時間倒退一百年，回到二十世紀初的中國，那是一個激盪卻又奇妙的時代。

在中國廣袤大地上，各種勢力與新舊思想交織，荷槍實彈的大兵與悠閒富足的百姓並存，傳統的中國文化與西方思潮相互衝擊。那是一個勇敢而無畏的時代，也是一個充滿了熱血與希望的時代。

那個時期的女孩，如果生在名門望族、富商之家，該如何教養？

她們穿的是旗袍，喝的卻是咖啡；要學習繡花做衣服，卻也可以上新式學堂；婚姻大事需要聽從父母之言，但經過了自由思想的洗禮，也懂得勇敢追求心中所愛。

讀《京華煙雲》，讓我們一起在林語堂先生的筆下，以小說中女主人公姚木蘭為原型，探索民國時期白富美的真正模樣。

《京華煙雲》是中國著名現代作家林語堂先生的小說代表作，曾被視為闡述東方文化的權威著述。自1939年底在美國出版後的短短半年內即行銷5萬多冊，美國《時代》週刊稱其“極有可能成為關於現代中國社會現實的經典作品”。1975年，林語堂憑藉《京華煙雲》榮獲諾貝爾文學獎提名。

整本書以北平曾、姚、牛三大家族的起伏沉落為故事主線，以從1901年義和團運動到抗日戰爭三十多年間社會現實為故事背景，展現了現代中國社會風雲變幻的歷史風貌。

在這本書中，林語堂先生刻畫了多個個性迥異、形象飽滿的青年人物，民國頂級白富美姚木蘭，出身貧寒但是才華橫溢、最終娶得富家女的鳳凰男孔立夫，無正當職業的浪蕩公子曾蓀亞，心比天高但結局悲慘的囂張女牛素雲……而這些青年兒女們之間的愛情、婚姻以及友情成為整個故事的主要線索。

林語堂先生本人

（一）這位頂級白富美究竟有多富，有多美

林語堂曾經說過：娶妻當如姚木蘭。那麼，他筆下的姚木蘭，這位民國頂級白富美，究竟有何過人之處？

作為一名女子，外在皮囊是基礎，而木蘭作為本書的第一大女主，相貌極美，這是必須的。美到什麼程度呢？且看林語堂先生對姚木蘭婚禮上的描寫：

新娘，為萬眾注目的中心，美如滿月，以前沒見過她的男男女女，見其美貌，都為之咋舌。除去她眼睛的迷人及聲音的音樂美，她的身段窈窕，令人目迷心蕩。一如我們常形容美女說：“增一分太長，減一分則太短；增一分太肥，減一分太瘦”。……身體各部分的配合的比例的均勻完美，竟至於此極。可是她並不節食，也不運動。造物自然賦予她如此的完美，奈何！奈何！

如果說此時的木蘭作為新娘，美的理所當然。那麼在木蘭與丈夫曾蓀亞成婚數年之後（木蘭此時應該在35-40歲），與丈夫的第三者曹麗華見面時，她的美甚至讓第三者不由自主臣服，甚至深以認識木蘭為榮，就更能說明問題：

那個女人走得漸近，麗華髮現她的眼睛那麼美，那麼神采照人。……她的腰細，頭髮漆黑而濃厚，兩眼是秋水般明麗，雙眉畫入兩鬢。

……

麗華說：“夫人，您還這麼年輕。”不由得用了指達官貴人太太的稱呼。

總結來說：木蘭之美，美在眼睛，神采照人；美在聲音，富有音律，溫柔婉轉（在書中第三十章“因情穎勢木蘭議從商”中，木蘭與畫家齊白石先生初次見面，老畫家就對木蘭“低而富有音樂美”的聲音讚賞不已）；美在身段，比例勻稱，渾然天成。

有了這三樣東西打底，再配上濃淡相宜的妝容，低調奢華的飾品，瀟灑綽約的風姿，這樣的一位美人，哪怕不說話，就是那麼微微笑的站著，就是一位自帶流量的IP，贏得無數路人好感。

