不是隻有青春片、愛情片有套路，其實懸疑片同樣也有套路。
對於愛看懸疑推理類電影的人來說（比如橘子君），一邊看電影一邊猜猜誰是凶手，是一種樂趣。如果能提前猜出凶手更是滿滿的成就感啊。
不過，如果你看多了懸疑片就會發現，其實它們也充滿了各種套路，掌握了這套方法，你甚至能一秒猜出誰是真凶。
比如說最近上映的《記憶大師》，像橘子君這種“老司機”基本上看到一半時就差不多已經確定誰是凶手，哪怕編劇反轉再反轉，也是沒有用的。
怎麼做到的呢？
看演員表是最投機取巧但也是最管用的方法，因為一般來說“大咖”演員是不會專門來打醬油的（除非標明客串），他們的角色多為關鍵性人物，偵探，或者凶手。
比如在電影《記憶大師》中，雖然導演讓段奕宏演了一個經驗老道的警察，但在片中這個警察並沒有發揮任何關鍵性作用。案件的推動全部通過黃渤的一次次記憶重載來進行，相當於擔當了偵探的角色。
那導演請段奕宏來還把他放在主演的位置是幹嘛的呢？這個時候敏感的觀眾就會特別注意了。
而到了電影后半段，段奕宏基本屬於消失的狀態，原本應該偵探出現進行推理的場面，甚至由徒弟雷子代替。
事出反常必有妖。
當然此時還有一個主要演員楊子珊也一直沒發揮作用。看到後來大家會發現她竟然是凶手，但此時電影還剩30分鐘才結束。
本片凶手的作案方式早就已點明，用30分鐘來推理楊子珊是如何犯罪的基本是在浪費時間，所以這時橘子君已十分確定，後面定會有反轉。
至於誰是真凶，那一定就是演員表裡那個一直沒有發揮作用的主演啦。
同樣的方法其實可以用在很多懸疑電影中，比如電影《狄仁傑之通天帝國》。
海報上幾大主演，哪個都不會是來打醬油的，所以誰的角色看起來最微不足道，誰就是幕後boss了。
用這種方法其實可以試出很多電影，橘子君就不一一例舉了，以免劇透太多。
所以，下回導演其實可以試試找新人演員來演凶手，“大咖”演員真的一出場就吸引住所有目光了。
對於懸疑推理類電影來說，短短兩小時的時間劇情應該環環相扣，導演是不會浪費時間在無關緊要的人員身上的。
比如日本電影《怒》講述的是一個關於信任的故事。其中兩條線都圍繞“突然闖入的嫌疑人”和愛人之間的信任危機展開，只有在剩下那條感情線中，“闖入者”看似是沒用的人物。
警惕那些突然出現的“小人物”導演還多給了他一個鏡頭。比如電影《七宗罪》中，在緊張的劇情中突然插進來一個記者，記者的行為非常詭異，遮遮掩掩的看不見臉，但導演還是拍下了他匆匆離去的背影。這位“路人”加戲也加太多了。
警惕那些導演在他身上花了很多時間的配角，這些人基本上不會沒用。
比如《梅格雷的十字路口》中不僅交代了某位警察同事的易怒，甚至“八卦了”他的家庭情感生活。
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這種家長裡短的劇情在懸疑片中是大忌（會破壞氛圍帶慢節奏），所以一旦出現勢必有問題。
著名作家博爾郝斯先生曾在《偵探故事敘述法則》一文中總結過偵探小說18條規則，其中有一條是“可以省略偵探的私生活，還有他的情感以及兩性經歷”。
除非這段經歷與主線劇情（凶手）有關。
比如電視劇《神探夏洛克》中，華生醫生的“出軌對象”雖然只出現了幾分鐘但也相當有問題了。因為如果導演花那麼多時間只為讓華生崩人設再證明他是個渣男的話，那這電視劇可以趁早別看了。
還有例如小說《雪人》，多出的那段感情戲實則是為主線劇情服務的。
如果以上方法都沒用，你還可以考慮一下凶手是特殊類型。
嫌疑人太多每個人看著都像凶手，有可能是集體犯罪。
最經典的集體犯罪可能要屬阿加莎·克里斯蒂的《東方快車謀殺案》了吧。
另外橫溝正史的《獄門島》也是多人犯罪的典型。
嫌疑人太多但每個都不像凶手，凶手就是受害者。
凶手可能已經死了。這種假死模式多在“暴風雪山莊模式”的推理小說/電影中出現。
比如阿加莎·克里斯蒂的《無人生還》，還有《名偵探柯南》中《名偵探的聚會》一集。
凶手也可能是受害者，這種方法多用於復仇類電影。
比如韓國電影《七天》等等。
有很多經典的懸疑電影，看到最後發現都是主角本人有問題，當然大部分都是精神分裂啦。
比如《禁閉島》、《致命ID》等等，當然也包括陳正道導演的《催眠大師》。
當然，有些電影最終也可能查不出凶手比如韓國的《殺人回憶》，或者凶手是外星人什麼的，這些就……不是觀眾力所能及的範圍了。
雖然找了這麼多投機取巧的方法，但橘子君還是想說懸疑推理的樂趣其實在過程而不是在結果，找出誰是凶手只是其中一環，最重要的是設計精巧、層層遞進的詭計和縝密的推理過程。
所以如果為了給觀眾意想不到的結果而忽略邏輯推理的話，也不能稱之為好的作品。
如果你也總結出了什麼特殊的方法，也可以給橘子君留言。
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