第1-4小節是在第三把位上演奏。在無名指伸指按內弦“5”音時，虎口也要保持相對穩定(固定在第三把位上)：
在第5-7小節中出現三次換把(第一至第三把位之間):
在第14-18小節中，共進行了七次換把:
二、無名指小三度“滑指”
曲中第2小節要採用無名指在內弦上進行小三度“滑指”，如左圖所示，進行小三度的滑指。
注：
在下圖中，當無名指下伸時，手指短小者就難以將食指保留在第5排孔位上。這時可抬起食指專注無名指的按指(但虎口應穩定在第三把位上)。
三、第三把位無名指泛音的按指
二胡演奏：皮皮
《菊花臺》二胡與大提琴二重奏曲譜(主旋律部分)。其中，伴奏和二胡演奏部分採用簡譜，大提琴聲部採用五線譜。
注：此譜是由陳燮陽指揮的現場演奏版本。譜中的弓指法是依據中央民族樂團現場演奏修訂。
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《菊花臺》二胡聲部練習的難點
一、《菊花臺》二胡聲部的把位控制 二胡聲部開始的第1-4小節是在第三把位上演奏。在無名指伸指按內弦“5”音時，虎口也要保持相對穩定(固定在第三把位上)：
在第5-7小節中出現三次換把(第一至第三把位之間):
在第14-18小節中，共進行了七次換把:
二、無名指小三度“滑指”
曲中第2小節要採用無名指在內弦上進行小三度“滑指”，如左圖所示，進行小三度的滑指。
注：
在下圖中，當無名指下伸時，手指短小者就難以將食指保留在第5排孔位上。這時可抬起食指專注無名指的按指(但虎口應穩定在第三把位上)。
三、第三把位無名指泛音的按指
左譜為第9小節內弦第三把位無名指按泛音的示意練習。
注：這裡是在第三把位上(虎口固定)，無名指伸指按泛音的一種技巧。
二胡演奏：皮皮
《菊花臺》二胡與大提琴二重奏曲譜(主旋律部分)。其中，伴奏和二胡演奏部分採用簡譜，大提琴聲部採用五線譜。
注：此譜是由陳燮陽指揮的現場演奏版本。譜中的弓指法是依據中央民族樂團現場演奏修訂。
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《菊花臺》二胡聲部練習的難點
一、《菊花臺》二胡聲部的把位控制 二胡聲部開始的第1-4小節是在第三把位上演奏。在無名指伸指按內弦“5”音時，虎口也要保持相對穩定(固定在第三把位上)：
在第5-7小節中出現三次換把(第一至第三把位之間):
在第14-18小節中，共進行了七次換把:
二、無名指小三度“滑指”
曲中第2小節要採用無名指在內弦上進行小三度“滑指”，如左圖所示，進行小三度的滑指。
注：
在下圖中，當無名指下伸時，手指短小者就難以將食指保留在第5排孔位上。這時可抬起食指專注無名指的按指(但虎口應穩定在第三把位上)。
三、第三把位無名指泛音的按指
左譜為第9小節內弦第三把位無名指按泛音的示意練習。
注：這裡是在第三把位上(虎口固定)，無名指伸指按泛音的一種技巧。
《菊花臺》大提琴聲部練習的難點
《菊花臺》在不同的版本中，弓指法稍有差異。
一、如第2小節第1、2拍，本頁面提供的譜採用分弓演奏，而有的版本則採用連弓演奏。
二、又如第5-6小節，不同演奏家有不同的演奏技巧處理，分析和學會他們的技法會使我們獲益匪淺。以下是兩個版本的對比：
版本一
二胡演奏：皮皮
《菊花臺》二胡與大提琴二重奏曲譜(主旋律部分)。其中，伴奏和二胡演奏部分採用簡譜，大提琴聲部採用五線譜。
注：此譜是由陳燮陽指揮的現場演奏版本。譜中的弓指法是依據中央民族樂團現場演奏修訂。
點擊查看：32G專業二胡伴奏U盤
《菊花臺》二胡聲部練習的難點
一、《菊花臺》二胡聲部的把位控制 二胡聲部開始的第1-4小節是在第三把位上演奏。在無名指伸指按內弦“5”音時，虎口也要保持相對穩定(固定在第三把位上)：
在第5-7小節中出現三次換把(第一至第三把位之間):
在第14-18小節中，共進行了七次換把:
二、無名指小三度“滑指”
曲中第2小節要採用無名指在內弦上進行小三度“滑指”，如左圖所示，進行小三度的滑指。
注：
在下圖中，當無名指下伸時，手指短小者就難以將食指保留在第5排孔位上。這時可抬起食指專注無名指的按指(但虎口應穩定在第三把位上)。
三、第三把位無名指泛音的按指
左譜為第9小節內弦第三把位無名指按泛音的示意練習。
注：這裡是在第三把位上(虎口固定)，無名指伸指按泛音的一種技巧。
《菊花臺》大提琴聲部練習的難點
《菊花臺》在不同的版本中，弓指法稍有差異。
一、如第2小節第1、2拍，本頁面提供的譜採用分弓演奏，而有的版本則採用連弓演奏。
二、又如第5-6小節，不同演奏家有不同的演奏技巧處理，分析和學會他們的技法會使我們獲益匪淺。以下是兩個版本的對比：
