林憶蓮拿下歌后，蔡依林成最大贏家，但金曲獎暴露的事實不止更多

昨天台灣金馬獎落幕，最大的看點自然是金曲歌后、年度專輯、年度歌曲等重磅獎項到底是花落誰家，不過本屆競爭也算激烈，畢竟18年底四大天后齊發唱片，還趕上19上半年蔡依林的新唱片發出，不過艾怡良、林憶蓮、蔡依林都算有所收穫。

但當把金曲獎獲獎名單完完整整看完後，身為華語音樂頂尖的頒獎典禮，在對華語音樂的探索貢獻一直是備受業界認可，但是在激動人心的頒獎之後，金曲獎明顯暴露了本屆頒獎禮或者說是整個華語音樂圈的弊端。

1、入圍歌手新人乏善可陳，活力不復當年。

如果經歷過90年代和千禧年之後的那十年的人都會知道，那是華語音樂圈最黃金的時候，四大天王之後，不斷湧現的新人和天王天后，王菲、周杰倫、林俊杰、孫燕姿、王力宏、張惠妹等等新一代天王天后，就像是在華語音樂圈不斷疊起的風暴，那幾年的金曲獎，每一個歌手都在暗自較勁，拿到歌后或者歌王，意味著是至上的榮耀。

在那個刷票還不發達的年代，金曲獎重視品質的標準，成了當時音樂圈除了人氣之外渴望被肯定的一個維度。如果那個時候拿一個金曲歌后，加上你的人氣，就等於是被業界認可你是屬於一個人氣實力兼備的音樂人。

也難怪，蔡依林在當時剛出道的時候被質疑實力的問題，雖然有很高的人氣，但是不受金曲獎認可的她，始終渴望在金曲獎上能有所收穫。如今她已成為華語音樂的領軍人物，金曲獎的肯定更多成為了她自我追求的試驗地。

可是金曲獎的新人獎，卻再也不復當年的榮光。

除了前幾年在金曲獎斬獲最佳新人獎的李榮浩，在內地的樂壇裡掀起浪花，紛紛稱作是周杰倫的接班人。但幾年過去了，選秀節目照辦不誤，偶像不斷湧現，似乎要把華語音樂的好苗子要用大浪淘沙一樣把他挖出來，但是這幾年，真的再也沒有辦法出現當年活力湧現的樂壇景象了。

2、新人尚未成長，前輩歌手把持重要獎項

雖然也是有新人入圍，但是獎項還是落到前輩手裡。正如同女歌手之間的競爭一樣，入圍的新人似乎根本無法與前輩歌手競爭，而如今這麼多的流量明星，沒有一個人的音樂真的入圍金曲獎乃至得獎。

如果去看2018年專輯銷量，排到前幾的都是流量音樂人，但是他們的音樂作品，能夠真的得到金曲獎的認可嗎？答案自然是不行，也會有人說，金曲獎就是臺灣人自己的獎項，內地不入圍很正常，但是在重質量的金曲獎這裡，內地看起來最火的音樂沒有入圍，這難道不能說明什麼嗎？

3、或許音樂，要建立新的標準了。

音樂一旦投入市場，一定是要經歷人氣的評判，這是一個極其現實的問題。當然，音樂是種表達，但是在此討論的是商業化的音樂，一個商業化的音樂成功的維度有很多，但是其中一個繞不過的一定是人氣。

金曲獎評委說自己在頭疼到底頒獎給誰，但是我覺得池子這麼小的天地，如果不建立新的標準，就會一直讓華語音樂陷入一個新的困境。如今的華語音樂看起來一潭死水，也很有可能是歷史的包袱太過於嚴重，我們太過於沉浸在過去的光輝裡，似乎以為那就是華語音樂的頂峰，但是如今的音樂教育條件越來越好，其實更多苗子正需要時間或者機會去成長。

再換句話說，如今的時代已經不復當年，如今流量已經不是全民流量的階段，而是我們都已經被教育成了分眾的人群，我們正在接受自己喜歡的事物併為此買單，而非接受一種社會普遍都喜歡的東西，我們去喜歡自己喜歡的東西，在自己喜歡的種類裡去消費，音樂也好，影視也好，真正的全民接受的東西，實際上除了幾種被默認種類之外，別無其他。

音樂，不是被所有人看到就是好的，被一部分人喜歡著，慢慢推動前行，其實就已經很好了。