除去美貌，木蘭還非常有錢。有錢到什麼程度？

她的孃家，雖然只是一介商賈，無權無勢，但是父親姚思安，儼然已經創立了一個龐大的姚氏集團，分公司遍及杭州、蘇州、揚州、北平等地，旗下經營範圍包括但不限於藥鋪、茶行、當鋪及古玩等各色商店。更重要的是，在那個動亂的歲月，這些分公司全都經營良好，證據便是：負責經營的馮舅爺，每個月薪水只有六十塊錢，但是年底的紅利則有好幾千。

在花錢上，父親姚思安從不吝嗇。他的觀念是：人在福中要享福，莫在福後空回想。於是，姚父自己去南洋散散心，花了十萬塊；買一個王府花園，一出手又是十萬；支持兒子出去留學，出手又是幾萬十幾萬，雖然最後兒子根本沒有踏出國門，只在香港轉了個圈，又回到北京。

給木蘭辦婚禮，更是大事鋪張，“要成為北京空前壯觀的婚禮”：陪嫁七十二臺嫁妝，包括珠寶、金銀、玉器，首飾，臥房用品，書房的文房四寶，綢緞，皮毛，藥材，以及各種無價之寶的古玩。木蘭的哥哥體仁酸溜溜的說，“就連木蘭婚禮當天帶的一個小小鑽石別針，就值五千塊錢。”

而當時的人均工資在什麼檔次？一個很有力的數據對比就是，曾家的二兒子，曾經亞，為政府機關基層公務員，負責撰寫日常公文（相當於現在的機關單位的辦公室文職人員），月薪只有三百塊錢。

而姚父為她選中的婆家，雖不及姚家富有，卻也是妥妥的權貴。曾家，在京城三代為官，公公曾文璞的祖父曾任戶部侍郎，根基頗深，以至於全家人回山東泰安老家探親時，“連知府知縣都出城迎接”。而在木蘭與曾家三兒子蓀亞的婚禮上，賓客名單中，赫然包括軍機大臣、禁衛軍統領、九門提督、直隸總督、山東總督、滿族的王爺。

也就是說，本書第一女主姚木蘭，不僅僅是含著金湯匙出生出世，就連婚姻，也是錦上添花。

1939年出版的英文版《京華煙雲》

（二）不是所有的白富美，都是傻白甜

如此美貌多金的富家小姐，是不是如現代都市劇中各種白富美一樣傻白甜？

還真不是。在林語堂筆下，這位名為“京城四嬋娟”之首的木蘭小姐（跟現在的京城四少有一拼），擁有的可不僅僅是美貌與富貴。木蘭讓人印象更為深刻的，是她的見識，膽識，學識，以及生活中的情趣以及治家的才幹。

書中的姚木蘭，八歲便識得甲骨文，並且是“天下只有她一個小姑娘認識這種甲骨”；她十四歲時，在一家喪禮的客廳裡，用眼睛一掃，就憑棺材後面那些人的喪服記號特點，看得出死人有多少兒子，多少女兒，多少兒媳婦，多少女婿；與丈夫新婚，她給公婆的見面禮，包括一個她父親從新加坡買來的西洋金錶，練一向嚴肅的公公曾文璞都忍不住表示新奇與歡喜。

木蘭的膽識，也在兩件事情中表現的清清楚楚。

一是婚後丈夫出軌第三者，她沒有呼天搶地，狀如潑婦般打小三，也沒有溫順忍耐，任由事情發展，而是非常大膽約第三者面談，又設計在自己家中讓第三者與丈夫見面，以自身人格魅力征服第三者的同時，又收付了丈夫的心。這等不戰而屈人之兵的做法，堪稱原配智贏小三的典範。

二是面對妹妹的丈夫加好友孔立夫被捕，情急之下，她孤身前往憲兵司令部，以一番巧妙的言辭，在成功激起“直奉兩派幾乎在北京同時任命的兩個司令官之間的嫉妒仇恨”的同時，抓住司令官“剛剛因功提升到現在的官階，自己還正以不同於流俗自居”的心態，給司令官帶上“保護善良百姓”的高帽，扭轉了局勢，拿到了孔立夫的特赦令。

