今年是今敏去世的第九年。關於這位大師的溢美之詞，實在是多的數不勝數，這點絕不是過譽。實際上，一生只留下四部電影和一部TV之作的他，卻實現了"部部精品，從無失手"的完美，讓今天的我們，無論是粉絲還是普通的愛好者，都不禁感嘆，若天假以年，今敏導演又會有怎樣的輝煌呢？
然而這一切都只是莫名的幻想了，對今敏導演來說，他已經活出了自己的樣子，正如遺書中所說：幸福本身也很可貴，但更感激的是擁有感受幸福的能力。雖然令人動容，卻也無能為力。而對於我們這些喜愛他作品的人來說，對他最好的紀念，或許就是去再一次的觀看他的作品，從中體會出不一樣的東西。
首當其中的，便是今敏的電影處女作《未麻的部屋》。
拍攝《未麻的部屋》之時，今敏其實已經不是一位剛剛入行的新人。在之前的很長時間，從漫畫家到剪輯再到分鏡，他經歷了幾乎所有跟動漫製作相關的崗位，也惟其如此，1997年的他認為自己真正有能力擔綱去完全掌控一部動漫作品，這樣才有了讓他名聲大噪的《未麻的部屋》。
即使從今天的角度看，《未麻的部屋》也是一部具有很高質量的作品：偶像未麻因為人氣下滑從原有的團體退出，想要去走一條專業演員的道路。但也因此她讓原有的粉絲感到了憤怒，在壓力，恐嚇以及自身過高的期望下，未麻開始漸漸地出現心理問題，而後一個神祕人對其360度無死角的窺視加上自己為搏出名聲不惜拍攝暴露寫真和大尺度戲份，更加重了她的問題，就在這種情況下，混亂開始了。這樣一個劇情從頭到尾充斥著一種懸疑和驚悚的氣質的作品即使放到今天也有著極強的吸引力，而回想起它所誕生的1997年，實在不得不讓人感嘆今敏導演的前瞻性。
當然，劇情可以複製，但是風格卻無法複製。因而我們會看到，今敏為了展現好整個故事，在鏡頭語言的使用上獨具匠心，長鏡頭和短平快的鏡頭相互搭配，彼時還沒有高速鏡頭這種先進的技術，因此在製作上大部分時間要靠腳本師和原畫徹夜不休俄的合作。今敏作為有著豐富製作經驗的導演自然也積極參與其中。這種苦心孤詣的努力最終造就了在技術上的成功。不同鏡頭的運用讓整個故事線更加清晰，而滲透到細節上的處理則在撲朔迷離中加入了一種別樣的衝擊力，這毫無疑問是今敏個人對動畫製作精益求精的體現，但是同時也不忘將一種天馬行空的想象力融入其中，使之具備了恰到好處的張力。
客觀的說，《未麻的部屋》為今敏之後所有作品打下了一個基調，即是在看似虛幻的故事中展示一些深邃而富含哲理的問題。單純就這部作品來說，人在幻覺和夢境中處於逃避營造的自己，是否是一種更為恰當應對現實的方式？未麻通過自身的分裂來回避問題，經紀人留美則將自己幻想成一直在心底憧憬的未麻，不同的人在應對不同的事物下，漸漸出現了一種自我保護的心理機制。今敏沒有去討論對錯與否，實際上也沒有對錯，他只是很客觀的把故事呈現在觀眾眼前，或許這就是今敏，一個純粹的人，一個藝術家，僅此而已。
無論如何，當今天的我們去看待今敏時，一切的故事似乎都已經結束了，唯一殘留在心底的，大概就是今敏這個逐夢者所說的：我要懷著對世上所有美好事物的謝意，放下我的筆了。
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