版本一
指法如左圖所示，其採用的技巧有：
1、在大提琴的A弦上演奏。
2、是在第一、第二把位上完成此兩小節的演奏。
3、兩小節中有五處採用左手小指按指。
版本二
二胡演奏：皮皮
《菊花臺》二胡與大提琴二重奏曲譜(主旋律部分)。其中，伴奏和二胡演奏部分採用簡譜，大提琴聲部採用五線譜。
注：此譜是由陳燮陽指揮的現場演奏版本。譜中的弓指法是依據中央民族樂團現場演奏修訂。
點擊查看：32G專業二胡伴奏U盤
《菊花臺》二胡聲部練習的難點
一、《菊花臺》二胡聲部的把位控制 二胡聲部開始的第1-4小節是在第三把位上演奏。在無名指伸指按內弦“5”音時，虎口也要保持相對穩定(固定在第三把位上)：
在第5-7小節中出現三次換把(第一至第三把位之間):
在第14-18小節中，共進行了七次換把:
二、無名指小三度“滑指”
曲中第2小節要採用無名指在內弦上進行小三度“滑指”，如左圖所示，進行小三度的滑指。
注：
在下圖中，當無名指下伸時，手指短小者就難以將食指保留在第5排孔位上。這時可抬起食指專注無名指的按指(但虎口應穩定在第三把位上)。
三、第三把位無名指泛音的按指
左譜為第9小節內弦第三把位無名指按泛音的示意練習。
注：這裡是在第三把位上(虎口固定)，無名指伸指按泛音的一種技巧。
《菊花臺》大提琴聲部練習的難點
《菊花臺》在不同的版本中，弓指法稍有差異。
一、如第2小節第1、2拍，本頁面提供的譜採用分弓演奏，而有的版本則採用連弓演奏。
二、又如第5-6小節，不同演奏家有不同的演奏技巧處理，分析和學會他們的技法會使我們獲益匪淺。以下是兩個版本的對比：
版本一
指法如左圖所示，其採用的技巧有：
1、在大提琴的A弦上演奏。
2、是在第一、第二把位上完成此兩小節的演奏。
3、兩小節中有五處採用左手小指按指。
版本二
另一版本是在D弦上演奏，指法如左圖所示。其採用的技巧有：
1、在大提琴的D弦上演奏。
2、在第五、第六把位上完成此兩小節的演奏。
3、兩小節中，沒有用小指去按指。
4、第5小節前三個音，食指-無名指間呈小三度，並在第五把位實現按指。當無名指開始按第四個音時，應進入第六把位狀態。在第六把位時，要注意保持住中指-無名指間的大二度關係才能按準第六把位的幾個音。
5、在按完第6小節第三個音時(這時仍處於第六把)，應有識地使食指後仰去完成倒數第二個音的按指，這時應回到第五把位。
二胡演奏：皮皮
《菊花臺》二胡與大提琴二重奏曲譜(主旋律部分)。其中，伴奏和二胡演奏部分採用簡譜，大提琴聲部採用五線譜。
注：此譜是由陳燮陽指揮的現場演奏版本。譜中的弓指法是依據中央民族樂團現場演奏修訂。
點擊查看：32G專業二胡伴奏U盤
《菊花臺》二胡聲部練習的難點
一、《菊花臺》二胡聲部的把位控制 二胡聲部開始的第1-4小節是在第三把位上演奏。在無名指伸指按內弦“5”音時，虎口也要保持相對穩定(固定在第三把位上)：
在第5-7小節中出現三次換把(第一至第三把位之間):
在第14-18小節中，共進行了七次換把:
二、無名指小三度“滑指”
曲中第2小節要採用無名指在內弦上進行小三度“滑指”，如左圖所示，進行小三度的滑指。
注：
在下圖中，當無名指下伸時，手指短小者就難以將食指保留在第5排孔位上。這時可抬起食指專注無名指的按指(但虎口應穩定在第三把位上)。
三、第三把位無名指泛音的按指
左譜為第9小節內弦第三把位無名指按泛音的示意練習。
注：這裡是在第三把位上(虎口固定)，無名指伸指按泛音的一種技巧。
《菊花臺》大提琴聲部練習的難點
《菊花臺》在不同的版本中，弓指法稍有差異。
一、如第2小節第1、2拍，本頁面提供的譜採用分弓演奏，而有的版本則採用連弓演奏。
二、又如第5-6小節，不同演奏家有不同的演奏技巧處理，分析和學會他們的技法會使我們獲益匪淺。以下是兩個版本的對比：
版本一
指法如左圖所示，其採用的技巧有：
1、在大提琴的A弦上演奏。
2、是在第一、第二把位上完成此兩小節的演奏。
3、兩小節中有五處採用左手小指按指。
版本二
另一版本是在D弦上演奏，指法如左圖所示。其採用的技巧有：
1、在大提琴的D弦上演奏。
2、在第五、第六把位上完成此兩小節的演奏。
3、兩小節中，沒有用小指去按指。
4、第5小節前三個音，食指-無名指間呈小三度，並在第五把位實現按指。當無名指開始按第四個音時，應進入第六把位狀態。在第六把位時，要注意保持住中指-無名指間的大二度關係才能按準第六把位的幾個音。
5、在按完第6小節第三個音時(這時仍處於第六把)，應有識地使食指後仰去完成倒數第二個音的按指，這時應回到第五把位。