要知道，在木蘭去求情之前，剛有一位教授的太太，在為自己的丈夫求情時，不僅自己慘遭侮辱，丈夫還被執行槍決。可以想象，她冒著多大的風險。

她的學識，在文中更是處處得到體現。在給丈夫的第三者寫的見面信裡，她的筆力遒健，字體莊嚴大方，筆法奔放，光是字法就讓人不敢小覷；跟家人一起去西山遊玩，看到坍塌的乾隆時期的閱兵臺以及紀念物遺址，發出“一將功成萬骨枯”的感慨，可見她雖為閨閣之女，一樣有豪邁情懷；她甚至也讀外文翻譯小說《撒克遜劫後英雄傳》，並作出“天下之上智亦有糊塗時”的批註。

林語堂自己說過，最欣賞木蘭之處，是她將書本中學到的東西用於生活，才華橫溢的同時，又不失女子的本分：

木蘭從藥書上學到的偏方，知道在煮花生湯和杏仁湯裡放一點藥，果仁爛的快，全家人對她的湯都讚不絕口；她做針線，是將繪畫上的花卉蟲鳥姿態描到鞋上，栩栩如生，而不是如平常的女人照著以前的樣子畫；她跟妹妹莫愁發現立夫的皮鞋需要擦油，便立馬機智的從談論詩韻部的字開始，由“蟹”韻談及鞋，避免了生硬了為立夫擦鞋的尷尬。

她還特別富有生活情趣：她能吹口哨，吹的是《十二月曆史花名》；喝茶，吃蓮子，她說“必得慢嚼，一個一個地吃，過一小會，再喝一點好茶，會覺得兩頰留香，舌顎芬香，久之不散”。

就連她給自己的孩子取名，審美情趣都不同凡響：兒子叫阿非，取自陶淵明《貢子》詩句“通子垂九齡，但覓梨與慄”，因為木蘭的婆婆名“玉梨”，所以取“阿通”即為思念、尊敬祖母之意。而在父親姚思安的教導下，木蘭還會唱京劇，收集且鑑賞古董。

所以若是放在今天，木蘭絕對是各大類雞湯文爭相描述的對象：你若盛開，清風自來；女人嫁的漂亮，也要活的漂亮；生活，並不只有遠方和詩意，當下也可以有詩意……

林語堂《京華煙雲》簽名書

而她的治家才幹，書中也著重寫了兩處。

一處是木蘭的治家心得，頗有《紅樓夢》中探春離家的智慧與手段。她認為：

治理一個人有二三十個僕人的家，就像管理一個學校，或者是治理一個國家一樣，要點就是一切不要失去常規，要大公無私，要保持當權人的威信，在僕人之間，要讓他們勢均力敵，恰到好處。

另一處就是：在她已然成為曾家正式的三少奶奶，且已經贏得全家上下的信任之後，在管家時 ，“她不肯把家事管理的比以前桂姐管理時，顯得更好”。抱朴守拙，藏愚隨分，這等精明的人情世故拿捏，簡直讓人歎為觀止。

所以，想想看，這是多美好的一位女子：她有《紅樓夢》中秦可卿的風流嫋娜，卻懂得正直自持，沒有秦可卿的軟弱輕賤；她有黛玉的才華，卻懂得享受生活，沒有黛玉的孤高清冷；她有寶釵的圓融，卻知道真誠待人，沒有寶釵的擺弄心機；她有湘雲的豪爽嬌憨，卻懂得實務操作，沒有湘雲的不接地氣；她還有探春的治家才幹，卻懂得適時避讓，沒有探春的鋒芒。

這樣一位女子，兒時爽朗勇敢，少女時富有才學情思，做人妻子後賢惠能幹，而且這種持家的能幹不是得自心機，而全來源於周詳適當的考慮和天性的善良，真是讓人不喜歡都難。

優秀的孩子從來都不是天然長成。姚家作為一個商賈之家，如何培養出木蘭這樣兼備各種美德與適當的性情女孩？請關注頭條號“呦雅誠品”，下篇文章我將繼續介紹：從《京華煙雲》姚木蘭看富養女兒的正確方式。

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