珍寶瓷器鑑賞“宣德蟋蟀罐”等（景德鎮御窯遺址出土）
自20世紀80年代始，對景德鎮御窯遺址的考古發掘揭露出了十分豐富的成果，從出土的御窯瓷片中拼對、修復出了很多的成型瓷器。這些成型瓷器在北京故宮博物院舉辦了...
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
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本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
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本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
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上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
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本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
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本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
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上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
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本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
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本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
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上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
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本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
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本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
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上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
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本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
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本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
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從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
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上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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景德鎮御器廠遺址賞珍之四
十五世紀中期景德鎮瓷器大展
第二部分還原歷史
從元代開始，中國的瓷業中心開始轉移到了南方的景德鎮和龍泉。到了明代，已成為景德鎮一枝獨秀的局面。尤其是明初就建立的景德鎮御器廠生產的官窯瓷器，更是獨佔鰲頭，成就非凡： 遺憾的是，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀中期，即明正統、景泰、天順三朝景德鎮官窯瓷業的生產狀況究竟如何。
明代正統、景泰、天順三朝（1436—1464）正值15世紀中期，其間經歷了兩次兄弟間的帝位更替和政局動盪。在官方瓷器燒造方面，與輝煌的宣德（1426—1435）及成化（1465—1487）相比，此三朝29年中的景德鎮瓷器製作情況不甚明瞭，也不清楚哪些傳世器物是屬於這一時期製作的。造成這種局面的主要原因包括官瓷產品不書款識，人們對官方文獻的認識不足，重要民窯產品也缺乏相應的斷代依據。所以長期以來，幾乎沒有人評說這一時期燒造的產品，陶瓷史家更是稱這一階段的瓷器發展史為“空白期”或“黑暗期”。
三四十年前，學界開始關注並研究這一時期相關器物及其燒造歷史，田野考古更是取得了重大的進展。1988年，景德鎮珠山明代御器廠舊址發現了正統朝的燒造遺存。2014年，又發現了屬於正統到天順時期的地層，並進行了大規模的考古發掘，出土了大量重要的瓷器標本，進一步揭開了“空白期”的神祕面紗。
上海博物館與景德鎮市陶瓷考古研究所聯合舉辦的大展“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神祕面紗，重現這一時期瓷業發展的輝煌篇章。
本次展覽彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，將分為四個部分向觀眾展現正統到天順時期的皇家官瓷、景德鎮御窯廠出土的瓷器及標本、與各地分封藩王相關的產品以及民窯瓷器。值得指出的是，把國內外十五世紀中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出的情況尚屬首次。希望通過此次藝術性、學術性、探索性兼具的展覽，對正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷業發展情況和具有時代特點的產品，有一個總體的認識和客觀的評價，較系統的還原這一段歷史。
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